關(guān)于前景和背景的虛實結(jié)合，談?wù)勎覀€人的一點經(jīng)驗。

1、背景的虛化須調(diào)大光圈F4以下，拍人像多以大光圈虛化背景，突出主體。注意大光圈拍攝，容易使主體虛了，所以，拍攝時，握住相機，保證其穩(wěn)定性，確保主體實，背景虛，達(dá)到前景和背景的虛實結(jié)合。

2、前景的虛化一般是靠近前景才能達(dá)到虛化的效果。拍人像多選擇前景虛化，來點綴畫面。一般拍攝時，如有前景盡量應(yīng)用前景烘托，襯人襯物。這就是使一幅照片有了前景、中景、背景的虛實結(jié)合。

現(xiàn)在由于生活水平的提高，擁有單反相機的人越來越多，手機攝影功能的迅速發(fā)展，社會確實進(jìn)入了全民攝影時代。

為了留念，留住時間，留下美好的記憶，拍人像是一個非常常見的題材。

人像攝影可能在很多人意識中就是那種攝影圈稱之為糖水片的人像作品。

確實這種人像作品挺引人注目的。淺淺的景深，前景和焦外虛化的很漂亮，人很突出。

對焦點之處我們稱之為焦平面。在人像攝影中，人所處的位置的就應(yīng)該是焦平面（創(chuàng)意攝影把人弄虛除外）。

焦平面與攝影師之間清晰的范圍叫前景深，焦平面到遠(yuǎn)處的清晰范圍叫后景深。后景深大于前景深。

焦平面前后清晰范圍稱之為景深。

但，人像攝影細(xì)分的話，至少要分為人像攝影和人物攝影兩大類。不同的類別需要的景深并不一致。

人像攝影側(cè)重點在于人的特征；人物攝影既要交代人的特征，還要交代清楚環(huán)境和作品要講述的故事。

這兩者尤其在環(huán)境交代程度方面存在很大的不同。從拍攝技術(shù)上主要體現(xiàn)在景深的控制和運用。

題主提出的要求前景，背景虛實結(jié)合，其實，在技術(shù)上就是控制景深或深或淺。

而，景深可以通過對焦距離的遠(yuǎn)近變化，利用鏡頭焦距的長短，光圈大小的調(diào)整幾種手段來實現(xiàn)前景和背景的虛化程度（景深）。

相機其他條件不變，對焦距離越近，景深就越淺，反之亦然。

比如頭像側(cè)面特寫，景深甚至可以淺到幾個毫米，對焦點應(yīng)該在近處眼睛上，那么焦點處的眼睛是清晰實在的，處在焦外的眼睛就是模糊的。

所以，要區(qū)別是想拍人像特寫還是要拍攝人物或者說是環(huán)境人像。

室內(nèi)棚拍人像攝影多用背景布，要的效果就是突出人的形態(tài)特征，弱化背景或者讓背景很干凈。這個時候需要光圈收小一些才行，以保證景深足夠。

戶外人像就不同了。

我相信眾多的攝影愛好者拍人像應(yīng)該是在戶外。

戶外人像攝影，確實需要比較淺的景深。突出人的形態(tài)表現(xiàn)，弱化環(huán)境。

這就需要根據(jù)全身，半身，頭面部特寫等不同的拍攝情況更換鏡頭或調(diào)整光圈了。

景深控制的規(guī)律是，對焦距離確定了（全身肯定離遠(yuǎn)一些），固定的光圈情況下，中長焦比廣角鏡景深淺，虛化效果明顯。

廣角鏡頭（短焦）景深要深的多。

因此，廣角鏡頭通常用來拍環(huán)境人像，即，環(huán)境交代的很清楚，留念類人像就屬此類。

所用鏡頭焦距固定，如使用85人像定焦頭，那么，同樣的對焦距離（模特和攝影師之間的距離），光圈越大景深越淺。反之亦然。

理想的狀態(tài)是利用景深計算器計算一下你所使用的相機鏡頭，搞清楚光圈，焦距，對焦距離三者變化和景深之間的關(guān)系，在正式拍攝之前變換這幾個參數(shù)，實際感受一下不同的參數(shù)對景深控制的作用或效果。這樣才能在實拍時達(dá)到你想要的前景和背景恰當(dāng)虛化的效果。

用三張照片示例

圖一，網(wǎng)絡(luò)下載的可敬的鐘南山先生（人物照）

圖二，優(yōu)美的校園中的小朋友（糖水片）

圖三，手機偷拍晚間妻子在陽臺備課（人物故事）