1. 印尼攝影師攝影作品

熒光海蛞蝓是指海蛞蝓能發(fā)出漂亮的熒光。

一名臺(tái)灣水下攝影師在印尼峇厘島海底潛水時(shí)，發(fā)現(xiàn)了幾種外形非?！懊取钡暮Ｑ筌涹w動(dòng)物。這種軟體動(dòng)物叫作海蛞蝓，有許多不同的種類，還能發(fā)出漂亮的熒光。海洋生物學(xué)家戲稱，這種可愛的軟體動(dòng)物完全能直接充當(dāng)兒童動(dòng)畫片主角。

　　據(jù)新加坡《聯(lián)合早報(bào)》網(wǎng)站8月12日?qǐng)?bào)道，照片中拍攝的是海蛞蝓的一種。海蛞蝓種類很多，有的通體多彩亮麗，有的晶瑩剔透，有的全身呈現(xiàn)黃色并帶有黑色斑點(diǎn)。

2. 印尼動(dòng)物攝影師

你好，沒有王猄這種動(dòng)物，只有黃猄。

黃猄學(xué)名赤麂，是鹿科麂屬動(dòng)物。外形象小麂,但臉部比較狹長(zhǎng),額部的“V”形黑紋明顯。為麂類中體形最大一種，體長(zhǎng)約1米，尾長(zhǎng)17～21厘米，體重25～30千克。分布于中國(guó)，文萊，印尼，馬來西亞和泰國(guó)。是孤獨(dú)活動(dòng)的動(dòng)物，習(xí)性膽小謹(jǐn)慎，多在夜間或清晨、黃昏覓食，白天隱蔽在灌叢中休息。受驚時(shí)能發(fā)出極為響亮的類似狗吠的叫聲?；顒?dòng)范圍很固定，被追捕逃跑時(shí)，無論跑多遠(yuǎn)，最后又會(huì)回到自己原來的活動(dòng)區(qū)域。生活在低海拔山區(qū)丘陵的森林、灌叢。以植物嫩枝、葉、花、果實(shí)、農(nóng)作物為食。繁殖力強(qiáng)，全年都能交配，孕期210天左右，每胎產(chǎn)一仔，一歲達(dá)到性成熟。麂皮是重要的制革原料。

赤麂列入中國(guó)國(guó)家林業(yè)局2000年8月1日發(fā)布的《國(guó)家保護(hù)的有益的或者有重要經(jīng)濟(jì)、科學(xué)研究?jī)r(jià)值的陸生野生動(dòng)物名錄》(三有名錄)。

3. 印度攝影師創(chuàng)意攝影照片

1. 森山大道, 

Daido  Moriyama（日本）

街頭攝影大師。、高反差、模糊、晃動(dòng)，強(qiáng)烈的街拍風(fēng)格，擁有超越國(guó)際的感染力。

2. 荒木經(jīng)惟, 

Nobuyoshi Araki（日本）

赤裸裸呈視何為生命與生活，以攝影沖擊人們的壓抑與欲望。

3. Raghu Rai（印度）

除了異國(guó)情調(diào)的呈現(xiàn)外，照片中的人文呈現(xiàn)，讓他的作品屢次出現(xiàn)在國(guó)際重要雜志，是不容忽視的國(guó)際攝影大師。

4.張乾琦, 

Chien-Chi Chang（中國(guó)臺(tái)灣）

瑪格南圖片社第一位華人攝影師

5. 細(xì)江英公, 

Eikoh Hosoe（日本）

當(dāng)代日本最重要的人體攝影家，神秘、夢(mèng)幻、超現(xiàn)實(shí)、深沉的抽象與宗教味道，被人稱為戰(zhàn)后日本的現(xiàn)代攝影教父。

6. Raghubir Singh（印度）

彩色攝影的先鋒，結(jié)合了西方現(xiàn)代美學(xué)與印度藝術(shù)，配合強(qiáng)烈的色彩風(fēng)格，成為他獨(dú)特的街頭攝影作品。

7. 川內(nèi)倫子, 

Rinko Kawauchi（日本）

平凡而細(xì)膩都是她的作品的特色。

8. Tay Kay Chin（新加坡） 

因《Panoramic Singapore》攝影作品系列，入選“哈蘇大師”名錄。

9.何藩, Fan Ho（中國(guó)香港）

1937年出生，國(guó)際級(jí)知名攝影師、1958年攝影十杰冠軍，20世紀(jì)電影導(dǎo)演，獲獎(jiǎng)無數(shù)。

10.中平卓馬, 

Takuma Nakahira（日本）

強(qiáng)調(diào)主觀與個(gè)人化表現(xiàn)，成為當(dāng)代攝影的新美學(xué)觀 。

4. 印度尼西亞攝影師

巴厘島應(yīng)該是最知名的地方，但除了巴厘島，印度尼西亞還有很多好玩的地方。如果大家去印尼，我推薦下面這6處，都非常贊：

1，婆羅浮屠

婆羅浮屠是世界上最大的佛教寺廟群，建于8世紀(jì)左右，這些寺廟反應(yīng)了印尼悠久的歷史，在宗教、習(xí)俗、建筑等方面都很有價(jià)值。而且不單如此，這里的景色也非常美麗。在日出或夕陽(yáng)時(shí)分，凝望著那些華麗而迷人的石雕，凝視著宏偉的建筑 ，真有一種只有親臨現(xiàn)場(chǎng)才能體驗(yàn)到的美感。

2，科莫多國(guó)家公園

科莫多國(guó)家公園由三座小島組成，是世界自然遺產(chǎn)。這里生活著的科莫多巨蜥是世界上現(xiàn)存最大的蜥蜴，據(jù)說是恐龍的近親，簡(jiǎn)直是生物進(jìn)化的活化石。初次之外，科莫多島還有著名的粉紅海灘，這是每一個(gè)少女或每一對(duì)情侶的夢(mèng)寐以求之地。

3，迪延高原

迪延高原海拔2000多米，空氣清新。這里除了叢林和廣闊的山景外，還有多彩的湖泊、溫泉以及古老的印度教寺廟。這里是一個(gè)完美的度假勝地。

4，婆羅摩火山

婆羅摩火山經(jīng)常被云霧包圍，是印尼最具有代表性的景點(diǎn)之一?；鹕街車€有荒漠、丘陵、花田，甚至瀑布，大多數(shù)地方可以一兩天之內(nèi)游玩。

5，四王群島

四王群島是一個(gè)潛水天堂，擁有530多種珊瑚、700多種軟體動(dòng)物、1300多種魚類，海底的世界非常迷人。除了吸引世界各地的潛水者，攝影師、探險(xiǎn)家和觀鳥者也紛紛來到這里，這是一個(gè)令人難忘的目的地。

6，烏布

烏布位于巴厘島，充滿了藝術(shù)氣息，是選購(gòu)手工藝品的最佳地點(diǎn)，價(jià)格也便宜。這里有著名的博物館，也有遍布大街小巷的工藝品商店，是一個(gè)充滿藝術(shù)底蘊(yùn)的地方。

5. 印度攝影作品

說到印度電影，大多數(shù)人第一時(shí)間聯(lián)想到的大概是載歌載舞的寶萊塢。但作為一個(gè)多種族、多語(yǔ)言、擁有著豐富歷史文化背景的國(guó)家，印度的電影也是非常多元化的。從「印度新浪潮」到后來的「平行電影」運(yùn)動(dòng)，這些區(qū)別于主流的「另類電影」一直在印度電影里占有一席之地。

印度新聞網(wǎng)站livemint的這篇長(zhǎng)文著重追溯影響了印度電影近50年的「平行電影」運(yùn)動(dòng)?！钙叫须娪啊苟嘁詫憣?shí)和自然風(fēng)格拍攝, 著眼討論社會(huì)問題。

在1969至2018的50年間，本文作者選取了50部具有代表性的作品，每年一部，并對(duì)一些具有特別意義的電影做了簡(jiǎn)略的提及。

50部影片絕大多數(shù)都是「平行電影」的代表作或受其影響的重要作品，其余還包括很多極具產(chǎn)業(yè)和社會(huì)意義的作品，尤其是紀(jì)錄片。

由于很多冷門影片由于資料甚少，片名都采取了直接音譯或是英文片名的直譯。

1969年，巴蘇·查特吉執(zhí)導(dǎo)的廚槽現(xiàn)實(shí)主義劇情片《廣袤的天空》（Sara Akash）、莫利奈·森執(zhí)導(dǎo)的幽默喜劇《肖姆先生》（Bhuvan Shome）和瑪尼·考爾執(zhí)導(dǎo)的低成本且實(shí)驗(yàn)性的《我們每日的面包》（Uski Roti）先后登陸印度影壇。

《廣袤的天空》（Sara Akash）

三部影片之間并沒有什么相似之處，除了都遠(yuǎn)離主流電影，并且給人一種開啟了新紀(jì)元的感覺。

這類電影很快得到了一個(gè)標(biāo)簽——「平行電影」——知名電影人也逐漸涌現(xiàn)，包括導(dǎo)演（夏姆·班尼戈?duì)?、戈溫德·尼哈拉尼、薩伊德·米爾扎），演員（絲米塔·帕蒂爾、歐姆·普瑞、納薩魯丁·沙、莎巴娜·阿茲米），攝影師（K.K.馬哈詹、維仁德拉·塞尼）以及作曲家（凡拉·哈蒂爾、拉加·霍拉基爾）。

夏姆·班尼戈?duì)?/p>

該電影運(yùn)動(dòng)的黃金時(shí)期在1973年至1985年之間，電影學(xué)院的學(xué)生得到了印度國(guó)家電影發(fā)展公司的有限資助，希冀拍攝出改變社會(huì)的電影。

「平行電影」如今已經(jīng)被獨(dú)立電影和藝術(shù)電影等概念替代，不過借此時(shí)機(jī)，本刊對(duì)時(shí)隔半世紀(jì)的這場(chǎng)電影運(yùn)動(dòng)進(jìn)行一次回顧。

我們挑選了50部電影，每年一部，要么是影響力卓著的，或者是籍籍無名、被嚴(yán)重低估的。這些影片當(dāng)然不單只屬于「平行電影」的范疇，還有藝術(shù)電影、「中產(chǎn)階級(jí)電影」、實(shí)驗(yàn)電影、先鋒電影、紀(jì)錄片、獨(dú)立電影等等。

我們的選擇范圍僅限于印地語(yǔ)電影；如果考慮其他語(yǔ)種的電影，反倒對(duì)它們不利。流媒體平臺(tái)使得電影能被更多的觀眾看到，所以我們也在每段介紹的末尾加上了可以觀看影片的平臺(tái)。

經(jīng)典電影的價(jià)值是無法衡量的——縱然在當(dāng)時(shí)它們可能不是。印度的影迷們一直對(duì)于西方語(yǔ)境里印度電影的缺失感到惋惜，說來說去也只有薩蒂亞吉特·雷伊、李維克·伽塔克、古魯·杜特和瑪尼·考爾等人在國(guó)際上比較有認(rèn)知度。

薩蒂亞吉特·雷伊

鑒于這一點(diǎn)，我們?cè)谶x片時(shí)也會(huì)盡量放棄一些已經(jīng)得到國(guó)際聲譽(yù)的電影，比如《一半真相》（Ardh Satyas）和《朋友們，算了吧》（Jaane Bhi Do Yaaros），更傾向于選取同樣具有價(jià)值、但鮮有人探討的影片。

以下的50部影片均附有可供延展了解的片目，算作我們對(duì)于重新發(fā)現(xiàn)印度另類電影中的經(jīng)典的一點(diǎn)努力。

1969：《肖姆先生》

（Bhuvan Shome）

導(dǎo)演：莫利奈·森

考慮到孟加拉藝術(shù)電影對(duì)「平行電影」的影響，可以說有位孟加拉導(dǎo)演對(duì)這場(chǎng)電影運(yùn)動(dòng)的發(fā)起貢獻(xiàn)頗大。作為運(yùn)動(dòng)的先聲，《肖姆先生》帶來了全新的沖擊——一連串激昂的音符，正當(dāng)我們奔馳于火車軌道上之時(shí)。

森的這部電影講述了一位古板的官僚（烏特帕爾·達(dá)特飾演）前往古吉拉特邦打獵的故事，影片結(jié)合了全球各種「新浪潮電影」的趣味——?jiǎng)赢嬈巍⒍ǜ駡D像、攝影機(jī)的自反鏡頭——以及薩蒂亞吉特·雷伊和比麥爾·洛伊的現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格。

他還為影片中的失業(yè)青年（阿米達(dá)普·巴強(qiáng)飾演）配了畫外音。（觀看渠道：YouTube）

更多佳作：《廣袤的天空》《我們每日的面包》《七個(gè)印度人》（Saat Hindustani）

1970：《敲打》（Dastak）

導(dǎo)演：拉贊德·辛格·貝迪

作為薩達(dá)特·哈?！ぢ泻鸵了姑诽亍な娓晏┑耐?，作家拉贊德·辛格·貝迪拍攝了「平行電影」早期最重要的作品之一，將「進(jìn)步文學(xué)運(yùn)動(dòng)」的薪火傳到了夏姆·班尼戈?duì)?、M.S.薩斯烏和其他七十年代心系社會(huì)的導(dǎo)演手中。

《敲打》改編自貝迪自己的劇本《搬新家》，講述了一對(duì)年輕的穆斯林夫婦搬到一個(gè)新公寓，卻發(fā)現(xiàn)前住戶是一位性工作者，以至于仍然還會(huì)有人上門招妓。

這部電影身上明顯可以看到比麥爾·洛伊的影響，比如昏暗的攝影（卡瑪爾·波斯）和人物心理上的不安，貝迪曾為洛伊寫過《戴維達(dá)絲》（Devdas）和《莫圖莫蒂》(Madhumati)。

影片的兩位主演瑞哈娜·蘇丹和桑吉夫·庫(kù)馬爾緊接著又合作了一部電影，觸及了當(dāng)時(shí)仍被視為禁忌的性工作議題——巴布拉姆·伊薩拉的《奇塔娜》（Chetna）。

更多佳作：《庫(kù)達(dá)爾》（Koodal）

1971：《阿努布哈》（Anubhav）

導(dǎo)演：巴蘇·巴塔查里亞

我們一生中三分之一的時(shí)間都用來睡覺，《阿努布哈》里的人物花了三分之一的時(shí)間來沉思——六十年生命中的二十年。貫穿這部實(shí)驗(yàn)電影的主題是時(shí)間流逝，以及它如何讓人際關(guān)系僵化。

米塔（塔努嘉飾演）和阿馬爾（桑吉夫·庫(kù)馬爾 飾演）是一對(duì)彼此了解甚少的夫妻。為了表現(xiàn)這種凝滯的狀態(tài)，巴塔查里亞選用了自然聲、出乎意料的定格鏡頭和自覺的布萊希特式表演技巧。

塔努嘉以一段絕妙的獨(dú)白結(jié)束了他們的困境，這段表演或許會(huì)讓人想起英格瑪·伯格曼。

更多佳作：《虛鏡》（Maya Darpan）

1972：《阿比德》（Abid）

導(dǎo)演：普拉莫德·帕蒂

很難讓人相信的是，六七十年代最離奇古怪的作品居然出自政府的新聞?dòng)捌块T。從雷伊到古澤爾，很多導(dǎo)演都致力于拍攝優(yōu)秀的長(zhǎng)片，而S.N.S.塞斯崔、普拉莫德·帕蒂和S. 蘇克戴夫組成的三人小團(tuán)體則推動(dòng)了短片的發(fā)展。

《阿比德》時(shí)長(zhǎng)僅有五分鐘，是一次波普藝術(shù)的爆發(fā)，藝術(shù)家阿比德·蘇爾蒂在一間不斷變換裝潢的房間里擺出各種造型，同時(shí)更換一系列的超大號(hào)眼鏡、帽子和五顏六色的襯衫（蘇爾蒂對(duì)此解釋說，整個(gè)理念是為了表達(dá)「藝術(shù)家的誕生，他創(chuàng)造了作品，隨即去世，但作品永存」。

維杰·拉戈夫·勞汩汩作響的電子配樂，與狂亂的影像相得益彰。（觀看渠道：YouTube）

更多佳作：《印度一瞥》（This Bit Of That India）《努力》（Koshish）《心上人的家》（Piya Ka Ghar）

1973：《灼熱的風(fēng)》

（Garm Hava）

導(dǎo)演：M.S.薩斯烏

不久前，《灼熱的風(fēng)》還像圣杯一樣——一部尋常人無法得以觀賞的經(jīng)典之作。這部以私密視角講述「印巴分治」后遺癥的影片最近進(jìn)行了修復(fù)，終于可以讓觀眾更好地了解它劃時(shí)代的意義。

巴爾拉杰·薩尼每個(gè)細(xì)小的舉動(dòng)都顯露出悲傷：一個(gè)眼神的流轉(zhuǎn)或一根敲擊地板的手杖。當(dāng)一位將死的老人被抬回她的婚房，鏡頭的構(gòu)圖和配樂掀起了她首次來到此地的回憶。

許多關(guān)于「印巴分治」的影片都訴諸于令人毛骨悚然的暴力，而《灼熱的風(fēng)》的暴力更為微妙——它講述了串連著整個(gè)世界的紐帶的土崩瓦解。

更多佳作：《懸疑》（Duvidha）

1974：《27高地》（27 Down）

導(dǎo)演：奧塔·克里希納·柯爾

這是早夭的柯爾唯一存世的作品——也是獨(dú)一無二的非凡杰作。M·K·拉伊納飾演一個(gè)隨波逐流的鐵路工人，無法逃脫其父親的陰影。

柯爾與攝影師阿普巴·基肖爾·比爾合作，以煤炭般烏黑又夢(mèng)幻的黑白影像紀(jì)錄了孟買和孟買火車的風(fēng)貌。

影片的高潮精彩絕倫，乘客從火車中傾涌而出，抵達(dá)空蕩蕩的車站——尋常的時(shí)刻也變得有魔力一般。（觀看渠道：Hotstar）

更多佳作：《幼苗》（Ankur）《夜來香》（Rajnigandha）《發(fā)現(xiàn)》（Avishkaar）

1975：《徹蘭達(dá)大盜》（Charandas Chor）

導(dǎo)演：夏姆·班尼戈?duì)?/p>

班尼戈?duì)柕摹队酌纭肥怯《刃吕顺钡拈_山之作，但其第二部作品被人遺忘的程度有點(diǎn)令人費(fèi)解。

《徹蘭達(dá)大盜》改編自哈比卜·坦維爾的劇本，關(guān)于一個(gè)對(duì)當(dāng)權(quán)者坦誠(chéng)交待的大盜，是對(duì)階級(jí)和宗教嘲諷得最為辛辣的影片之一，并且打通了電影院和民間戲院之間的隔閡（當(dāng)然這要感謝講恰蒂斯加爾語(yǔ)的民間劇團(tuán)）。

此外，它也是一部充滿想象力和幽默的電影，戈溫德·尼哈拉尼的黑白攝影非常優(yōu)美，絲米塔·帕蒂爾貢獻(xiàn)了自己的銀幕處女秀。

更多佳作：《愿望》（Nishant）

1976：《邦加》（Bonga）

導(dǎo)演：昆丹·沙阿

就讀于印度電影電視學(xué)院，外表嚴(yán)肅的沙阿其實(shí)對(duì)粗俗滑稽劇別有見解，并且拍了一部出人意料的畢業(yè)作品——一部向卓別林、戈達(dá)爾和美國(guó)黑幫電影致敬的電影。

這部無對(duì)話、時(shí)長(zhǎng)23分鐘的《邦加》關(guān)于一場(chǎng)銀行劫案，但情節(jié)卻和劫案無甚聯(lián)系；真正重要的是節(jié)奏和洋溢的情感，以及一位導(dǎo)演尋找自己聲音的感覺。

沙阿此后將這部短片翻拍成了《朋友們，算了吧》；薩蒂什·沙阿在影片中必須像木乃伊一般「休息」的原因之一，大概是他的精力太過充沛了。

更多佳作：《擠奶工的二三事》（Manthan）《猴山謀殺案》（Murder At Monkey Hill）《長(zhǎng)官戈希拉姆》（GhashiramKotwal）

1977：《阿拉普》（Alaap）

導(dǎo)演：赫施凱什·穆凱爾吉

阿米達(dá)普·巴強(qiáng)和瑞哈的搭配雖然看起來是一個(gè)奇特的選擇，但《阿拉普》是巴強(qiáng)最少有人知的作品之一。

這部影片是對(duì)古典樂的一次致敬（由賈伊德夫作曲），而且很容易讓人聯(lián)想到巴強(qiáng)在主流大片《力量》（Shakti）、《酒徒》（Sharaabi）中的角色，雖然這些大片更為戲劇性。

在這個(gè)多元化的時(shí)代，《阿拉普》或許還能吸引一些觀眾，但在1977年，它幾乎無人問津。

更多佳作：《下棋者》（Shatranj Ke Khiladi）《家》（Gharaonda）《角色》（Bhumika）

1978：《艾文德賽的奇異命運(yùn)》

（ArvindDesai Ki Ajeeb Dastaan）

導(dǎo)演：薩伊德·米爾扎

米爾扎的首部電影以窮苦的地毯制造商的影像開篇和收尾，但影片的主角艾文其實(shí)是一個(gè)含著銀湯匙出生的年輕人，該角色由英俊、稚氣未脫的迪利浦·達(dá)瓦飾演，艾文的父親是一個(gè)成功的商人，艾文意識(shí)到了世界的不公，卻無能為力。

影片的聲音設(shè)計(jì)不同尋常——重疊的對(duì)話、低語(yǔ)，結(jié)束時(shí)爆炸性的打擊樂聲——帶我們走進(jìn)艾文的內(nèi)心世界。（觀看渠道：Hotstar）

更多佳作：《忍》（Gaman）《面孔》（An Encounter With Faces）

1979：《電影至上》

（Cinema Cinema）

導(dǎo)演：克里希納·沙阿

這部影片星光熠熠，達(dá)爾門德拉和?，敗が旣惸菥尤欢贾皇桥浣恰４送?，《電影至上》還有著優(yōu)良的「平行電影」血統(tǒng)：攝影師K.K.馬哈詹、配樂師維杰·拉戈夫·勞、B.D.加爾加和P·K·拿爾擔(dān)任研究員。

影片可以視作一部引人入勝的歷史課程，帶觀眾回顧了從默片時(shí)代到七十年代的印度電影。

導(dǎo)演沙阿的拍攝題材非常廣泛，從犯罪題材的《愛之居所》（Shalimar）到驚悚喜劇《硬搖老僵》（Hard Rock Zombies）。（觀看渠道：YouTube）

更多佳作：《禮拜》（Griha Pravesh）

1980：《觸摸》（Sparsh）

導(dǎo)演：賽·帕蘭吉耶

帕蘭吉耶最受歡迎的電影是相對(duì)溫暖、幽默的《天生的一對(duì)》（ChashmeBuddoor）和《故事》（Katha），《觸摸》比這兩部出現(xiàn)得更早，是關(guān)于失明的校長(zhǎng)和守寡的音樂老師之間的一個(gè)略顯沉郁的故事。

這部表演細(xì)膩的影片以其工作方式出名——影片在一個(gè)盲人學(xué)校取景，出鏡的小孩也都是失明的。

且極其追求真實(shí)性，特別是納薩魯丁·沙的表演，展露出了他角色個(gè)性中出人意料的一面，即其近乎受虐的演技，也是繼阿爾伯特·平托之后，納薩魯丁又一個(gè)「憤怒青年」的角色。

更多佳作：《受傷者的哭泣》（Aakrosh）《為什么阿爾伯特·平托會(huì)憤怒》（Albert Pinto Ko Gussa

1981：《判決》（Sadgati）

導(dǎo)演：薩蒂亞吉特·雷伊

歐姆·普瑞、蒙罕·阿加什和絲米塔·帕蒂爾一同出現(xiàn)在一部關(guān)于種姓制度壓迫的八十年代電影里，聽起來像是戈溫德·尼哈拉尼或夏姆·班尼戈?duì)柕碾娪埃杜袥Q》這部電視電影是雷伊在《下棋者》之后的首部印地語(yǔ)電影。

影片改編自普列姆昌德的小說，關(guān)于一個(gè)婆羅門祭司對(duì)一個(gè)低等種姓鞋匠的虐待，故事充滿了即將爆發(fā)的憤怒，但有一個(gè)恰當(dāng)?shù)摹⒃?shī)意的結(jié)果。

這是雷伊與印度「平行電影」最靠近的時(shí)候，《判決》應(yīng)當(dāng)同1982年的紀(jì)錄片《薩蒂亞吉特·雷伊》一起觀看——該片由班尼戈?duì)枅?zhí)導(dǎo)，尼哈拉尼攝影，影片中還有一段雷伊指導(dǎo)普瑞和帕蒂爾為《判決》配音的畫面。

更多佳作：《天生的一對(duì)》

1982：《辣味食品》（Namkeen）

導(dǎo)演：古澤爾

相比其他「中產(chǎn)階級(jí)電影」導(dǎo)演，古澤爾在主流電影和藝術(shù)電影之間更加游刃有余，尤其是在這部?jī)?yōu)美的、極具觀察力的電影里，他請(qǐng)到了一眾豪華卡司——瓦希達(dá)·拉赫曼、莎米拉·泰戈?duì)枴⑸湍取ぐ⑵澝缀蜕＜颉?kù)馬爾。

故事講述了村子里的幾位女性與巨大困難做抗?fàn)帯？赡軐?duì)于許多人來說，影片的結(jié)局有些悲觀，但古澤爾同年的另一部喜劇電影《葡萄》（Angoor）正好做了一個(gè)中和。

更多佳作：《意義》（Arth）《勝利者》（Vijeta）

1983：《上升》（Arohan）

導(dǎo)演：夏姆·班尼戈?duì)?/p>

班尼戈?duì)栯娪袄锏淖允⌒?、以及渾然天成的敘事技法，并不常為人稱道。他1999年的電影《沖突》（Samar）即體現(xiàn)了這些要素，更早的就要數(shù)《上升》，其開場(chǎng)戲非常驚艷。

歐姆·普瑞以本名出演，通過獨(dú)白介紹了即將開演的劇情——關(guān)于孟加拉六十年代對(duì)雇農(nóng)的剝削，以及納薩爾派在起義運(yùn)動(dòng)中的影響。

隨即又介紹了影片的其他主演和劇組人員——在取景地隨意站著、聊天、抽煙——突然間都匆匆進(jìn)入角色。

《上升》攤出了自己的底牌：看，我們已經(jīng)盡力而為了，但仍然有些事情是我們無法知曉的。

更多佳作：《一半真相》《朋友們，算了吧》《故事》《第四個(gè)三角形》（Trikon KaChautha Kon）

1984：《派對(duì)》（Party）

導(dǎo)演：戈溫德·尼哈拉尼

想象一個(gè)房間里的人全都是艾文德賽那樣的富二代，同時(shí)又都是自命不凡的偽知識(shí)分子。

這部結(jié)構(gòu)精巧、表演精湛的電影主要講的是一場(chǎng)上流社會(huì)的派對(duì)，談資集中在一位放棄自己的地位為部落抗?fàn)幍脑?shī)人。

影片改編自馬赫什·埃昆科瓦的同名劇本，《派對(duì)》是空想活動(dòng)家對(duì)自我的一次告發(fā)。（觀看渠道：Hotstar）

更多佳作：《胡里節(jié)》（Holi）《克漢達(dá)爾》（Khandhar）《慕汗·焦史的傳喚》（Mohan Joshi Hazir Ho!）

1985：《沉默的》（Khamosh）

導(dǎo)演：維德胡·維諾德·喬普拉

八十年代中期，「平行電影」的主力軍都在以「嚴(yán)肅的」姿態(tài)拍攝「有意義的」事情（參見以上兩個(gè)影片），《沉默的》則是由非主流的中堅(jiān)分子拍攝的最具娛樂性的電影之一。

喬普拉在外景拍攝場(chǎng)地大展身手，在這個(gè)謀殺事件里，莎巴娜·阿茲米和阿莫·帕拉卡均出演與自己同名的演員，納薩魯丁·沙則是一名儒雅的偵探。

這部電影是典型的「元電影」，也有不少恐怖時(shí)刻——比如揭開謎題的高潮段落——如果你一個(gè)人昏暗的影院里觀看。

更多佳作：《過去，現(xiàn)在，未來》（Trikal）《梅西先生》（Massey Sahib）

1986：《新德里時(shí)報(bào)》

（NewDelhi Times）

導(dǎo)演：拉梅什·夏馬

《新德里時(shí)報(bào)》是一部少有的像《焦點(diǎn)新聞》和《總統(tǒng)班底》那樣，揭露道德陰暗面的印度電影。

沙?！たㄆ諣栵椦菀粋€(gè)堅(jiān)定不移的報(bào)紙編輯，與政治腐敗和媒體屈從做抗?fàn)?，此議題在今天仍然與我們息息相關(guān)。

夏馬這部影片收效甚微，反而更增添了它作為一部政治驚悚片的聲望。

更多佳作：《茉莉花的婚禮》（Chameli Ki Shaadi）

1987：《辣椒咖喱》（MirchMasala）

導(dǎo)演：柯坦·梅赫塔

從某個(gè)層面來看，《辣椒咖喱》——故事設(shè)定在四十年代的印度，掌控著整個(gè)村莊的中尉看上了一個(gè)女人——顯然是一個(gè)充滿象征意義的寓言：尤其是影片最后的片段，壓迫者被圍困在一個(gè)臨時(shí)的「堡壘」，村民們拿起了他們?nèi)粘Ｊ褂玫墓ぞ弋?dāng)作武器。

此外，觀察敏銳的細(xì)小片段也同樣值得深思：中尉一邊聽著留聲機(jī)、一邊刮胡子，同時(shí)村莊的女性逐漸團(tuán)結(jié)起來，對(duì)白巧妙地揭示了兩者之間平等關(guān)系的轉(zhuǎn)變。

同年還有一部主旨相似的女權(quán)主義電影——N.錢德拉執(zhí)導(dǎo)的《復(fù)仇》，但背景設(shè)定在現(xiàn)代都市。（觀看渠道：Hotstar）

更多佳作：《許可》（Ijaazat）《佩西》（Pestonjee）《八樁事》（The Eight Column Affair）

1988：《歐姆》（OmDar-B-Dar）

導(dǎo)演：卡瑪爾·斯沃魯普

超現(xiàn)實(shí)的、無厘頭的、肆無忌憚的、幻覺般的等等形容詞，都能用在這部影片身上。

斯沃魯普的實(shí)驗(yàn)作品——不像瑪尼·考爾和庫(kù)馬爾·沙哈尼的那些安靜的電影——是放縱的，擁有喧鬧的音樂、豐富的色彩和耐嚼的對(duì)白。

這部充滿魔力的電影很多年間都沒有登陸院線，但有一小撮狂熱的粉絲一直在談?wù)撍木?，《歐姆》也終于在2014年迎來了小規(guī)模的放映。（觀看渠道：Hotstar）

更多佳作：《愛情戰(zhàn)車》（Pushpak）《黑暗》（Tamas）《早安孟買》（Salaam Bombay!）

1989：《做白日夢(mèng)的安尼》

（In Which Annie Gives It Those Ones）

導(dǎo)演：普拉迪普·克瑞森

影片片名并沒有過時(shí)，但其他的一切都是過眼云煙了。普拉迪普·克瑞森的這部作品改編自阿蘭達(dá)蒂·洛伊的劇本，關(guān)于一幫建筑學(xué)的學(xué)生，是鮮少能夠抓住宿舍生活神韻的一部印度電影。

作為一群新人中的職業(yè)演員，羅珊·塞斯給死板的權(quán)威者角色賦予了一些復(fù)雜的特質(zhì)。洛伊飾演一個(gè)畏縮的、理想主義的學(xué)生，其結(jié)合了莎麗服和帽子的裝束十分迷人。

影片還有一些極其簡(jiǎn)單的魅力，比如手繪畫作和低保真度的披頭士唱片。

而且，沙魯克·汗奉獻(xiàn)了自己的銀幕處子秀，手臂打著石膏、留著中分的頭發(fā)、像馬普爾小姐一樣端著杯子。

更多佳作：《灰飛煙滅》（Raakh）《不要為沙里姆哭泣》（Salim Langde Pe Mat Ro）《希德什瓦里》（Siddeshwari）

1990：《思考方式》

（Figures Of Thought）

導(dǎo)演：阿倫·科普卡爾

這部39分鐘的溫暖短片由實(shí)驗(yàn)性的導(dǎo)演科普卡爾拍攝，是對(duì)納里尼·馬拉尼、布邦·哈克爾和維文·蘇達(dá)拉姆三位藝術(shù)家的工作哲學(xué)的一次調(diào)查。

影片優(yōu)美地將藝術(shù)、自然和日常生活中的聲音及圖像拼貼結(jié)合在一起。作為裝飾，動(dòng)畫片段在片尾的幾分鐘里讓畫作栩栩如生。（觀看渠道：YouTube）

更多佳作：《有點(diǎn)浪漫》（Thodasa Roomani Ho Jaayen）《醫(yī)生之死》（Ek Doctor Ki Maut）

1991：《孟買連環(huán)殺手》

（Raman Raghav）

導(dǎo)演：斯里蘭姆·拉格萬

就像這個(gè)空有其名的人物，拉格萬的首部電影也如幽靈一般。它幾乎沒有公開亮相過：1991年拍攝完畢之后，它既沒有登陸院線、也沒有上電視，更沒有參加電影節(jié)，只有極少的一次性放映和電影產(chǎn)業(yè)內(nèi)部人士的說辭。

拉格萬接受《休息室》雜志采訪時(shí)曾說，他的目標(biāo)是「以混合了紀(jì)錄片和極端風(fēng)格化的手法」講述孟買連環(huán)殺手的真實(shí)故事，拉格胡比爾·亞達(dá)夫的表演有種令人不寒而栗的真實(shí)感。

這部生猛的、富有電影文學(xué)性的影片只有68分鐘，成為了拉格萬的一張名片。

更多佳作：《夢(mèng)想之都》（Dharavi）《啟蒙》（Diksha）《小鎮(zhèn)》（Kasba）

1992：《以神之名》

（Ram KeNaam）

導(dǎo)演：阿南德·帕特華德

帕特華德的這部紀(jì)錄片記錄了巴布里清真寺被摧毀的過程。從影片中可以看到信徒大喊著「我們將在同一個(gè)地點(diǎn)重建廟宇」，一句如今在推特上常見的話。

與此同時(shí)，「那些心懷巴布里的人，我們將抹除他們的熱望」，滿載著人前往阿約提亞（譯者注：印度宗教圣地）的車?yán)飩鱽砀杪暋Ｔ诋?dāng)代電影中不難看見相似的場(chǎng)景——

新聞里也屢見不鮮（上個(gè)月，印度人民黨約基·阿迪亞娜斯就將一位穆斯林候選人稱為「巴布里之子」。（觀看渠道：YouTube）

更多佳作：《太陽(yáng)戰(zhàn)車的第七頭馬》（Suraj Ka Satvan Ghoda）

1993：《哭靈人》（Rudaali）

導(dǎo)演：卡爾帕納·拉哈米

與賽·帕蘭吉耶一道，卡爾帕納·拉哈米在「平行電影」運(yùn)動(dòng)發(fā)出女性導(dǎo)演的寶貴聲音。

雖然《哭靈人》和夏姆·班尼戈?duì)枺ɡ自谒窒露啻螕?dān)任助手）的電影一樣關(guān)注社會(huì)議題，但它同時(shí)也提供了非常感性的體驗(yàn)，還配備了古澤爾逗趣的劇作和抒情詩(shī)，布彭·哈扎瑞卡的音樂，以及桑塔納·斯萬和達(dá)拉姆·古拉蒂生動(dòng)的攝影。

蒂普·卡柏迪亞憑借對(duì)一個(gè)與哭靈人為友的達(dá)利特（譯者注：傳統(tǒng)印度種姓制度中地位最低、最弱勢(shì)的人）寡婦的塑造，獲印度國(guó)家電影獎(jiǎng)的最佳女演員獎(jiǎng)——哭靈人即被雇傭到葬禮哀悼的女人——但不能為她們自己而哭。

雖然更令人悲傷的是阿杰德·汗飾演的一位行將就木的塔庫(kù)爾（譯者注：印度對(duì)地主和貴族的尊稱）。阿杰德在影片上映前就去世了。

6. 印度攝影師獲獎(jiǎng)作品

斯瓦普指的是馬尼什·斯瓦普，印度攝影師，主要作品《阿富汗兒童》。