朦朧拍攝(朦朧的攝影作品)

1. 朦朧拍攝

怎樣拍出主體清晰背景模糊的人像照片

回答這個問題首先要區(qū)分是用專業(yè)相機(jī)拍攝還是用手機(jī)拍攝。

先說簡單的，用手機(jī)拍攝的話直接調(diào)到相機(jī)的人像模式，手機(jī)會通過算法自動的模擬出淺景深（也就是主體清晰背景模糊）的照片，但這畢竟是手機(jī)通過AI智能計算出來的，自然度和準(zhǔn)確度都會打一些折扣。要想真正的實(shí)現(xiàn)這種淺景深的效果，就要用專業(yè)的相機(jī)了。

因?yàn)橛绊懏嬅婢吧畹囊蛩赜兴膫€，分別是：光圈大小、拍攝距離遠(yuǎn)近、鏡頭焦距長短和感光元件的大小。光圈越大，景深越?。ū尘霸侥：?；拍攝距離越近，景深越??；鏡頭焦距越長，景深也越?。桓泄庠酱?，景深也越小，專業(yè)相機(jī)尤其是全畫幅相機(jī)的感光元件和原來的一張膠片大小相當(dāng)，是手機(jī)感光元件的約二三十倍，因此也更容易的實(shí)現(xiàn)淺景深的效果，這也是人像攝影師忠愛全畫幅相機(jī)的原因。

如果用相機(jī)拍攝淺景深人像的話可以這么操作：1、選擇合適的模式：可以用相機(jī)上的人像模式，該模式相機(jī)會自動把光圈調(diào)大，從而拍出背景虛化的照片。推薦用光圈優(yōu)先模式，在佳能相機(jī)模式轉(zhuǎn)盤上用AV表示。然后把光圈調(diào)整到最大，注意，數(shù)字越小，光圈越大。

2、選擇合適的焦段：如果是變焦鏡頭，把鏡頭推到長焦端，如果用定焦，可以選擇85、135等焦段。

3、在理想的構(gòu)圖范圍內(nèi)盡可能的靠近被攝體拍攝。

下面六張照片前三張為手機(jī)的人像模式拍攝，后三張為相機(jī)拍攝，僅供參考，希望對你有幫助

2. 朦朧的攝影作品

一、簡潔

現(xiàn)實(shí)生活的多樣性為攝影藝術(shù)提供了一個極其豐富多彩的圖畫世界，但是往往在用攝影藝術(shù)反映生活時，要求以簡潔的藝術(shù)形式來概括生活。

這是因?yàn)樵谌魏我环鶖z影藝術(shù)作品中，情節(jié)性或非情節(jié)性的，人物或風(fēng)光、靜物的抓拍或擺拍的，在其畫面構(gòu)圖中，任何一個物體，任何一塊色彩，任何一種光線，任何一個線條都應(yīng)考慮它的存在：是否有利于主題的表達(dá)？如果沒有必要，或可有可無，就應(yīng)毫不吝嗇的舍去，這就是攝影的精簡原則，簡潔的手法，就是這一原則的具體運(yùn)用。

《淚珠》

美國著名超現(xiàn)代主義攝影家，曼·瑞在1930年創(chuàng)作的最負(fù)盛名的作品《淚珠》就是極簡作品。

少女的雙眼和晶瑩奪目的淚珠幾乎充滿了整個畫面，而畫布的空余部分幾乎被舍棄了，顯得清新、簡潔而略帶淡淡的憂傷。對角線的構(gòu)圖使畫面均衡又不顯得死板，淚珠晶瑩剔透，仿佛隨時都會滾落，睫毛清晰可辨，似乎正在無聲地跳動著，少女的目光投向畫面之外，給人留下遐想的空間，仿佛是在追憶令她悲傷的往昔，又像是在向上天祈禱，白皙的額頭為畫面留下的空白，也烘托出秀美的雙眸。

二、朦朧

當(dāng)人們提到朦朧自然會聯(lián)想到月光，而朦朧二字又都從月，基本意與月光有關(guān)，指月色之明。

朦朧是一種特殊表現(xiàn)形態(tài)的美，專指那種隱約模糊但又不失其完整個性的美。

朦朧美的特點(diǎn)是將審美對象虛化，去除瑣碎細(xì)節(jié)，創(chuàng)造一種整體觀照的境界，這種關(guān)照不求細(xì)節(jié)的清晰明確，只求對美的體驗(yàn)與陶醉。

《阿房舞的幻想曲》

例如，日本攝影家吉成正一的作品《阿房舞的幻想曲》，就是一幅利用朦朧手法進(jìn)行構(gòu)圖的佳作。

從畫面上看，我們已經(jīng)很難確定舞者的體態(tài)動作，但就是這樣一片詩意彌散的朦朧情境中，讓人感受到一種東方的神韻，感受到攝影家的東方情調(diào)。

這種情調(diào)體現(xiàn)的是一種整體文化氣息，它并不附著于某一具體之物，而是滲透在一切之中，又高于一切的。

于是攝影家舍棄了舞者影像的真切，用動感虛化造成朦朧詩境界，準(zhǔn)確生動地傳達(dá)了朦朧獨(dú)特的審美感受。

三、對比

對比是攝影構(gòu)圖手法之一，是為突出主體，強(qiáng)化主題服務(wù)的。對比的表現(xiàn)手法是將兩種具有明顯差異的因素并列、比較、突出差異，從而使人獲得鮮明、醒目、振奮、活躍的心理和視覺審美感受。

對比有各種各樣、千變?nèi)f化，主要有形式和內(nèi)容的對比：