風(fēng)光攝影 從攝影術(shù)誕生那天起，就獨占鰲頭。人類第一張永久性攝影作品就是風(fēng)光照（1826年，法國人埃普斯拍攝了他自家窗外的景物《鴿子窩》）。

風(fēng)光攝影一直是門奇特的領(lǐng)域，它是最容易接觸的類別之一，總能快速地累積好評、攫取目光，卻也是糖水照的代名詞，缺少內(nèi)涵、賺不了錢，只能是通俗的下里巴人，難以成為曲高和寡的陽春白雪。

這樣的矛盾在國內(nèi)風(fēng)光圈格外明顯，歸根結(jié)底問題出在構(gòu)圖，構(gòu)圖決定了藝術(shù)層次的差異，下面就來講講拍風(fēng)光照的幾點要注意的。

埃普斯——《鴿子窩》

1. 構(gòu)圖決定了觀看方式

“構(gòu)圖是最有力的觀察。”這句話是攝影大師 Edward Weston 的名言，反映出他的拍攝風(fēng)格，從生活中觀察到細(xì)微的不同，平凡或不平凡，一切取決于構(gòu)圖觀點。

因為對于構(gòu)圖的想法決定了攝點的選擇，另外也牽動了曝光、后制如何搭配。

2. 構(gòu)圖不是塞滿取景框就好

有時在構(gòu)圖時，往往畫面太滿，就會透不過氣，主題占據(jù)了過多的空間，畫面被撐滿，也完全擋住交代環(huán)境的必要背景。

在拍攝前必須思考的事很多，畫面中框取哪些人、事、物只是其中一部份，另外色彩運(yùn)用、光線對比以及后期制作的布局想象也都是構(gòu)圖的學(xué)問。 簡單來說，構(gòu)圖并非狹義地塞滿景框，而是從前期到后期的預(yù)視統(tǒng)籌概念。

3. 構(gòu)圖的終極目標(biāo)，在于傳達(dá)個人觀點和情緒

如果一張畫面追求的是藝術(shù)層次，那么技術(shù)完善與否，是否忠于現(xiàn)實就不是你的強(qiáng)調(diào)重點。

相反，你應(yīng)該關(guān)注的是作品有沒有傳達(dá)出個人觀點？詮釋手法是否和觀點相吻合？至于技術(shù)，那只是充分非必要條件。

4. 賦予想法是藝術(shù)家的任務(wù)

拍攝只能客觀的記錄，只有賦予想法才稱得上藝術(shù)。

對藝術(shù)工作者來說，看到一幅場景不是拍下來就好，而是應(yīng)該思考眼前的景致帶給我們什么感覺。 運(yùn)用光線、色彩作為構(gòu)圖工具，表現(xiàn)出你的想法或情緒，如此一來風(fēng)光作品才會具有感染力，不再只是繞著曝光、動態(tài)范圍等技術(shù)面打轉(zhuǎn)。

5. 光線是攝影的本質(zhì)

光影永遠(yuǎn)比拍攝主體更重要，沒有適合的光線條件，就沒辦法凸顯你想說的重點。

6. 平衡和對稱

對稱可以產(chǎn)生簡單的、正面的、平衡的構(gòu)圖。盡量調(diào)整你的構(gòu)圖達(dá)到平衡，以建立起對稱的線條、形狀、主體、以及色彩。平衡且對稱的畫面總是能取悅觀眾的眼睛。

7. 保持畫面簡單

簡單之所以是王道，是有原因的。去掉裝飾、去掉令人分心的東西、去掉雜亂。你從畫面中去掉越多的東西，你想給觀眾展現(xiàn)的故事和主體就越清晰明了。

8. 拒絕跟風(fēng)，不要拍跟別人一樣的東西

來到橋邊，許多玩家都會聚集在水池邊拍攝倒影，然而當(dāng)我們移開視線，周圍其實還有更多的題材值得記錄。

一窩蜂是風(fēng)光攝影的常態(tài)，每隔一陣子就有所謂的爆紅景點，但追逐相同的場景、拍一樣的構(gòu)圖不如去書店買明信片，畢竟思考與觀察是攝影師的核心價值，我們不應(yīng)該浪費(fèi)時間在復(fù)制、臨摹，而是應(yīng)該投注心力在開創(chuàng)自己的影像風(fēng)格上。

9. 放大主體

這一條是你應(yīng)該在從事任何類型攝影時都要記住的。強(qiáng)調(diào)你的主要被攝體，令其在畫面中比其他物體更大、更高、或者更清晰明顯。

10. 沒有靈感，技術(shù)只是空殼

匠氣和藝術(shù)是兩種層次，前者追求技術(shù)完美；后者在乎想法實踐，沒有靈感的創(chuàng)作終究淪為炫技。

11. 作品的好壞不在于器材，在自己

相機(jī)只是完成創(chuàng)作的工具之一，不要用器材決定你的拍攝題材，而是以想法為依據(jù)，試著用其他方法彌補(bǔ)手邊器材的不足。

12. 不要一味地追求“正確”

藝術(shù)的領(lǐng)域沒有標(biāo)準(zhǔn)答案，一幅好的作品不代表它有絕對正確的色階分布。

13. 放下迷思

如果各位有興趣可以觀察當(dāng)代攝影的呈現(xiàn)方式，舉凡復(fù)合媒材、重曝疊加，現(xiàn)場的構(gòu)圖、曝光只是藝術(shù)創(chuàng)作的一環(huán)，過度強(qiáng)調(diào)直出將抹殺了創(chuàng)意實踐的可能。

14. 風(fēng)格必須建立在精準(zhǔn)的色彩上

先求色彩的標(biāo)準(zhǔn)化，而后才有風(fēng)格的差異化，精準(zhǔn)的色彩掌握是藝術(shù)創(chuàng)作的根本。

15. 原創(chuàng)的畫面就是最好的構(gòu)圖

偶爾縮小視野，會發(fā)現(xiàn)大景之外別有洞天。

再造同樣的構(gòu)圖不難，創(chuàng)造出從沒看過的畫面卻很難，原因在于多數(shù)人向往知名的大山大水，卻很少有人愿意在燈火闌珊處發(fā)掘值得記錄的影像。 誠如風(fēng)光攝影大師 Eliot Porter 所強(qiáng)調(diào)的，在混沌中提煉秩序、由生活中榨取美感，獨特的景象可能就在你我周遭，需要的是我們培養(yǎng)原創(chuàng)的精神，從觀察、體驗中薈萃現(xiàn)實與想象的交集，進(jìn)而將熟悉的一草一木升華成為藝術(shù)。

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