謝悟空推薦答題：風(fēng)光攝影中，把人像模特拍成“一個點兒”有哪些好處？如果將風(fēng)光攝影進(jìn)行較為粗略的分類，風(fēng)光攝影可分為純自然風(fēng)光攝影和人文（景觀）風(fēng)光攝影。那么，把人像模特拍攝成“一個點兒”的風(fēng)光攝影，應(yīng)該是歸屬于人文（景觀）風(fēng)光攝影了。下圖，組照《靈動仙人谷之：空山》

把人像模特（下面稱為：人物）拍攝成“一個點兒”，是攝影師在攝影創(chuàng)作過程中，有意而為的主觀行為，不論這“一個點兒”的人物，是借助場景中原來已有的，還是主動安排的。下面，結(jié)合原創(chuàng)圖片，說說將人物拍攝成“一個點兒”的實拍感受與作用：1，風(fēng)光攝影中，“一個點兒”人物的作用：吸睛點題，遞進(jìn)主題。2，風(fēng)光攝影中，實現(xiàn)“一個點兒”人物的攝影景別：遠(yuǎn)景。3，風(fēng)光攝影中，“一個點兒”人物運(yùn)用的注意點：陪體位置要明確。1，風(fēng)光攝影中，“一個點兒”人物的作用：吸睛點題，遞進(jìn)主題。攝影組照《靈動，仙人谷》的拍攝，取意于唐代王維的《山居秋螟》：“空山新雨后，天氣晚來秋。明月松間照，清泉石上流”。下圖，組照《靈動仙人谷之：聲喧》

因而在拍攝中，有些場景畫面，會有“一個點兒”人物的安排。下面先讓我們看看如下的圖例，對比看看組照之一《空山》的原圖，和修去“一個點兒”人物后的圖片的觀感效果。

很明顯，

相對于修去“一個點兒”

人物的圖片，《空山》原圖的拍攝主題和畫面場景，更加容易獲得良好的觀感，這主要得益于“一個點兒”人物的作用，不僅吸睛，減少視線游離，將主題做了更進(jìn)一層的突出遞進(jìn)。同時也呈現(xiàn)出“蟬噪林愈靜，鳥鳴山更悠”之“空山”意境。

我們再看看下面這張片子《遠(yuǎn)方》。畫面中沙灘盡頭的“一個點兒”人物，真是名符其實的“小小點兒”。也正是這稍不留神就讓人忽視的“小小點兒”，將拍攝主題由尋?！霸诤＿叀钡娘L(fēng)光小景，提升遞進(jìn)到富有聯(lián)想的《遠(yuǎn)方》。（您不妨試試遮掩去這“小小點兒”后，對比下觀感效果）。

2，風(fēng)光攝影中，實現(xiàn)“一個點兒”人物的攝影景別：遠(yuǎn)景。這是唯一可實現(xiàn)風(fēng)光攝影畫面中“一個點兒”人物的景別。只有在采用遠(yuǎn)景拍攝，獲得的大場景畫面中，才能實現(xiàn)人物“一個點兒”化，起到應(yīng)有的吸睛點題，提升遞進(jìn)的作用。如下圖，組照《靈動仙人谷之：探幽》

如果是運(yùn)用其它攝影景別（如：全景或近似全景）進(jìn)行拍攝，即使相同（或近似）的大拍攝場景畫面，也會因畫面中人物的非“一個點兒”，而讓畫風(fēng)突變，轉(zhuǎn)化為另一個拍攝主題了。如下圖，采用全景（或近似）景別拍攝的組照《靈動仙人谷之：山行》。

3，風(fēng)光攝影中，“一個點兒”人物運(yùn)用的注意點：陪體位置要明確。盡管“一個點兒”人物在拍攝的風(fēng)光場景中起著“吸睛點題，提升遞進(jìn)”的作用，但依然是處于陪體位置，其在畫面中所處的位置，舉止姿態(tài)等等，都得符合陪體這一角色，避免喧賓奪主，這是我們在拍攝這一類型的風(fēng)光片子過程中尤其要留意的。

如在

下面圖片《在海邊》中，雖然畫面也是“一個點兒”人物，也是大場景的畫面，但從畫面中傳導(dǎo)出來的主題內(nèi)容，卻不是海景風(fēng)光攝影片子，而是一幅帶有讓觀者思索的人文攝影片子了。

本文綜述：

風(fēng)光攝影題材廣泛，文中的圖例與實拍感受，也只是針對某一點而言。但，盡管不同的區(qū)域，不同的場景，不同的表現(xiàn)手法?！耙粋€點兒”人物在風(fēng)光攝影中的陪體位置是不變的。避免喧賓奪主，是我們在拍攝這一類風(fēng)光攝影中，需要注意的。

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