6D2配什么鏡頭好，其實(shí)應(yīng)該根據(jù)自己的需求來(lái)選擇，因?yàn)槊恳豢铉R頭都無(wú)法滿足所有需求，拍攝人像有專門拍攝人像的鏡頭，拍攝風(fēng)光也有拍攝風(fēng)光的鏡頭，如果拍攝風(fēng)光你購(gòu)買的是85這類大光圈定焦鏡頭則發(fā)揮不出他的效果

反之你拍攝人像買了一個(gè)超廣角鏡頭同樣也無(wú)法充分發(fā)揮鏡頭的水平，所以買之前先弄清楚自己到底拍攝那個(gè)題材，需要什么樣的鏡頭，在去尋找

另外如果真的不知道怎么選，初次入門，新手什么都想拍，推薦你看看佳能24-105F4IS，這枚鏡頭幾乎滿足80%的拍攝需求，廣角可以風(fēng)光，35、50、85可以人像，105mm還可以拍個(gè)遠(yuǎn)景，價(jià)格又不是那么貴的紅圈

原創(chuàng)不易，每一次點(diǎn)贊評(píng)論都是給我最大的鼓勵(lì)，距離100萬(wàn)粉絲還差99萬(wàn)，希望下一個(gè)鐵粉就是你，哪里說(shuō)得不對(duì)多多指教，希望我的回答可以給你幫助，謝謝^-^

花季人像該怎么拍？

賞花時(shí)節(jié)，跟隨目光更具有想向力，（蓮花池）

第一招 結(jié)合不同焦段，拍出多種景別既然是環(huán)境人像，最重要的就是讓人物與環(huán)境完美融合、彼此成全。杏花溝有著如畫般的風(fēng)景，在拍攝時(shí)，我們千萬(wàn)不要拘泥于單一景別。挖掘不同景別和更多元化的視角，才能更極致的表現(xiàn)出場(chǎng)景之美。

在這次的拍攝中，為了兼顧不同的景別，我使用了EF 50mm f/1.4 USM、EF 85mm f/1.2L II USM這兩支鏡頭。

1、遠(yuǎn)景：

杏花溝的野生杏花樹(shù)與我們常見(jiàn)的內(nèi)陸地區(qū)花樹(shù)有著完全不同的形態(tài)，枝條更加盤根錯(cuò)節(jié)。因此，我首先使用EF 16-35mm和50mm f1.4這兩支鏡頭拍下了花樹(shù)的線條美感，記錄下這樣大場(chǎng)景的沖擊力。

EOS 5D Mark IV光圈F1.4 快門1/4000s ISO100 焦距50mm

鏡頭：EF 50mm f/1.4 USM

可以看到，遠(yuǎn)景這一景別交代了環(huán)境的特色，是一組完整的環(huán)境人像中必不可少的。一般說(shuō)來(lái)，我們會(huì)使用超廣角鏡頭、比如16-35m來(lái)表現(xiàn)場(chǎng)景的大氣。但這次，我反而更多使用了50mm f1.4來(lái)拍大場(chǎng)景。原因是因?yàn)槌瑥V角鏡頭有著“把所有物體向邊緣拉伸變形“的特性。所以用廣角鏡頭拍花樹(shù)，靠近邊緣的花枝會(huì)被拉伸的非?？鋸?，顯得有些突兀。所以我寧愿選擇50mm的中焦定焦鏡頭退后幾步再去拍攝，讓畫面變得更平緩。

EOS 5D Mark IV光圈F2 快門1/2700s ISO100 焦距50mm

鏡頭：EF 50mm f/1.4 USM

2、中景/半身：

中景對(duì)于一組環(huán)境人像而言也不可錯(cuò)過(guò)。既能體現(xiàn)人物與環(huán)境的互動(dòng)，又不會(huì)因?yàn)閳?chǎng)景過(guò)大而融入過(guò)多雜亂元素，畫面顯得更干凈、純粹。

EOS 5D Mark IV光圈F1.4 快門1/2700s ISO100 焦距50mm

鏡頭：EF 50mm f/1.4 USM

3、近景/特寫：

在拍攝這組杏花溝人像時(shí)，由于當(dāng)?shù)貧夂蛟蛏狡律系木G色植被尚未完全長(zhǎng)出，背景中有大片裸露土壤，看起來(lái)并不美觀。為了解決這一問(wèn)題，我使用85mm f1.2/L這支定焦鏡頭來(lái)拍攝人物特寫，85mm的中長(zhǎng)焦段配合F1.2的最大光圈，可以讓背景獲得夢(mèng)幻般的虛化效果，讓背景中只有山花爛漫，完美解決了環(huán)境中的雜色干擾。

EOS 5D Mark IV光圈F1.4 快門1/2700s ISO100 焦距85mm

鏡頭：EF 85mm f/1.2L II USM

第二招 利用環(huán)境元素制造瞬間感照片是靜態(tài)的載體。想讓畫面更出彩，不妨試著給靜態(tài)中注入一些動(dòng)態(tài)，制造動(dòng)靜對(duì)比。比如，拍攝時(shí)落花紛紛，我們可以利用花瓣來(lái)制造瞬間感。開(kāi)啟相機(jī)連拍模式，由助手在快門按下的瞬間不斷的拋灑花瓣。連續(xù)抓拍，選擇花瓣效果最好的一張即可。

EOS 5D Mark IV光圈F1.4 快門1/3200s ISO100 焦距85mm

鏡頭：EF 85mm f/1.2L II USM

花瓣的加入成為了非常好的點(diǎn)綴，給畫面帶來(lái)動(dòng)感的同時(shí)，也賦予它更豐富的色彩。除此之外，模特腰間的披帛也可以制造出動(dòng)感。讓模特在按下快門的瞬間揚(yáng)起披帛，再迅速收回手臂擺好動(dòng)作。攝影師使用高速快門，定格下披帛位置最好的瞬間。記住，不要吝嗇快門，多拍幾次，才能選出效果最好的一張哦。

EOS 5D Mark IV光圈F1.4 快門1/1600s ISO100 焦距85mm

鏡頭：EF 85mm f/1.2L II USM

第三招 使用大光圈拍出唯美虛化拍攝花季，光圈的設(shè)置尤為重要。我們先來(lái)看一個(gè)例子。使用EF 50mm f1.4拍攝時(shí)，當(dāng)我們先把光圈收到最小——F22，按下快門。可以發(fā)現(xiàn)小光圈能讓前景與背景同時(shí)清晰呈現(xiàn)，但顯得非常雜亂、沒(méi)有層次感。

而當(dāng)我們開(kāi)到最大光圈F1.4時(shí)，把焦點(diǎn)對(duì)準(zhǔn)前景的花按下快門，可以發(fā)現(xiàn)前景清晰，但背景由于大光圈的效果被虛化了。這樣的畫面只突出主體，顯得簡(jiǎn)潔、唯美。

小光圈 大光圈

因此，光圈越大，背景虛化的效果就越好。在拍攝花朵時(shí)，我們常使用比較大的光圈，拍攝花季人像更是如此。

EOS 5D Mark IV光圈F1.4 快門1/3200s ISO100 焦距85mm

鏡頭：EF 85mm f/1.2L II USM

我們還可以用花作為前景，把焦點(diǎn)對(duì)準(zhǔn)在背景的人物身上。你會(huì)發(fā)現(xiàn)，前景的花朵經(jīng)過(guò)大光圈鏡頭的虛化，變成了彩色的色塊裝點(diǎn)。比如上圖中畫面周圍的淡粉色光暈，就是利用花瓣作為前景拍出的效果。制造層次感的同時(shí)，也可以用來(lái)遮住一些畫面中原本雜亂的部分。

來(lái)源：色影無(wú)忌她影 作者：劉順兒妞