有，因?yàn)楹诎讛z影本身就是藝術(shù)，就像木刻一樣，他摒棄了客觀世界紛繁復(fù)雜的色彩，只用黑白灰來(lái)表現(xiàn)。

（1）風(fēng)景黑白攝影作品：

有，上世紀(jì)3、40年代，攝影師幾乎都是拍黑白照片

有的攝影師說(shuō)拍攝風(fēng)景照多半看天氣，你認(rèn)同這種說(shuō)法嗎？

風(fēng)光攝影，靠天吃飯。有一定的道理！盡管我強(qiáng)調(diào)的是成為一名全天候攝影師，但不能否認(rèn)的是，好天氣下的好光線，會(huì)給你的作品增加亮色，起到畫龍點(diǎn)睛的作用。

但外出攝影，不可能每天都是白天藍(lán)天白云，日出日落火燒云，也會(huì)遇到陰天。如果天氣不好，我們又該如何攝影呢？

陰天的時(shí)候，光比小，反差低，光線均勻，這個(gè)時(shí)候可以更準(zhǔn)確的記錄顏色和細(xì)節(jié)。這個(gè)時(shí)候，我們要多選擇構(gòu)圖突出，顏色有跳躍感的場(chǎng)景來(lái)拍。

天空層次不豐富，我們可以通過(guò)使用中灰漸變?yōu)V鏡來(lái)壓暗天空。

一片中灰漸變?yōu)V鏡擋在鏡頭前面，天空的層次明顯不一樣了。

針對(duì)毫無(wú)細(xì)節(jié)的死白天空，我們構(gòu)圖的時(shí)候可以索性不要天空，僅僅來(lái)記錄地面的線條和色塊。

其實(shí)陰天拍攝花草的時(shí)候，大家也要注意旋轉(zhuǎn)偏振鏡，可以增加葉片和花朵的飽和度。

此外，我們也可以來(lái)借用一些人工補(bǔ)光，讓你的畫面增加新的亮點(diǎn)。手電筒，車燈都是可以的。

天氣不理想，不要怨天尤人，開動(dòng)腦筋，多觀察，多思考，拍出不一樣的畫面。

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（1）風(fēng)景黑白攝影作品：

有的攝影師說(shuō)拍攝風(fēng)景照多半看天氣，你認(rèn)同這種說(shuō)法嗎?天氣對(duì)于風(fēng)光拍攝的人來(lái)說(shuō)，確實(shí)很重要。出門看天，已經(jīng)成為了很多風(fēng)光攝影師的拍攝習(xí)慣。要說(shuō)風(fēng)光攝影是靠天吃飯，其實(shí)也不為過(guò)。

我們經(jīng)常會(huì)聽到一些關(guān)于風(fēng)光攝影師的采訪報(bào)道。很多經(jīng)典的風(fēng)光片都是攝影師長(zhǎng)期守候拍攝的結(jié)果。很多場(chǎng)景都有運(yùn)氣的成分。這個(gè)運(yùn)氣其實(shí)更多的是指當(dāng)時(shí)的環(huán)境天象等偶發(fā)因素。比如彩虹、耶穌光、閃電、火山爆發(fā)、沙塵暴等天象都是可遇不可求的。正是因?yàn)樘鞖獾牟淮_定性，造就了風(fēng)光攝影的多變。這也是風(fēng)光攝影的一大魅力之一。

我們?cè)谂臄z的時(shí)候，永遠(yuǎn)不知道會(huì)發(fā)生什么樣的天象。同一個(gè)地點(diǎn)，因拍攝的時(shí)間不一樣，其得到的照片效果也不一樣。這也就是很多戶外風(fēng)光攝影師常年在外，風(fēng)餐露宿拍攝創(chuàng)作的原因之一。

所以我覺(jué)得風(fēng)光攝影師靠天吃飯這個(gè)說(shuō)法是完全說(shuō)得通的。但萬(wàn)事沒(méi)有絕對(duì)，很多時(shí)候攝影師并不看好的天氣，也能得到意外的驚喜。舉個(gè)例子吧，下面這張圖是我?guī)啄昵霸诮痣u湖李公堤拍攝的照片。

記得拍攝當(dāng)天早上大霧。按照常理這種天氣是不宜外出拍攝風(fēng)光的。然而正是因?yàn)榇箪F，才能把湖中的石塔拍出朦朧的意境來(lái)。反過(guò)來(lái)，如果是一個(gè)好天氣，那是石塔后面的高樓也會(huì)出現(xiàn)在背景上，圖片就意境全無(wú)了。

以上就是我的一些看法。歡迎大家關(guān)注我的頭條號(hào)：蘇州三憶影像。