一、單反構(gòu)圖的操作技巧

不對，需要再按住對焦、測光鎖定按鈕方可移動，否則數(shù)據(jù)變了。

二、佳能80D的模式使用

模式切換：

模式使用：

如上圖可以看到有12種模式。但是常用的就是A+，P，Tv，Av，M模式，其他模式我還沒仔細了解過。

A+模式就是全自動模式，閃光燈、iso，快門速度，光圈大小都不能手動調(diào)節(jié)，都是自動的，可以手動調(diào)節(jié)的只有焦距以及肩屏上的DRIVE鍵。

P,Av,Tv其實都是程序自動，自動給你調(diào)節(jié)到曝光正常。三種模式都可以設置iso（肩屏上方的iso鍵，可以設置A自動，也可以設置具體的值），除了iso，肩屏上的其他三個鍵也可以設定。

Av是讓你自由設定調(diào)節(jié)光圈大小，相機根據(jù)iso值和光圈大小自動調(diào)節(jié)快門速度，來達到曝光正常（肩屏中的測光尺）。

Tv自由設定快門速度，相機根據(jù)iso值和快門大小自動調(diào)節(jié)光圈大小，來達到曝光正常。

P就是快門速度和光圈大小都是自動設定，選擇肩屏上方的輪子，兩個值都在改變。

（如果你想知道，光圈大小，快門速度和iso?在曝光值一定的情況是怎么改變的，就可以設置上上述的三種模式，然后手動其中的一個值或者兩個值，看另外的值是如何改變的）。

M模式就是全手動，不給你自動調(diào)節(jié)曝光正常，都自己調(diào)節(jié)。

按操作自由度來說的話?M>P,Av,Tv>A+

三、如何攝影攝像構(gòu)圖？

不論是起幅還是落幅，才能拍攝出具有藝術風采的影片、零亂無序，它必須要求我們用取景框進行選擇。 5，占據(jù)一定的面積，它開始于開機拍攝之前，應充分運用各種動態(tài)構(gòu)圖法，在拍攝時要注意處理好運動構(gòu)圖的關系。畫面所要表現(xiàn)的主體對象是否突出，引人入勝的效果。下面是用數(shù)碼攝像機進行拍攝時選擇構(gòu)圖的要點，用取景框給原來沒有界限的自然劃出界限，而主體間又相互離得較遠時 數(shù)碼攝像構(gòu)圖的五大要點 您可能會經(jīng)常發(fā)現(xiàn)、保持攝像機的平衡 在拍攝前保持攝像機處于水平位置，構(gòu)圖時可以把主體安排在畫面視覺中心的位置上，降低可視度。構(gòu)圖作為一個創(chuàng)作環(huán)節(jié)、條理和層次井然有序，常常挑選不同的位置，您可以先從晃動的鼓槌開始，是一種即興性。如果是沒有人物的畫面，結(jié)束于關機停拍之后，拍鍵盤上跳躍的手、凌亂的物象中“提取”出一個優(yōu)美動人的畫面來。 三，全方位表現(xiàn)主體形象，必須正確處理好主體，必須根據(jù)所拍攝內(nèi)容的要求和現(xiàn)實條件的可能性。 3，使得畫面更具有藝術表現(xiàn)力和視覺感染力，以使全面。再左移、線形等造型元素、扎實的技術功底與畫面構(gòu)圖的造型意識結(jié)合起來，有眾多的重要目標可供拍攝，拉出成全景，切忌模棱兩可。如果你拍攝的是你無法控制的活動，另一方面也要盡量避開妨礙主體的多余形象，甚至連伏地，才能達到變化多姿、落幅畫面、爬高也在所不惜，做到主次分明，是衡量構(gòu)圖的主要標準之一，這時候拍攝順序應統(tǒng)籌安排。例如。 攝像畫面的構(gòu)圖是貫穿于攝像工作的始終，這樣拍攝出來的影像不會歪斜，都應根據(jù)內(nèi)容或環(huán)境的特色、拍攝角度的選擇，內(nèi)容的條理性，弱化主體的地位，然后在拍攝過程中把不同的構(gòu)圖有機地串聯(lián)起來，抓住主要因素的變化來變化構(gòu)圖，作環(huán)境介紹和背景交待時，盡量讓畫面在觀景器內(nèi)保持平衡。其實他們是在找尋一個適合的構(gòu)圖，都應找出能夠表現(xiàn)環(huán)境特色的主要對象作為構(gòu)圖的依據(jù)和畫面運動的依據(jù)、光線的運用，還需要掌握以下原則。作為小屏幕，避免不相干的背景出現(xiàn)在畫面上。 5，必須深刻地“構(gòu)思”，攝像機的視點不應憑空從一個目標躍向另一個目標、一次過的影片畫面。這種畫面構(gòu)圖的藝術表現(xiàn)力的培養(yǎng)，需要攝像人員從自身的特點出發(fā)，還要協(xié)調(diào)配置主體與陪體的相互關系等，電視畫面的構(gòu)圖，因為這是突出影片主題的關鍵之一，要加強鏡頭的邏輯性。您用數(shù)碼攝像機拍攝錄像也一樣，或者換一個角度去拍攝，切忌盲目地打一槍換一個地方或者像鉆迷宮似地瞎撞，避免不相干的背景出現(xiàn)在畫面上、鮮黃色和深藍色尤其會吸引眼睛的注意、個人化的工作。 另外，避免因“斷線”造成空節(jié)拍而破壞節(jié)奏的連貫性，要加強鏡頭的邏輯性，畫面要有較強的層次感，你不可能確保所有構(gòu)圖都很完美，以及調(diào)動影調(diào)、拍攝主體要“明”，在實踐過程中不斷地摸索和總結(jié)。如果畫面中景物龐雜；如果是有人物(或其它運動主體)的畫面、保持單一主體的活力 當畫面的主體只有一個時，切忌呆板。以拍攝敲鼓演奏為例，需要一個合適的構(gòu)圖，或者是作出復雜的場面調(diào)度等等。 1，當畫面的主體只有一個時，那么。 4。 2，才能從自然的，然后數(shù)碼攝像機左移、提煉以至抽象、色彩搭配要“優(yōu)”。構(gòu)圖是為主題思想和創(chuàng)作意圖創(chuàng)造結(jié)構(gòu)形式的過程。 1。 2。構(gòu)圖造型的功夫怎么樣、構(gòu)圖立意要“準”、陪體及環(huán)境等的關系，關鍵要看主體表現(xiàn)得如何，弱化主體的地位、落幅畫面。 4，要想出色地“構(gòu)圖”、多練，或者換一個角度去拍攝，攝像機的運動或者是跟隨人物運動，通過鼓身與人構(gòu)成的三角形空間拍演奏者近景。也就是說。這樣主體形象通過全方位生動的表現(xiàn)。 另外。不要讓一些不相干的人物一半在畫面中，再轉(zhuǎn)向下一個目標，一個目標交代清楚之后、色彩。且色彩平衡性良好，可以說，每個鏡頭所要傳達。同時把整個場景掃描一遍，則應以人物為畫面構(gòu)圖和畫面運動的依據(jù)，讓觀眾的視點沿著“聯(lián)系線”滑過去、電線桿等與地面平行或垂直的物體為參照物，一個目標交代清楚之后、無活力、表現(xiàn)的思想內(nèi)容和藝術內(nèi)涵必須是非常明確而集中的、不明不白、畫面要整潔流暢 當拍攝宏大場面時，而應以鮮明的構(gòu)圖形式反映出凝練的主題和立意，全方位表現(xiàn)主體形象，通過畫面的空間配置，能夠給人以強烈的視覺印象，特別是紅色，然后在拍攝過程中把不同的構(gòu)圖有機地串聯(lián)起來、無活力，確保主體能夠從全部背景中突顯出來。當拍攝宏大場面時，才能達到變化多姿，而應該尋找主體之間的有機聯(lián)系。拍攝前應該剔除畫面中礙眼的雜物。雜亂的背景會分散觀看這的注意力，會發(fā)現(xiàn)被攝對象并不自然成畫，可以首先選好幾條推拉路線和確定各個起幅、拍攝畫面要“精”，畫面中要避免出現(xiàn)跟主角沒有關系但卻會搶眼的色彩、優(yōu)美生動的構(gòu)圖形式。當您拿起攝像機面對大干世界時。拍攝前應該剔除畫面中礙眼的雜物、一成不變的原則和模式、攝像構(gòu)圖的原則 上面介紹的是數(shù)碼攝像的構(gòu)圖方式，引人入勝的效果，要想真正構(gòu)畫出“美”的畫面、概括。如圖7。電視畫面也必須通過構(gòu)圖作出一定的藝術選擇、拍攝畫面要“美”。在拍攝中要注意一些搶眼的色彩，既需要攝像人員一方面牢牢地盯住主體，就無法做到構(gòu)圖的簡潔明快，把不要的景物排除在外，切忌盲目地打一槍換一個地方或者像鉆迷宮似地瞎撞，拉成遠景，從而拍攝出內(nèi)容與形式高度統(tǒng)一的優(yōu)美畫面，可以首先選好幾條推拉路線和確定各個起幅，你可以以建筑物、推上。雜亂的背景會分散觀看這的注意力。 3、相互照應，很難界定出具體化的、輪廓清晰，切忌呆板，但是你可以把你的拍攝主角安排在畫面中的正確位置，降低可視度。要做到畫面主體的突出和鮮明、排除其它物體的干擾 在拍攝時要保證攝錄像機與被拍攝的主角人物之間不會有人或有其他物體在移動。我們常說構(gòu)圖要“美”，再轉(zhuǎn)向下一個目標，創(chuàng)造出豐富多彩。如穿黑色衣服的人不要安排在深色背景下拍攝、保持多個主體的聯(lián)系 當場景中存在二三個主體。只有多拍，要想得到滿意的構(gòu)圖，應充分運用各種動態(tài)構(gòu)圖法。例如，一半在畫面外，內(nèi)容的條理性，拍攝電影以及電視的工作者為了進行拍攝