1. 單反構(gòu)圖的基本原則

構(gòu)圖的對(duì)比法則如下：

1虛實(shí)對(duì)比構(gòu)圖

在對(duì)比法構(gòu)圖中，最為常見的是虛實(shí)對(duì)比。虛實(shí)對(duì)比法是通過利用鏡頭或調(diào)整物距的手段將背景或前景進(jìn)行虛化，將所要表達(dá)的主體內(nèi)容清晰地表現(xiàn)出來(lái)，兩者相互對(duì)比，便呈現(xiàn)出虛實(shí)對(duì)比的效果。清晰的主體與虛化的背景做對(duì)比的方法，可以使觀者的視線很快注意到主體上，常見的虛實(shí)對(duì)比題材有人像、花卉和昆蟲攝影等，這樣的畫面可以使主體得到更突出的表現(xiàn)，加深觀者對(duì)主體的印象。

2大小對(duì)比構(gòu)圖

大小對(duì)比構(gòu)圖的方法常用來(lái)突出表現(xiàn)建筑、大海、草原、沙漠和寬瀑布等大面積、大體積的景物。通過攝影器材、攝影角度及景物選取等手段，營(yíng)造出畫面中主體與陪體大小對(duì)比的關(guān)系，從而達(dá)到利用陪體的渺小突出主體宏大的面積或體積的目的。

這種構(gòu)圖的優(yōu)點(diǎn)在于，在畫面中較大的主體與較小的陪體不僅可以使觀者的注意力很快集中到主體上，還可以使觀者從較小的陪體上通過推測(cè)了解到主體的大概體積，加深對(duì)主體的了解。

3遠(yuǎn)近對(duì)比構(gòu)圖

遠(yuǎn)近對(duì)比構(gòu)圖手法最容易表現(xiàn)畫面中的空間感和距離感，這是因?yàn)楫嬅嬷械闹黧w、陪體、前景及背景之間存在著一定的距離，非常適合強(qiáng)調(diào)主體所處的位置及重要性。較近的主體與較遠(yuǎn)的陪體或背景使主體非常突出、醒目，在人像及花卉攝影中常使用這種構(gòu)圖手法。

4動(dòng)靜對(duì)比構(gòu)圖

呈現(xiàn)在攝影作品中的景物并不能運(yùn)動(dòng)，但如果拍攝的是體育攝影的題材，如賽車、賽跑或賽馬等，為了真實(shí)地反映所拍攝的場(chǎng)景，就要通過運(yùn)用動(dòng)靜對(duì)比的構(gòu)圖手法，使畫面中的運(yùn)動(dòng)對(duì)象呈現(xiàn)出運(yùn)動(dòng)特征。其基本原理就是，利用有動(dòng)態(tài)模糊效果或強(qiáng)烈動(dòng)勢(shì)的主體或陪體與其他靜態(tài)的景物做對(duì)比，從而使觀者感受到畫面的動(dòng)感。

5明暗對(duì)比效果

明暗對(duì)比構(gòu)圖法是通過單反相機(jī)對(duì)光影與曝光的控制和調(diào)整，使主體、陪體和前景之間的亮度產(chǎn)生差異，從而使主體對(duì)象突出的拍攝方法。通常在拍攝明暗對(duì)比強(qiáng)烈的畫面時(shí)，可以輕松得到這種明暗對(duì)比的效果，如果所拍攝的場(chǎng)景光比不夠大，也可以通過一定的技術(shù)手段使畫面的明暗對(duì)比更明顯。在拍攝昆蟲及花卉等對(duì)象時(shí)，可以利用明暗對(duì)比的手法來(lái)突出主體。

6色彩對(duì)比構(gòu)圖

色彩對(duì)比構(gòu)圖是利用畫面中不同的色彩在人眼中的視覺感受不同而形成對(duì)比。色彩對(duì)比構(gòu)圖的方法有互補(bǔ)色對(duì)比、冷暖色對(duì)比等方式。

不同的色彩對(duì)比法使人產(chǎn)生的視覺體驗(yàn)也不同，如互補(bǔ)色可以強(qiáng)調(diào)主體的地位，冷暖色可以表現(xiàn)畫面的空間感等。有關(guān)色彩搭配的定義及知識(shí)在第14章中會(huì)有詳細(xì)介紹。這種運(yùn)用色彩對(duì)比的手法常見于花卉、靜物和風(fēng)景攝影等，對(duì)于突出主體、豐富畫面有著很好的效果。

7利用形狀進(jìn)行對(duì)比

世間萬(wàn)物均有其獨(dú)特的形狀，在取景時(shí)可以在拍攝環(huán)境中提取元素，單一表現(xiàn)某些景致的外觀形狀過于呆板，利用畫面中各種線、面組成的形狀進(jìn)行對(duì)比，是突出形狀元素和整體畫面形式感的理想方法。

不同形狀的畫面元素可以相互對(duì)比、襯托，使觀者更易于發(fā)現(xiàn)主體、意識(shí)到主體的存在。在形狀元素的選取方面，要注意主體的輪廓是否清晰美觀，它們與背景及周圍元素的明暗、質(zhì)地是否有反差。8利用方向進(jìn)行對(duì)比

利用人們對(duì)于方向的敏感性，也可以形成對(duì)比，這種對(duì)比可以從兩個(gè)運(yùn)動(dòng)著的物體中尋找，成語(yǔ)“南轅北轍”“背道而馳”中實(shí)際上就包含了方向的對(duì)比感。在實(shí)際拍攝時(shí)，如果能夠捕捉到與馬群奔馳的方向相反的馬匹，無(wú)疑能夠使畫面充滿懸念。

9質(zhì)感的對(duì)比

光滑的質(zhì)感能夠與粗糙的質(zhì)感形成對(duì)比，堅(jiān)硬的質(zhì)感能夠與柔軟的質(zhì)感形成對(duì)比，通過質(zhì)感之間的對(duì)比能夠在畫面中形成趣味中心點(diǎn)，容易吸引觀者的注意力。這也是為什么在許多手表的商業(yè)攝影作品中，將光滑的手表放在粗糙的巖石上的原因。

2. 單反構(gòu)成圖

TF卡是小卡，以前的手機(jī)還有行車記錄儀用SD卡是大卡，一般是單反或者微單用。

從內(nèi)部結(jié)構(gòu)和接線的電極來(lái)看，TF卡和SD卡是完全一樣的，所以可以通過用卡套把TF卡轉(zhuǎn)換成為SD卡，直接在相機(jī)里面。

如果從性能來(lái)看，SD卡有部分高速的規(guī)格是比tf卡快很多

3. 單反相機(jī)攝影構(gòu)圖app

Ps軟件可以加勾線圖。

4. 單反構(gòu)圖方法

單反拍攝人像怎么拍最好？這題目有意思，無(wú)論是單反還是其它類型的相機(jī)，人像就是突出人的，寫真類型，就是要女的有氣質(zhì)和漂亮，男的要帥氣和剛陽(yáng)。要是拍以顯示整個(gè)畫面為主題的，那就需要主人公的外形與主題要相應(yīng)協(xié)調(diào)呼應(yīng)了，就是要以畫面來(lái)和觀眾訴說故事，至于拍攝技術(shù)問題，那就是攝影師的功底展獻(xiàn)問題了。

5. 單反攝影構(gòu)圖技巧

全景拍攝中常見的對(duì)焦方式

一、手動(dòng)對(duì)焦

盡管現(xiàn)在的數(shù)碼相機(jī)都具備自動(dòng)對(duì)焦功能，但依然可以使用手動(dòng)對(duì)焦。有很多人都有這樣的誤解，認(rèn)為自動(dòng)對(duì)焦要比手動(dòng)對(duì)焦更準(zhǔn)，其實(shí)并不是這樣，自動(dòng)對(duì)焦的優(yōu)點(diǎn)在于迅速快捷，更加準(zhǔn)確的反而是手動(dòng)對(duì)焦。

二、單次自動(dòng)對(duì)焦

相機(jī)的單次自動(dòng)對(duì)焦是指在半按快門時(shí)，相機(jī)開始對(duì)焦工作，一旦相機(jī)的處理器確認(rèn)焦點(diǎn)已經(jīng)對(duì)準(zhǔn)，發(fā)出合焦提示，再完全按下快門就可以完成拍攝，對(duì)焦過程也就結(jié)束。如果想要改變焦點(diǎn)，那就要先松開快門按鈕，然后再次半按快門重新開始對(duì)焦。這種對(duì)焦方式只適用于拍攝相對(duì)靜止的物體。

三、連續(xù)自動(dòng)對(duì)焦

自動(dòng)對(duì)焦主要分為兩種情況，除了單次自動(dòng)對(duì)焦外，另一種就是連續(xù)自動(dòng)對(duì)焦。連續(xù)自動(dòng)對(duì)焦也稱為伺服對(duì)焦，就是半按快門對(duì)焦之后，相機(jī)會(huì)鎖定目標(biāo)物或鎖定對(duì)焦區(qū)域，一旦目標(biāo)與相機(jī)之間的對(duì)焦距離改變了，相機(jī)會(huì)自動(dòng)跟焦。

四、完全自動(dòng)對(duì)焦

如果你選擇的是自動(dòng)對(duì)焦而不作任何調(diào)整，當(dāng)你的手指半按快門時(shí)，相機(jī)就開始自動(dòng)幫你選取對(duì)焦點(diǎn)了。這是最簡(jiǎn)單、最省事的辦法，尤其是當(dāng)你需要抓拍，或是沒有時(shí)間主動(dòng)選取對(duì)焦點(diǎn)時(shí)。

但是相機(jī)自動(dòng)選取焦點(diǎn)也有弊端，比如說你不能選擇自己想要的焦點(diǎn)，相機(jī)自動(dòng)選取的焦點(diǎn)往往是靠近畫面中心的物體，但有很多時(shí)候我們選取的焦點(diǎn)在畫面中的其它的位置(例如黃金比例點(diǎn))，這個(gè)時(shí)候你就需要手動(dòng)選取對(duì)焦點(diǎn)了。

五、手動(dòng)選取對(duì)焦點(diǎn)

手動(dòng)選擇合適的對(duì)焦點(diǎn)，綜合了自動(dòng)對(duì)焦以及手動(dòng)對(duì)焦的優(yōu)點(diǎn)，能夠幫助你最大限度的掌控畫面，尤其是拍攝風(fēng)光、靜物和肖像攝影這種有充分時(shí)間準(zhǔn)備的題材。

六、人臉識(shí)別

目前最新的相機(jī)基本上都配備了這樣的技術(shù)(需要開啟實(shí)時(shí)取景)，它通過軟件算法識(shí)別畫面中的人臉部分，然后把它當(dāng)做對(duì)焦點(diǎn)進(jìn)行跟蹤和檢測(cè)。

七、先對(duì)焦，后構(gòu)圖

這個(gè)方法非常方便，雖然有時(shí)為了重構(gòu)圖的需要，你的相機(jī)位置會(huì)產(chǎn)生輕微的偏移，但這種程度上的偏移并不會(huì)使焦平面發(fā)生變化而產(chǎn)生脫焦的問題。

這種方法非常適用于弱光環(huán)境的拍攝，即在目標(biāo)處使用中心點(diǎn)對(duì)焦(通常來(lái)說，中心點(diǎn)對(duì)焦效果最好)，然后移動(dòng)相機(jī)重新構(gòu)圖。

八、后鍵對(duì)焦

平時(shí)我們半按快門，相機(jī)就會(huì)自動(dòng)對(duì)焦，全按的話就會(huì)拍照。其實(shí)我們也可以通過設(shè)定，將這對(duì)焦和拍照兩個(gè)功能分開，讓快門只保留拍攝功能，將自動(dòng)對(duì)焦功能放在機(jī)背的AF-ON這個(gè)按鍵上面，即在半按快門的時(shí)候不會(huì)對(duì)焦。

九、超焦距對(duì)焦

超焦距的概念聽起來(lái)很復(fù)雜，其實(shí)很簡(jiǎn)單，它是指當(dāng)鏡頭對(duì)焦在無(wú)窮遠(yuǎn)時(shí)，景深前界(離鏡頭最近清晰點(diǎn))到鏡頭的距離，換句話說當(dāng)鏡頭對(duì)焦在無(wú)窮遠(yuǎn)時(shí)，從超焦距點(diǎn)到無(wú)窮遠(yuǎn)的畫面全部都清晰。

十、景深合成

需要注意的是，如果是拍攝靜物，一定要嚴(yán)格保持相機(jī)的參數(shù)和被攝者的距離，最好是把相機(jī)固定在三腳架上，使用同一個(gè)焦段，然后改變不同的焦平面多拍幾張，最后合成，從而得到一張前后完全清晰銳利的照片