拍風(fēng)景和拍人像，除了被攝主體的不同，還有哪些不同？拍風(fēng)景和拍人像除了被攝主體的不同，還有哪些不同，我說說拍風(fēng)光和拍人像的不同。
一，拍攝目的不同。
拍風(fēng)光時追求的是實，清晰，大景深，超焦距等等，一般拍出的作品全是清晰清楚的。
拍人像時追求的是虛，焦內(nèi)刀銳，焦外奶化，最好是空氣切割機，除了人，越虛越有感覺。
二，拍攝方法不同。
拍人像和拍風(fēng)光在拍攝手法有很多的區(qū)別，比如風(fēng)光拍攝中的慢門，HDR，接片，還有使用多種ND鏡 漸變鏡 CPL等濾鏡來拍攝，一般腳架必備。
而人像拍攝卻很少用濾鏡，很少用腳架，手持才方便，而反光板，各種補光燈是必備的，當然道具也是必不可少的。
三，后期處理不同。
在后期處理上，區(qū)別也是很大的，有很多專門用于風(fēng)光的后期技法，比如亮度蒙版之類的。人像后期的處理技法更是無法用于風(fēng)光處理，比如磨皮，修形等等。
因為有以上諸多的不同，風(fēng)光和人像可以說是攝影中不同行業(yè)了，所以說拍風(fēng)光的大師不一定能拍好人像，反之也一樣。
拍攝風(fēng)景主要是考慮到一個大的場景，要用大的格局來做構(gòu)圖和場景安排。而拍攝人物，則是要看人物的一些細節(jié)，這是最關(guān)鍵的，我比較喜歡在民航飛機的舷窗拍攝大場景的照片。實際上也就是風(fēng)光片。這些照片可以寫意與寫實相結(jié)合。這樣就把具象的和抽象的東西有機的結(jié)合起來，給人一種全新的感受。
以國風(fēng)文化為攝影思路，將詩詞融入攝影作品，“東廂月，一天風(fēng)露，杏花如雪”怎么拍？
“東廂月，一天風(fēng)露，杏花如雪”是宋代范成大《秦樓月.樓陰缺》中的詞句。
一輪明月高掛在東廂房的天上，一整天都是冷風(fēng)伴著寒露，一大片杏花林又是那樣的潔白如雪。
《秦樓月.樓陰缺》全詞要表達的是寄托之情。
圖1.2.3：用北京頤和園里有月亮的風(fēng)景照片，表達“東廂月”。
圖4.5.6：用湖北神農(nóng)架有風(fēng)雪及寒冷的照片，表現(xiàn)“一天風(fēng)露”。
圖7.8.9：用一大片純色的花海照片，呈現(xiàn)“杏花潔白”。
一直以來，國學(xué)文化深入人心，古詩詞的意境和韻味更是令人品咂，回味無窮。許多攝影愛好者把古詩詞和攝影巧妙結(jié)合，喜歡以攝影表達和傳遞詩詞意境。要做到攝影作品傳神、有韻味，應(yīng)做到以下幾點:
理解詩句含義“東廂月，一天風(fēng)露，杏花如雪。”出自范成大的《秦樓月*樓陰缺》，大概意思是:“明亮的月兒映照東廂房，夜里露寒風(fēng)涼，杏花盛開，如雪般潔白。
仔細品味這句時，就會想到杏花盛開時，天氣依然很涼，特別是夜深人靜，唯有風(fēng)寒，晴空中的月兒映照滿樹杏花，倒影在小院中東廂房，空寂而冷清。
這句詩中沒描寫人物，或許主人早已安歇、醉于酣夢，或許主人正醒著，披一件衣衫坐在窗前，小酌美酒，賞月看花，思念佳人。
如此的夜，既幽靜又有波瀾，既令人懷想又無限美好！
攝影作品凸顯詩詞文化詩中有畫，畫中有詩，攝影作品也是如此。有人說，一副好的攝影作品勝過千言萬語，它能傳遞一種思想，一份美好。
拍攝時間
拍攝時間要在早春，有月的夜晚，杏花盛開時節(jié)。也要拍攝，對攝影愛好者來說是挑戰(zhàn)，要想表達詩中含義更是難上加難。
夜晚，沒有五彩繽紛，唯有黑和白。以這兩種最基礎(chǔ)色調(diào)來表達詩意，拍不好就顯得直白，沒思想、沒靈魂。因此，要調(diào)整好相機光圈，合適使用。
拍攝地點
從詩句看，地點的選擇也很重要。地點選擇一個院落，東廂房前有一棵杏樹，潔白滿枝。
拍攝時，把月光下的房屋、杏花納入相機，恰當處理光與影、黑與白的關(guān)系，讓畫面有層次感。
拍攝人物
詩句中雖然沒提人物如何，可是若一副夜景攝影作品少了人物出場，只拍夜景，就呆板了些，缺乏煙火氣息和靈動之美。因此，可以找一人當模特，這人可以樹前賞花靜思，也可以現(xiàn)在東廂房走廊仰望夜空，懷想遠方。
影愛好者想要表達什么，就以什么為主題。拍攝時，兩種方式表達:
一、人物可以虛化，若隱若現(xiàn)，能看到有人就行。
二、凸顯人物，房屋和杏花虛化。
國風(fēng)文化與攝影作品相融合多拍照片
想拍一副好作品很難，有時拍攝幾百張，也未必有一輛張達到好的效果，所以需要多拍攝，多觀察，多走動，多選角度。
相信勤加練習(xí)，定能拍攝出滿意作品。
多品詩意
一位攝影大家不只懂攝影技巧，更需要綜合素養(yǎng)，其中深厚的文學(xué)素養(yǎng)是不可或缺的，也是極其重要的。
平時，多讀經(jīng)典，揣摩其內(nèi)涵，攝影作品富有文化氣息，更受讀者喜愛。
