1. 浪漫主義攝影家

演員譚凱扮演的攝影師白松愷出場(chǎng)的時(shí)候，還以為是令儀的愛(ài)情來(lái)了，畢竟一開(kāi)始兩個(gè)人在藝術(shù)展偶遇，男方看起來(lái)文質(zhì)彬彬，搭訕的方式也不招人厭煩，順利加了微信之后，馬上點(diǎn)贊送甜品，看起來(lái)是浪漫的開(kāi)始。

第二次見(jiàn)面的時(shí)候，看到白松愷說(shuō)出自己曾經(jīng)是個(gè)到處旅行的少年，偶遇一個(gè)姑娘，分別之后再也沒(méi)有見(jiàn)過(guò)，于是自己成了攝影師，這個(gè)故事還挺迷人的，我覺(jué)得令儀肯定是心動(dòng)了，這才有了接受邀請(qǐng)、換上衣服去參加作品展。

2. 浪漫主義攝影創(chuàng)作

莫里斯的情人的拍攝地在英國(guó)劍橋的國(guó)王學(xué)院的禮堂和四合院。

《莫里斯的情人》是一部1987年的英國(guó)浪漫主義電影，改編自E.M.福斯特的同名小說(shuō)《莫里斯》。電影講述了一個(gè)發(fā)生在20年代初期英格蘭的同性愛(ài)情故事，鏡頭隨著主人公莫里斯從校園到社會(huì)，直到他最終與自己的人生伴侶結(jié)合。

本片由Merchant-Ivory電影公司制作，F(xiàn)ilm Four電影公司發(fā)行，James Ivory執(zhí)導(dǎo)，Ivory與 Kit Hesketh-Harvey改編， Pierre Lhomme攝影。

3. 浪漫主義攝影闡述

浪漫主義攝影社，回到過(guò)去看看攝影棚

4. 浪漫主義攝影的特點(diǎn)

各時(shí)代藝術(shù)視覺(jué)性的特征

古代埃及美術(shù)具有平面性、裝飾性和高度程式化的特點(diǎn)。

古代希臘美術(shù)的主要特點(diǎn)是無(wú)所不包的和諧與規(guī)律性，莊嚴(yán)與靜穆。

古羅馬肖像注重人物面部細(xì)節(jié)刻畫(huà)的特點(diǎn)，趨向于個(gè)人意志的創(chuàng)造，表現(xiàn)出敢于參與世事?tīng)?zhēng)勝的氣概。

中世紀(jì)美術(shù)的特點(diǎn)是簡(jiǎn)潔明快，一目了然，產(chǎn)生精神的感染，充滿非自然的神性而無(wú)人性。

文藝復(fù)興時(shí)期佛羅倫薩的美術(shù)重素描和尊從構(gòu)圖的對(duì)稱、均衡與和諧，而威尼斯的畫(huà)家們則竭立追求色彩和激情傳達(dá)。

樣式主義美術(shù)的主要特征是：在表現(xiàn)題材中有相當(dāng)部分是裸體人物，具有古怪和扭曲的體態(tài)和發(fā)達(dá)而夸張的肌肉，作品的思想內(nèi)容比較隱晦朦朧，人們難以認(rèn)識(shí);畫(huà)中情節(jié)往往不在視覺(jué)中心顯現(xiàn)，被隱約放在次要地位。

巴洛克藝術(shù)顯得壯觀和華麗，強(qiáng)調(diào)非理性的無(wú)窮幻想與幻覺(jué)，極力打破和諧與平靜，在雕刻和繪畫(huà)中都充滿了緊張的戲劇氣氛；建筑則體現(xiàn)出豐富多變的構(gòu)造，飽含激情和強(qiáng)烈的運(yùn)動(dòng)感是巴洛克藝術(shù)的主要特征，重視空間關(guān)系處理，表現(xiàn)出藝術(shù)形象的空間立體，繪畫(huà)依靠光造型，追求空間深度感，建筑和雕刻強(qiáng)調(diào)層次和深度，盡量打破平面；綜合藝術(shù)處理，這種綜合在總體上有建筑、雕塑和繪畫(huà)的綜合，也有繪畫(huà)與雕刻的互相綜合、造型和環(huán)境的綜合，也包含自身各部分的綜合；充滿濃厚的宗教色彩。

洛可可風(fēng)格形式更為纖細(xì)小巧，色彩鮮明，致力于表現(xiàn)頗為瑣細(xì)的宮廷生活的輕快、親密的場(chǎng)景，有時(shí)也表現(xiàn)田園風(fēng)光，以嫵媚和矯揉造作為特征。

學(xué)院派繪畫(huà)強(qiáng)調(diào)要繼承文藝復(fù)興時(shí)的古典藝術(shù)，追求形式的完美和內(nèi)容的典雅。

浪漫主義強(qiáng)調(diào)個(gè)性、情感、戲劇性的藝術(shù)風(fēng)格，通常是用異國(guó)的、文學(xué)的或歷史上久遠(yuǎn)的題材表現(xiàn)出來(lái)。

現(xiàn)實(shí)主義的主要特征是以真為美、以實(shí)為美。

印象主義追求光色變化中表現(xiàn)對(duì)象的整體感和氛圍氣的創(chuàng)作方法，主張根據(jù)太陽(yáng)光譜所呈現(xiàn)的赤橙黃綠青藍(lán)紫七種色相去反映自然界的瞬間印象。

后期印象主義不滿足于印象派對(duì)自然的客觀描繪，而強(qiáng)調(diào)主觀感受的再創(chuàng)造，一般不表現(xiàn)光，而注重色彩的對(duì)比關(guān)系、體積感及裝飾性等。

象征主義不再致力于忠實(shí)地表現(xiàn)外部世界，而是要通過(guò)象征的、隱喻的和裝飾性的畫(huà)面來(lái)表現(xiàn)虛幻的夢(mèng)想以啟示于人。

野獸主義主要原則是通過(guò)顏色起到光的作用達(dá)到空間經(jīng)營(yíng)的效果，全部采用既無(wú)造型，也無(wú)幻覺(jué)明暗的平涂，手段要凈化和簡(jiǎn)化，運(yùn)用構(gòu)圖，在表達(dá)與裝飾之間，即動(dòng)人的暗示與內(nèi)部秩序之間，達(dá)到絕對(duì)的一致。

立體主義從多個(gè)視角觀看物體，創(chuàng)造出物體的三維效果，同時(shí)又保持了畫(huà)面的平面特征。

表現(xiàn)主義強(qiáng)調(diào)強(qiáng)烈情感表現(xiàn)代替對(duì)傳統(tǒng)的寫(xiě)實(shí)主義和比例規(guī)范的遵循。

未來(lái)主義在立體主義多視點(diǎn)的基礎(chǔ)上加上了表現(xiàn)速度和時(shí)間的因素。

抽象藝術(shù)對(duì)真實(shí)物體的描繪已被視為次要,或徹底拋棄描繪真實(shí)物體的任何一種藝術(shù),它的美學(xué)內(nèi)涵通過(guò)形、線、色所構(gòu)成的形式結(jié)構(gòu)表現(xiàn)出來(lái)。

波普藝術(shù)的特點(diǎn)是把大眾文化物品，如連環(huán)漫畫(huà)、流行的食品及印有商標(biāo)的包裝進(jìn)行特大復(fù)制。

超現(xiàn)實(shí)主義強(qiáng)調(diào)荒誕。

達(dá)達(dá)主義認(rèn)為，藝術(shù)的精品產(chǎn)生于現(xiàn)成物、現(xiàn)成藝術(shù)品、拼貼畫(huà)和其他歷史上不被接受的素材及技法。

超級(jí)現(xiàn)實(shí)主義認(rèn)為應(yīng)該排除畫(huà)家的主觀意念，做到純客觀地、真實(shí)地，甚至像攝影那樣的再現(xiàn)物象，所以又稱之為“照相寫(xiě)實(shí)主義。

5. 浪漫主義攝影師

  是一個(gè)不錯(cuò)的選擇。

  結(jié)婚不是看對(duì)方工作怎么樣，父母看的是男方條件，自己看的是磁場(chǎng)吸引，其實(shí)要是對(duì)方條件不好一般人也不會(huì)喜歡，第一點(diǎn)應(yīng)該很好達(dá)到。

  每個(gè)工作都是值得尊敬的，攝影師可以對(duì)方出游時(shí)候給對(duì)方拍照，護(hù)士應(yīng)急，非常浪漫的。