1. 憶視覺攝影

是在白露節(jié)的夜晚，清露盈盈，令人頓生寒意?！霸率枪枢l(xiāng)明”，也是寫景，卻與上句略有不同。作者所寫的不完全是客觀實景，而是融入了自己的主觀感情。

明明是普天之下共一輪明月，本無差別，偏要說故鄉(xiāng)的月亮最明；明明是自己的心理幻覺，偏要說得那么肯定，不容置疑。然而，這種以幻作真的手法卻并不使人覺得于情理不合，這是因為它極深刻地表現(xiàn)了作者微妙的心理，突出了對故鄉(xiāng)的感懷。

這兩句在煉句上也很見工力，它要說的不過是“今夜露白”，“故鄉(xiāng)月明”，只是將詞序這么一換，語氣便分外矯健有力。

所以王得臣說：“子美善于用事及常語，多離析或倒句，則語健而體峻，意亦深穩(wěn)?！?/p>

（《麈史》）

從這里也可以看出杜甫化平板為神奇的本領

2. 攝影 視覺

本來是走錯了、然后很有緣份的進了福田520工作室和客服靜靜溝通很順利、工作人很有耐心、拍照技術也很好、讓我和老公都很滿意、但是感覺工作室的后期完全跟不上攝影師的感覺、修圖完全無語流汗之前答應的全部沒修、而且修了效果也一般、朋友都說后期不行、后來老公都無語了說只能這樣吧、自己出去找人修、完全是攝影師拍的好、后期急需加強?。?

3. 視覺藝術攝影

不是，會涉及到攝影知識，視覺傳達屬于平面設計

4. 憶純視覺攝影工作室

玻璃鞋一共兩部

一部叫玻璃鞋

一部叫灰姑娘

一共50集

【內(nèi)容簡介】：

【 玻 璃 鞋 】 的 晶 瑩 剔 透 ， 彰 顯 了 人 生 不 會 因 為 擁 有 而 幸 福 ， 更 不 會 因 為 失 去 而 不 幸 。 失 去 的 那 一 刻 ， 可 能 反 而 會 擁 有 一 切 ， 這 就 是 人 生 ， 一 切 都 難 以 預 料 和 掌 控 的 人 生 。 『 玻 璃 鞋 』 亦 綻 放 出 閃 爍 星 光 ， 有 以 氣 質(zhì) 取 勝 的 兩 大 美 女 金 賢 珠 (有 韓 國 ＂ 淚 眼 皇 后 ″ ＂ 廣 告 女 王 ″ 之 稱 )、 金 芝 禾 ， 烘 托 兩 大 韓 劇 一 線 紅 小 生 韓 在 錫 、 蘇 志 燮 。 并 發(fā) 百 分 百 魅 惑 力 ， 交 織 了 一 個 水 晶 般 的 玻 璃 童 話 ， 勾 動 女 觀 眾 的 心 魂 ， 所 有 觀 眾 的 善 性 ， 定 有 一 番 甘 美 激 蕩 在 胸 臆 。

企 業(yè) 大 亨 之 子 愛 情 為 上 ， 堅 與 父 親 不 喜 之 女 子 成 婚 ， 而 遭 逐 出 家 門 。 男 主 角 與 其 妻 恩 愛 逾 恒 ， 奈 何 妻 子 在 產(chǎn) 下 第 二 個 女 兒 之 際 難 產(chǎn) 而 逝 ， 他 只 有 懷 著 哀 思 ， 與 兩 個 女 兒 相 依 為 命 ， 物 質(zhì) 生 活 雖 困 頓 ， 但 精 神 上 卻 富 足 快 樂 。 時 光 荏 苒 ， 當 大 女 兒 年 方 14、 小 女 兒 9歲 那 年 ， 男 主 角 發(fā) 現(xiàn) 因 罹 癌 而 不 久 於 人 世 ， 遂 無 奈 回 頭 哀 求 其 父 ， 但 他 尚 未 吐 露 托 孤 之 來 意 ， 即 遭 其 父 轟 出 ， 回 程 中 ， 滿 懷 心 事 的 男 主 角 因 意 外 身 亡 ， 兩 個 女 兒 也 在 鄰 居 的 建 議 下 ， 將 被 分 送 不 同 的 孤 兒 院 。 小 姊 姊 不 愿 與 妹 妹 分 離 ， 兩 人 遂 潛 逃 之 ， 適 巧 與 甫 知 真 相 趕 來 的 祖 父 錯 身 而 過 。 姊 妹 初 抵 漢 城 ， 陰 錯 陽 差 下 ， 姊 姊 與 妹 妹 分 散 ， 妹 遭 卡 車 撞 傷 ， 被 卡 車 司 機 帶 回 收 養(yǎng) ， 且 全 然 失 去 記 憶 。 后 姊 姊 被 富 甲 一 方 的 祖 父 尋 獲 ， 并 被 送 往 美 國 念 書 ， 但 妹 妹 卻 在 下 層 社 會 里 ， 一 個 沒 有 愛 與 溫 暖 的 環(huán) 境 中 成 長 ； 一 對 苦 情 姊 妹 花 ， 因 造 化 弄 人 ， 而 有 著 截 然 不 同 的 人 生 際 遇 ， 本 劇 精 彩 處 ， 正 是 姊 姊 學 成 歸 國 、 與 祖 父 一 同 尋 找 妹 妹 下 落 開 始 … …

影片亮點：

1、 編劇功力深厚，具豐富之人生體驗，對清貧家庭中親情的可貴感受深刻，以致劇情之編排感人至深，且緊扣人心。

2、 三位童星演技生動、賺人熱淚。少年演員即為“藍色生死戀”中表現(xiàn)搶眼的“小俊熙”（宋承憲的童年）。

3、 本劇女性成年演員金賢珠、金芝荷清秀美麗，皆以氣質(zhì)取勝；兩位男主角韓在石、蘇志燮也都是赫赫有名的一線小生，可順勢帶動兩女主角在臺之人氣。

4、 本劇劇情采多線同時并進，交錯融合，沖突性與爆發(fā)力兼具。愛，真能解決所有隔閡嗎？

5、 “玻璃鞋”的命名典故系取材自童話“仙履奇緣”，本劇中亦然，當富商爺爺欲尋孫女的消息一散布，卡車司機夫婦因私心泯滅良知，將親生女兒送出，使得假孫女暫時盡享榮華富貴，真正的小公主卻必須歷盡艱辛，令觀眾好不心急。

6、 本劇劇本由江恩英女士撰寫，江女士先前創(chuàng)作的劇集“情定大飯店”相當膾炙人口，在韓臺兩地均創(chuàng)下極佳之收視率，名家再次出擊，成績自是不凡。

7、“玻璃鞋”講述貧賤夫妻堅貞的愛情、父親姊妹間共患難的親情、年邁祖父對小孫女的愧疚之情、義氣青年付出生命在所不惜的愛情，尤其童星生動自然的演出，將激發(fā)女性觀眾的母性、其它所有觀眾的善性，相信必締造收視佳績。

本 劇 透 過 因 命 運 的 改 變 ， 剎 那 間 失 去 與 自 己 家 人 共 享 的 富 裕 及 幸 福 生 活 ， 只 能 從 人 生 最 低 層 戰(zhàn) 勝 逆 境 與 苦 難 ， 靠 自 己 的 力 量 創(chuàng) 造 人 生 的 女 主 角 ， 再 次 深 入 探 討 ： 人 生 的 幸 福 到 底 是 什 麼 ？ 物 質(zhì) 方 面 的 成 功 又 意 味 著 什 麼 ……

蕓 曦 因 車 禍 而 與 姊 姊 失 散 ， 錯 過 和 富 有 祖 父 相 認 的 機 會 ， 雖 然 始 終 掙 扎 在 困 窘 的 物 質(zhì) 環(huán) 境 中 ， 卻 從 不 氣 餒 懈 怠 ； 她 藉 由 清 掃 工 作 建 立 自 信 尊 嚴 ， 破 敗 的 周 遭 環(huán) 境 ， 減 損 不 了 內(nèi) 心 絲 毫 的 純 凈 。 她 看 似 失 去 一 切 ， 卻 同 時 也 因 生 活 的 磨 練 ， 獨 立 而 堅 強 ； 再 也 不 畏 懼 失 去 任 何 東 西 的 人 ， 其 實 是 最 富 足 的 強 者 。

反 之 ， 看 似 得 到 一 切 的 人 （如 李 代 桃 僵 的 盛 晞） ， 天 天 為 鞏 固 既 得 利 益 而 機 關 算 盡 ， 患 得 患 失 ， 外 表 上 她 是 眾 人 吹 捧 的 富 家 千 金 ， 但 在 內(nèi) 心 深 處 ， 她 卻 是 最 脆 弱 的 人 ， 一 丁 點 會 喪 失 物 質(zhì) 利 益 的 可 能 性 ， 都 令 她 輾 轉(zhuǎn) 反 側(cè) 。 

5. 憶光影視覺

出自蘇敏所作古詩《秋》 (組詩六首)之。全詩為:

重陽踏秋  躍進深山秋意涼，滿眼巍峨抹濃妝。崎嶇蜿蜒踏秋路，佳節(jié)倍惜好風光。

秋雨思  朦朧天色泛雨花，難言心事亂如麻。清冷孤寂哽咽語，無盡思念碎成沙。

蘆葦頌  夕陽艷麗金光灑，天水相接染紅霞。秋風粼粼波光影，搖曳最美蘆葦花。

秋夜  晚秋寒霜降，冷夜嘆凄涼。舉望白月光，低頭淚兩行。

秋思  北雁南飛秋風涼，滿懷愁緒殤斷腸。問君曾憶當年事，淚眼扯碎滿地黃。

憶經(jīng)年  瑟瑟冷風秋雨后，流光瘦減繁華。醉生夢死憶經(jīng)年，心頭一點朱砂。

6. 視覺印象攝影

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有水的地方多有荷花。盛夏時節(jié)，荷的枝枝綠莖，以其高貴挺拔的身姿，亭亭立于明鏡般水面;如傘的綠葉上突兀出一片片如雪團似胭脂的荷花，那是一種奇特的粉紅顏色，白中帶粉，粉中透紅。含苞待放的花朵，總有著一種欲說還羞的情狀，叫人一見，就心生歡喜。 含苞待放的花朵，總有著一種欲說還羞的情狀(圖片來源：藝龍博主 李忠海) 含苞待放的花朵，總有著一種欲說還羞的情狀(圖片來源：藝龍博主 李忠海) 含苞待放的花朵，總有著一種欲說還羞的情狀(圖片來源：藝龍博主 李忠海) 看到電視把荷花作為告別夏日的標記，一點點感慨?，F(xiàn)在還是拍荷花好季節(jié)，在公園里也還可以看到一個個拿著紅圈白炮的攝友們。 究竟怎么才可以把這傲骨的荷花拍的更漂亮些呢?再過一陣我們還能拍些什么呢?就拿前兩天在圓明園拍的片子給大家做一個分享。 荷花的種類很多，開花時的花形不一樣，在拍攝之前認真地觀察，進行周密細致的構思，不能見著荷花就拍，結(jié)果拍攝了許多照片，但有用的并不多。在選擇上可選擇含苞欲放，停停玉立的花蕾;也可以選擇盛開之時拍攝;還可以選擇花瓣已經(jīng)部分脫落的花形來拍攝，有時候拍攝的殘荷比拍攝盛開的荷花更有意境，更具有趣味性。在選擇上還需要注意拍攝角度，一般來說有低角度仰拍，高角度俯拍和水平角度拍攝。采用低角度仰拍，能顯示出荷花那種出污泥而不染高潔品質(zhì)。采用高角度俯拍，使綠色荷葉浮于水面，荷花點綴其中，并能很好地表現(xiàn)出花瓣的層數(shù)和花芯的形狀與顏色。采用水平拍攝視角，要注意畫面安排，如果有水面，最好將荷花的倒影一并拍入畫面，倒影和荷花上下對稱，相映成趣。 拍攝荷花可以展現(xiàn)一朵荷花的全貌，給觀眾一種直接完整的視覺印象，也可以讓荷葉擋住部分花瓣，半遮半露，這樣的作品更能引起觀眾的聯(lián)想，也更有情趣。 在畫面格式的確定上，多采用豎畫幅格式，以顯示荷花高潔的品格;有時也采用橫畫幅格式，在采用橫畫幅格式時一定要注意荷葉和花莖的形狀，否則難以收到好的效果。 1.光線的運用 拍攝荷花以前側(cè)光、側(cè)逆光。逆光為好，這些光位都能很好地將荷花高潔，嬌嫩的風韻表現(xiàn)出來。在拍攝時注意對光比的調(diào)節(jié)，其光比不可太大。調(diào)節(jié)光比的方法一是充分利用拍攝環(huán)境中的反射光;二是用反光板或電子閃光對荷花的暗部進行補光照明。 2.注意拍攝時間 拍攝荷花在一天之中，以清晨和上午為好，到了下午花朵就開始逐漸收縮，傍晚就會完全收縮了，這時就難以拍攝到理想的荷花。 荷花拍攝進階技巧 1.充分利用葉片。荷花不但花朵漂亮，而且葉片也相當具有美感，所以在拍攝時候要充分利用葉片來構圖。以葉片為主角，在適當位置上安排花朵進行藝術創(chuàng)作。為了達到比較簡潔的構圖，借助荷花碩大的葉片為主，讓紅花在畫面中畫龍點睛。這種場景根據(jù)葉片亮度曝光，就可獲得比較好的色彩還原。 2.保持背景的簡潔。荷花本身線條很簡潔，無論是花是葉片還是莖，都簡簡單單，不枝不蔓，所以在拍攝時要根據(jù)它的特點，做到以簡潔為主。往往是構圖越簡潔，畫面效果就越好。一般可以通過選擇合適背景來達到目的。利用逆光時水塘邊樹叢陰影或者其他荷葉的陰影等都獲得以暗襯明的效果。若攝影者方便接近荷花，還可在岸邊蹲下拍攝，將天空作背景，則可獲得淺色調(diào)背景效果。不過就數(shù)碼攝影而言，在考慮簡潔構圖的同時，還要將自己需要的內(nèi)容安排得相對完整些，因為多余內(nèi)容可在后期修整去除，而在需要修改時發(fā)現(xiàn)內(nèi)容殘缺再要彌補就比較麻煩了。 3.適當利用點綴物。在拍攝荷花時，常?？梢钥吹接序唑褩⒃诨ㄉ稀Ｆ鋵嶒唑押苫梢哉f是，有了蜻蜓的點綴，荷花會顯得更加富有生機。發(fā)現(xiàn)蜻蜓時不要快速靠近，最好預先將相機的曝光量等設定好，同時將焦距調(diào)節(jié)到長焦一端，然后逐漸靠攏。一旦蜻蜓受驚飛走也不要氣餒，可靜止不動在原地等待，因為蜻蜓等會兒還會飛回原來棲息的位置。看好了一個鏡頭后，你只要有足夠耐心，完全可能拍攝成功。當然充分利用連拍的功能也會取得很好的效果(比如說快拍王7D 和1DIV 之類的)。有些人喜歡拍攝蜜蜂在花上飛舞的鏡頭，拍攝這樣的內(nèi)容特別要注意，蜜蜂在花上的位置和比例，因為荷花很大，蜜蜂很小，要是位置和形狀不恰當?shù)脑?，弄不好給人的感覺像花上粘了垃圾一樣，反而不美。 4.花上灑水要科學。有些人喜歡在荷花上灑水，拍攝花瓣上凝聚著露水的鏡頭，其實，荷花的花瓣非常薄，盛開的花朵會因為水的重量而下沉，給人以衰敗的感覺，形象反而不佳。除了在含苞欲放的花蕾上可以適當灑水外，在花瓣上灑水效果未必好。荷葉其實根本粘不住水，你要是人工往上灑水只是徒勞，它馬上就滾落，要拍攝到荷葉上“”的鏡頭，只有在下雨后拍攝。如果當天晚上下雨，次日上午就可以拍攝到葉片上有水珠的鏡頭。 5.拍攝各種不同的“零部件”。拍攝荷花其實就是拍攝關于花卉自然形成的構圖，是拍攝荷花葉片、花蕾、蓮蓬等的不同組合。使用的好處是你可以根據(jù)自己的需要來拍攝各種不同的“零部件”，最后根據(jù)自己的需要將它們整合成滿意的畫面。因為花卉攝影屬于藝術創(chuàng)作，完全可以放開手腳“移花接木”，達到源于生活高于生活的效果。有心收集素材者可以有意識地拍攝一些相對獨立完整的葉片，造型符合需要的花朵以及各種形狀的花蕾、蓮蓬等，最好在拍攝時能注意到光線方向性，不要有雜亂的環(huán)境光，同時要注意避免將光線不一致的內(nèi)容整合在一起，避免陰影及投影不協(xié)調(diào)等問題。有大量素材后，今后處理畫面就會有得心應手之感。 6.不要顧忌小缺點。自然生長的荷花往往很難做到十全十美，它們有時難免會有這樣那樣的小缺點，特別是荷花葉片因為各種原因常常會有不同顏色的斑點，小的折痕破碎或者蟲咬的痕跡等等。要是以往使用傳統(tǒng)相機拍攝的話，即使其他內(nèi)容很好，攝影者往往也會極力回避這些缺陷而放棄拍攝。使用拍攝就不必計較這些缺陷，因為這些小缺陷后期用“橡皮圖章”作修改很容易。所以從傳統(tǒng)相機向過渡的朋友特別要注意改變觀念，在取景拍攝時既要考慮拍攝時按動快門的一次性成功率，也要考慮后期修改處理的因素，對于有把握修復的缺陷不必太在意，這樣你在拍攝時更加會有左右逢源的感覺。 7.關于測光和曝光。即使是使用數(shù)碼相機，在拍攝時同樣要講究準確曝光。一般來說，拍攝荷花有大場面、中景、特寫等，如果是拍攝大場面，可以按相機平均測光自動曝光，一般不會有什么問題，因為紅色或粉紅色的荷花與葉片亮度差不多。拍攝中景時按相機指示問題也不大，據(jù)葉片亮度曝光，也可獲得相對準確的曝光;要是拍攝特寫，以花朵為主體，可以借助點測光或者功能(有關點測基本好一些的單反機都具備，而像/1DS 系列的頂級機還有多點測光，和埋伏對焦拍起來就更方便了)，直接對花朵(除了白色花朵)測光，根據(jù)主體亮度來曝光效果就更好。在拍攝比較復雜的對象時，就要靈活處理。 8.靈活用光。有經(jīng)驗的攝影者在進行花卉攝影時都很講究用光，而且大都喜歡使用逆光或側(cè)逆光等來表現(xiàn)花卉，這樣做固然不無道理。但是荷花的特性有點像向日葵，具有明顯趨光性，正面向太陽，所以花形好的一面往往是順光，而側(cè)光或者逆光時的花朵往往只能拍攝到花朵的側(cè)面甚至背影，光影效果好的花往往形態(tài)差些。所以要在現(xiàn)場多方位觀察取景，根據(jù)實際情況靈活用光，不可強求。而且荷花是每天上午開得最旺盛，靠近中午時，花朵不是逐漸收攏就逐漸衰敗，下午幾乎看不到盛開的荷花，因此看到形狀和光線合適的花就要及時拍攝，不要延誤時機，使用數(shù)碼相機只要有足夠的電源，完全可以在不斷拍攝的過程中不斷篩選好的素材。 9.利用微距拍攝細節(jié)(我用過的百微和新百微都是這一類拍攝得不錯選擇)。就一般普及型數(shù)碼相機而言，在使用長焦距拍攝荷花時未必比傳統(tǒng)攝影有更大優(yōu)勢，因為一般有傳統(tǒng)相機的攝影者大都有200mm長焦鏡頭。而普及型的數(shù)碼相機到了相當于200mm焦距時，幾乎都已經(jīng)進入了，顯然對成像質(zhì)量有影響。因此要注意揚長避短，不妨多多使用微距來拍攝。只要你與荷花有足夠近的距離，拍攝荷花的花蕊、花蕊上的水珠等細節(jié)特寫也有很好的效果。特別是有些荷花的花蕊色彩很鮮艷，顏色為嫩黃、嫩綠、淺粉紅色等，相當有特點。此外還可以對花瓣的脈絡等作精雕細刻的描寫，全方位地反映荷花之美。 10.注意個體和群體的表現(xiàn)。一般攝影者在拍攝荷花時往往只注意拍攝局部場景。拍攝最多的是花朵的特寫，拍攝中景就比較少了，拍攝大場景的就更加少了。其實表現(xiàn)荷塘的景色，就需要一些點與面結(jié)合的內(nèi)容，因為像這樣的荷塘綠色具有特別的審美價值。如果攝影者有興趣的話，可以尋找一個拍攝點，利用的不同時候，拍攝下四個不同的畫面，一定會別有情趣。 嘗試多角度拍攝荷花 一般拍攝荷花都是在很遠的距離進行的，往往需使用長焦鏡頭，這是因為荷花生長環(huán)境所決定的，其實拍攝荷花也要開闊思路，常拍常新，絕不能夠僅僅局限于拍攝特寫等。 1.仰角拍攝別有風味為了獲得簡潔的背景，將相機放到荷花葉片的下面取景，為了防止出現(xiàn)曝光誤差問題，需將相機設定在點測光上，拍攝時先對準荷花測光和對焦，然后移動相機重新構圖，根據(jù)自己的經(jīng)驗，要防止天空對曝光的影響，一般來說將拍攝模式設定在“M”擋上，要是按照正常曝光的話，必定導致曝光不足。其實像這樣以天空為背景的構圖也有自己的優(yōu)勢，比如說你可以將它去色后制作成黑白照片，再在合適的地方安排適當?shù)念}詞和印鑒，然后使用各種特技手段可以形成具有傳統(tǒng)國畫中的墨荷效果。 2.精雕細刻。當距離荷花特別近時，細心地去觀察荷花，會發(fā)現(xiàn)花蕊中的色彩相當柔和，而且具有很復雜的結(jié)構，一個個花蕊都是淡雅的暖色調(diào)。利用微距模式，數(shù)碼相機鏡頭可以直接拍攝到花蕾內(nèi)部。這可是拍攝荷花時難以遇到的。從鏡頭中可以看到空心的花蕾內(nèi)部有細致的組織和豐富微妙的顏色。因為花瓣折射的原因，花蕾內(nèi)部呈現(xiàn)為橙紅色的暖調(diào)，再加上黃白色花蕊，顯得色彩和諧而又富于生命力。由于的景深很小，在對焦的時候只能選擇某一個范圍。 有條件的朋友還可以根據(jù)自己的需要，在花瓣或者花蕾上適當?shù)貒姙⒁恍┬∷椋@樣在欣賞的時候更加給人細致入微的感覺。 3.利用廣角體現(xiàn)野趣。將荷花生長的環(huán)境拍攝出一些野趣來，最好不要讓人感覺是在公園中拍攝的沙龍味特濃的照片。因為一般攝影者的思維都會拍大特寫之類的照片，其實那些能夠反映出荷花生長具有野趣特點的照片，也會有很不錯的效果。在拍攝時用了中焦鏡頭和廣角鏡頭，將荷葉和整體的生態(tài)環(huán)境特點作為主要的表現(xiàn)對象。同時適當?shù)貙⑺娴母∑?、水花生等雜草作適當?shù)狞c綴。在取景的時候還注意了避免將水面人物倒影等攝入，盡可能達到如拍攝于無人區(qū)的效果，從畫面上看，還真具有一定的野趣。 平時拍攝荷主要是拍攝荷花，其實拍攝荷葉也很有意思，因為荷的葉片千變?nèi)f化，風情萬種，所以建議在必要時不妨使用廣角鏡頭來拍攝一下，你一定會有新的感覺。(本文作者：藝龍博主 小吉) 賞荷地推薦：上海，共青森林公園 上海共青森林公園里荷塘中的荷花種類不是很多，但卻引來許多路過的人觀賞，一張張笑臉和陣陣贊美還有那歡聲笑語在荷塘的那片天空中回蕩。荷花盛開時，徐徐南風送來陣陣荷香，清香沁人。 上海共青國家森林公園位于上海市東北部楊浦區(qū)軍工路2000號， 公園分為南北兩園。除觀景之外，游人也可在園內(nèi)騎馬，燒烤和垂釣，成為節(jié)假日旅游的好去處。

7. 生活視覺攝影

好像還不錯，看樣片應該是一家以時尚性感、可愛個性為主的寫真機構，聽朋友說他們生意很好，你也可以親自再去了解一下嘛，最主要的是要符合你自己喜歡的風格哈。

8. 視覺影像記憶

鴉片戰(zhàn)爭期間，照相機伴隨著槍炮來到中國，在歷史的演進和社會的變遷中，留下了一大批珍貴的影像，成為我們家國歷史的重要視覺記憶。其中，照相館作為中國早期攝影發(fā)展的主要見證，它的發(fā)展不僅代表了早期攝影師技術水準和藝術追求的發(fā)展，更體現(xiàn)了中國人自我觀看的過程，讓我們一起來看看照相館進入中國以來的發(fā)展軌跡。

照片樣式

1845年

照相館的誕生

美國人喬治·韋斯特在香港臨時開辦了中國第一家照相館，從事達蓋爾銀版照相。此后，在上海、廣州等城市，間或有西方人和少數(shù)的中國人開辦固定或流動的照相館，使用銀版或安布羅法照相，照相館客戶基本是外僑。

19世紀后期

照相與畫像共生

1881年，畫館業(yè)務大量萎縮，大量畫像從業(yè)者為生活所迫，轉(zhuǎn)向照相業(yè)。當時還是直接印相，沒有照片放大技術，并且只能印制黑白肖像，當顧客有大像需求，或者需要彩色肖像時，照相館畫師或者給照片手工著色，或者進行照片的“手工放大”。

20世紀初期

留影的盛行

1907年，隨著攝影術的發(fā)展和人們對照相認知的轉(zhuǎn)變，留念已成為到照相館拍照的主要目的。挑選有紀念意義的日子，如逢年過節(jié)、添丁彌月、生日壽辰，甚至婚喪嫁娶等，去照相館拍攝照片，可以作為一種永久的個人記憶。

20世紀30年代

合影照的出現(xiàn)

1927年，中國照相業(yè)全面興起，照相的實用功能很快擴大，業(yè)務從個人、家族照擴展到社會生活中。學界合影業(yè)務，其他各類社會集會，甚至軍政活動的合影照，創(chuàng)造出了一幀幀社會關系圖譜。此時，照相館的背景和道具也開始變革，照片開始仿效傳統(tǒng)中國肖像畫中所繪的“行樂圖”“雅集圖”等充滿山水、園林背景的范式。

20世紀40年代

畸形繁榮

抗戰(zhàn)期間，很多照相館和照相館工作人員遭到滅頂之災。照相館停業(yè)，被日商霸占，改為日本寫真館，雇用中國人為日商做事。此時照相館主要業(yè)務是負責為本城居民拍攝“良民證”或“市民證”照片。在國統(tǒng)區(qū)的許多地方，實行國民身份證制度，也為照相館帶來了一次畸形繁榮。

20世紀50年代

私營照相館的落幕

20世紀50年代末，公私合營后，中國傳統(tǒng)私營照相館正式終結(jié)，照相業(yè)全部變?yōu)楣兄坪图w所有制。通過合并、撤銷等企業(yè)改造，擴大了一些照相館的規(guī)模，很多中小型照相館則開始合作經(jīng)營，更新了先進的照相設備，如相機、鏡頭、放大機等，而且提升了攝影、暗房、整修、著色等方面的先進技術。

20世紀60年代

新時代影像誕生

1958年，隨著國內(nèi)政治氣候的變化，照相館緊急調(diào)整風格，開始拍攝“戴柳條帽的工人、扎白毛巾的農(nóng)民、納鞋底的家庭婦女”，陳列在櫥窗和前廳里。之后，很多照相館的照相從業(yè)人員“爭先恐后地下工廠，入農(nóng)村，去連隊，到街道，深入實際生活”，去尋找和拍攝具有“時代感”的新影像。

設備演化

1845年

此時，攝影術和攝影器材開始穩(wěn)步踏入中國市場。這是我國第一部攝影術專著─《脫影奇觀》，在北京刊印，它不僅介紹了最早的銀版照相法、卡羅式攝影法，還講述了當時最流行的濕版火棉膠法，并且力求具體地告知讀者照相器材和藥品的操作之法。

19世紀后期

一些照相館、畫室都加入照相器具和藥料的銷售，競爭十分激烈。一般來說，洋行主要代理照相器材，而各大藥房則經(jīng)銷照相一切藥水，及蛋紙、揩紙、銀粉等。19世紀80年代，隨著玻璃干板在西方的流行，照相操作更加簡便，從此攝影術也步入了一個快速發(fā)展的時期。

20世紀初期

此時最流行的照相器材，一是矮克發(fā)各種照相材料，二是德國高爾上的攝影快鏡，三是史脫而伯廠的照相及化學紙。此外，照相館開始制作各種情趣小照片，比如在手帕、瓷器、團扇、折扇上印像。照相館內(nèi)飾趨向繁復，下置水池、假石山小景，影樓背景有數(shù)幅大畫，既有室內(nèi)廳堂景，配以地毯及古老家具。室外園林景則配以仿制的石臺凳、樹樁等，并以染成綠色的藤絲當作草地。

20世紀30年代

此時，最流行的是“快像照”流動照相館?？煜?，即被攝人在簡易的木制“相機”前，直接用相紙曝光一張半身像，隨即在蒙著黑紅布的“相機”暗室內(nèi)顯影、定影，再取出濕漉漉的反片，倒貼在“相機”前置的木托板上，再對它拍攝一次，便成了正片。經(jīng)再次沖洗后成了照片，交給顧客。前后不到半小時，所以稱作“快像”，它主要用于一般居民或?qū)W生拍證件照。

20世紀40年代

照相業(yè)初期的底片是英國依爾福廠出品的船牌玻璃片，相紙是使用硫酸、硝酸混合溶解少量黃金的混合液，稱為“金水”，用作漂定液。沖洗的感光紙稱為“白金紙”。到20世紀30年代，柯達人像平快軟片及愛素紙運到中國，“玻璃片”及“白金紙”便完全被淘汰，底片及相紙的感光度增加，操作更方便，成本也降低了。

20世紀50年代

照相館均擴展門面，充實設備和資金，市容為之一新。規(guī)模較大的照相館，會有寬敞時髦的招待室。招待室備有椅、凳、桌或西式沙發(fā)。其次有一個設施完備的攝影室。雖然大部分照相館還是露天玻璃房子，但會使用活動的電燈，用作補光。有些攝影師則喜歡用水銀燈光。攝影室的墻壁一般是淺淡色。還有后期工作室，用作顯影、定影、裝裱等。

20世紀60年代

在江蘇鎮(zhèn)江，抗戰(zhàn)勝利后，舉國歡騰，照相行業(yè)隨著形勢好轉(zhuǎn)亦呈現(xiàn)活躍趨勢。每個照相館的地理位置、館主的背景，或者顧客群體的不同，而形成了各自不同的專業(yè)定位。當時中國照相館的業(yè)務對象，多以機關、工廠為主；一些照相館多以商業(yè)界、居民為主；還有一些照相館多以閨秀、優(yōu)伶、劇照為主；各有特色，一時頗稱繁榮。