1. 攝影構(gòu)圖概念

攝影的三要素：曝光、對(duì)焦、構(gòu)圖。1.曝光通過(guò)對(duì)焦和調(diào)節(jié)快門(mén)速度，控制適當(dāng)?shù)钠毓舛?。大多?shù)的數(shù)碼相機(jī)都可通過(guò)自動(dòng)對(duì)焦及調(diào)節(jié)快門(mén)速度來(lái)控制曝光度。這就是自動(dòng)曝光攝影的功能(AE)。雖然叫自動(dòng)曝光但是并非每一次都能調(diào)節(jié)到最適當(dāng)?shù)钠毓舛?，有時(shí)也會(huì)出現(xiàn)畫(huà)面過(guò)暗(曝光不足)，過(guò)亮(曝光過(guò)渡)的情況。當(dāng)出現(xiàn)這種情況時(shí)，進(jìn)行修正的功能就是曝光補(bǔ)正。2.對(duì)焦人眼會(huì)自動(dòng)對(duì)想看的物體進(jìn)行對(duì)焦，從而讓我們可以清晰地看見(jiàn)一切。而相機(jī)的鏡頭會(huì)對(duì)向要拍攝的物體通過(guò)對(duì)焦拍攝得更加鮮明。對(duì)焦是通過(guò)鏡頭來(lái)調(diào)節(jié)的，而數(shù)碼相機(jī)則具備自動(dòng)調(diào)節(jié)焦距的功能。這就是自動(dòng)對(duì)焦(AF)功能。雖然說(shuō)可以自動(dòng)對(duì)焦，但對(duì)準(zhǔn)哪一點(diǎn)進(jìn)行對(duì)焦則必需由拍攝者自己來(lái)決定。3.構(gòu)圖人眼可以連續(xù)觀看上下左右。但是照片只能從長(zhǎng)方形的范圍內(nèi)去觀察和記錄。通過(guò)取景器或液晶顯示器在較大的范圍內(nèi)選取極小的一部分，作為拍攝的畫(huà)面，這就是取景。最近，照相機(jī)逐漸向自動(dòng)曝光和對(duì)焦的方向發(fā)展。但是取景是無(wú)論技術(shù)如何發(fā)展都無(wú)法成為全自動(dòng)的。因此構(gòu)圖成為最為重要的一個(gè)因素。

2. 攝影構(gòu)圖百科

構(gòu)圖（gòu tú），根據(jù)特定主題的要求，在一定的空間，把個(gè)別或局部的形象適當(dāng)?shù)亟M織起來(lái)，構(gòu)成一個(gè)協(xié)調(diào)的完整的畫(huà)面。在中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)中稱為“章法”或“布局”。

魯迅《書(shū)信集·致吳渤》：“野夫的兩幅都好，但我以為不如用《黎明》，因?yàn)闃?gòu)圖活潑，光暗分明?！?/p>

洪深《戲劇導(dǎo)演的初步知識(shí)》下篇三：“導(dǎo)演者處理舞臺(tái)上的線條形體，其實(shí)可算是在繼續(xù)不斷地構(gòu)圖?！?/p>

3. 攝影構(gòu)圖解釋

電影的構(gòu)圖方式有很多，但根據(jù)常見(jiàn)的構(gòu)圖規(guī)則可以分為：對(duì)比、均衡、結(jié)構(gòu)、幾何等等。

1，對(duì)比式構(gòu)圖

在同個(gè)畫(huà)面里，主體和其他形象有著反差，它就會(huì)格外的引人注意。在某一方面的“優(yōu)勢(shì)”形象能夠完成視覺(jué)引導(dǎo)，把我們的注意力吸引到畫(huà)面中的某一部分。

比如導(dǎo)演想讓觀眾先看到演員的手而不是他的臉時(shí)，手上的光要比臉上的光強(qiáng)，甚至完全把臉置于陰影中。

對(duì)比的方式包括但不限于這四種：

①光線對(duì)比

光線明暗可以影響人們的情緒，構(gòu)成畫(huà)面空間的縱深感，增加視覺(jué)的沖擊力，還可幫助表達(dá)人物的內(nèi)心狀態(tài)及處境。

在電影《我不是藥神》中，程勇去醫(yī)院探望呂受益，當(dāng)呂受益清創(chuàng)時(shí)，程勇和呂受益的妻子坐在醫(yī)院走廊的長(zhǎng)凳上聽(tīng)著病房?jī)?nèi)呂受益的哀嚎。

此時(shí)，中間的一束光將程勇和呂受益的妻子分開(kāi)，呂受益的妻子完全陷在陰影里，暗示了呂受益的妻子對(duì)生活、對(duì)她的丈夫都已經(jīng)徹底失去了希望。

而程勇的那一邊則處于半明半暗的光線中，表達(dá)了程勇此刻內(nèi)心的糾結(jié)，救和不救都是艱難的抉擇。

通過(guò)這一組明暗對(duì)比構(gòu)圖強(qiáng)烈地表達(dá)出了程勇及呂受益妻子的心理狀態(tài)，創(chuàng)造出一種沉悶陰郁的氣氛。

②動(dòng)靜對(duì)比

黑澤明的電影《七武士》中經(jīng)常用動(dòng)靜對(duì)比的方法，把孤膽英雄的主人公和周圍的烏合之眾分開(kāi)。靜止的主體能從運(yùn)動(dòng)中的人群突顯出來(lái)。

比如《甜蜜蜜》中的最后一場(chǎng)戲，當(dāng)李翹和黎小軍在異國(guó)他鄉(xiāng)重新相遇的時(shí)候，通過(guò)動(dòng)靜對(duì)比來(lái)突顯人物內(nèi)心的情感波動(dòng)。

③方向?qū)Ρ?/p>

主體和周圍人群是相反的運(yùn)動(dòng)方向，使主題顯得更加突出。比如《本命年》中的最后一場(chǎng)戲，李慧泉受傷在人群中逆向行走和掙扎，把人物的孤單和絕望表現(xiàn)的非常感人。

④位置對(duì)比

比如張猛導(dǎo)演的電影《鋼的琴》，當(dāng)陳桂林去找好友借錢(qián)給女兒買(mǎi)鋼琴的片段，這時(shí)候通過(guò)人物位置高低的對(duì)比來(lái)突出人物關(guān)系，此時(shí)的陳桂林處于一種被動(dòng)無(wú)助的狀態(tài)。

這部電影還有一處片段也將對(duì)比構(gòu)圖的方式運(yùn)用的極具風(fēng)格，在電影的開(kāi)頭陳桂林和前妻談女兒撫養(yǎng)權(quán)的片段，前景是夫妻兩人在談離婚，談孩子撫養(yǎng)權(quán)，后面破敗的廠房門(mén)口那幢建筑以及兩邊不同的風(fēng)格的建筑作為背景呈現(xiàn)。

建筑物的一面還有蓬頂，另一邊蓬頂已經(jīng)完全破敗，這種鮮明的反差象征著貧富的分化的現(xiàn)實(shí)，也象征著人物內(nèi)心的不平衡。

他們?cè)阽R頭前談?wù)摶橐龅膯?wèn)題，他們后面背景的兩個(gè)不同的頂棚，代表著兩種力量，陳桂林的愛(ài)人代表的是資本的力量，陳桂林代表著一個(gè)只剩筋骨的男人自身的力量。這種有點(diǎn)像舞臺(tái)劇一樣的電影構(gòu)圖，增強(qiáng)了電影敘事感染力，留給觀眾極深刻的印象。

2，平衡式構(gòu)圖

一般可分為平衡構(gòu)圖與非平衡構(gòu)圖。

一個(gè)畫(huà)面的構(gòu)圖是否平衡，往往就意味著一場(chǎng)戲的情緒平穩(wěn)。

例如，主人公心情平和、情緒穩(wěn)定的時(shí)候，一般會(huì)選擇規(guī)則構(gòu)圖或者靜態(tài)構(gòu)圖；主人公清晰激動(dòng)，或處于某種未知的危險(xiǎn)狀態(tài)時(shí)，一般會(huì)用不規(guī)則構(gòu)圖。

①平衡構(gòu)圖

在母親追尋父親時(shí)，用了遠(yuǎn)景的鏡頭來(lái)展現(xiàn)空曠的田野，有種清新自然的感覺(jué)；當(dāng)母親奔跑時(shí)被放置在前景和背景之間，在整個(gè)明亮的金色世界中，母親那一身紅使整個(gè)畫(huà)面更加舒暢和自然。片中人物與環(huán)境的巧妙配置，使得銀幕被賦予了一種立體感和縱深感。

②非平衡構(gòu)圖

在電影中的某個(gè)畫(huà)面如果打破平衡，則就暗示著有矛盾出現(xiàn)。

比如電影《黃土地》中，讓地平線或者處于畫(huà)面頂端，只給天空留下一條縫隙，畫(huà)面產(chǎn)生不均衡感或者讓地平線壓低到底部，使得天空占整個(gè)畫(huà)面的的大部分面積。

這種不符合常規(guī)的視覺(jué)習(xí)慣構(gòu)圖，表達(dá)了天和土地是壓抑人民的創(chuàng)造性，禁錮生命力的力量。表達(dá)出作者對(duì)廣袤深沉土地的熱愛(ài)，也有對(duì)這片土地的貧瘠、蒙昧反思的復(fù)雜情感。

3，結(jié)構(gòu)式構(gòu)圖

根據(jù)畫(huà)面的結(jié)構(gòu)可以分為：封閉式、開(kāi)放式、對(duì)稱式。

①封閉式

封閉式構(gòu)圖是把框架之內(nèi)看成一個(gè)獨(dú)立的畫(huà)面；開(kāi)放式構(gòu)圖在安排畫(huà)面上的形象元素時(shí)，著重于向畫(huà)面外部的沖擊力，強(qiáng)調(diào)畫(huà)面內(nèi)外的聯(lián)系。

比如《畢業(yè)生》中，當(dāng)本和羅賓森太太那場(chǎng)戲，畫(huà)面中的本被前景中羅賓森太太遮擋、擠壓，這是利用拍攝角度來(lái)實(shí)現(xiàn)構(gòu)圖隱喻的意圖。導(dǎo)演通過(guò)隱喻性的封閉式構(gòu)圖來(lái)引導(dǎo)觀眾去看渺小和尷尬的本，表現(xiàn)了本被控制的處境。

②開(kāi)放式

開(kāi)放式構(gòu)圖往往是不完整的，導(dǎo)演會(huì)故意設(shè)計(jì)出一個(gè)空白，讓觀眾產(chǎn)生聯(lián)想和期待。電影畫(huà)面中生動(dòng)形象的溝通設(shè)計(jì)具有暗示作用，能使觀眾產(chǎn)生聯(lián)想。

比如在電影《釜山行》結(jié)尾的時(shí)候，導(dǎo)演用了一個(gè)開(kāi)放式的構(gòu)圖來(lái)做表達(dá)，當(dāng)婦與小女孩在與至親至愛(ài)之人經(jīng)歷生離死別后，終于乘著列車抵達(dá)釜山，兩人互相攙扶行至一條漆黑的隧道，漆黑的畫(huà)面和人物剪影擴(kuò)大了觀眾的感知范圍，實(shí)現(xiàn)了畫(huà)面意義延伸的目的，通過(guò)有限的銀幕表現(xiàn)出無(wú)限的空間。

③對(duì)稱式

畫(huà)面結(jié)構(gòu)上下左右視覺(jué)元素的分量形成相對(duì)稱的形式，給人一種穩(wěn)定、安定、莊嚴(yán)、和諧的感受，但也會(huì)形成壓抑、沒(méi)有生趣的氣氛。電影《大紅燈籠高高掛》中，導(dǎo)演運(yùn)用對(duì)稱式構(gòu)圖描寫(xiě)陳家大院的壓抑氣氛。

4，幾何構(gòu)圖

根據(jù)畫(huà)面布局包括但不限于以下四種：

①圓形構(gòu)圖

在《七武士》中，當(dāng)村子里的人得知土匪要來(lái)打劫時(shí)，全村人在一片空地上，此時(shí)人群的形狀是圓形，圓象征著一種弱者表達(dá)自我保護(hù)的形式，同時(shí)還有一種抱團(tuán)取暖含義。

《七武士》里面多次出現(xiàn)這種類似的構(gòu)圖，圓象征著承諾與責(zé)任，后來(lái)武士的旗幟上也都是圓形符號(hào)。

②方形構(gòu)圖

在《我不是潘金蓮》中，表現(xiàn)女主角李雪蓮家鄉(xiāng)，中國(guó)南方農(nóng)村的部分，全用了圓形畫(huà)幅，而李雪蓮兩次到北京，則用的是方形畫(huà)幅。

“圓”象征著中國(guó)幾千年的人情社會(huì)，同時(shí)圓還包含著偷窺的含義，一是監(jiān)視，一是距離。電影采用圓形畫(huà)面構(gòu)圖為了體現(xiàn)距離感的意圖。

而北京是個(gè)大城市，是權(quán)力機(jī)關(guān)集中的地方，權(quán)力和城市都是很硬的，用“圓”就不合適了，于是他選擇了“方”，“方”代表法制，也代表了對(duì)稱、權(quán)威和開(kāi)放。

③三角形構(gòu)圖

④線性構(gòu)圖

除了這四個(gè)分類還有一些常見(jiàn)的構(gòu)圖形式，比如：

黃金分割構(gòu)圖

黃金分割構(gòu)圖作為最具美感的構(gòu)圖，在《我的父親母親中》中，母親扶手站在門(mén)框前的鏡頭就是黃金分割構(gòu)圖，母親所站的位置便是黃金分割點(diǎn)，在這種本身就極具美感的構(gòu)圖上，張藝謀以他對(duì)攝影畫(huà)面的獨(dú)到理解，配以和暖的陽(yáng)光，與母親粉紅色的棉襖相互映襯，將母親身上的少女情懷淋漓盡致地展現(xiàn)出來(lái)，給人一種溫情的感覺(jué)，讓每一位觀眾都被父母親這種純潔的愛(ài)戀而動(dòng)容。

鏡像構(gòu)圖

在電影《天才槍手》中，開(kāi)頭女主模擬受審的片段，前景是人物，背景是鏡子，通過(guò)鏡子的反射來(lái)使得整個(gè)畫(huà)面有一種縱向無(wú)限延伸的感覺(jué)，同時(shí)通過(guò)鏡面反射來(lái)突出此時(shí)人物內(nèi)心的復(fù)雜心理。

4. 什么叫攝影構(gòu)圖

一幅攝影作品的畫(huà)面，大體可以分成五個(gè)部分：主體，陪體，背景，前景，以及空白。

1.主體：是攝影師用以表達(dá)主體思想的主要形象，是畫(huà)面的結(jié)構(gòu)重心。照片中的主體，可以是一個(gè)對(duì)象，也可以是一組對(duì)象。

即可以表現(xiàn)一個(gè)人，或是表現(xiàn)一件事物，甚至是一個(gè)故事情節(jié)。突出主體是攝影構(gòu)圖的重要也是首要任務(wù)。

2.陪體：是攝影師用來(lái)烘托，陪襯，輔助主體來(lái)表達(dá)內(nèi)容的形象。陪體要為主體起很好的說(shuō)明，引薦，美化作用。通過(guò)陪體也可以更深入地闡述主體。但陪體只能起陪襯的作用，拍攝者在選擇陪體，安排陪體的時(shí)候，不能喧賓奪主，因?yàn)槲覀円獜?qiáng)調(diào)的是主體，所以除了主體，其他都是次要的。

3.背景：是指在處于主體后面，襯托主體的景物。背景的主要作用在于說(shuō)明主體所處的環(huán)境，突出主體形象，豐富主體的內(nèi)涵。背景與配體一樣，不可以搶眼過(guò)主體，只可以作陪襯，烘托主體的配角，否則我們就無(wú)法達(dá)到突出主體的目的。

4.前景：前景是指處于主體前面，作為環(huán)境的一個(gè)組成部分，對(duì)主體起烘托作用的景物。有效的利用前景可以加強(qiáng)畫(huà)面的空間感，并對(duì)主體起到補(bǔ)充說(shuō)明的作用。

5.空白：是照片畫(huà)面的一個(gè)重要組成部分，是出了實(shí)體對(duì)象以外，起襯托作用的其他部分。它雖然不是實(shí)體，但可以溝通畫(huà)面上的各個(gè)對(duì)象，幫主拍攝者表達(dá)情感。很好的運(yùn)用畫(huà)面的空白可以在突出主體的同時(shí)創(chuàng)造畫(huà)面的意境。

5. 攝影構(gòu)圖的分類

1、靜物攝影

靜物攝影與人物攝影、景物攝影相對(duì)，以無(wú)生命(此無(wú)生命為相對(duì)概念，比如從海里捕撈上來(lái)的魚(yú)蝦、已摘掉的瓜果等)、人為可自由移動(dòng)或組合的物體為表現(xiàn)對(duì)象的攝影。

多以工業(yè)或手工制成品、自然存在的無(wú)生命物體等為拍攝題材。在真實(shí)反映被攝體固有特征的基礎(chǔ)上，經(jīng)過(guò)創(chuàng)意構(gòu)思，并結(jié)合構(gòu)圖、光線、影調(diào)、色彩等攝影手段進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作，將拍攝對(duì)象表現(xiàn)成具有藝術(shù)美感的攝影作品。這就叫靜物攝影。

2、人像攝影

人像攝影與一般的人物攝影不同：人像攝影以刻畫(huà)與表現(xiàn)被攝者的具體相貌和神態(tài)為自身的首要?jiǎng)?chuàng)作任務(wù)，人物攝影是以表現(xiàn)有被攝者參與的事件與活動(dòng)為主，它以表現(xiàn)具體的情節(jié)為主要任務(wù)，而不在于以鮮明的形象去表現(xiàn)被攝者的相貌和神態(tài)。

只要是以表現(xiàn)被攝者具體的外貌和精神狀態(tài)為主的照片，都屬于人像攝影的范疇。當(dāng)然，它分作照相室人像、室內(nèi)特定環(huán)境人像和戶外人像三大類。人像攝影的要求是“形神兼?zhèn)洹薄?/p>

3、記錄攝影

紀(jì)錄攝影指以紀(jì)錄為第一目的，對(duì)客觀事物進(jìn)行真實(shí)影像反映的圖片攝影。

攝影之所以誕生，就是為了記錄的目的。它誕生之后所顯示出來(lái)的強(qiáng)大的生命力，也恰恰在于它的記錄功能。這是其他技術(shù)或藝術(shù)所無(wú)法比擬或取代的。按照紀(jì)錄影像的方式和追求的價(jià)值不同來(lái)劃分，紀(jì)錄攝影分為新聞攝影和紀(jì)實(shí)攝影。

4、藝術(shù)攝影

隨著的發(fā)展，人們?cè)跀z影中不斷地增加藝術(shù)的元素，開(kāi)始產(chǎn)生藝術(shù)攝影。它與記錄攝影的區(qū)別在于藝術(shù)性的多少與高低，而無(wú)絕對(duì)的界限。藝術(shù)攝影拍出來(lái)的效果更唯美，因?yàn)檫@不僅需要技術(shù)，還要找準(zhǔn)拍攝的時(shí)間、地點(diǎn)和角度。

5、畫(huà)意攝影

畫(huà)意攝影以其唯美的畫(huà)面語(yǔ)言及美好的設(shè)計(jì)內(nèi)涵一直是人像攝影的一種重要的表達(dá)方式。畫(huà)意攝影逐漸成為攝影藝術(shù)中的一個(gè)重要流派。

6、商業(yè)攝影

商業(yè)攝影，顧名思義是指作為商業(yè)用途而開(kāi)展的攝影活動(dòng)。這類攝影是為商業(yè)利益而存在的，要按照企業(yè)要求進(jìn)行拍攝，比較拘束。

7、水墨攝影

和傳統(tǒng)的水墨畫(huà)一樣，現(xiàn)市面上出現(xiàn)的水墨攝影作品，按題材，可以分為風(fēng)景、花鳥(niǎo)和意境，對(duì)應(yīng)國(guó)畫(huà)中的山水畫(huà)和花鳥(niǎo)畫(huà);按手法和意境，可以分為抽象和具象，對(duì)應(yīng)國(guó)畫(huà)中的寫(xiě)意和工筆。

水墨風(fēng)格的攝影照片雖然免不了使用Photoshop等軟件的后期加工，但是這并不意味著可以任意扭曲原照片。好的水墨攝影作品要盡量少的修改原照片，它考驗(yàn)的更多的是攝影師的構(gòu)圖和捕捉光影的能力

8、全息攝影

全息攝影是指一種記錄被攝物體反射波的振幅和位相等全部信息的新型攝影技術(shù)。全息攝影可應(yīng)用于工業(yè)上進(jìn)行無(wú)損探傷，超聲全息，全息顯微鏡，全息攝影存儲(chǔ)器,全息電影和電視等許多方面。

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6. 攝影構(gòu)圖概念解釋

（1）九宮格構(gòu)圖

九宮格構(gòu)圖有的也稱井字構(gòu)圖，前面以講過(guò)，實(shí)際上屬于黃金分割式的一種形式。就是把畫(huà)面平均分成九塊，在中心塊上四個(gè)角的點(diǎn)，用任意一點(diǎn)的位置來(lái)安排主體位置。實(shí)際上這幾個(gè)點(diǎn)都符合“黃金分割定律”，是最佳的位置，當(dāng)然還應(yīng)考慮平衡、對(duì)比等因素。這種構(gòu)圖能呈現(xiàn)變化與動(dòng)感，畫(huà)面富有活力。這四個(gè)點(diǎn)也有不同的視覺(jué)感應(yīng)，上方兩點(diǎn)動(dòng)感就比下方的強(qiáng)，左面比右強(qiáng)。要注意的是視覺(jué)平衡問(wèn)題。

（2）十字形構(gòu)圖

十字形構(gòu)圖就是把畫(huà)面分成四分，也就是通過(guò)畫(huà)面中心畫(huà)橫豎兩條線，中心交叉點(diǎn)是按放主體位置的，此種構(gòu)圖，使畫(huà)面增加安全感、和平感和莊重及神秘感，也存在著呆板等不利因素。但適宜表現(xiàn)對(duì)稱式構(gòu)圖，如表現(xiàn)古建筑題材，可產(chǎn)生中心透視效果。如神秘感的體現(xiàn)，主要是表現(xiàn)在十字架、教堂等攝影中。所以說(shuō)不同的題材選用不同的表現(xiàn)方法。

（3）三角形構(gòu)圖

三角形構(gòu)圖，在畫(huà)面中所表達(dá)的主體放在三角形中或影像本身形成三角形的態(tài)勢(shì)，此構(gòu)圖是視覺(jué)感應(yīng)方式，如有形態(tài)形成的也有陰影形成的三角形態(tài)，如果是自然形成的線形結(jié)構(gòu)，這時(shí)可以把主體安排在三角形斜邊中心位置上，以圖有所突破。但只有在全景時(shí)使用，效果最好。三角形構(gòu)圖，產(chǎn)生穩(wěn)定感，倒置則不穩(wěn)定?？捎糜诓煌皠e如近景人物、特寫(xiě)等攝影。

（4）三分法構(gòu)圖

三分法構(gòu)圖是指把畫(huà)面橫分三分，每一分中心都可放置主體形態(tài)，這種構(gòu)圖適宜多形態(tài)平行焦點(diǎn)的主體。也可表現(xiàn)大空間，小對(duì)象，也可反相選擇。這種畫(huà)面構(gòu)圖，表現(xiàn)鮮明，構(gòu)圖簡(jiǎn)練?？捎糜诮暗炔煌皠e。

（5）A字形構(gòu)圖

A字形構(gòu)圖是指在畫(huà)面中，以A字形的形式來(lái)安排畫(huà)面的結(jié)構(gòu)。A字形構(gòu)圖具有極強(qiáng)的穩(wěn)定感，具有向上的沖擊力和強(qiáng)勁的視覺(jué)引導(dǎo)力。可表現(xiàn)高大自然物體及自身所存在的這種形態(tài)，如果把表現(xiàn)對(duì)象放在A字頂端匯合處，此時(shí)是強(qiáng)制式的視覺(jué)引導(dǎo)，不想注意這個(gè)點(diǎn)都不行。在A字形構(gòu)圖中不同傾斜角度的變化，可產(chǎn)生畫(huà)面不同的動(dòng)感效果，而且形式新穎、主體指向鮮明。但也是較難掌握的一種方法，需要經(jīng)驗(yàn)積累。

（6）S字形構(gòu)圖

S字形構(gòu)圖，在畫(huà)面中優(yōu)美感得到了充分的發(fā)揮，這首先體現(xiàn)在曲線的美感。S字形構(gòu)圖動(dòng)感效果強(qiáng)，即動(dòng)且穩(wěn)?？捎糜谕ㄓ糜诟鞣N幅面的畫(huà)面，這就根據(jù)題材的對(duì)象來(lái)選擇。表現(xiàn)題材，遠(yuǎn)景府拍效果最佳，如山川、河流、地域等自然的起伏變化，也可表現(xiàn)眾多的人體、動(dòng)物、物體的曲線排列變化以及各種自然、人工所形成的形態(tài)。S字形構(gòu)圖一般的情況下，都是從畫(huà)面的左下角向右上角延伸。

（7）V字形構(gòu)圖

V字形構(gòu)圖是最富有變化的一種構(gòu)圖方法，其主要變化是在方向上的安排或倒放，橫放，但不管怎么放其交合點(diǎn)必須是向心的。V字形的雙用，能使單用的性質(zhì)發(fā)生了根本的改變。單用時(shí)畫(huà)面不穩(wěn)定的因素極大，雙用時(shí)不但具有了向心力，而穩(wěn)定感得到了滿足。正V形構(gòu)圖一般用在前景中，作為前景的框式結(jié)構(gòu)來(lái)突出主體。

（8）C形構(gòu)圖

C形構(gòu)圖具有曲線美的特點(diǎn)又能產(chǎn)生變異的視覺(jué)焦點(diǎn)，畫(huà)面簡(jiǎn)捷明了。然而在安排主體對(duì)象時(shí)，必須安排在C形的缺口處，使人的視覺(jué)隨著弧線推移到主體對(duì)象。C形構(gòu)圖可在方向上任意調(diào)整，一般的情況下，多在工業(yè)題材、建筑題材上使用。

（9）O形構(gòu)圖

O形構(gòu)圖也就是圓形構(gòu)圖，是把主體安排在圓心中所形成的視覺(jué)中心。圓形構(gòu)圖可分外圓與內(nèi)圓構(gòu)圖，外圓是自然形態(tài)的實(shí)體結(jié)構(gòu)，內(nèi)圓是空心結(jié)構(gòu)如管道、鋼管等，外圓是在（一般都是比較大的、組的）實(shí)心圓物體形態(tài)上的構(gòu)圖，主要是利用主體安排在圓形中的變異效果來(lái)體現(xiàn)表現(xiàn)形式的。內(nèi)圓構(gòu)圖，產(chǎn)生的視覺(jué)透視效果是震撼的，視點(diǎn)安排可在畫(huà)面的正中心形成的構(gòu)圖結(jié)構(gòu)，也可偏離在中心的方位，如左右上角，產(chǎn)生動(dòng)感，下方產(chǎn)生的動(dòng)感小但穩(wěn)定感增強(qiáng)了。

　　如果攝取內(nèi)圓疊加形式的組合，可產(chǎn)生多圓連環(huán)的光影透視效果，是激動(dòng)人心的。如再配合規(guī)律曲線，所產(chǎn)生的效果就更強(qiáng)烈，如炮管內(nèi)的來(lái)復(fù)線，即優(yōu)美又配合了視覺(jué)指向。

（10）W形構(gòu)圖

W形構(gòu)圖，具有極好的穩(wěn)定性，非常適合人物的近景拍攝。其在背景及前景的處理中，能得到很好的發(fā)揮，運(yùn)用此種構(gòu)圖，要尋求細(xì)小的變化及視覺(jué)的感應(yīng)。

（11）口形構(gòu)圖

口形構(gòu)圖也稱框式構(gòu)圖，一般多應(yīng)用在前景構(gòu)圖中，如利用門(mén)、窗、山洞口、其它框架等作前景，來(lái)表達(dá)主體，闡明環(huán)境。這種構(gòu)圖符合人的視覺(jué)經(jīng)驗(yàn)，使人感覺(jué)到透過(guò)門(mén)和窗，來(lái)觀看影像。產(chǎn)生現(xiàn)實(shí)的空間感和透視效果是強(qiáng)烈的。

7. 攝影的構(gòu)圖

攝影構(gòu)圖可以讓照片看起來(lái)更加“美”常用的構(gòu)圖多種多樣，掌握些常用的構(gòu)圖即使用手機(jī)也可以拍出看起來(lái)專業(yè)的照片。

1拍攝大海，常用平行構(gòu)圖。

使海平面平行于照片的底端邊緣，大海就會(huì)給人一種風(fēng)平浪靜的感覺(jué)，如圖。

2對(duì)稱構(gòu)圖，我們最喜歡對(duì)稱美

對(duì)稱的美感是我們傳承千年的不變喜愛(ài)，從窗花、到古代建筑，多是對(duì)稱的結(jié)構(gòu)，構(gòu)圖時(shí)采用對(duì)稱構(gòu)圖，一樣可以表現(xiàn)出拍攝物體的美感。

3框式構(gòu)圖，聚焦框中主題

框式構(gòu)圖是整張照片中又有主題來(lái)遮擋照片的一部分，讓觀眾把焦點(diǎn)放到主題上，這樣的構(gòu)圖可以強(qiáng)化拍攝對(duì)象，有種管中窺豹的感覺(jué)，這樣的構(gòu)圖也經(jīng)常被用到。

4斜線構(gòu)圖、不平等的美感

斜線構(gòu)圖就是整張照片仿佛有條線去把照片分割開(kāi)來(lái)，而這條線是不平衡于照片的四條邊緣，把整張照片看似一個(gè)面，一條線傾斜穿過(guò)整個(gè)面，這就是斜線構(gòu)圖，斜線構(gòu)圖是一種不穩(wěn)定的構(gòu)圖，拿捏不好不會(huì)產(chǎn)生美感，斜線的構(gòu)圖注意斜線分割開(kāi)的兩部分占整張照片的比例，一旦失衡，很容易產(chǎn)生頭重腳輕的感覺(jué)。

5曲線構(gòu)圖、彎彎曲曲綿延不斷

曲線相較于直線更加柔和，也更具有動(dòng)感之美，在一些風(fēng)光照中有會(huì)用到，一些曲折的公路線就可以看作是曲線，把整個(gè)風(fēng)景分割開(kāi)來(lái)，觀眾的目光會(huì)隨著曲線慢慢走向遠(yuǎn)方，曲線不宜過(guò)長(zhǎng)，這樣構(gòu)圖就會(huì)顯得繁重，觀眾也不會(huì)去觀看。

6九宮格構(gòu)圖、畫(huà)面完整內(nèi)容豐富

九宮格構(gòu)圖是平時(shí)最常見(jiàn)的構(gòu)圖，眾多拍攝設(shè)備中都有九宮格的線作為參考，可見(jiàn)這種構(gòu)圖方法是大眾使用最廣泛的，是一張照片依據(jù)長(zhǎng)寬邊等分成三份，這樣橫豎各兩條線相較就會(huì)產(chǎn)生九個(gè)格子，這就是九宮格的由來(lái)了，把拍攝主題放到九宮格里，很容易拍攝出大眾易于接受的照片構(gòu)圖。

7黃金分割構(gòu)圖、重中之重

可以利用拍攝設(shè)備的九宮格參考線來(lái)確定黃金分割點(diǎn)，在九宮格中四條線相交會(huì)產(chǎn)生四個(gè)點(diǎn)，這四個(gè)點(diǎn)就是重中之重，把被攝物體放在一個(gè)點(diǎn)上會(huì)有四兩撥千斤的作用，整張照片也會(huì)頓時(shí)有重量感和重點(diǎn)，可以突出被攝物體。

8布滿畫(huà)面、細(xì)節(jié)豐富

在手機(jī)自拍時(shí)我們的照片中往往整個(gè)臉部會(huì)占有重大比例，而身體只有一小部分，這樣臉部的細(xì)節(jié)就會(huì)在照片中凸顯出來(lái)，用來(lái)豐富畫(huà)面，拍攝特寫(xiě)時(shí)常用這種構(gòu)圖。

9空間留白，引人遐想

留白在攝影中也是常用的構(gòu)圖技巧，留白會(huì)讓畫(huà)面更有空間感，可以理解為在拍攝整張照片時(shí)物體在整個(gè)畫(huà)面中不會(huì)有太大的比例，物體四周是較為空曠的背景，這樣背景區(qū)域即是留白的區(qū)域，效果類似于老法師喜歡在拍攝完后在整張照片外邊加上一個(gè)白框。

10層次分明、前中后

在攝影中很講究層次，風(fēng)景中也有前景中景后景之分，各個(gè)景別的區(qū)分很好的顯示出照片的空間感，而不是一個(gè)平面的照片，一般都有被攝主體和背景，這就是兩個(gè)面了，如果再加上一個(gè)前景，整張照片就會(huì)具有三個(gè)面，空間深度會(huì)更加明顯，前景可以處理成清晰的，也可以處理成模糊的，同樣背景也可以如此處理，但不要過(guò)于處理，不然會(huì)弱化空間深度。

11獨(dú)特視角、不一樣的風(fēng)景

在攝影中也比較講究視角，視角即是觀察者拍攝者的視角，觀眾也是通過(guò)這樣的視角去觀看世界，這樣的視角只能是拍攝者給予的，例如拍攝時(shí)可以用不同的視角去拍攝，低角度視角或者俯視的視角都是平時(shí)不容易觀看到的，這樣的視角構(gòu)圖會(huì)給觀眾全新的視覺(jué)世界。

12豐富顏色、多彩世界

在一張照片中運(yùn)用多種顏色可以讓那個(gè)照片更加豐富，也可以用顏色來(lái)構(gòu)圖，只有一個(gè)顏色的照片時(shí)比較少的，而且這樣的照片也比較單一，盡量多運(yùn)用色彩到照片中用色彩去做對(duì)比表現(xiàn)物體，也是常用的構(gòu)圖方法，顏色會(huì)第一時(shí)間吸引到觀眾的目光。

13簡(jiǎn)約構(gòu)圖、不簡(jiǎn)單的畫(huà)面

攝影是一門(mén)減法藝術(shù)，把不需要的從畫(huà)面中減去，剩下的就是想要表現(xiàn)的了，這可不是讓拍攝特寫(xiě)，整個(gè)畫(huà)面只有一個(gè)物體，簡(jiǎn)約并不是只剩一個(gè)物體，簡(jiǎn)約是不需要多余的物體，簡(jiǎn)約的構(gòu)圖會(huì)讓觀眾一眼就認(rèn)出主體而不需要去發(fā)現(xiàn)。

14三角形構(gòu)圖、幾何體的美感終現(xiàn)

三角形是幾何體中最具有美感的，也是可以通過(guò)多個(gè)三角形幾何體去構(gòu)建其他的幾何體，就像繪畫(huà)中的球體，方體等，在構(gòu)圖中運(yùn)用多運(yùn)用三角形會(huì)讓構(gòu)圖，穩(wěn)定的同時(shí)又具有美感。

15方向構(gòu)圖、留出空間

有些照片時(shí)有方向感的，其實(shí)方向感是來(lái)自于畫(huà)面中物體的方向，一輛車從左向右行駛，那么這張照片的方向感就是從左到右，這時(shí)就需要在車的右邊留出足夠的空間來(lái)讓車有足夠的行駛時(shí)間感，如果留出的空間比較小，就會(huì)有車會(huì)一閃而過(guò)的感覺(jué)，觀眾會(huì)來(lái)不及看清車輛。

16不是花紅而是葉綠

紅花的美不是在于花有多紅，而是有一個(gè)同樣綠的葉子在襯托，這就是配體的重要性了，在拍攝時(shí)不能只考慮主體，陪體同樣重要，為主體尋找到一個(gè)陪體會(huì)讓那個(gè)主體更加真實(shí)，妹子在自拍時(shí)記得找個(gè)沒(méi)有自己好看的一起拍哦。

17文學(xué)中的排比，構(gòu)圖一樣可以用

在文學(xué)中排比是一種修辭手法，是用相似的格式組成三個(gè)語(yǔ)句，增強(qiáng)氣勢(shì)，構(gòu)圖也可以使用，在構(gòu)圖中使用類似的物體排列在一起可以增強(qiáng)整個(gè)照片的氣勢(shì)。

攝影構(gòu)圖千變?nèi)f化，多掌握一些常用的方法就可以拍攝出好看專業(yè)的照片。