戶外人像是廣大影友最為喜愛(ài)的拍攝內(nèi)容之一，但要想拍出既賞心悅目，又體現(xiàn)一定內(nèi)涵的戶外人像，也并非易事。只有當(dāng)你在舉機(jī)之前，就明明白白想要得到什么，并把握安排主體的藝術(shù)，成功方能到來(lái)。為此，特與影友交流以下10點(diǎn)心得。

1.器材選擇

相機(jī)：AF或MF35mm單反相機(jī)；300萬(wàn)像素以上的數(shù)碼相機(jī)（120mm中畫(huà)幅單反相機(jī)、數(shù)碼單反相機(jī)及有數(shù)碼后背的中畫(huà)幅相機(jī)，有著畫(huà)幅大、像素高、能保證圖像品質(zhì)的優(yōu)越性，只是價(jià)位高，是經(jīng)濟(jì)條件較好的影友的選擇）。

鏡頭：人像的形象展示，很大程度上取決于你拍攝時(shí)所選用的鏡頭。原則上講，什么鏡頭都可以拍人像，對(duì)35mm單反相機(jī)來(lái)說(shuō)，有時(shí)為了取得戲劇性的畫(huà)面，甚至使用20mm、17mm超廣角乃至魚(yú)眼鏡頭，而200mm、300mm長(zhǎng)焦鏡頭，有著虛化背景、簡(jiǎn)潔畫(huà)面的特別功能，常能在這方面發(fā)揮優(yōu)勢(shì)。大多數(shù)人像標(biāo)準(zhǔn)鏡頭最為適宜；拍攝帶肩部的頭像，100mm左右鏡頭最為理想，135mm以上鏡頭拍頭像特寫(xiě)，得心應(yīng)手。

在多年的拍攝實(shí)踐中，我體會(huì)到拍人像首選鏡頭應(yīng)該是85-135mm范圍的定焦人像鏡頭。幾款名牌散焦人像鏡頭，如尼克爾AF DC105mm/1∶2.等，有著特別的表現(xiàn)，其散焦控制的圖像極有魅力，只是價(jià)位較高。120mm中畫(huà)幅相機(jī)、數(shù)碼相機(jī)的鏡頭選擇與35mm單反相機(jī)鏡頭類似。

影像存儲(chǔ)媒介：傳統(tǒng)相機(jī)用ISO100以下膠片或人像專用正、負(fù)片。數(shù)碼相機(jī)用各自匹配的存儲(chǔ)媒介。

其他：一個(gè)獨(dú)立式測(cè)光表（可用機(jī)內(nèi)測(cè)光表替代），一只熱靴式閃光燈和一塊改善光線反差的反光板，一個(gè)穩(wěn)定的三腳架。

2.采光

攝影是光與影的藝術(shù)，采光自然占有重要位置，是拍攝時(shí)需要考慮的第一個(gè)問(wèn)題。陽(yáng)光直接照射時(shí)光質(zhì)太硬，會(huì)帶來(lái)討厭的陰影。

以下用光方式可供考慮：

A 散射光

⑴薄云遮陽(yáng)。薄云遮陽(yáng)能產(chǎn)生室內(nèi)大逗漫反射光一樣效果的照明，不管被攝者面向何方，照度總是平衡的。這是最為理想的光源之一。拍照時(shí)用反光板補(bǔ)光，有助于強(qiáng)化造型的立體感和塑造人物的眼神光。

⑵陰天。類似于薄云遮陽(yáng)，但此時(shí)光質(zhì)稍差，選擇拍攝地點(diǎn)是關(guān)鍵，應(yīng)以寬闊明亮的場(chǎng)景為佳。

⑶處理后的明亮日光。處理方法之一是將拍攝地點(diǎn)選擇在帶頂?shù)年帥鎏?，讓光線自然過(guò)濾，如門廊或樹(shù)下，光線會(huì)變得較柔和，但因受太陽(yáng)反射光照射，仍然保證較好照度。二是在陰影中拍攝，如一座建筑或一堵墻投下的陰影，但應(yīng)注意，回避強(qiáng)烈頂光的物體所投射的陰影。相機(jī)后面應(yīng)是廣闊天空或有相當(dāng)亮度的照明為好，背景應(yīng)緊密，沒(méi)有空隙，這樣將不會(huì)產(chǎn)生分散主題的光斑。

B 一般來(lái)說(shuō)，要拍出特別吸引人的肖像照，光線應(yīng)來(lái)自后面或被攝者的一側(cè)（注意用遮光罩避免光線直接射入鏡頭，還要避免遮光罩下沿或別的平面將光線反射到鏡頭中）。因此，太陽(yáng)升高前，下午稍晚，是拍攝戶外人像的最好時(shí)間，這時(shí)太陽(yáng)低照，你能拍攝場(chǎng)面富麗的逆光像，并且被攝者前廣闊的天空給陰影提供了天然輔助光，不必?fù)?dān)心來(lái)自頂部或其他方位光線的干擾。

C 應(yīng)回避強(qiáng)烈的日光和難以駕馭的正午陽(yáng)光（俗稱頂光）。特別是正午陽(yáng)光使人物下眼瞼處形成一團(tuán)黑影。解決途徑：⑴想辦法避免陽(yáng)光直照臉部，否則被攝者會(huì)睜不開(kāi)眼睛或皺眉頭。⑵可以利用反光板來(lái)克服陰影造成的不利因素，用擋板遮住陽(yáng)光，使陽(yáng)光不在臉部形成陰影，用一張白色或淺色的紙也可以。⑶實(shí)施閃光燈補(bǔ)光。在明亮陽(yáng)光下、在滾好賣光影落入被影者面部時(shí)，就可以采用閃光燈閃光輔助補(bǔ)光的方法，以消除臉部陰影。

在不利的照明環(huán)境中，有時(shí)也可以巧妙利用環(huán)境或人物動(dòng)態(tài)造型，達(dá)到出奇制勝的效果。如當(dāng)代美國(guó)攝影大師赫伯瑞茨所拍美國(guó)著名歌星麥當(dāng)娜昂頭的霎那間，討厭的頂光變成了精彩的側(cè)面光。

3.服飾與背景

以白色為主的環(huán)境，拍攝婚紗高調(diào)畫(huà)面較為理想。穿上一套紅色的亮麗服裝，會(huì)立刻吸引你的目光，形成一個(gè)有刺激性的視點(diǎn)。如果你著眼表現(xiàn)色彩，衣著與環(huán)境千萬(wàn)不能打架，補(bǔ)色可能是最佳的選擇。譬如環(huán)境以藍(lán)色為主調(diào)，黃色、紅色或綠色著裝也許很適合。

人像背景并非要?jiǎng)e致高雅的樓堂館所或豪華住宅，如與便裝、運(yùn)動(dòng)服、牛仔服配套，背襪胡景一棵樹(shù)、一叢灌木、一堵石墻就可以。背景選擇應(yīng)遵循一個(gè)基本原則———簡(jiǎn)潔。

還要提醒注意的是，不要讓背景搶“鏡頭”。背景是鮮花，一定不能讓它與人像“媲美”。背景不能太雜亂、刺眼。

戶外人像選擇空間極大，可以運(yùn)用不同的景觀做背景產(chǎn)生風(fēng)格迥異的影調(diào)形象，明亮的天空作背景，可輕易構(gòu)成高調(diào)；門前拍片其室內(nèi)外的光比極易拍成低調(diào)；粗獷自然的一組樹(shù)葉前也可拍出虛幻迷你的襯景?？梢岳盟娣垂猱a(chǎn)生亮背景，形成高調(diào)人像；有時(shí)頂側(cè)光之類不理想光線，也能造就幾分生動(dòng)。

4.曝光控制

正確曝光是一幅好圖像的技術(shù)關(guān)鍵，雖然大多數(shù)相機(jī)均有測(cè)光、自動(dòng)曝光系統(tǒng)，但獨(dú)立式手持測(cè)光表，卻更有利于測(cè)量千變?nèi)f化的戶外光源。譬如逆光照，根據(jù)光線比較暗的陰影部分確定曝光值，通過(guò)適當(dāng)增加曝光量（提高1/2EV至2EV），能較好地表現(xiàn)人物皮膚的質(zhì)感，增添藝術(shù)魅力。當(dāng)然，一般情況下單反機(jī)的機(jī)內(nèi)測(cè)光系統(tǒng)完全能擔(dān)當(dāng)此任，但在某些情況下需避免誤測(cè)，如大面積亮或暗背景，穿全黑、全白服飾時(shí)，可以實(shí)施正、負(fù)補(bǔ)光或?qū)θ宋锩娌烤植繙y(cè)光、點(diǎn)測(cè)光解決。

5.構(gòu)圖

關(guān)于構(gòu)圖可以說(shuō)出許多規(guī)則，而最佳的規(guī)則則在于突破這些規(guī)則以獲取有創(chuàng)意的人像照。常規(guī)上，不要把人物置于畫(huà)面中央位置（往往使畫(huà)面呆板，缺乏感染力）。相對(duì)較好的構(gòu)圖是把主體人物稍稍偏于上下或左右一側(cè)，可增加畫(huà)面的空間深度。最理想的構(gòu)圖比例，則在豎、橫畫(huà)面三等分的“井”字線上。這種微妙的畫(huà)面平衡，能較好地發(fā)揮主體人物在畫(huà)面上的組織作用，產(chǎn)生極好的視覺(jué)效果，使主體更加鮮明突出。拍人物特寫(xiě)，則讓拍攝對(duì)象的眼睛處在畫(huà)面上部的三分之一位置。忌眼部在畫(huà)面中間，只要眼睛位置“正確”，不要怕切掉部分頭發(fā)什么的。當(dāng)然這些是一般規(guī)律。你盡可以創(chuàng)造條件，發(fā)揮你的才智去突破它。

6.拍攝角度

所謂拍攝角度，即照相機(jī)鏡頭對(duì)向被攝人物的角度。通常采取與人眼同一水平線，即平視拍攝的方法。相機(jī)位置不宜過(guò)高，否則人物頭大腿短。最好讓相機(jī)與肩持平，頭像特寫(xiě)則應(yīng)讓相機(jī)與眼持平，忌低于鼻子、下巴。

有時(shí)為求得特殊效果而進(jìn)行仰視拍攝，此時(shí)宜用廣角鏡頭。廣角鏡頭從上向下俯拍，往往給人頭重腳輕的感覺(jué)（追求漫畫(huà)效果例外），不宜采用。近拍特寫(xiě)有時(shí)用俯拍，求得特別的視覺(jué)沖擊力。

總之，拍攝角度的選取和其他規(guī)則一樣沒(méi)有固定的模式，要根據(jù)實(shí)際情況、表達(dá)內(nèi)容、構(gòu)圖需要等靈活把握。

7.夜晚戶外人像

夜晚拍人像只有靠閃光燈為主要光源照明。一般采用機(jī)位閃光（熱靴插座）和離機(jī)閃光，有前、后簾同步閃光功能的相機(jī)可方便地拍攝夜晚環(huán)境下的戶外人像。要讓人物與環(huán)境都有圖像、都清楚，測(cè)光應(yīng)以環(huán)境的曝光值為基礎(chǔ)（調(diào)整好光圈與快門速度的組合）。還可以利用有同步感應(yīng)閃光功能的閃光燈實(shí)施二燈或二燈以上的閃光照明。

8.溝通交流

這是獲取好畫(huà)面的要點(diǎn)。戶外人像的寬松環(huán)境，給這一要素提供了良好基礎(chǔ)。但要想把人物的感情和神態(tài)充分表現(xiàn)在畫(huà)面上，關(guān)鍵點(diǎn)在于拍攝者與拍攝對(duì)象在輕松愉快的氣氛中交流、溝通，盡可能充分地調(diào)動(dòng)拍攝對(duì)象的激情與真情。愉快心情與自然表情統(tǒng)一，憂郁心態(tài)與沉浮人生相協(xié)調(diào)，方能拍出富于個(gè)性和感染力的戶外人像力作。

9.一個(gè)小規(guī)則

讓拍攝者有一個(gè)注視點(diǎn)，可以是相機(jī)鏡頭，可以是你舉起的拳頭，忌目光茫然。

10.兩點(diǎn)小忌諱

一是拍攝兩個(gè)人以上忌讓他們看著不同的“點(diǎn)”。二是除完整的側(cè)面照和追求特異效果外，不要讓拍攝對(duì)象頭部偏得過(guò)分，忌鼻子跑到面頰**廓外面去。

玩DC一般不考慮第一條，DSLR除外

戶外人像攝影

構(gòu)圖方式

1、根據(jù)被攝人數(shù)來(lái)確定構(gòu)圖方式。

在沒(méi)有景點(diǎn)和紀(jì)念意義的場(chǎng)地拍攝人像照片，要以人為主，本著突出人物的原則構(gòu)圖。被攝人數(shù)較少時(shí)，構(gòu)圖比較方便靈活一些。拍攝半身像時(shí)，視點(diǎn)應(yīng)在人物胸部；拍攝全身像時(shí)，視點(diǎn)應(yīng)在人物腰部；拍攝單人全身、半身像時(shí)，不能使人物處在畫(huà)面正中，更不能使人物緊貼畫(huà)面邊緣。拍攝三五人以內(nèi)的人像照片，可以根據(jù)人物身體朝向來(lái)決定畫(huà)面的空間分配，一般身體前方空間應(yīng)當(dāng)多于后方空間。千萬(wàn)不要干涉被攝者的自然姿勢(shì)，否則拍出的照片將會(huì)十分別扭。

2、根據(jù)被拍攝人物的要求和取景構(gòu)圖的基本原則構(gòu)圖。

當(dāng)事人要求照全身像，咱就照全身；要求照半身像，咱就照半身；要求照特寫(xiě)、大特寫(xiě)，咱就照特寫(xiě)、大特寫(xiě)。無(wú)論照全身像、半身像，拍攝時(shí)都應(yīng)該把被攝入人物的手、腳照全；也不可以把站立者拍歪了。拍攝特寫(xiě)照片時(shí)，一般不要把人物的頭部截掉一塊，注意把人物的頭部周圍留出一點(diǎn)空隙。

3、根據(jù)拍攝人像周圍的環(huán)境情況構(gòu)圖。

比如，當(dāng)時(shí)的拍攝環(huán)境有幾種背景可供選擇，那么就選擇最有利于表現(xiàn)和突出被拍攝人物的背景拍攝。在夏季，人們往往穿淺色衣物，那么就選擇比較深的背景拍攝；而在冬季，人們往往穿深色衣服，就可以選擇淺背景拍攝。如果所處的拍攝環(huán)境比較雜亂，又沒(méi)有其他選擇，在拍攝時(shí)仍然要注意遵循基本的構(gòu)圖原則。只是首先確定好景深范圍，然后想方設(shè)法把雜亂的物體虛化掉；如果人物前面有前景，應(yīng)該注意不要讓前景遮擋住被攝人物。

4、盡量把被拍攝人物照得大一些。

在旅游景點(diǎn)拍攝人像，為了把人物拍攝得足夠大，就要讓人物盡量離相機(jī)近一些，這樣就突出了“以人為本”的構(gòu)圖原則。如果把人拍得像火柴棍那樣小，就成了旅游景點(diǎn)的陪體，那就成了名副其實(shí)的風(fēng)景照片了。

5、拍攝合影的構(gòu)圖，應(yīng)當(dāng)以合影人數(shù)的多少擬定構(gòu)圖方案。

人數(shù)較多時(shí)，適宜采用水平構(gòu)圖，注意防止地平線歪斜，以及兩邊或者一邊有建筑物遮擋光線，因相機(jī)會(huì)比肉眼能更準(zhǔn)確記錄細(xì)微的光線變化。拍攝大、中型合影人像，最好使用攝影臺(tái)，排與排間距為40厘米左右，高差以35厘米左右為宜，此外也可以利用建筑物現(xiàn)有的臺(tái)階。在實(shí)際拍攝中，為了便于放大和增加成功率，最好使用2至3臺(tái)612或者617中畫(huà)幅相機(jī)同時(shí)拍攝。如果當(dāng)時(shí)天公作美，光線條件許可，就讓前側(cè)光和薄云下的散射光全部照在合影人身上；在對(duì)焦屏中觀看全體合影人時(shí)，其周圍仍然應(yīng)當(dāng)留下一些空隙，最后按快門時(shí)，要讓全體合影者統(tǒng)一朝著相機(jī)看；每架相機(jī)最好拍攝4張底片，以便制作時(shí)有選擇的余地。

1.精心選擇好外景地

外景地的選擇一定要根據(jù)人體攝影創(chuàng)意和構(gòu)思的要求去尋找。背景環(huán)境在戶外人體攝影中的位置僅次于主體。背景環(huán)境是一種特別的造型語(yǔ)言，它可以通過(guò)某種背景環(huán)境的襯托或暗示的手段最大限度的突出主體，對(duì)作品內(nèi)涵的深化起到烘托作用。在實(shí)際創(chuàng)作中有兩種方式可以借鑒：

一是先決定攝影作品的表現(xiàn)形式和創(chuàng)作主題。再根據(jù)構(gòu)思的需要刻意去尋找服務(wù)于主題的背景環(huán)境。另一種方式是先將外景地確定下來(lái)，可根據(jù)外景地的環(huán)境特點(diǎn)展開(kāi)創(chuàng)作構(gòu)思，選擇外景地拍人體，最好選擇自己熟悉的景區(qū)，有過(guò)親臨實(shí)地的經(jīng)歷。如果沒(méi)有去過(guò)，事先一定要查找相關(guān)資料，做到心中有數(shù)，有的放矢。

2.在什么樣的光線拍人體最理想

陽(yáng)光是戶外攝影的惟一光源，在戶外人體攝影中所起的作用是至關(guān)重要的。陽(yáng)光，不僅起到照明物體塑造形象的作用還可以渲染氣氛，表達(dá)人物情感。只有了解陽(yáng)光在十二小時(shí)不同時(shí)期的光照，色溫變化，才能準(zhǔn)確合理地運(yùn)用于人體攝影創(chuàng)作之中。

除此之外，還要掌握和了解各種光線的不同效果；如順光的整體性，側(cè)光的立體感，逆光的生動(dòng)及散射光的柔和等特點(diǎn)，當(dāng)然這一切都應(yīng)該服從于主題創(chuàng)作的需要。我習(xí)慣在上午八時(shí)和下午四時(shí)后的時(shí)間范圍內(nèi)拍攝，此時(shí)的光線柔和，反差適中。根據(jù)春夏秋冬季節(jié)的變化，拍攝時(shí)間也可以做相應(yīng)的調(diào)整。

3.人體攝影構(gòu)圖的藝術(shù)

構(gòu)圖是形式美的具體體現(xiàn)，形式美的規(guī)律是客觀存在的，在構(gòu)圖學(xué)中人們大致總結(jié)出了以下一些規(guī)律；對(duì)稱、平衡、黃金分割、對(duì)比多樣統(tǒng)一、變化和諧及節(jié)奏等等。一幅作品可能同時(shí)符合幾種構(gòu)圖規(guī)律，但它一定是在基本構(gòu)圖原則上以一種構(gòu)圖方式來(lái)表現(xiàn)的。構(gòu)圖的另一個(gè)原則是簡(jiǎn)潔，戶外人體攝影應(yīng)該確定一個(gè)表現(xiàn)主題，要讓看作品的人一眼就能發(fā)現(xiàn)你要表達(dá)的重點(diǎn)，如果視線被一大堆花里胡哨所遮掩，那么這張作品一定是廢片。在一幅畫(huà)面上絕不能出現(xiàn)兩個(gè)或兩個(gè)以上的重點(diǎn)，這樣不僅會(huì)失去應(yīng)有的視覺(jué)平衡，而且會(huì)導(dǎo)致畫(huà)面凌亂，解決的辦法就是用構(gòu)圖的方式來(lái)進(jìn)行舍取，構(gòu)圖是對(duì)一個(gè)攝影者審美取向的考驗(yàn)。

4.戶外人體攝影最合理的器材配置

人體攝影有別于其他題材的攝影創(chuàng)作，特別是在戶外拍攝，因受場(chǎng)地、環(huán)境、人為第因素影響，使創(chuàng)作拍攝變得非常復(fù)雜。在選擇攝影器材方面，除了考慮攝影者自身的創(chuàng)作風(fēng)格和拍攝目的之外，還要考慮便于攜帶，操作快捷的攝影器材。為避免重復(fù)的記錄，同時(shí)使用多種相機(jī)拍人體的方式是不可取的。

拍人體常用的設(shè)備是一臺(tái)中畫(huà)幅的哈蘇相機(jī)，用中畫(huà)幅相機(jī)拍攝的目的，是為了確保影像素質(zhì)。使用一臺(tái)相機(jī)拍攝是為了專心致志。不同的鏡頭可以產(chǎn)生不同的空間透視效果，為了獲得更豐富的空間效果，廣角鏡頭在戶外人體攝影中運(yùn)用的也非常廣泛。我喜歡用哈蘇相機(jī)配置的40mm和50mm焦斷的兩款廣角鏡頭。利用廣角鏡頭的變形和張力，不僅能增加強(qiáng)烈的視覺(jué)感，同時(shí)也可以表現(xiàn)人景交融的通透場(chǎng)面。

人體攝影藝術(shù)的創(chuàng)新不在于出現(xiàn)多少奇特的畫(huà)面效果，而在于探索和開(kāi)拓表現(xiàn)人類情感的思維空間，攝影家只有在自身觀念上，精神上具有一種高遠(yuǎn)的角度審視你周圍的生活，才能進(jìn)入自己的表達(dá)情感的世界 >

正確曝光是一幅好圖像的技術(shù)關(guān)鍵，雖然大多數(shù)相機(jī)均有測(cè)光、自動(dòng)曝光系統(tǒng)，但獨(dú)立式手持測(cè)光表，卻更有利于測(cè)量千變?nèi)f化的戶外光源。譬如逆光照，根據(jù)光線比較暗的陰影部分確定曝光值，通過(guò)適當(dāng)增加曝光量（提高1/2EV至2EV），能較好地表現(xiàn)人物皮膚的質(zhì)感，增添藝術(shù)魅力。當(dāng)然，一般情況下單反機(jī)的機(jī)內(nèi)測(cè)光系統(tǒng)完全能擔(dān)當(dāng)此任，但在某些情況下需避免誤測(cè)，如大面積亮或暗背景，穿全黑、全白服飾時(shí)，可以實(shí)施正、負(fù)補(bǔ)光或?qū)θ宋锩娌烤植繙y(cè)光、點(diǎn)測(cè)光解決。

5.構(gòu)圖

關(guān)于構(gòu)圖可以說(shuō)出許多規(guī)則，而最佳的規(guī)則則在于突破這些規(guī)則以獲取有創(chuàng)意的人像照。常規(guī)上，不要把人物置于畫(huà)面中央位置（往往使畫(huà)面呆板，缺乏感染力）。相對(duì)較好的構(gòu)圖是把主體人物稍稍偏于上下或左右一側(cè)，可增加畫(huà)面的空間深度。最理想的構(gòu)圖比例，則在豎、橫畫(huà)面三等分的“井”字線上。這種微妙的畫(huà)面平衡，能較好地發(fā)揮主體人物在畫(huà)面上的組織作用，產(chǎn)生極好的視覺(jué)效果，使主體更加鮮明突出。拍人物特寫(xiě)，則讓拍攝對(duì)象的眼睛處在畫(huà)面上部的三分之一位置。忌眼部在畫(huà)面中間，只要眼睛位置“正確”，不要怕切掉部分頭發(fā)什么的。當(dāng)然這些是一般規(guī)律。你盡可以創(chuàng)造條件，發(fā)揮你的才智去突破它。

6.拍攝角度

所謂拍攝角度，即照相機(jī)鏡頭對(duì)向被攝人物的角度。通常采取與人眼同一水平線，即平視拍攝的方法。相機(jī)位置不宜過(guò)高，否則人物頭大腿短。最好讓相機(jī)與肩持平，頭像特寫(xiě)則應(yīng)讓相機(jī)與眼持平，忌低于鼻子、下巴。

有時(shí)為求得特殊效果而進(jìn)行仰視拍攝，此時(shí)宜用廣角鏡頭。廣角鏡頭從上向下俯拍，往往給人頭重腳輕的感覺(jué)（追求漫畫(huà)效果例外），不宜采用。近拍特寫(xiě)有時(shí)用俯拍，求得特別的視覺(jué)沖擊力。

總之，拍攝角度的選取和其他規(guī)則一樣沒(méi)有固定的模式，要根據(jù)實(shí)際情況、表達(dá)內(nèi)容、構(gòu)圖需要等靈活把握。

7.夜晚戶外人像

夜晚拍人像只有靠閃光燈為主要光源照明。一般采用機(jī)位閃光（熱靴插座）和離機(jī)閃光，有前、后簾同步閃光功能的相機(jī)可方便地拍攝夜晚環(huán)境下的戶外人像。要讓人物與環(huán)境都有圖像、都清楚，測(cè)光應(yīng)以環(huán)境的曝光值為基礎(chǔ)（調(diào)整好光圈與快門速度的組合）。還可以利用有同步感應(yīng)閃光功能的閃光燈實(shí)施二燈或二燈以上的閃光照明。

8.溝通交流

這是獲取好畫(huà)面的要點(diǎn)。戶外人像的寬松環(huán)境，給這一要素提供了良好基礎(chǔ)。但要想把人物的感情和神態(tài)充分表現(xiàn)在畫(huà)面上，關(guān)鍵點(diǎn)在于拍攝者與拍攝對(duì)象在輕松愉快的氣氛中交流、溝通，盡可能充分地調(diào)動(dòng)拍攝對(duì)象的激情與真情。愉快心情與自然表情統(tǒng)一，憂郁心態(tài)與沉浮人生相協(xié)調(diào)，方能拍出富于個(gè)性和感染力的戶外人像力作。

9.一個(gè)小規(guī)則

讓拍攝者有一個(gè)注視點(diǎn)，可以是相機(jī)鏡頭，可以是你舉起的拳頭，忌目光茫然。

10.兩點(diǎn)小忌諱

一是拍攝兩個(gè)人以上忌讓他們看著不同的“點(diǎn)”。二是除完整的側(cè)面照和追求特異效果外，不要讓拍攝對(duì)象頭部偏得過(guò)分，忌鼻子跑到面頰外面去。

文庫(kù)里

1.零環(huán)境光的窘境

跟隨著攝制組，鏡頭來(lái)到了大洋彼岸的美利堅(jiān)合眾國(guó)。我們這一期的主角，是一對(duì)新婚夫婦和一名婚禮攝影師。

這對(duì)夫婦執(zhí)意要在夜間，來(lái)到這片他們初次相遇的公園小樹(shù)林拍戶外人像。此處遠(yuǎn)離道路，環(huán)境光幾乎為零，對(duì)攝影師是個(gè)挑戰(zhàn)。

“零環(huán)境光也沒(méi)啥吧，提高 ISO 再延長(zhǎng)曝光時(shí)間不久行了嗎？”額，低環(huán)境光和零環(huán)境光還是有區(qū)別的。

2.煩人的“平方反比律”

人倒是能看見(jiàn)了，背景卻變成了全黑，一點(diǎn)都不浪漫，完全失去了來(lái)公園拍的意義，還不如黑背景棚拍呢。為什么會(huì)這樣呢？

這種狀況被稱為平方反比律。具體到打光的問(wèn)題上，簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)就是，離光源越遠(yuǎn)的地方，分布的光越少。

所以離得近的這對(duì)夫婦比較亮，遠(yuǎn)處的背景非常暗。不想要全黑的背景，就得另想辦法。

3.把環(huán)境也照亮

由于光源近了，這張照片的背景亮了不少。雖說(shuō)環(huán)境和人物還有較大的亮度差，但已經(jīng)能提供一定的場(chǎng)景信息，基本符合兩口子的要求了。

4.讓光更自然

右側(cè)大燈出現(xiàn)得很突兀，隱約還能看見(jiàn)纖宴慎燈架；背景的月亮很小，與環(huán)境光的亮度矛盾；主體兩口子不夠突出。這些都是需要解決的問(wèn)題。

為了讓主體突出，攝影師在畫(huà)面外的左側(cè)打出一道橙光，為這兩口子的臉增添了暖色調(diào)，既溫馨又凸顯了主體。

可是，大半夜的忽然出現(xiàn)一到橙色光，不是很奇怪很違和的嗎？所以，攝影師在畫(huà)面中放入一盞煤油燈，對(duì)這道橙光做出了合理解祥虧釋。

一切都為了讓畫(huà)面中的光源更“自然”。對(duì)右側(cè)大燈的處理方案也遵循這個(gè)原則。下圖是經(jīng)過(guò)后期處理之后的效果。

5.利用好路燈

一是自然感。攝影照燈光線范圍小，顯得比較硬，而路燈照明范圍大，燈光發(fā)散而柔和，看起來(lái)比較自然。

二是色調(diào)。攝影照燈亮度高，接近白色，而路燈光更具暖色調(diào)，為照片提供更好的氛圍。

總結(jié)

夜間戶外人像攝影，用光是關(guān)鍵。既要同時(shí)照亮人物和環(huán)境，還得看起來(lái)盡量自然。

所以可毀敬能的話，還是盡量利用現(xiàn)有的環(huán)境光。路燈是不錯(cuò)的選擇。

說(shuō)句題外話，為什么要拍夜間戶外人像？因?yàn)樵谕砩?，可能?huì)有白天看不到的美麗風(fēng)光，可以作為完美的人像背景。