首先我們應該明確一下，前景在風光攝影中的作用。

第一，前景的增加畫面空間感的作用；

第二，前景的裝飾畫面的作用；

第三，前景的均衡畫面的作用；

第四，前景的說明作用；

第五，強調主體，突出主體的作用；

第六，作為陪體，與主體相互呼應的作用。

…………

風光攝影中，那些內容可以做前景呢？

最常用的就是比較漂亮的植物，包括草類、花卉、樹枝等。以花卉為例，比較低矮的花，尤其成片的小花，可以作為前景，裝飾了畫面的同時，增加了畫面空間感，有時候也會起到均衡畫面或者說明季節(jié)的作用；

基于前景的作用，優(yōu)秀的攝影愛好者會根據拍攝主體內容，就近選擇前景。拍古建筑，可能會選擇門洞、門框這樣的框式前景，起到強調主體、突出主體的作用；拍大海，可能會選擇棧橋、岸邊小船這樣的前景；拍山景，大概會選擇近處的巖石作為前景。與主體內容相關的前景，都會起到呼應的作用，甚至均衡畫面的作用。

前景的選擇也是有一些禁忌的。

比如不選擇不相關的前景；

避免前景過大、色彩過艷，這樣容易喧賓奪主；

避免前景是橫向線條，這樣會阻擋通往主體內容的視線的感覺。

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在風光攝影中，運用前景可以交待拍攝環(huán)境、拍攝季節(jié)，增強畫面的立體感、空間感，是風光攝影中一種常用的表現手法。哪些元素可以作為照片中的前景？下面試舉幾例，以供參考：

一、體現環(huán)境特點的前景春花、柳絮、紅葉、草地等，能明確地交待拍攝的時間、地點和環(huán)境，用于作前景時，能給人以時間、地點、環(huán)境特點等信息。如下圖，一列旅游火車駛進鄉(xiāng)村，以低角度選取紅色的花叢為前景，不僅前景與主體的色彩有鮮明對比，而且交待了環(huán)境特點，展示了美麗鄉(xiāng)村的生機和活力。

二、裝飾性前景裝飾性前景很多，例如窗戶、大門、遂洞、巖洞以及植物自然形成的框架等，裝飾性前景大多在主體的周邊，以圓形、半圓形最佳。

三、引導式前景引導式前景通過線條等景物的引導，讓觀賞者的注意力向主體匯聚，既可以起到過渡作用，使主體的出現不至于太過突兀，還可以增強畫面的縱深感。

風光攝影可以利用的前景很多，前景在畫面中作為陪體出現，目的在于突出主體，表達思想情感。因此，前景在畫面中所占的面積不宜過大，位置不宜居中，更不能遮擋、分割和破壞主體，這也是風光攝影使用前景應該注意的問題。（圖文原創(chuàng)/夏雪）

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書畫印章和落款之間是如何選擇和安排的？

書畫作品當中，印章的布局實際上就是一個美學的范疇。

除了起到“宣告版權”的作用之外，還有就是在“美學布局”上的科學安排、點綴作用。

這些作用再具體一點可能包含但不僅限于：宣告版權、疏密補缺、調整平衡、矯正布局等等。

中國人講究“坐如鐘、立如松”，指的就是一種形象上的“氣度”，那么對應到書畫作品上，也有類似的“要給人一種穩(wěn)重、大氣之感”。

如上圖，中規(guī)中矩的傳統印蓋法。

尤其是平衡，是最為基本的要素，有了平衡，才會有氣勢。

與此類似的“平衡與氣勢”在攝影作品上也同樣是一種“要求”。

書畫所用印章，大多分為閑章與名章，個別的還有題跋章。

泛泛而言，憲章主要起到“突出與矯正”的作用，名章則為“署名與增色”。

如上圖，左上角的印章起到了很好的“補缺”視覺效果（作用）。

但這不是“硬規(guī)矩”，很多小品類畫作，很簡潔，印章無需過多，只要在“顏色與元素”搭配上，符合作品審美的布局，名章也可以不一定蓋在毛筆落款的附近。

如這幅畫右下角的印章。

講究的人，除了對印章要求高之外，對蓋章也是一絲不茍的，比如印規(guī)這個道具：

就是用來“嚴格校準印章的歸正程度”的，防止視覺差異造成章蓋斜了的情況出現！

你的提問有問題，不知道你想問在這兩者之間要選擇什么？安排什么？請講清楚以便答復。