先說一下結(jié)論:鏡頭大于機(jī)身。當(dāng)然了不是在差別特別大的情況下。在正常的拍攝環(huán)境中現(xiàn)在的感光元件基本都能勝任拍攝任務(wù),無非是像素的多少的差別。或者是運(yùn)算速度上的差別,不需要高速連拍的可以不用考慮這一點(diǎn)。
一個(gè)素質(zhì)優(yōu)異的鏡頭不僅在焦內(nèi)成像銳利,在焦外虛化也如同奶油化開一般的柔和。這也是往往鏡頭的保值率要高于機(jī)身。
但是無論是機(jī)身也好還是鏡頭也好,都只是協(xié)助我們的工具。最最最重要的還是使用他的人
人像攝影的器材器材是比較復(fù)雜的,包括燈光、背景、相機(jī)、鏡頭、以及各種反光板、前景小道具等等等等,不過輔助器材比較多,最主要還是相機(jī)與鏡頭!
那么相機(jī)與鏡頭哪個(gè)重要呢,其實(shí)這是相輔相成的,相機(jī)重要,鏡頭更重要,或許有人會(huì)說以前黑白膠卷相機(jī)都能拿50定焦拍出大片來,設(shè)備肯定不太重要!這你就錯(cuò)了,生活在90年代的我們新攝影師來說,日子只有往好了過,如果現(xiàn)在讓我們玩膠卷,估計(jì)就沒有這么大熱情了!
好了,言歸正傳,好的機(jī)身搭配差鏡頭與垃圾機(jī)身搭配好鏡頭之間誰的效果會(huì)明顯,我曾經(jīng)就做過實(shí)驗(yàn),6D搭配50、5D3搭配50,最后照片誰也分不清6D還是5D3拍的,5D3搭配24-70mmF2.8,6D搭配50mmF1.8,50照樣效果比24-70好!
5D3的性能確實(shí)比6D強(qiáng),但是機(jī)身始終是一種相當(dāng)于媒介是東西,沒有鏡頭這樣的引子是發(fā)揮不出什么事情來的!在攝影中,鏡頭才是影響照片好壞的最根本原因,機(jī)身占比并不是太大。好的鏡頭可以搭載差機(jī)身照樣發(fā)揮出好鏡頭的優(yōu)勢(shì),垃圾鏡頭放在最牛逼的機(jī)身上面照樣沒啥牛逼的地方!
拍人像,應(yīng)該在哪個(gè)階段想構(gòu)圖?
通常在拍攝一組人像創(chuàng)作前,都會(huì)考慮既定的拍攝主題,如果細(xì)致一些,甚至?xí)懞门臄z方案以及所需的道具配飾場(chǎng)景預(yù)設(shè)等等,這種時(shí)候就會(huì)去考慮,在創(chuàng)作過程中,會(huì)去拍攝怎樣構(gòu)圖的片子,同時(shí)找一些相似風(fēng)格主題的好片參考,尋找靈感,為自己的拍攝做一些姿勢(shì)、構(gòu)圖等方面的儲(chǔ)備,這些是前期的構(gòu)圖預(yù)設(shè),而在拍攝過程中,根據(jù)實(shí)際場(chǎng)地與模特特質(zhì)的不同,又會(huì)有新的構(gòu)圖想法與當(dāng)時(shí)的靈感火花產(chǎn)生,這是拍攝中的構(gòu)圖場(chǎng)景,而在后期時(shí),根據(jù)已拍攝的成片進(jìn)行選片時(shí),有很大的可能會(huì)遇到一些“偽廢片”,這種片子可能初始的構(gòu)圖不好,但是模特狀態(tài)以及其它畫面表現(xiàn)優(yōu)異,這種時(shí)候通過剪裁重新構(gòu)圖,也會(huì)出好片。所以個(gè)人認(rèn)為,構(gòu)圖的思考實(shí)際上是貫穿整個(gè)拍攝前期中期與后期過程的,思考永不停止,而不是去考慮在什么時(shí)刻思考。
如果你是剛剛開始學(xué)攝影,你的腦子里面肯定是只有參數(shù)的,甚至可以說你能把這些參數(shù)想明白就不錯(cuò)了,哪有心思去想什么思想的高度。但是隨著學(xué)習(xí)的深入,你可能會(huì)開始看一些攝影大師的傳記,你可能會(huì)通過了解他們的生平來試圖理解他們的作品。這個(gè)時(shí)候我們可能常常就感嘆,“這個(gè)照片我真的是非常喜歡,但是說不出個(gè)所以然來,不知道怎么去形容才好?!?/p>
實(shí)際上這個(gè)感覺是對(duì)的,因?yàn)槲淖趾蛨D形是完全不同的藝術(shù)形式,我們不能指望文字能完美的去形容圖形,所以說不出來并沒有什么不妥。而且正是因?yàn)檎f不出來,這個(gè)思想、這個(gè)感覺它就沒有辦法被量化,沒有被量化就無從討論。比如說你現(xiàn)在逮著一個(gè)藝術(shù)大師,你去問他說“能不能講講您這張照片背后的理念呢?”,這大師可能坐下來跟你談兩小時(shí)、五個(gè)小時(shí)、談一天,他也不見得能說得清他背后到底是什么理念。這不一定是他的藝術(shù)成就不高,這不一定是他的表達(dá)能力不夠,他也可能是因?yàn)橐曈X藝術(shù)的東西是沒有辦法用文字來量化的。那么這個(gè)時(shí)候你作為觀眾,作為粉絲,你要跟大師去討論他的作品的時(shí)候,你能討論去什么呢?所以許多人又回到參數(shù)上來了。
關(guān)于這一點(diǎn),我給大家講個(gè)小故事。有一位非常著名的英國的風(fēng)光攝影師(邁克爾·肯納)來中國做交流,當(dāng)時(shí)在中央美院這位大師他就要求說“我今天分享的東西都無關(guān)參數(shù),也請(qǐng)大家不要把注意力集中在拍攝參數(shù)上?!敝v完課以后,臺(tái)下就有位年紀(jì)偏大的攝影愛好者提問,“想問大師您這些照片都是什么光圈?什么快門?什么感光度拍攝的?”大師非常耐心,他說對(duì)我來說這些參數(shù)不是很重要,于是提問者表示不服,于是有第二次、第三次的有關(guān)參數(shù)的提問。臺(tái)下其他的觀眾其實(shí)都已經(jīng)在發(fā)笑了,最后這位愛好者是在工作人的勸說下才放棄了問參數(shù)這個(gè)想法,而且在坐下的一瞬間,我聽到他非常大聲的在抱怨說“他老說不重要,這怎么可能,我覺得這就是最重要的事?!?/p>
當(dāng)時(shí)我其實(shí)就坐在旁邊不遠(yuǎn)的地方,大家可能覺得這一位老先生的比較固執(zhí)比較好笑,但是實(shí)際上這是一個(gè)非常普遍也非常自然的的一個(gè)事情。當(dāng)我們不知道怎么去討論思想的時(shí)候,確實(shí)就只能關(guān)注參數(shù)了。