1. 攝影作品文字說明200字

中文片名：《泰坦尼克號》

英文片名：(Titanic)

導(dǎo)演：詹姆斯·卡梅倫JamesCameron

時間：1997年片長：194分鐘國家：美國

主演：萊昂納多·迪卡普里奧/凱特·溫絲萊特/凱茜·貝茨/格羅麗亞·斯圖爾特

獲獎情況：第69屆奧斯卡最佳影片、最佳導(dǎo)演、最佳音效、最佳攝影等11項大獎。

主要內(nèi)容:1985年，“泰坦尼克號”的沉船遺骸被發(fā)現(xiàn)。美國探險家洛維特在船艙里看見了一幅畫，102歲高齡的羅絲聲稱她就是畫中的少女，羅絲開始敘述她當(dāng)年的故事。1912年4月10日，被稱為“世界工業(yè)史上的奇跡”的“泰坦尼克號”從英國的南安普頓出發(fā)駛往美國紐約。富家少女羅絲與母親及未婚夫卡爾一道上船，另一邊，不羈的少年畫家杰克靠在碼頭上的一場賭博贏到了船票。羅絲不愿嫁給卡爾，打算投海自盡，被杰克抱住。很快，美麗活潑的羅絲與英俊開朗的杰克相愛了。慘絕人寰的悲劇發(fā)生了，泰坦尼克號與冰山相撞。杰克把生存的機(jī)會讓給了愛人羅絲，自己則在冰海中被凍死。老態(tài)龍鐘的羅絲講完這段愛情后，把那串價值連城的珠寶沉入海底，讓它陪著杰克和這段愛情長眠海底。

2. 攝影作品創(chuàng)作說明400字

一幅攝影作品是否成功，主要取決于以下內(nèi)容：

1.主題是否突出（如果一幅作品光看畫面，無需任何文字解釋就能看懂拍攝者的創(chuàng)作意圖，那就算是成功了）；

2.技術(shù)手段（包括：取景、聚焦、曝光、瞬間的掌握等）是否運(yùn)用的恰到好處；

3.后期制作是否優(yōu)良；

4.作品的題名是否與內(nèi)容相符。

3. 攝影作品文字說明200字圖片

圖片說明是新聞攝影作品的重要組成部分

一幅新聞攝影作品，有兩部分組成。一是圖片本身，二是圖片說明。這兩部分，圖片本身當(dāng)然是第一位的，說明是第二位的。文字說明是為圖片本身服務(wù)的（那種以文帶圖的報道形式不在此列）。但是，文字說明不是可有可無，更不是消極被動。它對圖片起著介紹情況、說明背景、深化主題、烘托氣氛、點(diǎn)綴意境的作用。

圖片，呈現(xiàn)給讀者的是畫面，它生動、直觀、給人以形象的感覺。但是，如果沒有文字說明或說明交代不清，也無法讓讀者予以理解和加深印象。圖片說明要交待“新聞五要素”、介紹背景材料、點(diǎn)明畫面所表現(xiàn)的氣氛和環(huán)境。而這些，圖片本身是無法承擔(dān)的。圖片說明要補(bǔ)圖片未能表現(xiàn)的內(nèi)容，它與圖片本身一道共同承擔(dān)著傳播新聞的作用。盡管有時讀者對新聞圖片是否精彩往往是由畫面本身得出，但實際上是由說明與圖片結(jié)合得精彩所致。圖片說明的寫作體現(xiàn)著攝影記者對圖片的理解，同時也大大制約著廣大讀者對圖片的理解和認(rèn)識。

4. 攝影作品說明范文200字

今天我拍了一個攝影作品。拍的是我家鄉(xiāng)的景象。最近幾年來，我的家鄉(xiāng)發(fā)生了翻天覆地的變化。

5. 攝影圖片范文800字

像素越高拍照越好嗎？

No！像素越高拍照越好可能是所有不了解手機(jī)拍照者的誤區(qū)，然而實際上這是錯誤的。相機(jī)的高像素，可以提升照片的解析力，也就是照片的尺寸，理論上來說你像素越高，照片放大越大，在比較低像素的照片時細(xì)節(jié)還能得到保留。

但是高像素的缺點(diǎn)是進(jìn)光量會減少，所以高像素的手機(jī)在白天進(jìn)光量充足的情況下，照片可以拍出細(xì)節(jié)，但是在夜景拍攝中，由于進(jìn)光量更少，高像素的相機(jī)反而拍不出細(xì)節(jié)。

所以當(dāng)你聽到手機(jī)導(dǎo)購員和你介紹這個手機(jī)像素高，拍照好的時候，千萬不能完全相信。不然為什么當(dāng)年2070萬像素的魅族mx4在拍照上仍然比不過800萬像素的iPhone6呢？

優(yōu)秀的相機(jī)模組是拍照的基礎(chǔ)。手機(jī)相機(jī)優(yōu)秀的成像，最基礎(chǔ)的工程來自優(yōu)秀的相機(jī)模組，簡單來說就是這款手機(jī)采用的攝像頭型號，一般來說行業(yè)里比較好的相機(jī)模組都是由索尼提供。俗話說：“底大一級壓死人?！?/p>

拍照好的關(guān)鍵是感光元件的大小，感光元件越大，進(jìn)光量越充足。

這方面涉及的內(nèi)容比較多，其實一般的用戶就根據(jù)價格去選擇，不要妄想著1000元的手機(jī)拍照能夠和3000檔的手機(jī)比就可以了，在相同的價格區(qū)間內(nèi)進(jìn)行比較和選擇就可以。 原來照片模糊是我們“抖了抖”。很多人可能都體會過，更早時候的手機(jī)，拍照更容易模糊。

那是因為以前的手機(jī)不支持防抖技術(shù)，在拍攝過程中輕微的抖動都會造成拍照的變糊。

而手機(jī)攝影的發(fā)展，從電子防抖到光學(xué)防抖，技術(shù)有了大幅進(jìn)步，即便這樣，在有些機(jī)型中，還是會出現(xiàn)拍照模糊的情況。

簡單來說，就是支持光抖的手機(jī)拍照的效果會更好，而四軸光學(xué)防抖應(yīng)該是目前的最高級別，iPhone X的雙攝像頭都支持光學(xué)防抖，成像素質(zhì)還算優(yōu)秀。

6. 攝影創(chuàng)作說明200字

作品主題：其實就是給你的攝影作品起個名字，就像寫作文的命題構(gòu)圖和用光：是指的創(chuàng)作過程。比如在什么情景下所選取的什么具體影像，你把它放在了你相機(jī)畫面的什么位置，又在什么時間段和光的照射角度下選擇了你相機(jī)拍攝的位置，利用納陰達(dá)到什么效果。

其實這些創(chuàng)作思想遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于攝影技術(shù)本身，是利用相機(jī)這個拍照工具來表現(xiàn)自己的情緒和感悟。

7. 攝影作品200字簡介

1、圖鑒標(biāo)本： 攝影先天具備的客觀寫實能力，不但驚人地將影像細(xì)節(jié)巨細(xì)麋遺的展露無遺，而結(jié)合田野調(diào)查與客觀的第三人稱視野，也往往具體化影像社會學(xué)的感染力。

這類攝影作品有幾個操作原則： (1)采平腰的紀(jì)念碑式構(gòu)圖加上中、大型相機(jī)(120、4x5、8xlO)+大底片+低感度(ASA 50-100)+小光圈(F22以上)+直接印相法類似“F64小集”的方式可使作品得到超高品質(zhì))。(2)同一主題以量化的方式大量拍攝及展示。(3)強(qiáng)調(diào)客觀性、去除主觀情緒，只選擇被攝物(或由被攝物選擇)。(4)一律使用50mm標(biāo)準(zhǔn)鏡頭模擬一般人的正常視野以防止變型、大多采正面法則、回避任何的特殊攝影技巧、盡量避免戲劇性過強(qiáng)的構(gòu)圖。2、傻瓜快照： 這類攝影手法與古典攝影要求的粒子細(xì)致、講求質(zhì)感、光線優(yōu)美、構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)?shù)纫赝耆畴x，使用任何人都會操作的“傻瓜相機(jī)”(小型自動相機(jī))來拍照，自從傻瓜相機(jī)將攝影的專業(yè)化打破以來，早已成為日常生活里不可或缺的必需品之一，它可以快速而便捷地在任何地方及條件下拍攝，拍攝者不必經(jīng)過專業(yè)訓(xùn)練就可上手，但它的失敗率偏高，例如：對焦不準(zhǔn)、晃動、正面閃光使得光線死板、色溫偏差、紅眼、日期顯示…等，使得古典攝影的基本教義派對它是嗤之以鼻。然而這種快拍風(fēng)格，卻應(yīng)用了傻瓜相機(jī)這些致命的缺點(diǎn)，轉(zhuǎn)而發(fā)展成為其獨(dú)特美學(xué)觀。這些特色包括： (1)經(jīng)常大量使用彩色底片(色彩往往發(fā)色不正常)。(2)正面閃光燈的大量使用(給人現(xiàn)場目擊的感覺)及殘影的效果(動態(tài)感)。(3)構(gòu)圖歪斜且切割主體的傾向(給人唐突的感覺)。(4)晃動、失焦及模糊的應(yīng)用(漫不經(jīng)心的感覺)。(5)日期的顯現(xiàn)記錄(時光凍結(jié)而逝去的提醒)。(6)因鏡頭不佳、底片感光度偏高(ASA 200以上)，往往使得粒子偏粗、反差過大。3、矯飾攝影： “矯飾攝影”(Manipulated Photography)也可稱之為“安排式攝影”(Sat．Up Photography)，它不是一個流派或主義，而是表現(xiàn)手法及拍攝方式的概稱，這類作品比較傾向照片本身實際拍攝的內(nèi)容，大多是作者在拍攝之前就已經(jīng)構(gòu)想好所需的元素，再透過裝設(shè)、擺置進(jìn)行實際拍攝；作者猶如電影導(dǎo)演掌握著全盤畫面。不再奉“決定性的瞬間”為圭皐，也不去“再現(xiàn)”一個目擊現(xiàn)場，攝影者把主導(dǎo)權(quán)從對象物身上取回，以全知全能的視野從事創(chuàng)作?！　〕税才攀降膱鼍爸?，也有許多攝影家將自制物品添加在畫面上，或在照片上添加一些手工涂繪或破壞畫面(或底片)的方式，增加作品層次以呼應(yīng)主題，意圖切入真實物與虛幻影像之間的辯證關(guān)系：除了影像先期企劃及現(xiàn)場安排的拍攝之外，它的重點(diǎn)也在于后期制作，也就是說，在后期制作過程中加入相關(guān)媒材，或著在展示時以非平面的方式結(jié)合空間特性呈現(xiàn)，地點(diǎn)本身孕涵的意義也加強(qiáng)了這些照片的深刻性，而照片與真實環(huán)境的搭配，不但改變空間原本的功能，同時也改變了照片本身的涵義，并透過空間場域內(nèi)的裝置性手法，強(qiáng)化虛擬接口(照片)與真實切面(場景)的接點(diǎn)，而這接點(diǎn)各自在各人的現(xiàn)實中及回憶中被召喚出來，但卻永遠(yuǎn)注定失落，照片不再只是照片本身，所有的照片最終都將成為“死亡”的“提醒物”。4、數(shù)位合成影像： 近年來用計算機(jī)合成修片的影像作品已成為一種風(fēng)潮，在世界各大展覽中屢見不鮮，國內(nèi)目前也有不少人使用“數(shù)字影像”創(chuàng)作，大多是用修片技巧進(jìn)行后制，仍以傳統(tǒng)光學(xué)底片先拍攝一些毛片，再掃瞄進(jìn)計算機(jī)并根據(jù)片子的可能性進(jìn)行加工。因此，我們可以看到畫面人物皮膚被修飾的像是塑料玩具、風(fēng)景如同電影看板或月歷，物品強(qiáng)烈的反射光芒及粉嫩的熒光色彩，令觀眾視網(wǎng)膜分不清楚真實與虛幻，一切猶如風(fēng)景月歷般的光鮮亮麗、楚楚誘人。然而這類奠基于真實世界卻又與現(xiàn)實保持某些距離的影像，到底要表現(xiàn)些什么呢?布什亞(Jean Baudrillard)認(rèn)為影像分為四個層次： 第一層：它是某個狀麗真實的投影。第二層：它遮蓋了壯麓的真實，并異質(zhì)它的本體。第三層；它讓這個壯麗的真實化為烏有。第四層；它和所謂的真實一點(diǎn)關(guān)系都沒有，它是自身最純粹的擬仿物。希望能幫助到你。