1. 攝影作品戰(zhàn)爭(zhēng)

1979年拍攝的越南戰(zhàn)爭(zhēng)的電影：《高山下的花環(huán)》、 《女兵圓舞曲》 、《閃電行動(dòng)》、《鐵甲008》、《細(xì)細(xì)的紅線(xiàn)》 、《士兵的榮譽(yù)》、《長(zhǎng)排山之戰(zhàn)》、《蛇谷奇兵》、《中越戰(zhàn)爭(zhēng)》。

2. 拍攝戰(zhàn)爭(zhēng)的攝影師

斯波克的扮演者是伊森·派克。

《星際迷航》描述了一個(gè)樂(lè)觀(guān)的未來(lái)世界，人類(lèi)同眾多外星種族一道戰(zhàn)勝疾病、種族差異、貧窮、偏執(zhí)與戰(zhàn)爭(zhēng)，建立起一個(gè)星際聯(lián)邦。

隨后一代又一代的艦長(zhǎng)們又把目光投向更遙遠(yuǎn)的宇宙，探索銀河系，尋找新的世界，發(fā)現(xiàn)新的文明，勇敢地涉足前人未至之地。

3. 攝影作品戰(zhàn)爭(zhēng)中天真的笑容

我兒子也有招牌式的笑容，真是帥呆了，只要相機(jī)在他面前就會(huì)突然變化。

4. 戰(zhàn)爭(zhēng)的攝影作品

1．《拯救大兵瑞恩》

導(dǎo)演：斯蒂芬·斯皮爾伯格

《拯救大兵瑞恩》算得上是一部具有里程碑意義的現(xiàn)代戰(zhàn)爭(zhēng)影片。本片第一次在戰(zhàn)爭(zhēng)故事片中利用紀(jì)錄片的手段完全還原了戰(zhàn)爭(zhēng)的血腥、暴力和殘酷，它營(yíng)造的戰(zhàn)爭(zhēng)真實(shí)感是之前所有現(xiàn)代戰(zhàn)爭(zhēng)片里前所未見(jiàn)的。自《拯救大兵瑞恩》開(kāi)始，世界范圍內(nèi)的戰(zhàn)爭(zhēng)電影創(chuàng)作出現(xiàn)了一種紀(jì)錄片式故事電影的新傾向，導(dǎo)演及主創(chuàng)將這種技術(shù)手段和敘事手法的革新，與影片探討的主要觀(guān)點(diǎn)完美地契合在一起，真正的恐怖與壓迫感使片中的每個(gè)人都處于一種悲劇的氣氛之中。影片所展示的關(guān)于生命、尊嚴(yán)與希望的“拯救之路”也超越了簡(jiǎn)單的生命價(jià)值的論戰(zhàn)，而轉(zhuǎn)為對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)本質(zhì)與人類(lèi)本性的思考。

2．《大獨(dú)裁者》

導(dǎo)演：查理·卓別林

《大獨(dú)裁者》既是好萊塢喜劇片的經(jīng)典作品，同時(shí)也是一部反戰(zhàn)題材的代表作。卓別林在他的第一部完全有聲片中，不但展現(xiàn)了依然高超的喜劇技巧，而且展示出了他作為電影大師所具有的悲憫情懷。在這部明顯影射德國(guó)法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)的影片中，不乏常見(jiàn)的卓別林式的笑料。然而，卓別林在影片最后那一段洋溢著對(duì)全人類(lèi)生命與尊嚴(yán)的熱愛(ài)演講，才使這部影片變得足夠偉大而不朽。

3．《奇愛(ài)博士》

導(dǎo)演：斯坦利·庫(kù)布里克

庫(kù)布里克擅長(zhǎng)通過(guò)荒誕奇詭的故事和與之相稱(chēng)的視聽(tīng)語(yǔ)言，展現(xiàn)人類(lèi)發(fā)展進(jìn)程中的各種問(wèn)題。這些問(wèn)題全部來(lái)源于人類(lèi)自身，但卻在自然世界的影響下，顯得十分無(wú)奈和難以處理，人類(lèi)本性中固有的暴力與邪惡，又使得人類(lèi)的種種問(wèn)題幾乎都無(wú)法解決。這種荒誕戲謔同時(shí)又頗具宿命論的悲劇看法，幾乎滲透入他所有的作品之中，與之相對(duì)應(yīng)的是，他常常選擇戰(zhàn)爭(zhēng)題材來(lái)開(kāi)展他的創(chuàng)作。

《奇愛(ài)博士》是庫(kù)布里克闡釋他觀(guān)點(diǎn)的代表作，本片是一部帶有幻想性質(zhì)的現(xiàn)實(shí)主義作品，背景來(lái)自于冷戰(zhàn)時(shí)期，瘋狂的奇愛(ài)博士身上充滿(mǎn)了暴力因子，而蘇美兩國(guó)的領(lǐng)導(dǎo)人之間則互相絮叨著誰(shuí)也無(wú)法聽(tīng)懂的囈語(yǔ)，世界的命運(yùn)就荒誕地掌握在這群人的手中。當(dāng)美國(guó)的戰(zhàn)斗機(jī)將氫彈投下時(shí)，好戰(zhàn)的上校騎在氫彈上興奮地?fù)]手，世界最終被冷戰(zhàn)所毀滅。在這一荒誕與黑色幽默色彩強(qiáng)烈的影片中，庫(kù)布里克宣泄著對(duì)冷戰(zhàn)世界的絕望態(tài)度，鑒于影片的拍攝時(shí)期是全世界都在產(chǎn)生劇烈動(dòng)蕩的六十年代，這種絕望便不難理解了。

4．《桂河大橋》

導(dǎo)演：大衛(wèi)·里恩

由英國(guó)來(lái)到好萊塢闖蕩的導(dǎo)演大衛(wèi)·里恩精擅于史詩(shī)片的創(chuàng)作，由他執(zhí)導(dǎo)的《桂河大橋》是一部制作十分精細(xì)的二戰(zhàn)題材電影。影片所討論的內(nèi)容也超越了二戰(zhàn)本身的戰(zhàn)爭(zhēng)性質(zhì)，而進(jìn)入了一個(gè)高度哲學(xué)化的領(lǐng)域，通過(guò)被俘的英軍上校在日本戰(zhàn)俘營(yíng)內(nèi)修筑桂河大橋的故事，展現(xiàn)了戰(zhàn)爭(zhēng)的荒謬本質(zhì)。在電影中，即使被俘也要維持尊嚴(yán)的尼克爾上校，在戰(zhàn)俘營(yíng)內(nèi)與日本軍官齊藤開(kāi)展了長(zhǎng)期對(duì)抗，然而令人敬佩的行為最終導(dǎo)致了自身的毀滅，上校只想到要通過(guò)建造大橋的方式展現(xiàn)英軍的優(yōu)秀品質(zhì)，卻忘了自己是在幫助敵人修建一條侵略之路。與其他好萊塢戰(zhàn)爭(zhēng)片相比，《桂河大橋》更像是一部英國(guó)電影，影片充滿(mǎn)了莎士比亞式的性格悲劇色彩，對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)作出了充滿(mǎn)無(wú)奈的諷刺。在戰(zhàn)爭(zhēng)面前，人類(lèi)的尊嚴(yán)變得毫無(wú)價(jià)值，甚至?xí)缱约骸?/p>

5．《全金屬外殼》

導(dǎo)演：斯坦利·庫(kù)布里克

同樣是庫(kù)布里克的戰(zhàn)爭(zhēng)名作，《全金屬外殼》的影片背景被安排在了越南戰(zhàn)爭(zhēng)。與美國(guó)參與的其他戰(zhàn)爭(zhēng)相比，單純?yōu)榱松贁?shù)人的利益而發(fā)動(dòng)的越戰(zhàn)更加具有批判意義。這次戰(zhàn)爭(zhēng)是現(xiàn)代戰(zhàn)爭(zhēng)史上毫無(wú)意義的戰(zhàn)爭(zhēng)典型，戰(zhàn)爭(zhēng)雙方都損失慘重，而直至戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束，這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)也沒(méi)有給任何一方帶來(lái)勝利，只給雙方留下了在今后數(shù)十年時(shí)間里都無(wú)法抹去的心靈傷痛。作為專(zhuān)注于表現(xiàn)人類(lèi)社會(huì)荒誕性的導(dǎo)演，庫(kù)布里克自然不會(huì)放過(guò)如此經(jīng)典的戰(zhàn)爭(zhēng)題材?！度饘偻鈿ぁ穼?duì)于軍營(yíng)和戰(zhàn)爭(zhēng)兩方面，都進(jìn)行了幽默而又殘酷的暴力表現(xiàn)。片中描述的種種十分變態(tài)而卑劣的行徑，使整部影片彌漫著永遠(yuǎn)無(wú)法散去的嚴(yán)肅與戲謔并存的恐怖、奇詭氣氛。

6．《巴頓將軍》

導(dǎo)演：富蘭克林·沙夫納

《巴頓將軍》是一部充滿(mǎn)矛盾的影片。一方面，它全景式地呈現(xiàn)了二戰(zhàn)的戰(zhàn)略、戰(zhàn)術(shù)，以及各國(guó)之間的合作與沖突，采用高屋建瓴的宏大視角和細(xì)致入微的表現(xiàn)力，通過(guò)巴頓將軍——這一二戰(zhàn)時(shí)期的代表人物，將二戰(zhàn)中的美國(guó)精神極具震懾力地展現(xiàn)出來(lái)，影片中的幾個(gè)主要段落也成為教科書(shū)式的經(jīng)典。但另一方面，雖然擁有著許多藝術(shù)與技術(shù)領(lǐng)域的卓絕成就，《巴頓將軍》又充滿(mǎn)著悖論。巴頓將軍本身作為一個(gè)典型的美國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)符號(hào)而存在，影片又創(chuàng)作于美國(guó)軍事行動(dòng)頻繁且國(guó)民情緒復(fù)雜的1969-70年，很難說(shuō)這個(gè)時(shí)間點(diǎn)內(nèi)出現(xiàn)這樣一部?jī)?yōu)美地歌頌戰(zhàn)爭(zhēng)情懷的作品沒(méi)有任何附加因素。扮演巴頓將軍的喬治·斯科特也因?yàn)閷?duì)巴頓這一人物保留態(tài)度，而拒絕了奧斯卡為他頒發(fā)的最佳男演員獎(jiǎng)項(xiàng)。

7．《野戰(zhàn)排》

導(dǎo)演：奧利弗·斯通

在所有反思越戰(zhàn)的好萊塢影片中，《野戰(zhàn)排》可謂是最具有真實(shí)戰(zhàn)爭(zhēng)體驗(yàn)、最深刻地批判與越戰(zhàn)的作品。導(dǎo)演奧利弗·斯通憑著自己切身的越戰(zhàn)經(jīng)歷，拍攝完成了這部帶有半自傳性質(zhì)的反戰(zhàn)題材電影。在《野戰(zhàn)排》出現(xiàn)之前，好萊塢也曾出現(xiàn)過(guò)《獵鹿人》等反思性質(zhì)的越戰(zhàn)電影，但大都有著美式的民族情緒處理?！兑皯?zhàn)排》跳脫出了“美國(guó)”與“越南”的對(duì)立視角，站在普世的立場(chǎng)上，平等地看待這一場(chǎng)給兩國(guó)人民都帶來(lái)深刻傷痛的戰(zhàn)爭(zhēng)。片中的美國(guó)士兵甚至可以失去最基本的尊嚴(yán)與驕傲，變成奸淫擄掠的暴力機(jī)器，美國(guó)精神里包含的夢(mèng)想、榮耀、信仰、團(tuán)結(jié)都在這場(chǎng)吃人的戰(zhàn)爭(zhēng)中逐一毀滅。電影里伊萊亞中士雙手向天，掙扎著死去的畫(huà)面完美地表達(dá)了影片主創(chuàng)對(duì)這一場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)所持有的質(zhì)疑、憤怒與悲哀等多種復(fù)雜情緒。

8．《西線(xiàn)無(wú)戰(zhàn)事》

導(dǎo)演：路易斯·邁爾斯通

蘇聯(lián)蒙太奇學(xué)派的電影大師愛(ài)森斯坦有過(guò)一句名言，“永遠(yuǎn)消滅戰(zhàn)爭(zhēng)的最好方法，就是把《西線(xiàn)無(wú)戰(zhàn)事》在世界各國(guó)每年公映一遍?！边@部被他成為“最偉大的博士論文”的電影作品，是為數(shù)不多的一戰(zhàn)題材電影經(jīng)典。《西線(xiàn)無(wú)戰(zhàn)事》創(chuàng)作于一戰(zhàn)剛剛結(jié)束之后的1930年，歐美國(guó)家對(duì)于現(xiàn)代戰(zhàn)爭(zhēng)的慘烈和殘酷有了第一次切身體驗(yàn)，有著歐洲背景的美籍導(dǎo)演路易斯·邁爾斯通，用他強(qiáng)烈的人道主義熱情完成了這部氣勢(shì)宏大而又不失柔情的戰(zhàn)爭(zhēng)影片。在影片結(jié)尾，中槍死去的戰(zhàn)士的手的特寫(xiě)鏡頭，成為了戰(zhàn)爭(zhēng)題材電影里最早的經(jīng)典鏡頭之一。

9．《辛德勒的名單》

導(dǎo)演：斯蒂芬·斯皮爾伯格

“新好萊塢”的代表人物斯皮爾伯格的作品《辛德勒的名單》，凝聚了這位猶太裔導(dǎo)演的畢生心血、才華與熱忱。影片沒(méi)有恢弘的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面和絢麗的影像，也缺少了斯皮爾伯格電影里一貫的夢(mèng)幻色彩和高水準(zhǔn)的數(shù)碼技術(shù)，而是完全采用紀(jì)錄片式的手法和對(duì)生命的無(wú)限尊重。來(lái)對(duì)猶太民族這一悲慘歷史進(jìn)行一次深沉悲愴的懷念與致敬?，F(xiàn)在看來(lái)，影片所展現(xiàn)的納粹黨衛(wèi)軍與猶太人之間的關(guān)系多少帶有些主觀(guān)色彩的偏頗，但是影片的攝影、編劇技巧，以及從各種細(xì)節(jié)處展現(xiàn)出的導(dǎo)演對(duì)待生命的悲憫情懷，仍然值得每一位電影人深刻學(xué)習(xí)。

10．《現(xiàn)代啟示錄》

導(dǎo)演：弗朗西斯·福特·科波拉

如果說(shuō)戰(zhàn)爭(zhēng)是人類(lèi)一次次向獸類(lèi)還原的過(guò)程的話(huà)，那么《現(xiàn)代啟示錄》就是對(duì)這種還原過(guò)程的電影化概括?？撇ɡ蜒刂毓幽媪鞫蠈ふ覛⑷松闲５倪^(guò)程，深化為尋找人類(lèi)暴力本性源頭的高度哲學(xué)化過(guò)程。這一改編自人類(lèi)學(xué)名著《金枝》的寓言式電影是繼《教父》系列之后，再次展現(xiàn)出科波拉高超的導(dǎo)演技巧。影片風(fēng)格化的絢麗攝影，內(nèi)外兼顧的表演形式，以及由這些外在形式所達(dá)成的諷刺與悲愴并存的隱喻手法，都是極好的教學(xué)素材。更為重要的是，《現(xiàn)代啟示錄》本身跳出了單一的戰(zhàn)爭(zhēng)形式，而通過(guò)越戰(zhàn)的背景故事，深刻地挖掘出人類(lèi)誕生以來(lái)爆發(fā)的所有的戰(zhàn)爭(zhēng)的共同原因，即人類(lèi)本性中的欲望本質(zhì)和暴力因子，使人類(lèi)一次又一次自相殘殺，最終導(dǎo)致所有屬于“人”的性質(zhì)被獸性代替。在這一角度上說(shuō)，《現(xiàn)代啟示錄》是一部包含了所有戰(zhàn)爭(zhēng)的、更深層意義上的戰(zhàn)爭(zhēng)題材電影。

5. 戰(zhàn)爭(zhēng)攝影獲獎(jiǎng)作品

作為一名資深軍迷，很高興看到近幾年國(guó)內(nèi)軍事題材電影的進(jìn)步，像《集結(jié)號(hào)》《戰(zhàn)狼2》、《紅海行動(dòng)》、《湄公河行動(dòng)》《芳華》等等電影，票房口碑都不錯(cuò)掀起了一股愛(ài)國(guó)主義熱潮。當(dāng)然，對(duì)比國(guó)外的戰(zhàn)爭(zhēng)電影，我們?cè)跉v史還原度、藝術(shù)性、表演性和人物設(shè)定上還有很大差距。下面就推薦幾部國(guó)外經(jīng)典戰(zhàn)爭(zhēng)電影。

1.《拯救大兵瑞恩》

這是一步震撼人心的大片，看完后好多地方都確實(shí)值得我們的深思?；蛟S在死亡的面前，每個(gè)人都是渺小的。我們沒(méi)有經(jīng)歷，我們也沒(méi)有資格去評(píng)判他。它給予我們的不僅僅是對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)殘酷的反思，更多的是對(duì)普通士兵們內(nèi)心人性的挖掘。

2.《狂怒》

電影體現(xiàn)出來(lái)的對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)、對(duì)人性的反思、對(duì)情義的渲染，才是它的動(dòng)人之處。男神布拉德·皮特在劇中飾演“老槍”，他在戰(zhàn)場(chǎng)上瀟灑干練的指揮、血性十足的廝殺讓他依舊帥的一塌糊涂；而他對(duì)戰(zhàn)友的情義、對(duì)新兵的教導(dǎo)，還有他偷偷躲在一旁悲傷的舉動(dòng)，又讓這個(gè)鐵漢子充滿(mǎn)了柔情。

3.《幽靈行動(dòng).阿爾法》

總共只有23分鐘的游戲宣傳小電影，簡(jiǎn)短的開(kāi)頭便直接過(guò)渡到開(kāi)戰(zhàn)場(chǎng)面，隱身衣、無(wú)人飛機(jī)、變形金剛似的戰(zhàn)斗機(jī)器人，各類(lèi)高科技產(chǎn)品，讓你不用過(guò)多的相像力就可以讓你看到未來(lái)戰(zhàn)爭(zhēng)的模樣，90年的伊拉克戰(zhàn)爭(zhēng)，讓國(guó)人看到了現(xiàn)代戰(zhàn)爭(zhēng)的先進(jìn)和雙方的戰(zhàn)斗力懸殊，而這部短片，不僅讓你對(duì)這部游戲深感興趣，也能夠讓人們看到未到戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷和人類(lèi)的脆弱。

4.《孤獨(dú)的幸存者》

如果這并非是一個(gè)根據(jù)真實(shí)事件改編的電影，其實(shí)真的很難讓人相信這樣不可思議的主旋律神劇，但一切因?yàn)樗恼鎸?shí)而變得與眾不同，以阿富汗戰(zhàn)爭(zhēng)為背景的展開(kāi)，《孤獨(dú)的幸存者》不僅在彼得·博格之手成為了一部高潮迭起又極為寫(xiě)實(shí)的戰(zhàn)爭(zhēng)片，它所更為出色的是在面對(duì)生死抉擇中將人性的無(wú)私偉大呼之欲出，那一次次近乎讓人有覺(jué)不可思議的反轉(zhuǎn)，都是對(duì)人道主義精神的深刻著點(diǎn)。

5.《美國(guó)狙擊手》

作為好萊塢最后的保守派，東木執(zhí)導(dǎo)這片再適合不過(guò)了，而且此片實(shí)質(zhì)上仍然是西部英雄的內(nèi)核。全片看似平鋪直敘卻讓人屏息凝氣，庫(kù)珀獻(xiàn)上了他個(gè)人目前為止最好的表演，高潮的沙塵暴槍?xiě)?zhàn)扣人心弦，結(jié)尾字幕和錄像素材讓人熱淚盈眶。跟2008年的《拆彈部隊(duì)》一樣，影片既是一次愛(ài)國(guó)禮贊，也是一部尖銳的反戰(zhàn)電影。不管怎樣，影片講述了一個(gè)有沖擊力、感人而又悲劇性的傳奇。

6.《勇者行動(dòng)》

從頭干到尾的海豹突擊隊(duì)反恐猛片，槍?xiě)?zhàn)、狙擊、海船支援、救女人質(zhì)、打恐怖份子，真人檔手雷，簡(jiǎn)單粗暴，槍槍到肉，“把傷痛當(dāng)成你人生動(dòng)力”，絲毫不比《孤獨(dú)幸存者》遜色。斯科特沃不愧好萊塢新一代動(dòng)作大導(dǎo)。這是一部驚險(xiǎn)、刺激、標(biāo)準(zhǔn)的好萊塢式動(dòng)作英雄片。

7.《邊境殺手》

已然是好萊塢老調(diào)重彈的販毒故事，卻在丹尼斯·維倫紐瓦的《邊境殺手》中展現(xiàn)了一種別樣的魅力，對(duì)于這位尤擅長(zhǎng)將真實(shí)世界的殘酷淋漓盡致展現(xiàn)在觀(guān)眾面前的導(dǎo)演來(lái)說(shuō)，這樣的一個(gè)販毒題材，必然能化腐朽為神奇，電影在冷峻暗黑的寫(xiě)實(shí)風(fēng)格，張弛有度的節(jié)奏把控中，所著點(diǎn)的并非再是傳統(tǒng)好萊塢電影中去塑造一個(gè)英雄。而是為人所見(jiàn)在以暴制暴下法律與秩序在現(xiàn)實(shí)面前的破滅，那一黑到底的劇情構(gòu)筑了此作為人驚艷的脈絡(luò)。

8.《全金屬外殼》

《全金屬外殼》中的新兵掙扎，和泯滅人性的環(huán)境塑造身份的命題，在田壯壯手中，變?yōu)檎宫F(xiàn)一種環(huán)境和個(gè)人的互動(dòng)關(guān)系，由此揭示一個(gè)常談常新的命題——環(huán)境改變?nèi)?，而不是人改變環(huán)境。庫(kù)布里克以真實(shí)的鏡頭再現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷。雖然之后有無(wú)數(shù)倒地死去的士兵，但給人戰(zhàn)爭(zhēng)殘酷印象的，莫過(guò)于這在極度安靜中，突如其來(lái)的第一次槍響。

9.《黑鷹墜落》

這個(gè)是我的最?lèi)?ài)，不知道刷了多少遍了。有的只是戰(zhàn)爭(zhēng)，真實(shí)而殘酷的戰(zhàn)爭(zhēng)！網(wǎng)上有影院版還有導(dǎo)演剪輯版，建議看導(dǎo)演剪輯版，這樣很多劇情不會(huì)太跳。不愧是雷德利斯科特，技術(shù)和細(xì)節(jié)方面太優(yōu)秀了，交叉剪輯很棒，從38分鐘一直打到結(jié)尾，大規(guī)模巷戰(zhàn)場(chǎng)面真實(shí)而殘酷。高速慢鏡、藍(lán)綠布光和濾鏡、雷導(dǎo)標(biāo)志性的煙霧和長(zhǎng)焦鏡頭等手段使影片更加凄美悲壯，屬于有風(fēng)格的現(xiàn)實(shí)主義。

10.《綠色地帶》

《綠色地帶》以伊拉克戰(zhàn)爭(zhēng)為主題，描寫(xiě)美軍在伊拉克試圖建立臨時(shí)政府的艱難過(guò)程，和電影《拆彈部隊(duì)》一樣，攝影導(dǎo)演都用了手持?jǐn)z像機(jī)拍攝的方法，攝影風(fēng)格和其他不少方面都有相似之處，因此得到了男性觀(guān)眾的廣泛關(guān)注，也吸引了各個(gè)年齡層的觀(guān)眾入場(chǎng)觀(guān)看。

當(dāng)然，我這是按照不同類(lèi)型進(jìn)行的推薦。除了這些，還有像《我們?cè)?jīng)是戰(zhàn)士》《珍珠港》《孟菲斯美女號(hào)》《十一勇士》等等，都是很經(jīng)典的戰(zhàn)爭(zhēng)影片。