1. 月光的作品

三字關(guān)于月亮的，靜夜思有月亮

2. 月光作品鑒賞論文

世界是物質(zhì)的世界，物質(zhì)的世界永遠(yuǎn)按照自己固有的規(guī)律運(yùn)動著，發(fā)展著。物質(zhì)是獨(dú)立于人的意識的，其實(shí)我們用感覺器官的所見所聞的世界萬物都是實(shí)存的物質(zhì)，人到細(xì)菌、病毒、粒子，大到太陽、地球、月亮、火車、飛機(jī)、都是客觀實(shí)在的物質(zhì)，列寧曾指出：“世界物統(tǒng)一性，它是客觀實(shí)在，它存在于我們意識之外”。

3. 月光的作品分析

是的

秦霄賢發(fā)了自己的單曲《月光》，這是秦霄賢第一次正式唱自己的歌，也標(biāo)志著他開始向娛樂圈正式發(fā)展，但是具有超高人氣，超多粉絲的秦霄賢來說，這首歌的反響卻非常一般。

“白月光”為了表達(dá)對秦霄賢的喜歡，特別為他寫了一首歌，歌名叫《秦時明月白月光》，歌詞：因?yàn)槟?，我們?xí)慣歡聲笑語，習(xí)慣了用笑的眼淚哭泣，因?yàn)槟阄覀兌嗔艘粋€權(quán)力，可以與你一起呼吸……歌詞從一個觀眾的感覺出發(fā)，寫出了大家對秦霄賢的喜愛，一起同歡樂。

4. 月光作品傳遞了什么樣的內(nèi)容

主要表現(xiàn)愛情，和思念之情，也可以說是寄托情思，寄托情絲，比如花前月下，舉頭望明月，舉杯邀明月三，春江花月夜，中秋團(tuán)圓月兒明，等等，因?yàn)橐话闱闆r下，人的感情在夜晚，由其是有明月的夜晚，其情思更濃，情意更長，情絲更纏綿，因思念之情而愁情，惆悵，月亮成了最佳寄思寄情之物，倒也生出無限浪漫！

5. 月光的作品有哪些

《月跡》是賈平凹散文的代表作。最初發(fā)表在《散文》1980年第11期，后編入散文集《月跡》。

文中的月亮象征著一切美好的事物。作者含蓄地告訴人們：對光明、美好的事物，只有想方設(shè)法地努力追求，才能得到它。作品通過山村兒童追尋月跡的行蹤，向讀者展現(xiàn)了一幅幅中秋夜月的淡雅圖畫，顯示出明月的神秘而又慷慨的性格。散文從“我們這些孩子，什么都覺得新鮮，……”起筆，接著細(xì)致地寫了孩子們的“盼月”和“賞月”的情景。作者不僅生動地描繪了月光的嬌美，也寫出了孩子們對月亮的熱愛及他們天真好奇的性格，為后面的“尋月”設(shè)下了鋪墊。他們追逐月亮的蹤跡，追到了院里，發(fā)生了誰擁有月亮的爭執(zhí)，描寫了孩子們想要得到它的急切心情，從而將散文的思想升華到一個新的境界。隨著奶奶出來倒酒、喝酒，證明月亮是屬于每個人的。接著是他們又在院內(nèi)、院外、河船、河的上灣、下灣，以及同伴眼睛里，全都發(fā)現(xiàn)了月亮，于是恍然大悟：“月亮竟是這么多的：只要你愿意，它就有了哩。”這里表現(xiàn)出孩子們?yōu)榱说玫皆铝炼浂簧岬淖非缶?，并且使主題再一次得到深化。最后他們的好奇心和愛美的心理都得到滿足，便甜甜地睡去。

《月跡》構(gòu)思新穎、獨(dú)具特色。歷代有許多文人用月亮象征圣潔、光明、美好的事物。但是把對一切美好事物的熱情追求的思想感情，濃縮到對月跡的追逐之中，則是獨(dú)具一格的構(gòu)思；作者用追尋月跡作為行文的線索，既能表現(xiàn)自己的立意，又使《月跡》具有一種清新優(yōu)美、含蓄雋永的藝術(shù)境界，給人以美的享受。

《月跡》的語言清新優(yōu)美，含蓄凝練，富有詩的韻味。作者把熱烈的感情傾注在畫面描繪和簡潔的人物對話中。不論是“放了竹窗簾兒”的中堂，還是“玉玉的、銀銀的，燈光也沒有這般兒亮”的院子，都是作者用清新明麗的語言譜寫出來的“月光曲”。將作者對美好事物追逐的感情，和諧地融匯于景物描寫之中。作者還成功地運(yùn)用了擬人、想象等手法，增強(qiáng)了散文語言的形象性和生動性。文中寥寥數(shù)筆就勾勒出月的蹤跡：“款款地，悄沒聲兒地溜進(jìn)來”，“原來月亮是長了腿的，爬著那竹簾格兒……”作者想象那“月亮里，地該是銀鋪的，墻該是玉砌的”。對童心的描寫更是既傳神又逼真。正如孫犁評價的那樣“在他的筆下，客觀與主觀，都是非常自然的，非常平易近人的，而其聲響卻是動聽的，不同凡響的?！?/p>

作者既釀造出月下的空靈，也有迷迷蒙蒙的如水中月鏡中花式的空靈。在雨中：“石板路是潮潮的了，落葉浮不起來，一時深、淺、明、暗，層次分明，遠(yuǎn)峰愈高愈淡，末了，融化入天之云霧?！雹崾且环N如飄渺虛幻的云霧似的空靈。在月下渡口：“夜里，船到山灣間，月顯得很小，兩岸黝黝的山影憧憧沉在水里，使人覺得山在水上有頂，水下有根，但河面卻鋪了銀，平靜靜的似乎不流……”這是一種“水中月”式的空靈。云霧漫山時：“滾著滾著，滿世界都白茫茫一片了。偶爾就露在山頂，樹木蒙蒙地細(xì)膩了，溫柔了，脈脈地有著情味。接著山根也出來了。但山腰，還是白的，白得空空的”。⑩質(zhì)言之，這些意境空靈而迷蒙，使景與意無隔，現(xiàn)實(shí)和幻象相融，使幽者更幽，靜者更靜，空者更空。如“羚羊掛角，無跡可求…空中之音，相中之色，水中之月，鏡中之象，言有盡意無窮?！雹腺Z平凹以他特有的氣質(zhì)、個性和感受力，妙悟了禪意，并在《月跡》中通過象征式的意象構(gòu)筑了一種禪宗式的靜寂空靈的意境，使他的作品讀來意蘊(yùn)深遠(yuǎn)，韻味深長。毫無疑問，這種審美取向，將給當(dāng)前的散文創(chuàng)作提供一種別開生面的創(chuàng)作啟示。

主旨

文章通過記敘一場饒有情趣的尋月活動，展現(xiàn)了美麗的月色，贊美了孩子美麗純潔的心靈，表達(dá)了孩子們追求美好事物的純真愿望。同時告訴人們：美屬于每一個人，人人都應(yīng)該擁有美。

作者簡介

賈平凹（1952— ），原名賈平娃，陜西省商洛市丹鳳縣人，西北大學(xué)中文系畢業(yè)后任陜西人民出版社文藝編輯、《長安》文學(xué)月刊編輯?，F(xiàn)為陜西省作家協(xié)會主席、西安市文聯(lián)主席、西安建筑科技大學(xué)人文學(xué)院院長、《美文》雜志主編。

賈平凹是我國當(dāng)代文壇屈指可數(shù)的文學(xué)大家和文學(xué)奇才，是一位當(dāng)代中國最具叛逆性、最富創(chuàng)造精神和廣泛影響的具有世界意義的作家，也是當(dāng)代中國可以進(jìn)入中國和世界文學(xué)史冊的為數(shù)不多的著名文學(xué)家之一。

他從1973年開始發(fā)表作品，1982年后從事專業(yè)創(chuàng)作，目前已出版的作品版本達(dá)300余種。著有長篇小說《商州》、《妊娠》、《逛山》、《油月亮》、《浮躁》、《廢都》、《白夜》、《土門》、《病相報告》、《懷念狼》、《秦腔》、《高興》等；中短篇小說集《山地筆記》、《小月前本》、《臘月·正月》、《天狗》、《黒氏》、《美穴地》、《餃子館》、《藝術(shù)家韓起祥》等；散文集《月跡》、《心跡》、《愛的蹤跡》、《走山東》、《商州三錄》、《說話》、《坐佛》等；詩集《空白》以及《平凹文論集》等。

6. 月光作品27

　　貝多芬創(chuàng)作月光曲是 1801年，他耳聾病是1797年，所以他創(chuàng)作月光的時候已經(jīng)聾了　　貝多芬生平　　路德維?！し病へ惗喾?1770-1827) 是十八世紀(jì)后年葉以來世界最著名的德國 音樂家。1770年12月26日貝多芬誕生于 德國萊茵河畔的波恩城。他的祖父原是荷 蘭籍，移居德國后，曾任當(dāng)?shù)貙m廷樂長。 父親是個男高音歌手，母親是宮廷御廚的 女兒。貝多芬生長的年代，正是約瑟夫二 世實(shí)行"開明專制"的時期，波恩的統(tǒng)治者也實(shí)行了一些改良的 措施。波恩成了當(dāng)時德國啟蒙運(yùn)動的中心地之一。貝多芬的幼年 就是在這樣的環(huán)境下成長起來的。但是，貝多芬童年很不幸福， 嗜酒成癖的父親敗壞了家業(yè)，他企圖把四歲的貝多芬變成搖錢 樹，一心想讓自己的兒子也成為莫扎特式的神童，因此他不只強(qiáng) 迫孩子練琴，而且常常夜半三更酗酒回家后把孩子從熟睡中拖起 來拉琴，不滿八歲的貝多芬被強(qiáng)迫在寇恩的聽眾面前表演、賣 藝，十一歲的貝多芬就開始在劇院的樂隊(duì)里工作。這種嚴(yán)酷的童 年生活，使貝多芬很早就走上了獨(dú)立的以音樂謀生的道路，同時 也就養(yǎng)成了他堅(jiān)毅倔強(qiáng)的性格。　　從1781年起，貝多芬在劇院工作的同時，跟樂隊(duì)指揮奈弗學(xué) 習(xí)巴赫的《平均律鋼琴曲》和作曲法。奈弗是位很有修養(yǎng)、傾向 于啟蒙運(yùn)動的作曲家．指揮家，他對發(fā)展德國的民族歌劇、清唱 劇都曾有過貢獻(xiàn)。貝多芬通過向這位老師學(xué)習(xí)，認(rèn)識到學(xué)習(xí)德國 民族音樂傳統(tǒng)的重要，并在奈弗的引導(dǎo)下也接受了啟蒙運(yùn)動的影 響，對德國當(dāng)時的進(jìn)步文學(xué)發(fā)生了濃厚的興趣?！　?787年以后，貝多芬擔(dān)起了全家生活的經(jīng)濟(jì)重?fù)?dān)。但貝多芬 并未被艱難困苦的適遇所屈服，他設(shè)法在波恩大學(xué)旁聽哲學(xué)課， 他醉心于誦讀和研究古代神話、希臘文和拉丁文的古典文學(xué)，他 對莎士比亞、席勒、歌德等人的作品非常喜愛。他雖然沒有莫扎 特的早熟天賦，也沒有莫扎特優(yōu)越的學(xué)習(xí)條件，而他那孜孜不倦 的自學(xué)所取得的成就，是他所有的前輩都不及的?！　?789年的法國資產(chǎn)階級革命和萊茵河流域進(jìn)步的反封建運(yùn) 動，對貝多芬的思想成長起了巨大的作用，他逐漸把追求"自由、 平等．博愛"作為自己的政治理想。1790年他創(chuàng)作的大合唱《約瑟 夫二世之死》，把約瑟夫二世當(dāng)做人民的救世主來贊頌，這一方 面表現(xiàn)出他對共和理想的追求，同時也反映出貝多芬早年對改良 主義的不合實(shí)際的幻想。這部作品也是貝多芬把聲樂和交響樂溶 為一體的最早嘗試?！　?792年，貝多芬在海頓的鼓勵與支持下，來到維也納定居。 他起先是以一位天才的青年鋼琴家出入維也納的貴族門庭，并受 到貴族們的熱情接待和保護(hù)，他也曾一度產(chǎn)生過對上流社會的幻 想。但是，貝多芬所處的時代畢竟與海頓，莫扎特的時代不同， 時代賦予貝多芬更成熟的資產(chǎn)階級自覺性和個人的自信和自尊。 因而他一開始就不甘愿做貴族門的奴仆，而是要與貴族們有平等 的地位。后來貝多芬漸漸發(fā)現(xiàn)自己的資產(chǎn)階級理想和當(dāng)時的封建 社會有著很大的矛盾，再加上他1796年開始面臨耳聾的威脅，使 貝多芬很快增長起一種對現(xiàn)實(shí)不滿，對個人命運(yùn)反抗的思想感情?！　?797年后，貝多芬患了耳聾病，病情逐年惡化。對一個音樂 家說來，再沒有比這一打擊更沉重的了！惡魔限制了作曲家同外 界的交往，妨礙了他的鋼琴演奏，他不得不放棄演出 ，而長期隱 居在維也納鄉(xiāng)村?！　?800年起，貝多芬在創(chuàng)作上很自然地逐漸 脫開海頓和莫 扎特的影響，力求創(chuàng)造自己的藝術(shù)風(fēng)格，追求新的理想。他于 1803年完成的《第三交響曲》（《英雄交響曲》）標(biāo)志了他在創(chuàng)作 上進(jìn)入一個新的發(fā)展階段——成熟時期。他這一時期的創(chuàng)作力極 為旺盛，表現(xiàn)出巨人般的工作能力，涌現(xiàn)出許多杰出的作品。貝 多芬成熟時期作品的基本思想邏輯——“通過斗爭，得到勝利"， 在這一時期中逐步得到確立，英雄性、群眾性的交響樂新風(fēng)格形 成了，革命的內(nèi)容、戲劇性的交響樂發(fā)展手法、形式上的各種重 大革新等等，在這一時期都獲得了進(jìn)一步的發(fā)展。貝多芬最杰出 的作品，幾乎都是在他后半生三十年生涯的耳聾狀態(tài)中創(chuàng)作的?！　?815一1819年是貝多芬經(jīng)歷的四年危機(jī)時期。當(dāng)時，歐洲陷 入了反動的封建復(fù)辟時期，資產(chǎn)階級的革命力量遭到扼殺，黑暗 籠罩著歐洲大陸。這個時期貝多芬的思想較為復(fù)雜，他的自信和 堅(jiān)定被失望和動搖所襲擾;創(chuàng)作上的英雄風(fēng)格向抒情性風(fēng)格轉(zhuǎn) 變；作品很少，大部分時間花在收集、探索和改編歐洲各國的民 歌上。這充分說明資產(chǎn)階級上升時期的共和主義者是有其歷史局 限的。然而，貝多芬最后終于從沉默中掙扎出來，度過了他的危機(jī) 時期。從1819年起，貝多芬重又把自己的注意力集中在反封建的 斗爭中來。此時他創(chuàng)作的五首鋼琴奏鳴曲、五首弦樂四重奏，乃 至他創(chuàng)作中最偉大的《第九交響曲》（《合唱交響曲》）等作品都 具有深刻的意義。但貝多芬最后的晚年是他一生最悲慘、最痛 苦的年月，孤寂和貧困的威脅使他窮愁潦倒，孑然一身，1827年 3月26日病逝于維也納。據(jù)說在他臨終的一刻，暴雨雷電交加， 貝多芬舉起干枯的手臂向天空作最后的奮擊。這種生命不息戰(zhàn)斗 不止的精神，全部貫注在他那些不朽的巨作中?！　∝惗喾沂侨祟愃囆g(shù)上最偉大的創(chuàng)造者之一。他一方面有著卓 越的音樂天斌、熾熱的叛逆氣質(zhì)和巨人般的堅(jiān)強(qiáng)性格；另一方面 他那百折不撓的意志和對社會的責(zé)任感而產(chǎn)生的崇高思想，形成 他作為一個音樂家的特殊品質(zhì)。他通過自己的創(chuàng)作，特別在他的 九部交響曲中，反映了那個時代偉大的人民運(yùn)動和最進(jìn)步的思 想。他以時代和個人的命運(yùn)為題，通過深刻的哲理和感人的藝術(shù) 形象相結(jié)合，寫出了一系列交響樂作品，表現(xiàn)了從斗爭到勝利、 從黑暗到光明、從苦難到快樂的 資產(chǎn)階級上升時期的精神歷程， 他的九首交響曲象珍珠一樣永遠(yuǎn)閃閃發(fā)光?！　⊥ㄟ^對貝多芬九首交響曲的研究和分析，特別是其中四首 (即第三．五、六，九首)標(biāo)題性交響曲的剖析，我們不僅可以 了解貝多芬全部創(chuàng)作的基本面貌和他那偉大而純真的思想，而且 可以了解到交響樂創(chuàng)作上的重大革新，可以看到交響樂是如何從 海頓、莫扎特時代過渡到以舒柏特、門德爾遜為代表的新發(fā)展時 期。早在貝多芬在世時他就已被公認(rèn)是具有世界意義的音樂家， 他既是偉大的古典作曲家，又以浪漫派的先驅(qū)而載入史冊?！　∩阶髌贰　〗豁懬鶦大調(diào)第一號交響曲D大調(diào)第二號交響曲降E大調(diào)第三號交響曲（英雄）降B大調(diào)第四號交響曲C小調(diào)第五號交響曲（命運(yùn)）F大調(diào)第六號交響曲（田園）A大調(diào)第七號交響曲F大調(diào)第八號交響曲戰(zhàn)爭交響曲（威靈頓的勝利）D小調(diào)第九號交響曲（合唱）　　管弦樂G小調(diào)小提琴浪漫曲F大調(diào)小提琴浪漫曲　　弦樂四重奏降E調(diào)第十二號A小調(diào)第十五號降B調(diào)（大賦格曲）降B調(diào)第十三號升C小調(diào)第十四號F大調(diào)第十六號偉大追逸曲　　宗教音樂D大調(diào)（莊嚴(yán)彌撒曲）　　鋼琴作品給愛麗絲　　歌劇費(fèi)德里奧　　合唱曲合唱幻想曲　　小提琴與鋼琴奏鳴曲F大調(diào)（春）C小調(diào)奏鳴曲G大調(diào)（克羅采）　　協(xié)奏曲C大調(diào)第一號鋼琴協(xié)奏曲降B大調(diào)第二號鋼琴協(xié)奏曲C小調(diào)第三號鋼琴協(xié)奏曲C大調(diào)六重協(xié)奏曲G大調(diào)第四號鋼琴協(xié)奏曲D大調(diào)第一號小提琴協(xié)奏曲降E大調(diào)第五號鋼琴協(xié)奏曲（皇帝）　　序曲雷奧諾拉序曲柯里奧蘭序曲艾格蒙序曲雅典廢墟序曲史蒂芬生序曲命名日慶典序曲　　奏鳴曲 變奏曲C小調(diào)鋼琴奏鳴曲（悲愴）升C小調(diào)鋼琴奏鳴曲（月光）D大調(diào)鋼琴奏鳴曲（田園）降E大調(diào)英雄變奏曲D小調(diào)鋼琴奏鳴曲C大調(diào)鋼琴奏鳴曲（華德斯坦）降E大調(diào)鋼琴奏鳴曲（告別）E小調(diào)鋼琴奏鳴曲降B大調(diào)鋼琴奏鳴曲（漢馬克拉維亞）狄亞貝里變奏曲　　《月光》　　創(chuàng)作于1801年。盡管在過去一首音樂因?yàn)橛辛怂追Q而變成非常通俗化的例子不少，但從來沒有像這首奏鳴曲這樣，因“月光”這一俗稱而變成名滿天下的名曲?！霸鹿狻边@一名稱，據(jù)說是緣于詩人雷爾斯塔布（1799-1860）評論說：第一樂章使人想起“猶如在瑞士盧塞恩湖月光閃爍的湖面上搖蕩的輕舟一樣”。由雷爾斯塔布的出生年推測，“月光”的俗稱成為一般化，是在出版后經(jīng)過相當(dāng)時日以后的事情。不過，這首樂曲似乎一開始就有了相當(dāng)?shù)拿麣?，使貝多芬反而有一點(diǎn)感到心煩，究其原因，不能否認(rèn)的，不但是因?yàn)檫@首樂曲含有容易招來文學(xué)面上的遐想要素非常強(qiáng)烈，因而成為蜚聲鵲起的原因，而且除了“月光”以外，也另有各種獨(dú)創(chuàng)的解釋和牽強(qiáng)附會的傳說。其實(shí)這首奏鳴曲貝多芬自身的命名是與作品27之1同樣是“幻想曲風(fēng)的奏鳴曲”。在第一樂章，一樣是全部為舍棄奏鳴曲形式的幻想性的，即興性的柔和抒情曲，到第二樂章即轉(zhuǎn)換氣氛，然后到達(dá)于屬于這一奏鳴曲重心的第三樂章。第三樂章是熱情的奔流，不但其奔流的激烈是在這一時期的所有奏鳴曲中極為罕見，而且是結(jié)構(gòu)非常卓越的奏鳴曲形式。如果將此第一樂章的瞑想性，第三樂章的激情性與當(dāng)時的貝多芬的戀愛事件、耳疾，以及一八O二年的海里根城遺書等一連串的悲劇看來，是有不可分的關(guān)聯(lián)，似乎也說得通，然而遺憾的是并沒有具體的資料能證實(shí)這些關(guān)聯(lián)。 演奏時間：大約十五分鐘。　　英雄交響曲　　貝多芬向往著自由、平等、博愛的理想，是1789年法國資產(chǎn)階級革命的熱烈擁護(hù)者。1798年，柏納多特將軍（1763—1844）出任法國駐維也納大使，貝多芬常到他的家里，并和他周圍的人有密切的交往。1902年，貝多芬在柏納多特的授意下，動手寫作獻(xiàn)給拿破侖的《第三交響曲》。在他的心目中，拿破侖是摧毀專制制度、實(shí)現(xiàn)共和理想的英雄。1904年，貝多芬完成了《第三交響曲》，他準(zhǔn)備把它獻(xiàn)給拿破侖。正在此時，拿破侖稱帝的消息傳到了維也納。貝多芬從學(xué)生李斯（1784—1838）那里得知這個消息時，怒氣沖沖地叫道：“他也不過是一個凡夫俗子。現(xiàn)在他也要踐踏人權(quán)，以逞其個人的野心了。他將騎在眾人頭上，成為一個暴君?！闭f著，走向桌子，把寫給拿破侖的獻(xiàn)詞一撕為二，扔在地板上，不許別人把它拾起來?！　∵^了許多日子，貝多芬的氣憤才漸漸平下來，并允許把這部作品公之于世。1804年12月，這部交響曲在維也納羅布科維茲親王的宮廷里初次演出。1805年4月在維也納劇院的第一次公開演出，是由貝多芬親自指揮的，節(jié)目單上寫著：“一部新的大交響曲，升D大調(diào)，路德維?！し病へ惗喾蚁壬?，獻(xiàn)給羅布科維茲親王殿下?！逼婀值氖?，貝多芬不說是降E大調(diào)，而說是升D大調(diào)。1806年10月總譜出版時，標(biāo)題頁上印著： 英雄交響曲 為紀(jì)念一位偉人而作 從此，《第三交響曲》就被稱為“英雄交響曲”?！　∶\(yùn)交響曲　　貝多芬的《c小調(diào)交響曲》（作品67）開頭的四個音符，剛勁沉重，仿佛命運(yùn)敲門的聲音。這部作品因此被稱作《命運(yùn)交響曲》?！　　睹\(yùn)交響曲》作于1805至1808年。貝多芬在1808年11月寫給他的朋友韋格勒（1765—1848）的信中，就已經(jīng)說出：“我要卡住命運(yùn)的咽喉，它決不能把我完全壓倒。”“命運(yùn)敲門的聲音”在1798年所作《c小調(diào)鋼琴奏鳴曲》（作品10之1）的第三樂章中就已經(jīng)出現(xiàn)過，以后又出現(xiàn)于《D大調(diào)弦樂四重奏》（作品18之3）第三樂章、《熱情奏鳴曲》（作品57）第一樂章、第三《雷奧諾拉》序曲（作品72）、《降E大調(diào)弦樂四重奏》（作品74）等作品中，可見，通過斗爭戰(zhàn)勝命運(yùn)，是貝多芬一貫的創(chuàng)作思想。　　《命運(yùn)交響曲》所表現(xiàn)的如火如荼的斗爭熱情，具有強(qiáng)大的感染力。西班牙女低音歌唱家馬麗勃蘭第一次聽《命運(yùn)交響曲》時，嚇得心驚肉跳，不得不退席而去。拿破侖的一個舊日的衛(wèi)兵，聽了第四樂章開頭的主題，不禁跳起來喊道：“這就是皇上！”　　柏遼茲把《命運(yùn)交響曲》中驚心動魄的斗爭形象，看作是“奧賽羅聽信埃古的讒言，誤認(rèn)黛絲德蒙娜與人私通時的可怕的暴怒?！薄　∈媛J(rèn)為：“盡管你時常聽到這部交響曲，它對你總是有一股不變的威力；正象自然界的現(xiàn)象雖然時時發(fā)生，總教人感到驚恐一樣?！薄　?830年五、六月間，門德爾松在魏瑪逗留了兩星期，和歌德作最后一次會晤，在鋼琴上為他演奏了古今著名的作品。歌德聽了《命運(yùn)交響曲》的第一樂章后大為激動，他說：“這是壯麗宏偉、驚心動魄的，簡直要把房子震坍了。如果許多人一起演奏，還不知道會怎么樣呢?！薄　?841年3月，恩格斯聽了《命運(yùn)交響曲》的演出。他在寫給妹妹的信中贊美這部作品說：“如果你不知道這個奇妙的東西，那末你一生就算什么也沒有聽見?！彼诘谝粯氛吕锫牭搅恕澳欠N完全的絕望的悲哀，那種憂傷的痛苦”；在第二樂章里聽到了“那種愛情的溫柔的憂思”；而第三、第四樂章里“用小號表達(dá)出來的強(qiáng)勁有力、年輕的、自由的歡樂”，又是那么鼓舞人心。恩格斯用短短的幾句話，對《命運(yùn)交響曲》作出非常中肯的概括?！　〉谄呓豁懬　⊥吒窦{稱貝多芬的《第七交響曲》（作品92）為“舞蹈的極致”、“最高形式的舞蹈”、“按照理想形式的身體運(yùn)動的最妙的體現(xiàn)?！睋?jù)說有一次他想在李斯特的鋼琴伴奏下，用舞蹈來表現(xiàn)《第七交響曲》。瓦格納的理想，后來由俄國舞劇編導(dǎo)馬辛實(shí)現(xiàn)了。1938年，他把這部交響曲編成了芭蕾舞，表現(xiàn)一個寓言式的故事情節(jié)——世界的創(chuàng)造和毀滅：　　第一樂章：創(chuàng)造——在創(chuàng)造精神的指引下，混沌世界變成了植物和動物的有秩序的住所。出現(xiàn)了男人和女人，還有危險的蛇?！　〉诙氛拢捍蟮亍厍蛏铣霈F(xiàn)了憎恨和強(qiáng)暴。一群男人和女人哀悼著被謀殺的少年?！　〉谌龢氛拢禾炜铡炜罩械纳窈团駥Υ蟮厣系尿}亂無動于衷，依然盡情歡樂?！　〉谒臉氛拢壕粕蜌纭藗兂劣诰粕Ｉ窨匆娝麄儛毫拥啬７律辖绲臍g樂，因?yàn)閼嵟?，用火毀滅了世界?1938年5月，這出舞劇由巴西爾的俄國芭蕾舞團(tuán)在摩納哥的蒙特卡洛作了第一次演出?！　∝惗喾掖笫履瓯怼　?770年 12月17日，路德維?！獙m廷歌手約翰·凡·貝多芬和妻子瑪利亞瑪格達(dá)蕾娜的第二個孩子，在波恩圣雷米吉烏斯教堂受洗?！　?778年 3月26日，“六歲童星”首次登臺公演?！　?779年 10月，克里斯第安戈特羅布內(nèi)弗來到波恩，擔(dān)任貝多芬的老師?！　?782年 通過弗蘭茨·蓋哈爾德·韋格勒結(jié)識了封·布羅伊寧一家。 根據(jù)德賴斯勒爾的一首進(jìn)行曲所作的九首變奏曲在曼海姆出版?！　?784年 2月15日，科隆大主教和選侯馬克西米利安·弗里德里希逝世；瑪麗亞·特雷西亞 女皇最小的兒子馬克西米利安·弗蘭茨即位。6年27日，成為波思宮廷樂隊(duì)的正式成員?！　?787年 3月至4月，首次去維也納旅行，與莫扎特會面。7月17日，其母因肺結(jié)核病故?！　?788年 貝多芬后來的朋友和資助人華爾斯坦伯爵來到被恩。12月14日，卡爾·菲利普·埃馬努埃爾·巴赫在漢堡逝世?！　?789年 7月14日，法國大革命爆發(fā)。　　1790年 2月20日，奧皇約瑟夫二世逝世。見多芬患下腹疼痛癥。 12月25日，約瑟夫·海頓旅行途中路過波恩。　　1791年 3月6日，演出一首騎士芭蕾舞的配樂。?12月5日，沃爾夫?qū)ぐⅠR道伊斯·莫扎特在維也納逝世。 1792年 11月2日，開始第二次維也納之行。是年至1793年底，師事海頓。12月18日，其父在波恩逝世?！　?793年?年底或者1794年初，在李希諾失斯基親王舉辦的家庭晚會上首次演出三首三重奏?！　?794年 寓居李希諾夫斯基親王家中?！　?795年 3月29日，首次在紹也納公演?！　?796年 2月至6月，游歷布拉格、德累斯頓、萊比錫和柏林普魯士王宮。波拿巴統(tǒng)兵進(jìn)攻意大利?！　?797年 1月31日，弗蘭茲·舒伯特出生于維也納附近的利希滕塔爾.4月6日，在小提琴手、友人舒潘策希舉辦的音樂會上首次演出五重奏(作品16號)。5月，開始結(jié)識特蕾澤和約瑟菲妮·封·布倫什維克。　　1798年 出現(xiàn)最初耳疾癥狀。　　1800年 4月2日，在胡浮堡皇宮劇院舉辦首場個人音樂會，首次上演《第一交響曲》和《管弦樂七重奏》?！　?801年 愛朱麗葉塔·桂察爾迪.6年1日和11月L6日，先后寫信向友人阿芒達(dá)和韋格勒披露日漸重聽的實(shí)情?！　?802年 10月6日和10日，在海利根施塔特寫下遺囑?！　?803年 4月5日，在維也納歌劇院舉辦音樂會，首次上演《第二交響曲》和《第三鋼琴協(xié)奏曲》。夏，在巴登和德普林譜寫《英雄交響曲》。開始向奧地利魯?shù)婪虼蠊魝魇阡撉傺葑嗉记珊鸵魳防碚?。　?804年?秋天至1807年底，與約瑟菲妮·封·戴姆相愛；她娘家姓布倫什維克。5月20日，波拿巴稱帝，宣告為拿破侖一世。8月11日弗蘭茲一世就任奧地利皇帝?！　?805年 4月7日，首次公演《第三交響曲(英雄)》。 11月13日，法軍占領(lǐng)維也納。11月20日，首次上演《菲岱里奧》。　　1806年 3月29日，首次上演《菲岱里奧》第二曲本。10月，與李希諾夫斯基親王斷交，結(jié)識拉蘇莫夫斯基伯爵。12月23日，首次上演《小提琴協(xié)奏曲》(作品61號)?！　?807年 3月，在格布科維茨親王宮邸舉辦專場音樂會，首次演出《第四交響曲》、《科里奧蘭序曲》和《第四鋼琴協(xié)奏曲》?！　?808年 10月，吉羅姆·波拿巴王室聘請貝多芬前往卡塞爾。12月22日，在維也納歌劇院舉辦音樂會， 首次上演《第五交響曲》、《第六交響 曲》和《合唱幻想曲》 ???????　　1809年 2月26日，魯?shù)婪虼蠊簟⒙宀伎凭S茨親王和金斯基親王許諾給貝多芬支付年金。 4月9日，奧地利對法國宣戰(zhàn)。 5月10日，法軍再次占維也納。 5月31日，約瑟夫·海瀕逝世。奧地利蒂羅爾地區(qū)和德國爆發(fā)反抗拿破侖的運(yùn)動?！　?810年 春，愛上特蕾澤·封·瑪爾法蒂。　　1811年 3月15日，“金融專利筆鼓杲鴇嶂怠? 8月1日，抵達(dá)泰普里茨，結(jié)識阿瑪里埃·西博爾德。 11月28日，在萊比錫舉辦《第五鋼琴協(xié)奏曲》的首場演出?！　?812年 6月24日，拿破侖舉兵進(jìn)攻俄國。 7月6和7日，致書“永恒的情人”。 7月19日至23日，在泰普里茨與歌德多次會晤。10月19日，法軍開始撤退?！　?813年 夏，逗留于巴登。 6月21日，威靈頓在維多利亞大敗法軍。反抗法國統(tǒng)治的民族解放戰(zhàn)爭紛起。 12月8日，在維也納大學(xué)禮堂舉辦音樂會，首次上演《第七交響曲》和《戰(zhàn)爭交 響曲》?！　?814年 2月27日，首次上演《第八交響曲》。 4月6日，拿被侖在楓丹自露退位。4月，結(jié)識安東·申德勒。4月15日，卡爾·李希諾夫斯基親王逝世。5月23日?狀紊涎蕁斗漆防鋨隆返諶盡? 9月18日，維也納會議開幕。 11月29日 為維也納會議與會者舉辦盛大音樂會?！　?815年 1月25日，最后一次以鋼琴演奏家的身分演出。 3月1日，拿破侖離開流放地區(qū)爾巴島重返大陸。夏，逗留于巴登和德普林。 11月15，其弟卡爾去世，貝多芬成為侄子卡爾的監(jiān)護(hù)人。　　1816年 2月2日，侄子卡爾就學(xué)于詹納塔西奧·德爾里奧開辦的青少年教養(yǎng)院舒潘策希四重奏組解散。夏，逗留于巴登。自10月起，因感冒引起的各種疾病久治不愈。12月16日，約瑟夫·弗蘭茨·洛布科維獲親王逝世?！　?817年 夏，在海利根施塔特和努多夫逗留?！　?818年 夏，在默德林逗留。　　1819年 安東·申德勒成為貝多芬的助手。開始用“談話冊”與人交談?！　?820年 4月8日，成為侄子卡爾的惟一監(jiān)護(hù)人。?夏，逗留于默德林?！　?821年 夏，逗留于德普林和巴登?；键S疸病。　　1822年 夏，逗留于德普林和巴登。11月9日，俄國的尼古勞斯·伽列青親王約請貝多芬寫三首弦樂四重奏?！　?823年 5月4日，舒潘策希從俄國返回。 夏，逗留于赫岑多夫和巴登?！　?824年 2月，維也納藝術(shù)愛好者致書貝多芬，請求他在維也納上演新作。4月18日，《莊嚴(yán)彌撒曲》首次在彼得斯堡上演。5月7日，在克思滕托劇院舉辦音樂會， 首次上演《第九交響曲》。夏，逗留于維也納附近的彭青和古騰布侖?！　?825年 3月6日，由舒潘策希四重奏組首次演出作品127號四重奏。 5月，患嚴(yán)重腸炎。夏，逗留于古滕布侖。10月，遷入西班牙式公寓。　　1826年 身心遭受重創(chuàng)。 3月21日，首次公演作品130號四重奏，該曲末樂章是時為《大賦格》。7月30日，侄子卡爾企圖自殺。 9月29日，動身去弟弟約翰的住地格耐克森多夫。 12月2日，返回維也納，貝多芬病情嚴(yán)重，患有肺炎、肝硬化和腹水癥。 12月20日，第一次腹腔穿刺。　　1827年 1月3日，寫下遺囑。 1月8日，第二次穿刺。 2月2日，第三次穿刺。 2月下旬，貝多芬病危。 2月27日，第四次腹腔穿刺。3月24日，失去知覺。 3月26日，下午5時45分，貝多芬逝世。是時狂風(fēng)怒吼，電閃雷鳴。

7. 關(guān)于月亮的作品

歌曲作者黨明毅，內(nèi)地唱作男歌手，生于12月15日，現(xiàn)居廣東省東莞市茶山鎮(zhèn)吉祥北路，自幼愛音樂從幾歲唱歌至今，聲音高亢洪亮，接受能力強(qiáng)，于2017年1月開始創(chuàng)作音樂，由本人作詞作曲，演唱歌曲，受到全國人民喜愛和傳唱。

代表音樂作品有《太美的故鄉(xiāng)》、《愛的歌曲送給你》(想你的時候問月亮) (祖國媽媽我愛你) (想你的時候問太陽) (傷痛的結(jié)局)(聽著情歌想念你) (愛你的心受傷痛) (沒有珍惜的緣) (心受傷情難忘) (心中有條愛情河) (對著月亮訴思情)(情緣戀歌)(情場路上的孤獨(dú))等創(chuàng)作了100多作品。

8. 月光作品排行

01秋宵月色勝春宵，萬里霜天靜寂寥?！啤と株拧稇蝾}秋月》

02一夜綠荷霜剪破，賺他秋雨不成珠?！啤睐]《偶題二首》

03夜半酒醒人不覺，滿池荷葉動秋風(fēng)?！啤じ]鞏《秋夕》

04菡萏香銷翠葉殘，西風(fēng)愁起綠波間。——南唐·李璟《浣溪沙》

05碧云天，黃葉地，秋色連波，波上寒煙翠?！巍し吨傺汀短K幕遮》

9. 月光作品27之2

肖戰(zhàn)是值得尊敬的優(yōu)秀青年演員歌手！ 我是個六零后， 也受過高等教育，五十多歲了從來沒有追過星，不是說演員不好，而是沒有對那一個演員從靈魂上被吸引，直到在屏幕上看到肖戰(zhàn)在唱歌， 記得很清楚，他一身銀灰色西裝，頭發(fā)往后梳，臉龐清秀 面容柔和，一看就是一個沒有攻擊力的人，唱的是一首《心動》，他從此吸引了我，后來考古了他一些成長的片段，他表現(xiàn)出的才情，對伙伴的關(guān)愛，對同行的尊敬，對觀眾的貼心，無一不展現(xiàn)出他紳士的風(fēng)骨。

中國的文藝界需要正能量藝人的引導(dǎo)，堅(jiān)信肖戰(zhàn) ，會用自身的力量傳承正能量，做出表率。一生都無緣相見，可一生不斷的欣賞他，心動源于五官，相守源于三觀。