1. 觀念攝影創(chuàng)作

卡蒂爾·布列松于1952年提出了著名的“決定性瞬間”理論，將攝影定義為捕捉瞬間的藝術，要求在畫面在內(nèi)容上和形式上完美的記錄下人間美好的瞬間。瞬間的抓取首先關系到的形象是否具有典型的意義。這就是通常所公認的決定性的瞬間。

2. 觀念攝影創(chuàng)作思路

所謂“專題攝影”就是以多幅照片闡釋一個主題，除了成組的報道攝影、圖片故事、紀實專題外，還包括觀念攝影、創(chuàng)意攝影、當代攝影等的專題組照。

一、人物故事也是專題攝影最常見的類型。

拍攝人物故事要找出該人物的特點：職業(yè)、身份、性格、愛好是使人物豐富起來的重要方面，而要讓這些方面都能夠自然的展開，應該結合一定具體的活動來進行。由于主角單一，要盡量避免在畫面表現(xiàn)上的重復，主意場景的變換，景別的變化，主陪體關系的表現(xiàn)，人物的情緒捕捉。

二、民俗風情也十分適合用專題去表現(xiàn)。

民俗風情內(nèi)容眾多，大致做個分類——1.人生禮儀。出生、取名、成年、訂婚、迎親、回門、生子、祝壽等。2.民間節(jié)日。比如“長街宴”、“潑水節(jié)”都是很典型的民間節(jié)日。3.衣食住行。視野可大可小，小到對具體對象的關注，大到對這個對象在文化范疇內(nèi)的比照。4.宗教信仰。5.民間藝術。涉及內(nèi)容廣泛，包括工藝美術、民間音樂、民間舞蹈、民間曲藝等多種藝術形式。6.傳統(tǒng)工藝。

三、旅游時的所見所感也可以成為專題攝影的對象。

1.山川形勝。2.風味食品。3.參與體驗。

四、拍攝歷史遺跡。

1.古代建筑。2.生活方式。3.故事傳說。4.與現(xiàn)實生活之間的關系。

五、以對未知事物的探索發(fā)現(xiàn)為拍攝對象，包括探尋大自然的奧秘，追尋歷史沉積下的真相，還原模糊背后的真實，重現(xiàn)歷史人物的命運，補全鮮為人知的細節(jié)，展示中華文明的博大與恢弘。探索發(fā)現(xiàn)，貴在出新。

3. 觀念攝影創(chuàng)作說明

常熟瓏婳閣特色攝影以獨特的視角以及顛覆傳統(tǒng)的審美觀念，時刻激勵自己勇于拼搏、做業(yè)內(nèi)最具特色、最具專業(yè)水準的工作室。

主要經(jīng)營古裝個人藝術寫真以及情侶風格套系，每個主題都有不同的寓意和故事，將中國風與時尚元素完美結合，展現(xiàn)或靈動、或飄逸、或大氣、或柔情、或嬌媚、或野性的個人空間。

4. 觀念攝影創(chuàng)作調(diào)研

當代藝術家、藝術學博士。多年來在獨立電影、觀念攝影、新媒體、繪畫等多領域進行深入的跨界創(chuàng)作。

1985年畢業(yè)于西安美術學院附中。1989年畢業(yè)于北京電影學院攝影系，獲電影學士學位。1995年美國紐約阿爾弗雷德大學訪問學者。1999年美國霍華德大學電影導演專業(yè)研究。西安美術學院實驗藝術系博士。

5. 觀念攝影創(chuàng)作背景介紹

光源越遠，光線的衰減越快，主體也越暗

這條規(guī)則指出，被攝主體的光照度與距離的平方成反比。這聽起來有些復雜，其實很簡單，舉例說明：如果你將光源至被攝主體的距離增加1倍，那么落在主體上的光線只有距離增加前的四分之一。

換言之，光線會隨著光源的遠離而迅速衰減。這條規(guī)則我們應牢記，如果你準備移動光源或被攝主體，一定要改變光線的品質(zhì)。

同樣還要注意的是，經(jīng)過反射的光線其行進的距離也會增加，即使使用光面反光板也一樣。

小提示：在天氣條件很差的室外拍攝人像時應使用閃光燈（熱靴或彈出式均可），這樣即可以消除人臉部的陰影，也不會影響背景的曝光，因為閃光燈發(fā)出的光到達背景時已經(jīng)弱到可以忽略不計了。

可以利用光線衰減改變攝影主體和背景間的關系

如果燈光距離拍攝主體近，主體和背景間的光照度查別會比較明顯；如果燈光距離主體較遠，則背景也會相應地變亮。

該原則同樣適用于側光：側光源離被攝主體近時，整個畫面的光線衰減將比光源離主體遠時更明顯。

小提示：如果被攝主體的正面光是從窗戶射入的光線，那么讓主體靠近窗戶可以使室內(nèi)的背景變暗。如果你想讓室內(nèi)背景更明亮，則應讓主體遠離窗戶、靠近背景。