2.4均衡不是絕對對稱 講到畫面的均衡，它區(qū)別于對稱，因為這種形式構(gòu)圖的畫面不是左右兩邊的景物形狀、數(shù)量、大小、排列的一一對應(yīng)，而是相等或相近形狀、數(shù)量、大小的不同排列，給人以視覺上的穩(wěn)定。絕對的對稱有時會給人以單調(diào)、靜止的感覺，因此，畫面的很多地方攝影師在構(gòu)圖時要有意識地打破這種靜止的感覺，尋求畫面的吸引力，在變化中尋求畫面的動態(tài)均衡。畫面被攝體的大小、疏密、虛實和明暗對比等這些對比充滿了美好。 右圖遠遠的光斑形成焦點給人力量以及向上的希望，同時，我的眼睛隨著畫面的所有線條，一次次，一遍遍的飛向遠方，雖然陰霾的邊際有暴風(fēng)驟雨，我看到的還是希望。 最吸引我的可能就是畫面產(chǎn)生的動態(tài)均衡關(guān)系，畫面的很多地方攝影師在構(gòu)圖時要有意識地打破這種靜止的感覺，尋求畫面的吸引力，在變化中尋求畫面的動態(tài)均衡。 右圖若再仔細考慮畫面的明暗關(guān)系，質(zhì)量會更高一層。而下圖故意使用不規(guī)則來打破呆板的平衡。 三、畫面均衡的合理利用 3.1畫面均衡要學(xué)會取舍 說到作品的畫面均衡，首先要學(xué)會取舍，這要從藝術(shù)效果上去找，要位置恰當(dāng)，多少恰當(dāng)。同時，小的物體可以去與大的物體相均衡，遠的物體也可與近的物體求均衡，動的物體也可以去均衡靜的物體，低的景物同樣可均衡高的景物。效果好壞與作者的審美能力、藝術(shù)素質(zhì)有關(guān)，要多加實踐和學(xué)習(xí)，一定會掌握這種構(gòu)圖形式，用好這種藝術(shù)技巧。 左圖作品雖然畫面靜物較多，但在均衡方面做得較好，作品的瞬間曝光量上再下點功夫?qū)哟慰赡軙油昝?。不過畫面中元素太多容易造成雜亂，簡單元素的畫面反而更耐看。