1. 卡什的攝影作品

《溫斯頓．丘吉爾》——1941年1月27日，剛開完會(huì)的丘吉爾來到唐寧街10號(hào)的一個(gè)小隔間拍攝幾張表現(xiàn)堅(jiān)毅剛強(qiáng)的照片。

然而，抽著雪茄的丘吉爾顯得過于輕松，跟優(yōu)素福-卡什所設(shè)想的領(lǐng)導(dǎo)神韻不符，于是卡什走上前去，把雪茄從這位領(lǐng)袖的嘴里拿開，丘吉爾吃了一驚，他被卡什的舉動(dòng)激怒了。就在他怒視卡什的一剎那，卡什按下了快門。這張照片在世界廣為流傳，成為丘吉爾照片中最著名的一張。

2. 攝影師卡帕代表作品

kappa品牌前身誕生于1916年的意大利，但是背靠背的logo誕生于1969年，一對(duì)男女模特在工作間隙坐下來休息，攝影師無意中捕捉到了這個(gè)畫面，由此誕生了這個(gè)享譽(yù)世界的品牌LOGO。這個(gè)充滿浪漫色彩的人物標(biāo)記一直沿用至今，成為風(fēng)靡世界的視覺符號(hào)。背靠背kappa的LOGO發(fā)音是Omini，即雙生子的意思?？ㄅ恋谋晨勘硺?biāo)志之所以是一對(duì)男女在背靠背而坐，是因?yàn)榭ㄅ料嘈拍行院团钥梢怨餐窒磉\(yùn)動(dòng)的樂趣。而且無論在場(chǎng)內(nèi)或場(chǎng)外，男性和女性也應(yīng)互相支持以達(dá)成目標(biāo)。這就是背靠背標(biāo)志最初的含義。

　　發(fā)展到后來，卡帕背靠背標(biāo)志就和一個(gè)關(guān)于愛情的傳說聯(lián)系在一起了。傳說中，一對(duì)天使相愛了，但是上帝不允許，并且斬?cái)嗨麄兊某岚驅(qū)⑺麄儽晨恐沉鞣湃碎g。由于是背靠著背，所以這對(duì)天使戀人不能看見彼此的面孔，不能為對(duì)方拭去在人間經(jīng)歷種種苦難而留下的淚水，他們只能背靠背感覺對(duì)方的存在，直到死去，依然不悔。因?yàn)檫@個(gè)傳說，背靠背的標(biāo)志被當(dāng)成了情侶的標(biāo)志，情侶們一起穿同款的背靠背標(biāo)志的服飾代表著他們之間的戀情，也包含著他們對(duì)愛情的美好向往，希望無論如何可以背靠背依靠在一起，至死不悔。

3. 卡什人像攝影

要特別注意抓動(dòng)作。在形象藝術(shù)里，攝影是最不怕動(dòng)的藝術(shù)。沒動(dòng)作的題材，照出來經(jīng)常是死板的，沒有生命力的。而拍攝對(duì)象動(dòng)得越歷害，照片就有可能越生動(dòng)、越活潑、越自然、越真實(shí)。加拿大的卡什說，他并不在乎人物是老是小，好看不好看，關(guān)鍵要跳出外形美的束縛，表現(xiàn)出人物內(nèi)在的精神氣質(zhì)，而人物性格的展露往往蘊(yùn)藏在動(dòng)作之中。

注意抓住高潮。高潮是某一個(gè)事態(tài)、某一個(gè)動(dòng)作過程中最飽滿，表現(xiàn)力最強(qiáng)的高峰時(shí)刻。經(jīng)驗(yàn)告訴我們，抓取高潮要掌握好按快門的提前量，也就是說在真正高潮出現(xiàn)之前就要按下快門。正如一位攝影家所說：如果你在取景框里已經(jīng)看見了這個(gè)事物的高潮，這就意味著你已經(jīng)永遠(yuǎn)失去了這個(gè)高潮。這是因?yàn)閺陌聪驴扉T到相機(jī)快門打開的過程中有一個(gè)“時(shí)滯”現(xiàn)象。

抓神態(tài)。有的拍攝對(duì)象沒有動(dòng)作，那么可以注意他的神態(tài)。人物的表情神態(tài)往往是內(nèi)心情感的表露，有些神態(tài)往往無法用語言文字表達(dá)。

抓細(xì)節(jié)。細(xì)節(jié)能使作品更加真實(shí)可信；細(xì)節(jié)能夠增加照片的趣味性；沒有細(xì)節(jié)往往會(huì)導(dǎo)致照片平淡乏味；細(xì)節(jié)可以進(jìn)一步深化主題。美國FSA攝影群體的領(lǐng)導(dǎo)人曾說：“你們要注意抓住那些有意義的細(xì)節(jié)，抓住那些使千百年后的學(xué)者們認(rèn)為值得加以研究的問題。”

抓特點(diǎn)。一個(gè)人物、一個(gè)地方，都具有各自的獨(dú)特性。反映事物獨(dú)特的地方，能使照片的表現(xiàn)力增強(qiáng)突顯照片的主體。

抓懸念。英國的懸念大師希區(qū)柯克有一句名言：懸念是吸引觀眾注意力的最有力的手段。許多成功的作品里都有懸念，因?yàn)樗鼈冏钅芤鹱x者的注意，關(guān)注將要發(fā)生的事情。

抓特寫。特寫是特別細(xì)膩的描寫。由于繁雜、快節(jié)奏的生活，人們很難站下腳來仔細(xì)觀察一個(gè)事物，所以如果把取景的范圍推向極端，近到無法再近，少到無法再少，畫面精練至極，就會(huì)得到強(qiáng)烈的視覺感染力，特寫的表現(xiàn)力不可忽視提高抓拍的幾率有助于抓特寫。

抓矛盾。有矛盾就有問題，有問題，就能引人注目、耐人尋味。矛盾也是一種對(duì)比，藝術(shù)創(chuàng)作如果不能有意識(shí)地運(yùn)用對(duì)比，那么藝術(shù)表現(xiàn)力就會(huì)大打折扣。對(duì)比可以產(chǎn)生視覺沖擊力。對(duì)比可以引起人們的思考，拓展作品的深度和廣度。對(duì)比的因素越豐富多樣，照片的味道就越濃厚。

抓極端。許多攝影者不善于把握事物的極端發(fā)展和變化，極端化的表現(xiàn)會(huì)使作品更加強(qiáng)烈、刺激。

4. 卡爾攝影作品

《伊甸園的飛龍》獲得了普利策獎(jiǎng)《暗淡藍(lán)點(diǎn)》《魔鬼出沒的世界》20世紀(jì)80年代他主持拍攝的13集電視片《宇宙》《暗淡藍(lán)點(diǎn)》和《卡爾·薩根的宇宙》

5. 卡什攝影師

杰伊·梅塞爾，布萊恩·達(dá)菲，布拉賽，安妮·萊博維茨，杰利·尤斯曼，多蘿西婭·蘭格，亨利·卡蒂埃·布列松，羅伯特·卡帕，優(yōu)素?！たㄊ玻踩麪枴啴?dāng)斯