1. 鏡頭的焦距范圍都有哪些

鏡頭多少mm-多少mm應該是是指焦距，表示鏡頭的焦距范圍，單位為 mm 。比如佳能EF 24-105mm，就是指該鏡頭是變焦鏡頭，變焦范圍從24mm到105mm之間。數(shù)字越小表示視角越廣，越大則表示能把遠處的景物放的越大。

還有一種定焦鏡頭，焦距是固定的，不能變焦，比如EF 50mm F1.4。

2. 鏡頭焦距種類

推鏡頭

當把變焦鏡頭的變焦環(huán)從廣角調至長焦時，形成畫面框架連續(xù)向前運動的效果，我們稱其為“推”鏡頭。其主要特點：隨著畫面鏡頭的向前運動，觀眾視點隨之向前運動，畫面景別連續(xù)由大到小，突出了重點形象或者主體人物，使原來畫面中不明顯的景物，在鏡頭的向前運動中，被逐漸的顯現(xiàn)出來。

2、拉鏡頭

拉鏡頭有利于表現(xiàn)主體和主體所處的環(huán)境之間的關系。它使畫面從某一被攝主體逐步拉開，展現(xiàn)出主體周圍的環(huán)境或有代表性的環(huán)境特征，最后在一個遠遠大于被攝主體的空間范圍內停住，也就是在一個連貫的鏡頭中，既在起幅畫面中表明了主體形象，又在落幅畫面中表明了主體所處的環(huán)境，這種從主體到環(huán)境的表現(xiàn)方法是一種以點到面的表現(xiàn)方法，它既表現(xiàn)了此點在此面的位置，也可以說明點與面所構成的關系。

3、搖鏡頭

① 展示空間、擴大視野、能夠介紹或交代同一場景中兩個主體的內在聯(lián)系

② 利用性質、意義、相反或相近的主體，通過搖鏡頭把它們連接起來表示某種暗喻、對比、比例、因果關系

③ 便于表現(xiàn)運動主體的狀態(tài)、運勢、運動方向和運動軌跡，對一組相同或相似的畫面主體用搖的方式讓它們逐個出現(xiàn)，可形成一種積累的效果

④ 可以用搖鏡頭搖出意外之象制造懸念，在一個鏡頭內形成視覺注意力的起伏

4、移鏡頭

移動攝影使攝影機的拍攝方式更加靈活，攝像機可以多角度、多景別、多構圖的對一個空間進行立體的多層次的表現(xiàn)，使觀眾對空間有一個完整的認識。特別是在表現(xiàn)大場面、大縱深、多景物、多層次的復雜的場景和畫面時，移動攝影往往比其他的拍攝方式顯得更加得心應手和游刃有余。

5、跟鏡頭

在跟鏡頭畫面中，被攝對象的位置相對固定，觀眾與被攝對象之間的視點相對穩(wěn)定，形成一種動態(tài)主體的靜態(tài)表現(xiàn)方式，使動體的運動連貫而清晰，有利于展示任務在動態(tài)中的生態(tài)變化和性格特點。它能突出主體，又能交代主體的運動方向、速度、體態(tài)及其與環(huán)境的關系。

6. 升降鏡頭

① 升降鏡頭有利于表現(xiàn)高大物體的各個局部，有利于表現(xiàn)縱深空間中的點面關系

② 利用鏡頭的升降可以實現(xiàn)一個鏡頭內的內容轉換與調度，常用以展示事件或場面的規(guī)模、氣勢和氛圍

③ 升降鏡頭的升降運動可以表現(xiàn)出畫面內容中感情狀態(tài)的變化

隨著影片需求的不同，使用的鏡頭也有所不同。在使用鏡頭前，詳細的分析每一個鏡頭的功能和特點，熟練掌握之后不僅可以單獨的使用一種鏡頭，還可以將所有鏡頭結合起來一起使用。

3. 鏡頭焦距的定義是什么

凸透鏡焦距：焦距，是光學系統(tǒng)中衡量光的聚集或發(fā)散的度量方式，指平行光入射時從透鏡光心到光聚集之焦點的距離。亦是照相機中，從鏡片中心到底片或CCD等成像平面的距離。具有短焦距的光學系統(tǒng)比長焦距的光學系統(tǒng)有更佳聚集光的能力。簡單地說焦距是焦點到面鏡的中心點之間的距離。

凸透鏡是一種常見的透鏡，中間厚、邊緣薄，至少有一個表面制成球面，亦可兩面都制成球面。起到放大的作用。倍數(shù)不等。

焦距，也稱為焦長，是光學系統(tǒng)中衡量光的聚集或發(fā)散的度量方式，指從透鏡中心到光聚集之焦點的距離。亦是照相機中，從鏡片光學中心到底片、CCD或CMOS等成像平面的距離。具有短焦距的光學系統(tǒng)比長焦距的光學系統(tǒng)有更佳聚集光的能力。

相機的鏡頭是一組透鏡，當平行于主光軸的光線穿過透鏡時，光匯聚到一點上，這個點叫作焦點，焦點到透鏡中心(即光心)的距離，就稱為焦距。焦距固定的鏡頭，即定焦鏡頭；焦距可以調節(jié)變化的鏡頭，就是變焦鏡頭。(當一束與凸透鏡的主軸平行的光穿過凸透鏡時，在凸透鏡的另一側會被凸透鏡匯聚成一點，這一點叫作焦點，焦點到凸透鏡光心的距離就叫這個凸透鏡的焦距。一個凸透鏡的兩側各有一個焦點)。

光心(Optical center):透鏡中的一個特殊點，凡是通過該點的光，其傳播方向不變(除一條垂直于透鏡的光線外，其余光線均有平移)。

我們用的照相機的鏡頭就相當于一個凸透鏡，膠片(或是數(shù)碼相機的感光器件)就處在這個凸透鏡的焦點附近，或者說，膠片與凸透鏡光心的距離約等于這個凸透鏡的焦距。

焦距

凸透鏡(convex lens)能成像，一般用凸透鏡做照相機的鏡頭時，它成的最清晰的像一般不會正好落在焦點上，或者說，最清晰的像到光心的距離(像距)一般不等于焦距，而是略大于焦距。具體的距離與被照的物體與鏡頭的距離(物距)有關，物距越大，像距越小，(但實際上總是大于焦距)。

由于我們照相時，被照的物體與相機(鏡頭)的距離不總是相同的，比如給人照相，有時，想照全身的，離得就遠，照半身的，離地就近。也就是說，像距不總是固定的，這樣，要想照得到清晰的像，就必須隨著物距的不同而改變膠片到鏡頭光心的距離，這個改變的過程就是我們平常說的"調焦"。

4. 一般鏡頭焦距

、一般家用的監(jiān)控攝像頭有2.8mm、4mm、6mm、8mm、12mm、16mm甚至還有25mm可以選；焦距大小決定著可視距離和可視的角度，焦距越小，可視角度越近，可視角度越大，反則亦然；

　　2、2.8mm焦距的鏡頭可以用于儲藏間等狹小空間的監(jiān)控環(huán)境中，一般是3m以內；4mm可以用于室內較大的環(huán)境，比如客廳小商鋪等，距離為3-5m；6mm可以用于小商鋪或者家門口等場景下，距離為5-10m；8mm可以用于室外的道路、胡同場景，最佳距離為10-20m；12mm主要是用于出入口等特定的位置，距離在20-30米左右；

5. 鏡頭的焦距范圍都有哪些單位

假設我們在無窮遠處取一光源----好比穹蒼中的一顆星，或任何長距離外的物體--透鏡會將其光線聚集於鏡頭後方，所謂「焦平面」（focal plane）的中心點。換言之，就是該星星的影像被投射在焦平面上。而在曝光的階段中，底片就是疊合在焦平面上。

鏡頭是折射來自被攝物的光線，而這種折射的能力是取決於所謂的內焦距（focal length）。內焦距愈短，折射力愈大，焦平面也就愈靠近鏡頭後方的透鏡。當鏡頭對焦於一無限遠的物體時，鏡頭至焦平面的距離就被界定為內焦距。內焦距是用以指稱鏡頭種類的方式（若是伸縮鏡頭，則是以內焦距的伸縮范圍為名）。內焦距通常是以厘米為計量單位，偶爾以英寸稱之（1英寸約等於25厘米）。

　　對於每一個拍攝畫面，攝影師必須決定被攝物在景格內的大小。例如，是否應攝入全身或只是臉部特寫。有兩種方法可以增加被攝物在書面內的大?。簩z影機移近被攝物或是選取一個內焦距較長的鏡頭。假使觀者以兩種內焦距的鏡頭觀看同一場景，則會發(fā)現(xiàn)內焦距較長的鏡頭呈像較大，但視野較窄，也就是左右所形成的角度較小。結論是內焦距愈長的鏡頭，其視角愈窄小。

　　內焦距和被攝物呈像的大小是成正比的。若是將內焦距加倍（然而被攝物距離攝影機保持不變）則被攝物在影片上的呈像亦會加倍放大。至於攝影機距離和影像大小的關系則是：距離加倍，呈像加倍縮小。50厘米鏡頭，距離10尺所得的物像大小等同於25厘米鏡頭距離5尺所得。

內焦距與透視比例關系

　　藉由以上所揭示的兩種方法，我們可以改變被攝物在一影像畫面中的大小。然而運用這兩種方法所得到的效果可有差別？以實例呈現(xiàn)其差異。當你／你改變內焦距（例如變焦鏡頭）以放大場景中的某一物體時，位於該場景中的任一景物，不論是前景或背景，也以同樣的比例被放大?；蛘f，當內焦距加倍時，畫面中的所有物像均放大一倍。

　　同的是，當攝影機推近時，前景與背景卻是以不同的比例增大。離攝影機愈近的物體以愈明顯的比例擴增。第一組相片就是攝影機推向被攝物的實例?？梢钥吹奖尘爸械慕ㄖ锊⒛┤缜熬暗娜宋镆话惚环糯蟆＜偈箶z影機推近為原距離的一半，則主體搪增一倍，但背景的增加少於半倍。

　　我們不妨將透視比例解釋為主體、攝影機距離與呈像大小三者間的一種相關比例。當攝影機推近時，主體以大於背景被放大的比例擴增，并 且也改變了彼此的相對關系，使主體看起來距離身後的建筑物躉遠。然而，這種相對的比例關系卻不會因內焦距的改變而有異動。即使人物被放大，他與背景建筑物的相對關系仍保持恒定。

　　藉由內焦距與攝影距離的調整，攝影師得以控制影像畫面中的比例關系。近距離使用廣角鏡頭將會夸張其距離感，而在遠距離使用長鏡頭則會將距離壓縮呈現(xiàn)。當影像類似於站立在攝影機旁肉眼所見比例時，則稱之為「自然比例」。標準鏡頭的呈像最近似於肉眼所見。

大部分的底片都是藥膜面朝內卷為一卷（圖）。有些片盒可以是藥膜面向內卷，也可以向外卷。當?shù)灼砩掀臅r，請依照圖的卷法。上片之後請先轉幾圈，然後在攝影機蓋仍是開啟的狀況下轉動馬達，以確定底片無誤地卷上了片心。

速易片盒

　　速易片盒內都會有卷片軸與內壓簧，藉由這些裝置才能在片盒內卷片。比起純粹是儲放底片的片盒，速易片盒的體積往往較大、較重，也較為昂貴。這些缺點通常抵消了它在換片上的便利。至於拍攝某些無法預期掌握的狀況，制片者可能會一直擔心片盒內的底片是否夠拍完全部的動作。這時，能在數(shù)秒內換片完畢的速易片盒便可派上用場，而不會錯失重要的畫面

6. 鏡頭的焦距分類

對相機來說，焦距越大，就可以把遠處的景物拉的越近，焦距越大景深越?。唤咕嘣叫∨臄z到的東西就越多，空間的距離感會增加，但是景深也會越大，可以根據(jù)不同的拍攝需要來運用。距的單位，焦距是以“mm”為單位。一般鏡頭上都會標注出這枚鏡頭的焦距，比如50mm、24-70mm等

7. 鏡頭的焦距范圍都有哪些方面

沒有最好的，只有適合的。首先要弄明白焦距跟實際拍攝成像之間的關系，根據(jù)成像原理，鏡頭的焦距和水平視角成反比，也就是說，看得“遠”跟視角“寬”相當于魚和熊掌不可兼得。這個時候就需要根據(jù)你具體的監(jiān)控環(huán)境選擇最適合的鏡頭焦距了。

舉例來說，一般的民用級別監(jiān)控攝像頭，同樣的產(chǎn)品下，會提供3.6mm、4mm、6mm、8mm、12mm等等不同規(guī)格的鏡頭指標。3.6mm焦距的鏡頭屬于廣角鏡頭，視角很寬，但因為焦距短所以視角拍不遠，稍微遠一點就會看不清了。因此這種視角寬廣但是拍不遠的攝像頭就很適合狹小的、距離近的空間，比如電梯間。而像12mm的鏡頭屬于長焦鏡頭，焦距大拍的遠，即使距離較遠也能拍出清晰人像，但是相應的，能夠拍到的圖像角度范圍就要小一些了，因此比較適合長長的過道和走廊。

所以說，沒有最好的，只有最適合的。選擇多大焦距的鏡頭取決于你想要監(jiān)控的空間特點和拍攝距離。每個焦距的鏡頭都只能在一定范圍內達到最佳的監(jiān)看效果。

另外一點，如果想要監(jiān)看的距離遠而且范圍也很大，最好的辦法是增加攝像機的數(shù)量，或者采用“電動變焦鏡頭”配合云臺安裝，這對于一般民用而言價格會比較昂貴。

8. 標準鏡頭的焦距范圍

監(jiān)控攝像頭的拍攝范圍20-30米，主要看是什么類型的了。分雷達和紅外兩種，一般從外面能看見亮燈的都是紅外帶夜拍功能的。

監(jiān)控攝像頭是分鏡頭大小的，6、8、10、12毫米等的鏡頭。越小看的范圍越大，但是效果可能遠的地方看不清楚，大鏡頭看的范圍小，越的地方看的清楚。

9. 有哪幾種焦距的鏡頭

攝影鏡頭，有標準、長、短焦距之分。焦距的長度=成像畫幅的對角線的叫標準鏡頭135相機的畫幅的對角線58mm

,135相機的標準鏡頭是58mm

,而120相機的畫幅對角線是75mm

它的標準鏡頭是75mm

；長于叫標準鏡頭的叫長焦距鏡頭，短于標準鏡頭的叫短焦距鏡頭。不同焦距的鏡頭有不同的造型特點，比如短焦距鏡頭有視角廣、景深大、透視效果大、影象小等特點。這些特點用于創(chuàng)作上，就是造型手段。焦距可變的鏡頭叫變焦距鏡頭，最短的焦距和最長的焦距之比，叫變焦距鏡頭的變焦倍數(shù)。變焦倍數(shù)越大在相同的拍攝距離下，景別變化越顯著。

10. 鏡頭的焦距范圍都有哪些參數(shù)

70-300mm是這個鏡頭的焦距范圍（變焦范圍），對于這個鏡頭來說，它的廣角端在70mm，長焦端是300mm，這個鏡頭的變焦比是300/75=4.5倍 F4.5代表在70mm焦段時，可用最大光圈是4.5，F(xiàn)5.6代表在300mm焦段時，可用最大光圈是5.6，G代表這個鏡頭是G型鏡頭，是目前最新型的，支持各種測光模式。

SSM是sony的超聲波馬達技術，在尼康叫AFS，在佳能叫EFS，在適馬鏡頭上叫HSM。這是一款望遠變焦鏡頭?？梢杂脕聿蹲进B、遠處的人、動物的瞬間。但是成像質量沒有小變焦比或定焦鏡頭的好。

11. 鏡頭焦距區(qū)別

焦距越長、拍攝距離越近、光圈越明亮，虛化效果越強

在攝影時受到大家喜愛并被頻繁運用的背景虛化和所使用鏡頭的焦距、光圈的明亮程度(光圈值)以及拍攝距離(相機到被攝體的距離)有著密切關系。當使用鏡頭的光圈值不變時，焦距越長，則越容易發(fā)生背景虛化現(xiàn)象。當然，如果焦距相同，則光圈越明亮的鏡頭越容易產(chǎn)生虛化效果。

另外，背景虛化程度還會隨著拍攝距離的不同發(fā)生變化。拍攝距離越短，越靠近拍攝，虛化效果就越大。因此，若想得到大幅的虛化效果就應該選擇最近拍攝距離較短、光圈較明亮、焦距較長的鏡頭。

只是在進行攝影時，先決定鏡頭焦距，構圖完成后拍攝距離也就固定了，所以在掌握更長、更近、更明亮的這一虛化的基本原則的同時，還需要把握鏡頭焦距和拍攝距離的關系。

擴展資料

拍攝注意事項

1、小于拍攝時使用鏡頭的最近拍攝距離，不能拍攝。

2、使用 35mm 全畫幅相機拍攝。括號內表示在相同條件下使用 APS-C 規(guī)格 相機 拍攝時需要的鏡頭焦距。

焦距、拍攝距離、光圈值和虛化的關系可以算出。但是，實際上拍攝起來就會發(fā)現(xiàn)背景的形狀和顏色也會左右整張照片給人的印象，所以這也是一個復雜的問題。另外，被拍攝者和背景之間的距離也和虛化有關。

如果想要較大地虛化背景，應該盡可能使用焦距長、大光圈的鏡頭，同時還應該慎重選擇背景的色調和形狀。為了增強虛化的氛圍，可以嘗試著在虛化中加入高光部分，它能讓整張照片看起來更加明快，更有利于利用虛化效果。

從控制合焦點位置的角度出發(fā)，使用比最大光圈收縮幾級的光圈拍攝，可以獲得較大的景深，拍攝起來比較不容易失敗。然而，鏡頭的光圈值會給虛化帶來很大的影響，所以使用最大光圈附近的光圈值拍攝是獲得較強虛化的基本原則。

鏡頭焦距越短，虛化就越容易直接受到光圈值的影響，在使用這樣的鏡頭時哪怕收縮一級光圈也會帶來明顯差異。而使用遠攝鏡頭主要是利用長焦距創(chuàng)造出虛化效果。但是，多用于拍攝人像的 50-85mm 焦距的鏡頭實質上是光圈值支配著虛化效果。