黑白攝影中，把一個(gè)現(xiàn)實(shí)的彩色世界置換為黑、白、灰的單色影像 。
亞當(dāng)斯針對(duì)黑白攝影的發(fā)展，完善了一套科學(xué)、精密控制影調(diào)的＂區(qū)域曝光系統(tǒng)＂理論，為黑白攝影提供了一種可以預(yù)見的可能性。這種預(yù)見，就是預(yù)先決定你想要的照片的影調(diào)。
在測(cè)出被攝主體主要部分的明暗度后，確定它在照片上是什么的調(diào)子，然后按照這個(gè)影調(diào)修正曝光和調(diào)整顯影過程。 意即將你要表達(dá)的主體放在＂區(qū)域曝光法＂的第幾區(qū)域，作品更容易將攝影家想要的情感和氣氛表達(dá)出來。
拍攝同一個(gè)主體，二個(gè)攝影家的曝光數(shù)據(jù)都不一樣，表現(xiàn)出的影調(diào)也不同，雖然＂區(qū)域曝光系統(tǒng)＂不完全適用于數(shù)碼攝影上，但亦可作為參考，靈活運(yùn)用，拍出喜歡的影調(diào)的照片。
黑白攝影與水墨畫以墨寫色，注重“神似”而非“形似”的美學(xué)思維方式相一致，黑白攝影純粹地體現(xiàn)出創(chuàng)作者的精神和藝術(shù)境界 。
（1）風(fēng)景黑白攝影作品：
在大多數(shù)人眼中黑白是前期拍得不好才會(huì)把照片轉(zhuǎn)成黑白，正所謂“格調(diào)不夠、黑白來湊”嘛。但黑白攝影絕對(duì)不是簡(jiǎn)單的把彩色照片轉(zhuǎn)為黑白照片那么簡(jiǎn)單，黑白攝影中包含很多東西，特別是光影的運(yùn)用。因?yàn)楹诎渍掌适峭耆珱]有的，整個(gè)畫面的構(gòu)成以及照片所要傳達(dá)出來的東西全靠光影。正是因?yàn)檫@樣，大家才將黑白攝影稱為對(duì)光影的極致運(yùn)用。
日本街頭攝影師 Junichi Hakoyama 是日本著名的街頭攝影師，他的照片畫面構(gòu)成不僅簡(jiǎn)潔，且明暗對(duì)比十分強(qiáng)烈，給人一種深沉卻又平靜的氣息。
在Junichi Hakoyama的作品中運(yùn)用了大量的幾何圖形以及線條，當(dāng)畫面缺少色彩時(shí)這些幾何圖形以及線條可以突出畫面內(nèi)容以及作為畫面內(nèi)容本身存在。再加上光影的明暗對(duì)比，使得畫面有一種莫名的靜默感。
Junichi Hakoyama會(huì)在照片中安排一個(gè)人物做主體，讓畫面看起來不那么單調(diào)。人物與畫面中的線條、幾何圖案、明暗對(duì)比相交融在一起，營造除了很強(qiáng)的戲劇效果，給人以無限的遐想空間。
這些黑白作品大多都是用Leica M Monochrom拍攝的，Junichi Hakoyama用它去撲捉街頭那些簡(jiǎn)約的黑白。
總結(jié)：黑白攝影不是簡(jiǎn)單的把彩色照片調(diào)為黑白，而是對(duì)場(chǎng)景仔細(xì)的規(guī)劃，觀察、分析以及對(duì)光影的極致運(yùn)用。這些都需要花大量的時(shí)間去做、去等待，不是到一個(gè)地方看幾眼就可以拍了的。
所以大家后面不要?jiǎng)硬粍?dòng)就把照片轉(zhuǎn)成黑白了，照片適不適合轉(zhuǎn)成黑白是有條件的，黑白作品對(duì)畫面的要求非常高。
