1. 光影大師莫奈

印象派光影色彩繪畫大師

2. 莫奈光影系列作品

靈感家莫奈極為擅長光影與色彩,創(chuàng)造性地改變了陰影和輪廓線的畫法,在莫奈成名后的畫作中看不到非常明確的陰影,也沒有突顯或平涂式的輪廓線。莫奈對(duì)于光影與色彩的運(yùn)用相當(dāng)細(xì)膩、嫻熟,常常在不同的時(shí)間和光線下,對(duì)同一對(duì)象或者相同主題作多幅的描繪,從自然的光影與色彩的變幻中抒發(fā)瞬間的感覺。

3. 莫奈的光影和色彩

《打陽傘的女人》——莫奈 這件作品是莫奈早期的印象技法畫作。

畫面正中偏右站著一位撐陽傘的女仕，而畫面偏左較遠(yuǎn)處的就是她的兒子。這是一個(gè)晴天的早上，兩母子在草地上漫步。整幅畫只用了簡單的藍(lán)、綠、棕等自然的色彩，給人一種寧靜舒適的感覺。畫中的女仕占了畫面大部份的空間，成為畫的趣味中心。但左側(cè)的小兒子與陽傘和女仕也構(gòu)成一個(gè)三角形，得到一個(gè)平衡的作用。雖然此畫是莫內(nèi)早期的作品，但也可見他已很好地捕捉光影和畫中的瞬間印象感覺。畫中女仕面部和上半身都用上較暗的色彩，表明是處于陽傘的陰影之下。而整個(gè)陽傘、面部、衣裙和草地上的陰影區(qū)，與女仕衣裙上向光一面的光影形成對(duì)比（小兒子方面也一樣），就如現(xiàn)實(shí)中看到的一樣。另外，女仕擺動(dòng)的頭巾和長裙上的縐褶也加強(qiáng)了畫面的動(dòng)感

4. 光影大師莫奈是誰

莫奈在視覺觀察方面無疑是一個(gè)富有創(chuàng)造性的天才。

他善于從光與色的相互關(guān)系中發(fā)現(xiàn)前人從未發(fā)現(xiàn)的某種現(xiàn)象。他把全部注意力都集中在光與色上，從而找到了最適于表達(dá)光與色的明度差別變化的形式，他把這種光色明度差別變化從繪畫的各種其它因素中抽象出來，把它提到了不可攀登的高度。

莫奈的視覺觀察是天才的、創(chuàng)造性的、非凡的，莫奈將畢生精力獻(xiàn)給了對(duì)西方畫界產(chǎn)生了重要影響的印象主義，是以他為首的一批藝術(shù)家的不懈努力，突破了此前學(xué)院派的保守思想，極大地沖擊了19世紀(jì)后半葉占據(jù)西方畫壇統(tǒng)治地位的官方藝術(shù)，從而為掀開西方現(xiàn)代繪畫史新的一頁，作出了重要貢獻(xiàn)。

5. 莫奈的光與影

莫奈擅長光與影的實(shí)驗(yàn)與表現(xiàn)技法。他最重要的風(fēng)格是改變了陰影和輪廓線的畫法，在莫奈的畫作中看不到非常明確的陰影，也看不到突顯或平涂式的輪廓線。光和影的色彩描繪是莫奈繪畫的最大特色。

克勞德·莫奈，被譽(yù)為“印象派領(lǐng)導(dǎo)者”，是印象派代表人物和創(chuàng)始人之一。莫奈是法國最重要的畫家之一，印象派的理論和實(shí)踐大部分都有他的推廣。

莫奈將畢生精力獻(xiàn)給了對(duì)西方畫界產(chǎn)生了重要影響的印象主義，是以他為首的一批藝術(shù)家的不懈努力，突破了此前學(xué)院派的保守思想，極大地沖擊了19世紀(jì)后半葉占據(jù)西方畫壇統(tǒng)治地位的官方藝術(shù)，從而為掀開西方現(xiàn)代繪畫史新的一頁，作出了重要貢獻(xiàn)。為后人留下了寶貴的藝術(shù)財(cái)富。

應(yīng)該說莫奈是印象派畫家中最先獲得成功的人，盡管后來的野獸派、立體派、超現(xiàn)實(shí)主義等藝術(shù)流派，并未遵循印象派創(chuàng)立的一些原則，但創(chuàng)立這些流派的藝術(shù)家，都從印象派那里汲取過營養(yǎng)。

6. 印象派光影繪畫大師莫奈

莫奈與《睡蓮》的故事：《睡蓮》是印象派繪畫最具代表性的大師克勞德·莫奈晚年的作品，以令人叫絕的技法，在垂直的平面上描繪出波光粼粼的水面向遠(yuǎn)處延伸的視覺效果。在大師的筆下，是純綠色的，而花朵卻像暗紅的火焰?？此齐S意的彩色線條筆觸柔美，似乎讓水流動(dòng)起來，又像是捉住了一瞬間水面似真似幻的光和影。參觀者站在畫旁，就如同佇立在池塘旁邊，竟能領(lǐng)略到“接天蓮葉無窮碧，映日蓮花別樣紅”的唐詩意境。

印象派是19世紀(jì)法國最重要的畫派，是西方繪畫告別傳統(tǒng)進(jìn)入現(xiàn)代的標(biāo)志。印象派這個(gè)名稱得自于法國畫家克勞德·莫奈(1840---1926)的作品《日出印象》，該作表現(xiàn)了日光在多霧早晨的美妙景象，用短促而有些零亂的筆法表現(xiàn)了霧氣朦朧的意境，被當(dāng)時(shí)保守的批評(píng)家嘲笑為“印象派”。莫奈是一個(gè)外省來的青年畫家，在巴黎，他生活窘迫，藝術(shù)上受到主流的排斥，但是他頑強(qiáng)地堅(jiān)持著，組織了印象派畫家的多次展覽，隨著時(shí)間的延續(xù)他們逐漸得到了社會(huì)的承認(rèn)。中年以后的莫奈在繪畫上有了市場，經(jīng)濟(jì) 狀況大為好轉(zhuǎn)。于是他在巴黎郊外的吉維尼村建造了一個(gè)人工的池塘，并引入河水，形成一個(gè)水上的花園。莫奈還在池塘周圍種植了各種垂柳和花卉，在池塘里則繁殖了大量睡蓮。在午后的陽光下，如鏡子般的水面上，睡蓮飄浮，這些異常的水生植物，大葉子向外平攤開來，和令人神往的花朵奇怪地移動(dòng)著，西方的色彩、光線和東方的詩意情調(diào)在這里巧妙地交匯在一起。晚年的莫奈幾乎將所有的精力都投入到了有關(guān)睡蓮的創(chuàng)作當(dāng)中去了。

莫奈展出了第一批12張睡蓮池塘作品，當(dāng)時(shí)作品中還有日本式的小橋，它從蒼翠遮天的樹叢中拱起，形象十分生動(dòng)別致。1904年以后，莫奈又畫了48張睡蓮連作，這里已經(jīng)沒有了小橋，池內(nèi)的睡蓮更加簡練,有的時(shí)候天空看不見，水畫得很深沉。展覽獲得了巨大的成功，當(dāng)時(shí)的評(píng)論家不再吝惜他們的贊美 ：“我們認(rèn)為較早的那些組畫不能夠和這些非凡的池塘景色相比。它們把春天俘獲到畫廊里。淡蘭和深蘭的水，金液一般的水，反映著天空和池岸邊的變化莫測的水，在倒影之中淡色的睡蓮和濃艷的睡蓮盛開著。繪畫如此近似音樂和詩歌，誰曾見過?這些繪畫中含有內(nèi)在的美，精煉、深邃；是戲劇和協(xié)奏的美，是造型和理想的美?！蓖砟甑哪我暳υ絹碓讲?，白內(nèi)障幾乎使他失明，但他仍然堅(jiān)持作畫，在風(fēng)格上更加簡潔、抽象，具體的花卉、睡蓮都消融了，只有顫動(dòng)的筆觸和閃爍、跳躍的色彩，我們分不清哪里是水面，哪里是水底，哪里是倒影，作品具有東方式的夢幻氣息。

有人認(rèn)為莫奈晚年的睡蓮題材過于單一，過于講究技巧，不如他19世紀(jì)的作品那樣有革新性。因此在他去世后他的池塘花園和畫室長期空置，很少有人過問。然而在1950年以后，隨著抽象表現(xiàn)藝術(shù)的興起,人們逐漸認(rèn)識(shí)到畫家的睡蓮實(shí)際上離開了印象派對(duì)自然的自然主義的描摹，走向了前人從未有過的自由的、主觀的表現(xiàn)領(lǐng)域。畫家在表現(xiàn)池塘?xí)r，將自己的意愿駕于自然之上，這無疑在藝術(shù)史上是很有突破的進(jìn)展。如今法國政府在吉維尼村他的池塘邊建造了一座圓廳型的博物館，廳內(nèi)四壁陳列著《睡蓮》系列作品。這些作品環(huán)繞著觀眾周圍，池水和蓮葉無邊無際，虛幻縹緲，讓人們好像飄浮在水面上，十分奇幻和迷人，這也使博物館成為了巴黎最重要的旅游景點(diǎn)之一。

7. 意大利光影大師

1，達(dá)·芬奇

達(dá)·芬奇毫無疑義的排在第一位，他是意大利文藝復(fù)興時(shí)期的三杰之一，也是那個(gè)時(shí)代最完美的代表。他不僅僅是一位著名的畫家，同是還在音樂、數(shù)學(xué)、解剖、生物、發(fā)明、建筑等等方面取得了極高的成就，他的繪畫和研究成果都對(duì)世界發(fā)展起到了很大的作用。

2，畢加索

近現(xiàn)代最偉大的藝術(shù)天才，在十幾歲的時(shí)候就達(dá)到了文藝復(fù)興時(shí)期著名畫家的水平，開創(chuàng)了立體派新局面，將西方現(xiàn)代藝術(shù)進(jìn)行了一次非常重大的突破。在他的一生中，繪畫風(fēng)格有近十種，除了油畫之外，他在雕塑、版畫、陶器上也取得了很高的成就，在他死后還一直影響著我們。

3，魯本斯

魯本斯出生于在德國的一個(gè)小康家庭，從小就喜歡藝術(shù)，他繼承了文藝復(fù)興時(shí)期繪畫技巧，又將人文主義思想和民族傳統(tǒng)美術(shù)結(jié)合起來，形成了自己的獨(dú)特風(fēng)格，成為巴洛克美術(shù)的代表人物。

4，米開朗基羅

米開朗基羅和拉斐爾、達(dá)·芬奇并稱為文藝復(fù)興三杰，他以雕塑作品被人熟知，作品大衛(wèi)像、摩西像都舉世聞名。他在繪畫上的成就也非常高，作品《創(chuàng)世紀(jì)》也被無數(shù)人傳頌，他的風(fēng)格近乎影響了幾個(gè)世紀(jì)的藝術(shù)家。

5，塞尚

在中國，塞尚甚至遠(yuǎn)不如梵高出名，但是在西方藝術(shù)界，他被尊稱為現(xiàn)代繪畫之父、造型之父、現(xiàn)代藝術(shù)之父。他的畫作對(duì)在他之后的畫家產(chǎn)生了巨大的影響，可以說他直接改變了西方藝術(shù)的發(fā)展進(jìn)程。

6，莫奈

莫奈被尊稱為印象派的領(lǐng)導(dǎo)者和創(chuàng)始人，他極力推廣印象派的理論，不僅在法國，在全世界都是非常重要的畫家，在他的作品中我們看不到嚴(yán)謹(jǐn)?shù)脑煨停吹某鰜懋嬜鞯膶哟?。他將作品中的景物都賦予了不同的生命，把光影運(yùn)用到了極致。

7，安格爾

如果說倫勃朗代表荷蘭繪畫的巔峰，安格爾則代表了法國繪畫的巔峰，我們熟知的作品《泉》，就是安格爾耗時(shí)26年才完成的偉大作品，在17歲的時(shí)候安格爾就成為了一個(gè)偉大的畫家，他繼承了古典繪畫的精髓，成為法國新古典主義的領(lǐng)軍人物。

8，倫勃朗

在17世紀(jì)，出現(xiàn)了繪畫發(fā)展的另一個(gè)高峰，引領(lǐng)這個(gè)時(shí)代的藝術(shù)家，就是荷蘭現(xiàn)實(shí)主義畫家倫勃朗，他一生創(chuàng)作了600多幅油畫，2000多幅素描，其中僅自畫像就畫了100多幅，他的人物畫十分生動(dòng)形象，是當(dāng)之無愧的荷蘭最偉大的畫家。

9，達(dá)利

達(dá)利同樣是一位天才畫家，他與畢加索、馬蒂斯并稱為二十世紀(jì)最代表性的三位畫家，他的超現(xiàn)實(shí)主義作品，給世界帶來了非常重大的貢獻(xiàn)，和他作品齊名的是他富有傳奇的一生，至今人們對(duì)達(dá)利的故事都津津樂道。

10，列賓

在19世紀(jì)美術(shù)史上，如果有哪位畫家可以和莫奈齊名，那只有俄羅斯寫實(shí)主義畫家列賓了，列賓一生中創(chuàng)作了不計(jì)其數(shù)的畫作，是俄羅斯任何一個(gè)畫家不能比擬的，他的作品對(duì)中國影響最大，在我們初中、高中美術(shù)教學(xué)中，大多采用的都是列賓的繪畫方式。