1. 攝影立意為本

立意主題取景視角色彩光線

2. 攝影主題立意

攝影作品評(píng)價(jià)用語(yǔ)常有簡(jiǎn)單答:色彩明艷，質(zhì)感強(qiáng)，層次分明，反差柔和，構(gòu)圖有韻味，抓拍瞬間，定格于畫中。人物

有刻畫神態(tài)優(yōu)雅，氣質(zhì)完美，佳作，栩栩如生，呼之欲出，颯爽英姿等等

3. 攝影立意范文

校園攝影大賽在里面突出，做三方面準(zhǔn)備：

第一方面，拜訪專業(yè)的攝影老師，拍攝專業(yè)級(jí)別的作品

第二方面，立意一定要新，打破傳統(tǒng)的拍攝作品

第三方面，找外形較好的同學(xué)當(dāng)模特

4. 攝影作品的立意和構(gòu)圖說明

拍攝提綱一般包括五個(gè)部分，分別是 第一、對(duì)選題的闡述。

? 進(jìn)一步明確節(jié)目的選題意義、主題立意和創(chuàng)作的主要方向，為創(chuàng)作人員確定一個(gè)明確的創(chuàng)作目標(biāo)。第二、對(duì)視角的闡述。? 視角就是作者表現(xiàn)事物的角度。好的視角能讓人耳目一新。體現(xiàn)視角的首要問題就是作品的切入點(diǎn)。第三、對(duì)作品體裁形式的闡述。? 不同的體裁有不同的創(chuàng)作要求、創(chuàng)作手法、表現(xiàn)技巧和選材標(biāo)準(zhǔn)。第四、對(duì)作品風(fēng)格、畫面、節(jié)奏的闡述。? 輕快與沉重…… ? 色調(diào)影調(diào)、構(gòu)圖、用光 ? 外部節(jié)奏與內(nèi)部節(jié)奏

5. 攝影立意的重要性

攝影的特性是在把現(xiàn)實(shí)生活的原型提煉表現(xiàn)為藝術(shù)形象時(shí)，凝結(jié)了攝影家的主觀意念，它并不是簡(jiǎn)單的記錄，而是一個(gè)創(chuàng)造與再創(chuàng)造的過程。

在拍攝攝影藝術(shù)作品時(shí)，攝影師需要選擇最佳的時(shí)間、空間和典型的事物，抓取事物典型瞬間的典型特征，使塑造的形象具有更強(qiáng)的感染力。

攝影者通過對(duì)客觀對(duì)象進(jìn)行選擇、概括、提煉、藝術(shù)加工等，綜合對(duì)事物本質(zhì)規(guī)律的認(rèn)識(shí)和評(píng)價(jià)，運(yùn)用攝影藝術(shù)語(yǔ)言使之物質(zhì)化，就得到人們看到的具有鮮明藝術(shù)性的生動(dòng)形象。

這個(gè)藝術(shù)形象的形成是事物本質(zhì)特征的體現(xiàn)，同時(shí)也融入了攝影者的個(gè)人思想和審美取向。

6. 攝影立意構(gòu)圖

山水畫構(gòu)圖比較講究，一言兩語(yǔ)還真說不清楚。

首先說中國(guó)畫山水畫是非常重要的一個(gè)分類，畫分三科即人物山水花鳥，又因國(guó)畫的題材多為自然，所以更顯得山水畫的地位尤為重要。

如果要再細(xì)分山水畫還會(huì)有工筆寫意，長(zhǎng)卷小景等等，小景中國(guó)畫術(shù)語(yǔ)，與小品不同，是山水畫流派之一。始于北宋初惠崇，有所謂“惠崇小景”之稱。

沈括《圖畫歌》亦有“小景惠崇煙漠漠”之句，郭若虛解說：“寒汀遠(yuǎn)渚，慌灑虛曠之象”。黃庭堅(jiān)亦說：“得意于荒率平遠(yuǎn)”，此即小景風(fēng)格。

而長(zhǎng)卷與小景大有不同，如歷代名畫北宋王希孟《千里江山圖》，自然構(gòu)圖也會(huì)有不同。

大概一想到中國(guó)畫的構(gòu)圖，可能最先想到的就是極具中國(guó)哲學(xué)意味的留白，留白是中國(guó)藝術(shù)作品創(chuàng)作中常用的一種手法，極具中國(guó)美學(xué)特征。留白一詞指書畫藝術(shù)創(chuàng)作中為使整個(gè)作品畫面、章法更為協(xié)調(diào)精美而有意留下相應(yīng)的空白，留有想像的空間，方寸之地亦顯天地之寬，正所謂“此處無(wú)物勝有物”。

而關(guān)于山水畫構(gòu)圖還有著名的“三遠(yuǎn)法”，它的提出是中國(guó)傳統(tǒng)山水畫發(fā)展的一個(gè)體現(xiàn)，它是對(duì)以往數(shù)百年間中國(guó)山水畫打破空間和時(shí)間用以造境，以表現(xiàn)傳統(tǒng)哲學(xué)思想的一個(gè)歸納和總結(jié)。郭熈總結(jié)“三遠(yuǎn)”說：“山有三遠(yuǎn)，自山下而仰山巔，謂之高遠(yuǎn)；自山前而窺山后，謂之深遠(yuǎn)；自近山而望遠(yuǎn)山，謂之平遠(yuǎn) 。

后來(lái)的韓拙《山水純?nèi)酚衷鲆徽f：“郭氏謂山有三遠(yuǎn)，愚又論三遠(yuǎn)者：有近岸廣水，曠闊遙山者，謂之‘闊遠(yuǎn)’；有煙霧溟漠，野水隔而仿佛不見者，謂之‘迷遠(yuǎn)’；景物至絕，而微茫縹緲者，謂之‘幽遠(yuǎn)’?！焙笕撕戏Q為“六遠(yuǎn)”。

其實(shí)無(wú)論怎樣構(gòu)圖，中國(guó)畫，中國(guó)山水畫畫之前的立意最重要，唐代王維說：“凡畫山水，意在筆先?！睆垙┻h(yuǎn)也說：“意在筆先，畫盡意在?！薄肮菤庑嗡疲员居诹⒁??！绷⒁庥懈叩蜕顪\之分。清代王原祁說：“如命意不高，眼光不到，雖渲染周致，終屬隔膜。”

立意指畫家對(duì)客觀事物反復(fù)觀察而獲得豐富的主題思想，而且中國(guó)畫一直也強(qiáng)調(diào)境由心生，所以山水畫如何構(gòu)圖，雖然有前人高人的總結(jié)經(jīng)驗(yàn)，值得學(xué)習(xí)揣摩，覺得更應(yīng)該是自己的審美與心意的體現(xiàn)。

7. 攝影的創(chuàng)作理念

首先是看你攝影的目的是什么。不同的目的達(dá)到的效果是不一樣的。比如紀(jì)實(shí)類攝影師主要是強(qiáng)調(diào)作品的真實(shí)性和歷史價(jià)值，而商業(yè)攝影師主要是強(qiáng)調(diào)和客戶需求的協(xié)調(diào)，以及作品的商業(yè)價(jià)值。所以訴求不一樣那么手段就會(huì)不一樣。

但有一點(diǎn)是所有攝影師共通的，那就是對(duì)藝術(shù)審美的把握、對(duì)攝影技術(shù)的合理運(yùn)用以及攝影師應(yīng)當(dāng)具備的道德素養(yǎng)。這是創(chuàng)作攝影作品最核心的理念,也是一幅優(yōu)秀攝影作品能夠產(chǎn)生的基本要求。換句話說：你自己對(duì)美學(xué)的理解，對(duì)攝影技術(shù)掌握的熟練程度和對(duì)對(duì)被拍攝主體的了解程度和敏感度直接決定了作品的優(yōu)秀與否。

還有就是一副好的攝影作品應(yīng)該是要講述一個(gè)與之匹配的故事，這個(gè)故事也是攝影師拍攝的創(chuàng)意來(lái)源和理念的根基。這樣的攝影作品才有生命力，才能與欣賞者產(chǎn)生共鳴。