1. 景別攝影作品

景別是指由于攝影機與被攝體的距離不同，而造成被攝體在電影畫面中所呈現(xiàn)出的范圍大小的區(qū)別。景別的劃分，一般可分為五種，由近至遠(yuǎn)分別為特寫（人體肩部以上）、近景（人體胸部以上）、中景（人體膝部以上）、全景（人體的全部和周圍背景）、遠(yuǎn)景（被攝體所處環(huán)境）。在電影中，導(dǎo)演和攝影師利用復(fù)雜多變的場面調(diào)度和鏡頭調(diào)度，交替地使用各種不同的景別，可以使影片劇情的敘述、人物思想感情的表達(dá)、人物關(guān)系的處理更具有表現(xiàn)力，從而增強影片的藝術(shù)感染力。

拍攝人物時，各個景別可以用不能焦距的鏡頭進行拍攝。

建議用大光圈定焦鏡頭，背景虛化效果好些。

2. 景別拍攝

沒有不包括的

攝影鏡頭中的五種景別特點：

1、特寫(指人體肩部以上)攝影攝像中視距最近的鏡頭，因其取景范圍小，畫面內(nèi)容單一，可使表現(xiàn)對象從周圍環(huán)境中突現(xiàn)出來，造成清晰的視覺形象，得到強調(diào)的效果。特寫鏡頭能表現(xiàn)人物細(xì)微的情緒變化，揭示人物。

2、近景(指人體胸部以上)視距比特寫稍遠(yuǎn)。畫面視覺范圍較小，觀察距離相對更近，人物和景物的尺寸足夠大，細(xì)節(jié)比較清晰，有利于表現(xiàn)人物面部或其他部位的表情神態(tài)，細(xì)微動作以及景物的局部狀態(tài)。

3、中景(指人體膝部以上)在包含對話、動作和情緒交流的場景中，利用中景景別可以最有利最兼顧地表現(xiàn)人物之間、人物與周圍環(huán)境之間的關(guān)系。中景的特點決定了它可以更好地表現(xiàn)人物的身份、動作以及動作的目的。

4、全景(人體的全部和周圍背景)全景畫面，主要表現(xiàn)人物全身，活動范圍較大，具有較為廣闊的空間，可以充分展示人物的整個動作和人物的相互關(guān)系。

5、遠(yuǎn)景(被攝體所處環(huán)境)從較遠(yuǎn)的距離觀看景物和人物，視野寬廣，能包容廣大的空間，人物較小，背景占主要地位，畫面給人以整體感，細(xì)部卻不甚清晰。

3. 攝影的景別主要包括哪些

通俗來講，景別就是主體在畫面中呈現(xiàn)出來的范圍。一般分為五種，分別是遠(yuǎn)景、全景、中景、近景和特寫。

一、遠(yuǎn)景

遠(yuǎn)景，是大范圍的取景構(gòu)圖。通常以鏡頭廣角端，圍繞著某個趣味中心來構(gòu)圖。

二、全景

全景，是表現(xiàn)某個特定環(huán)境中主體或場景的完整形象。

三、中景

中景，是表現(xiàn)主體的大半部分重要區(qū)域的構(gòu)圖。具體以人像攝影來說，表現(xiàn)的是人物膝蓋以上的形體動作，取景在膝關(guān)節(jié)和髖關(guān)節(jié)之間的大腿位置。

四、近景

近景，通常來說是表現(xiàn)人物胸部以上，或者物體重要局部的構(gòu)圖。

五、特寫

特寫，是表現(xiàn)人物肩部以上的頭像，或者是某些被攝對象的局部細(xì)節(jié)。

4. 景別拍攝作業(yè)十張

　　景別的作用和意義：景別的意義

　　1、景別是視覺語言的一種基本表達(dá)形式

　　根據(jù)對人的視覺心理的考察，當(dāng)我們在屏幕上看到任何一個畫面時候，在最初的第一時間內(nèi)視覺所發(fā)生的第一反應(yīng)，就是認(rèn)同、感受到畫面的景別形式，也就是先辨別出這幅畫面是一個什么樣景別的畫面，其次才會從這種畫面形式范圍進入到畫面內(nèi)在的如畫面內(nèi)容、構(gòu)成結(jié)構(gòu)、造型元素等的觀察、接受、感知和理解分析。

　　2、景別是畫面空間的表達(dá)形式

　　作為電視畫面最根本的任務(wù)之一就是要在二維平面上表現(xiàn)三維空間，而景別就是一種對畫面空間表達(dá)的描繪與再現(xiàn)。從一個景別所包含的畫面內(nèi)容和多個景別交替變化排列中我們都可以看到相應(yīng)的畫面空間，想象現(xiàn)實空間形式，產(chǎn)生空間感覺，在頭腦里形成一個三維的視覺概念，進而對視覺心理產(chǎn)生相應(yīng)的影響。比如當(dāng)觀眾觀察到屏幕上的遠(yuǎn)景全景系列畫面的時候，可以體會到畫面空間的寬廣和包容，這樣視覺感受上的遙遠(yuǎn)感覺在他們心理上就會產(chǎn)生距離感、旁觀感、非參與性;而當(dāng)看到的屏幕形象是近景特寫系列畫面的時候，又會感受到畫面空間的狹小性和非具體性，這樣視覺感受上的接近感覺在他們心理上就會產(chǎn)生親近感、滲透感、參與性。

　　3、景別是導(dǎo)演和攝像師對觀眾視覺心理的限定

　　在觀眾觀看舞臺劇或者其他現(xiàn)場節(jié)目，或者現(xiàn)場節(jié)目的參與的時候，觀眾視覺選擇是自主的，在他們眼里是沒有“景別”這個概念的。他們可以自由選擇試圖觀察的對象，不受任何局限。但是在電視畫面中不是這樣的。導(dǎo)演和攝像師通過不同景別的畫面的接續(xù)進行敘事和抒情，呈現(xiàn)給觀眾的電視畫面次序是確定的，景別是由創(chuàng)作人員設(shè)計安排和選擇的，是不受觀眾控制和主觀意愿約束的，他們沒有選擇的權(quán)利。因此，景別是創(chuàng)作者主觀意識的體現(xiàn)，它由創(chuàng)作者施加，限定了觀眾的視覺注意力和視覺心理。

　　4、景別是畫面造型的重要手段，是形成畫面節(jié)奏變化的方式

　　觀眾在觀看一組電視畫面時，可以很直觀地感受到畫面所要表達(dá)的情感，或者溫婉抒情，或者急切緊張，或者樸實大方……這些在很大程度上都是創(chuàng)作者通過景別的變化加以表現(xiàn)的。單個畫面根據(jù)作品的需要選擇相應(yīng)的景別來表達(dá)拍攝者的思想，或者大遠(yuǎn)景，或者是特寫，從而表達(dá)出不同的創(chuàng)作意圖。而當(dāng)一組連續(xù)的畫面相互銜接時，表達(dá)的內(nèi)容則更加豐富多彩，創(chuàng)作者可以通過景別的變化實現(xiàn)畫面節(jié)奏的變化，引導(dǎo)觀眾緊緊跟隨創(chuàng)作者的思維，使拍攝內(nèi)容更具吸引力。這些變化也給拍攝者提供了更大的創(chuàng)作空間。要拍攝一個好的作品，在景別的處理上更要仔細(xì)推敲。

5. 景別設(shè)計有哪些

吉利汽車近年來取得的成績有目共睹，以繽瑞、博瑞、繽越以及博越等新生代車型組成的產(chǎn)品矩陣貢獻(xiàn)了絕大多數(shù)的銷量，逐漸成為吉利家族的頂梁柱。不過，吉利汽車也并沒有忘記已經(jīng)跟隨自己打拼多年的“老臣們”，經(jīng)常能聽到這些車推出新款的消息，這些車型雖然技術(shù)沒有那么先進，但穩(wěn)定可靠的品質(zhì)以及較高的性價比無疑是最大優(yōu)勢，吉利遠(yuǎn)景便是其中之一。吉利遠(yuǎn)景是遠(yuǎn)景系列車型的開山之作，新款車型依舊保留了吉利汽車造車的初衷，擁有簡潔時尚的造型、寬敞的空間以及成熟的動力，同時細(xì)節(jié)設(shè)計以及功能配置上也有著明顯提升。升級改造后的新款遠(yuǎn)景到底有哪些變化？通過本期的新老款車型對比，我們將為您詳細(xì)解讀。

6. 景別和攝法

分鏡頭 : 導(dǎo)演將整個影片或電視片的內(nèi)容按景別、攝法、對話、音樂、鏡頭長度等分切成許多準(zhǔn)備拍攝的鏡頭，稱為分鏡頭。

7. 景別在鏡頭造型中的作用和意義

1、寫實主義手法

嚴(yán)格地、真實地、客觀地、不加任何修飾地再現(xiàn)現(xiàn)實世界。與表現(xiàn)傳統(tǒng)意義上的美或者理想化的形象相對立。風(fēng)格平實，作者將自己的意圖隱藏于作品之中。電影拍攝上攝影機運用相對保守，長鏡頭是常用手法。

2、麥格芬手法

它表示某人或物并不存在，但它卻是故事發(fā)展的重要線索，是希區(qū)柯克最常用的一種電影表現(xiàn)手法。比如《房客》中的復(fù)仇者、《蝴蝶夢》中的麗貝卡、《迷魂記》中的瑪?shù)铝铡?/p>

3、交叉蒙太奇

交叉蒙太奇屬于蒙太奇的一種剪輯方法，是把同一時間，在不同空間發(fā)生的兩種動作交叉剪接，構(gòu)成緊張的氣氛和強烈的節(jié)奏感，造成驚險的戲劇效果。作用是引起懸念，制造緊張氣氛，加強矛盾沖突的尖銳性。

4、平行蒙太奇

平行蒙太奇稱并列蒙太奇。兩條以上的情節(jié)線并行表現(xiàn)，分別敘述，最后統(tǒng)一在一個完整的情節(jié)結(jié)構(gòu)中，或兩個以上的事件相互穿插表現(xiàn)，揭示一個統(tǒng)一的主題，或一個情節(jié)。

5、象征手法

根據(jù)事物之間的某種聯(lián)系，借助某人某物的具體形象（象征體），以表現(xiàn)某種抽象的概念、思想和情感。它可以使文章立意高遠(yuǎn)，含蓄深刻。恰當(dāng)?shù)剡\用象征手法，可以將某些比較抽象的精神品質(zhì)化為具體的可以感知的形象。

8. 攝影作品景別分析

第一，遠(yuǎn)景，也就是大全景。遠(yuǎn)景是視覺上距離最遠(yuǎn)的景別，這種景別的畫面可以展示遼闊宏大的場景，展示人物活動的空間或環(huán)境氣氛。遠(yuǎn)景給人的感覺好像是站在很遠(yuǎn)的地方觀看風(fēng)景，遠(yuǎn)取其勢，是遠(yuǎn)景一大特點。

第二，全景。全景的畫面比遠(yuǎn)景小，是在取景框內(nèi)以能容納站立的全身人為準(zhǔn)。全景可以使觀眾看到人物的全身動作及其周圍的部分緩解，多用來介紹環(huán)境和展示實物的全貌。

第三，中景。以人體為準(zhǔn)，一般攝取人的膝蓋以上，可現(xiàn)實人物大半身的形體動作，能給人物表演以自由活動的空間的拍攝。中景既可以表達(dá)人物之間的關(guān)系，又不會與周圍環(huán)境氣氛脫節(jié)，是影視作品中比較常用的手法之一。

第四，近景。同樣以人體為準(zhǔn)，是攝取人物腰部以上位置的一種景別。這種畫面能夠使觀眾看清楚人物的某種形體動作和面部表情，或物體的某些細(xì)節(jié)，在廣告片中運用比較多。

第五，特寫。即肩部以上或人體的某個局部、一小件物品或物品的某一些細(xì)節(jié)部位的鏡頭。它的取景是將所要突出、強調(diào)的物體沾滿銀幕，表現(xiàn)力豐富。特寫或大特寫在電視廣告中運用的多，常被用來強調(diào)產(chǎn)品品牌或產(chǎn)品的細(xì)節(jié)部分。

9. 攝影中景別是指什么

通俗來講，景別就是主體在畫面中呈現(xiàn)出來的范圍。一般分為五種，分別是遠(yuǎn)景、全景、中景、近景和特寫。

一、遠(yuǎn)景

遠(yuǎn)景，是大范圍的取景構(gòu)圖。通常以鏡頭廣角端，圍繞著某個趣味中心來構(gòu)圖。

二、全景

全景，是表現(xiàn)某個特定環(huán)境中主體或場景的完整形象。

三、中景

中景，是表現(xiàn)主體的大半部分重要區(qū)域的構(gòu)圖。具體以人像攝影來說，表現(xiàn)的是人物膝蓋以上的形體動作，取景在膝關(guān)節(jié)和髖關(guān)節(jié)之間的大腿位置。

四、近景

近景，通常來說是表現(xiàn)人物胸部以上，或者物體重要局部的構(gòu)圖。

五、特寫

特寫，是表現(xiàn)人物肩部以上的頭像，或者是某些被攝對象的局部細(xì)節(jié)。