1. 長(zhǎng)焦距鏡頭的影像特點(diǎn)

3.6mm視野角度70° 照射距離0-5米，4mm視野角度69.9° 照射距離0-6米，6mm鏡頭是42.3°距離是20米。

不同的鏡頭mm數(shù)代表不同的焦距，mm數(shù)越大，則鏡頭的焦距越大，照射的距離越遠(yuǎn)，不過(guò)視角會(huì)越小。

mm是鏡頭的孔徑，也就是我們常說(shuō)的焦距，毫米數(shù)，并不是越大越好，鏡頭越小照的畫(huà)面越寬，鏡頭越大照的畫(huà)面越窄清晰，大毫米數(shù)的鏡頭就相當(dāng)于把畫(huà)面局部放大了，不同的焦距照射的角度和距離不一樣，

如：3.6毫米鏡頭是67.4度、距離15米；6毫米鏡頭是42.3度、距離是20米；8毫米鏡頭是32.6度、距離是25米 ；12毫米鏡頭是22.1度、距離是40米； 16毫米鏡頭是17.1度、距離是60米等等。

擴(kuò)展資料

100m、500m甚至1km遠(yuǎn)外的物體還能否在監(jiān)視器上清晰地顯示出來(lái)。這個(gè)問(wèn)題的決定因素，一般來(lái)說(shuō)，在于鏡頭焦距，焦距越長(zhǎng)，“看”得就越遠(yuǎn)，但同時(shí)視場(chǎng)角卻變小，結(jié)果觀看的范圍變窄了。

舉個(gè)簡(jiǎn)單的例子，若用標(biāo)準(zhǔn)鏡頭剛好看清遠(yuǎn)處某人的基本特征（是男或是女），則換用長(zhǎng)焦距鏡頭則可能看清其面部特征（是否有痣或疤），但卻無(wú)法看見(jiàn)該人穿的是什么褲子和鞋（這部分已經(jīng)“溢”出了畫(huà)面），而換用廣角鏡頭則只可能看到畫(huà)面中有人（連男女都分辨不出），但卻可看清該人在整個(gè)監(jiān)視場(chǎng)景中的所處的位置，周圍還有什么別的人物或參照物。

因此，關(guān)于“看多遠(yuǎn)”的較為科學(xué)的說(shuō)法應(yīng)該是“在屏幕上成的像大小可對(duì)應(yīng)于實(shí)際觀測(cè)距離處多高或多寬的景物”。例如，用8mm鏡頭觀測(cè)10m遠(yuǎn)處的景物，如果該處有10個(gè)人站成一排則剛好可橫向充滿整個(gè)監(jiān)視器屏幕。

2. 長(zhǎng)焦距鏡頭的特點(diǎn)有哪些?

焦距,是光學(xué)鏡頭的重要參數(shù)，當(dāng)一束平行光沿著凸透鏡的主軸方向穿過(guò)凸透鏡時(shí)，在凸透鏡的另一側(cè)的主軸上會(huì)被匯聚成一點(diǎn)，這一點(diǎn)叫做焦點(diǎn)，焦點(diǎn)到凸透鏡光心的距離就叫這個(gè)凸透鏡的焦距。

一個(gè)攝影鏡頭，也像凸透鏡一樣，也有標(biāo)準(zhǔn)、長(zhǎng)、短焦距之分。

焦距的長(zhǎng)度=成像畫(huà)幅的對(duì)角線的叫標(biāo)準(zhǔn)鏡頭 ；長(zhǎng)于叫標(biāo)準(zhǔn)鏡頭的叫長(zhǎng)焦距鏡頭，短于標(biāo)準(zhǔn)鏡頭的叫短焦距鏡頭。

不同焦距的鏡頭有不同的造型特點(diǎn)，比如短焦距鏡頭有視角廣、景深大、透視效果大、影象小等特點(diǎn)。

這些特點(diǎn)用于創(chuàng)作上，就是造型手段。

焦距可變的鏡頭叫變焦距鏡頭，最短的焦距和最長(zhǎng)的焦距之比，叫邊焦距鏡頭的變焦倍數(shù)。

（不叫放大倍數(shù)）。

3. 長(zhǎng)焦距鏡頭影像特點(diǎn)的理解

　　焦距長(zhǎng)短與成像大小成正比，焦距越長(zhǎng)成像越大，焦距越短成像越小。鏡頭焦距長(zhǎng)短與視角大小成反比，焦距越長(zhǎng)視角越小，焦距越短視角越大?！　　　〗咕?，是光學(xué)系統(tǒng)中衡量光的聚集或發(fā)散的度量方式，指平行光入射時(shí)從透鏡光心到光聚集之焦點(diǎn)的距離。亦是照相機(jī)中，從鏡片中心到底片或CCD等成像平面的距離。具有短焦距的光學(xué)系統(tǒng)比長(zhǎng)焦距的光學(xué)系統(tǒng)有更佳聚集光的能力。簡(jiǎn)單的說(shuō)焦距是焦點(diǎn)到面鏡的中心點(diǎn)之間的距離。

4. 何為長(zhǎng)焦距鏡頭

單反相機(jī)長(zhǎng)鏡頭就是我們平時(shí)說(shuō)的長(zhǎng)焦鏡頭，長(zhǎng)焦鏡頭能干什么呢？顯而易見(jiàn)，第一，長(zhǎng)焦鏡頭能夠拉進(jìn)與被攝物體的距離，也就是能夠拍到很遠(yuǎn)距離外的東西。第二，因?yàn)榻苟螇蜷L(zhǎng)，所以背景虛化會(huì)很漂亮，被攝物體會(huì)顯得非常立體。好，綜合這兩點(diǎn)來(lái)看，長(zhǎng)焦鏡頭的作用就一目了然了，一是拍攝體育比賽、打鳥(niǎo)等距離較遠(yuǎn)的題材照片；二是拍美女圖，盡量站遠(yuǎn)一點(diǎn)，背景的虛化回讓人欲罷不能。

回答完畢，希望能有所幫助。

5. 長(zhǎng)焦距鏡頭的影像特點(diǎn)是什么

　　拍攝效果主要有五方面的特點(diǎn)。；　　1．視角??；　　長(zhǎng)焦鏡頭相對(duì)于標(biāo)準(zhǔn)鏡頭來(lái)說(shuō)．其最顯著的特點(diǎn)是在相同的距離內(nèi)獲得的視角較小，所以可以將很遠(yuǎn)距離的景物“拉近”到眼前，并使景物充滿聞面。當(dāng)拍攝較遠(yuǎn)處的景物或者不希望打擾列拍攝對(duì)象時(shí)，長(zhǎng)焦鏡頭的優(yōu)勢(shì)就顯現(xiàn)出來(lái)了。；　　2.景深??；　　拍攝使用的焦距越長(zhǎng)則獲得的景深越淺。和光圈越大景深越淺的效果是一樣的，淺景深的好處在于可以以突出主體并虛化背景。；　　3．畸變大；　　長(zhǎng)焦鏡頭具有明顯壓縮空間畸變效果，它對(duì)后景有較大的夸大效果，會(huì)使前后的景物在畫(huà)面上的距離顯得比實(shí)際距離近，甚至感覺(jué)貼在一起，從而使空間的縱深感明顯減小。；　　4．對(duì)焦慢；　　長(zhǎng)焦鏡頭；受到空氣對(duì)光線吸收和散射的影響較大，要達(dá)到精確調(diào)焦很不容易．使用自動(dòng)對(duì)焦模式拍攝時(shí)，對(duì)焦速度較慢。；　　5．畫(huà)質(zhì)差；　　使用長(zhǎng)焦鏡頭拍攝出的畫(huà)面反差較小，還容易失焦而造生成畫(huà)面影像模糊。由于長(zhǎng)焦鏡頭分量較重，增加了拍攝的不穩(wěn)定性，會(huì)使相機(jī)震動(dòng)加大而造成影像的模糊。為了改善這種情況，使州長(zhǎng)焦鏡頭拍攝的時(shí)候，快門(mén)速度應(yīng)在1／250秒以，需要借助三腳架輔助拍攝，以保持相機(jī)的穩(wěn)定。長(zhǎng)焦鏡頭的焦趴越大越難將各種色光聚于一點(diǎn)，從而產(chǎn)生副光譜問(wèn)題，使拍攝的照片的成像質(zhì)量不高。

6. 長(zhǎng)焦距鏡頭在影視中的應(yīng)用

長(zhǎng)鏡頭，俗稱“一鏡到底”。顧名思義是指用比較長(zhǎng)的時(shí)間，對(duì)一場(chǎng)戲(一個(gè)場(chǎng)景)進(jìn)行連續(xù)性拍攝，從而形成時(shí)間和空間上的連貫性。長(zhǎng)鏡頭一般分為運(yùn)動(dòng)長(zhǎng)鏡頭、固定長(zhǎng)鏡頭、景深長(zhǎng)鏡頭和變焦長(zhǎng)鏡頭，按其定義來(lái)說(shuō)，只要超過(guò)10秒就可算是長(zhǎng)鏡頭。由于其表現(xiàn)手法有別于傳統(tǒng)剪輯，但凡拍攝得巧妙，總會(huì)帶給觀眾耳目一新的體驗(yàn)。由于拍攝長(zhǎng)鏡頭前要有著充分的準(zhǔn)備工作，費(fèi)時(shí)費(fèi)力，因此在“求快”的香港電影里較少出現(xiàn)，但還是有電影人愿意通過(guò)一次次反復(fù)的實(shí)驗(yàn)，為港片留下了一個(gè)個(gè)令人嘆服的長(zhǎng)鏡頭畫(huà)面。

1.2004年《大事件》

長(zhǎng)鏡頭時(shí)長(zhǎng)：6分46秒

《大事件》并非杜琪峰最好的一部警匪片，但在其作品序列中卻占有較為“特殊”的地位。其特別之處在一開(kāi)篇便出現(xiàn)了一個(gè)長(zhǎng)達(dá)六分多鐘的長(zhǎng)鏡頭。在這組畫(huà)面里，車?yán)锏男叹?，盤(pán)查和被盤(pán)查的軍裝警察和司機(jī)，再到混在居民樓中的匪徒，都被鏡頭一一捕捉。到警匪雙方駁火之后，鏡頭又分別掃過(guò)地面上，二樓上開(kāi)槍射擊的匪徒和趕來(lái)支援的警察(警車)，出場(chǎng)人物雖多，但雜而不亂。一組鏡頭里要容納如此多信息，還要保證層次感，其鏡頭調(diào)度的復(fù)雜程度，以及技術(shù)呈現(xiàn)難度可想而知。

2.2008年《文雀》

長(zhǎng)鏡頭時(shí)長(zhǎng)：1分14秒

《大事件》似乎勾起了杜琪峰對(duì)長(zhǎng)鏡頭的偏愛(ài)，爾后他又在文藝調(diào)性的犯罪片《文雀》里和攝影師鄭兆強(qiáng)共同設(shè)計(jì)出了將長(zhǎng)鏡頭用于展現(xiàn)“文雀”(扒手)對(duì)路人行竊的情節(jié)。這組鏡頭大約開(kāi)始于影片的第6分鐘，內(nèi)容是表現(xiàn)四只“文雀”(任達(dá)華，林家棟，張滿源，羅永昌)在街頭相繼偷走了一外國(guó)男人、一年輕姑娘以及一白領(lǐng)路人的錢(qián)包的同時(shí)，又將贓物不動(dòng)聲色地轉(zhuǎn)移同伙手中。在獨(dú)具匠心的機(jī)位控制下，再加上此處襯托著極其靈動(dòng)跳躍的背景音樂(lè)，讓這整個(gè)過(guò)程如行云流水一般瀟灑。

3.2016年《三人行》

長(zhǎng)鏡頭時(shí)長(zhǎng)：4分鐘

在《三人行》里，這組4分鐘的長(zhǎng)鏡頭掀起了影片的高潮部分，它由悍匪張禮信(鐘漢良飾)被其同伙(謝天華，黃浩然，施祖男)從警方密切監(jiān)視中的醫(yī)院救出而展開(kāi)的病房大戰(zhàn)所引發(fā)。與杜琪峰以往長(zhǎng)鏡頭都不同的是，這一次他刻意削弱了寫(xiě)實(shí)感，甚至還將舞臺(tái)劇的表現(xiàn)形式融合起來(lái)，采用快與慢動(dòng)與靜的反差對(duì)比來(lái)提升視覺(jué)沖擊力。而其背景音樂(lè)也大膽使用了編曲簡(jiǎn)單且柔美的《之乎者也》，在王菀之的低吟淺唱下，這場(chǎng)槍?xiě)?zhàn)戲的浪漫多過(guò)暴力，荒誕多過(guò)嚴(yán)肅，充滿了創(chuàng)新的實(shí)驗(yàn)味道。

4.1992年《辣手神探》

長(zhǎng)鏡頭時(shí)長(zhǎng)：2分37秒

本片是九十年代吳宇森暴力美學(xué)槍?xiě)?zhàn)電影的“集大成之作”，也是他即將赴好萊塢前在香港拍攝的最后一部時(shí)裝動(dòng)作電影。其中的火爆場(chǎng)面是一個(gè)接一個(gè)，絕無(wú)欺場(chǎng)。不過(guò)最為影迷津津樂(lè)道的，莫過(guò)于周潤(rùn)發(fā)和梁朝偉在攻入醫(yī)院后，那個(gè)長(zhǎng)達(dá)2分半鐘的第三人稱射擊游戲般的運(yùn)動(dòng)長(zhǎng)鏡頭。在這場(chǎng)戲里，兩人默契配合，分別攻入兩層樓面，共擊斃敵人三十余人。雖然其拍攝難度與《大事件》相比并不算復(fù)雜，但勝在拍攝很有氣勢(shì)，炸點(diǎn)鋪排也合理精密，令整個(gè)過(guò)程一氣呵成，讓人大呼過(guò)癮。

5.1992年《籠民》

本片是一部聚焦香港“特殊居民”的紀(jì)實(shí)電影，為了凸出其真實(shí)氛圍，導(dǎo)演張之亮在影片里使用了大量的長(zhǎng)鏡頭，而讓人印象最深的一共有兩處，第一處是“籠民”們正在給死去的“道友祥”做頭七時(shí)，長(zhǎng)鏡頭窺視和觀察著屋里人的一舉一動(dòng)，第二處是眾人得知籠屋即將拆遷的消息后，在屋內(nèi)高興得手舞足蹈，歡蹦亂跳。影片里的長(zhǎng)鏡頭看似簡(jiǎn)單，但實(shí)際上卻很考究：其焦點(diǎn)和運(yùn)動(dòng)軌跡，始終在依據(jù)不同人物不同情境不停地做著變化，因此它也被稱為港片里最具有藝術(shù)水準(zhǔn)的長(zhǎng)鏡頭運(yùn)用。

6.1996年《阿金》

時(shí)長(zhǎng)：1分45秒

這是一部罕有的描寫(xiě)女性武師血淚史的港片，其中值得玩味的部分很多，也包括了一開(kāi)始的那個(gè)長(zhǎng)鏡頭。它由一個(gè)點(diǎn)煙的群演老人開(kāi)始，隨后觀眾的視線便跟隨著運(yùn)動(dòng)搖臂在拍攝建筑內(nèi)上下穿梭，而馬不停蹄的武指助理，被催促著開(kāi)工的煙火師，正在打牌的劇組人員以及在片場(chǎng)販賣食物的少年等等也相繼進(jìn)入觀眾眼簾，最后以洪金寶飾演的武指出場(chǎng)而結(jié)束，一幅鮮活的“片場(chǎng)眾生相”就這樣被勾勒出來(lái)。盡管這只是一個(gè)過(guò)場(chǎng)，但正因有了這么個(gè)提綱挈領(lǐng)的引子，才能開(kāi)始后面的精彩故事。

7.1998年《不夜城》

長(zhǎng)鏡頭時(shí)長(zhǎng)：3分47秒

本片的長(zhǎng)鏡頭開(kāi)場(chǎng)和《阿金》有著異曲同工之秒，第一是用來(lái)打出演職人員字幕，第二是通過(guò)“跟拍”方式來(lái)一層層揭開(kāi)男一號(hào)劉健一(金城武)的身份和職業(yè)。盡管拍攝這場(chǎng)戲時(shí)處于夜晚，光線不足，但攝影師黃岳泰卻巧借自然光線拍出了不一般的效果，讓穿梭于歌舞伎町與諸色人等交易、交流的金城武看起來(lái)就如一條幽靈般的魚(yú)，為全片奠定了黑色的調(diào)子。而斯坦尼康的使用，也使整個(gè)畫(huà)面看起來(lái)平滑，流暢，精致，雖然當(dāng)中出現(xiàn)了小小的穿幫，然而瑕不掩瑜，其紀(jì)實(shí)感反而更加凸出。

8.2008年《天水圍的日與夜》

長(zhǎng)鏡頭時(shí)長(zhǎng)：1分19秒

本片是一部蘊(yùn)含著濃厚日常生活氣息的電影，因此其表現(xiàn)風(fēng)格必須做到平凡質(zhì)樸，大量長(zhǎng)鏡頭的運(yùn)用便不可避免。而許鞍華常常讓攝影師將拍攝機(jī)器平整地放于房間里的某個(gè)角落之內(nèi)，忠實(shí)地記錄下演員的一舉一動(dòng)，也更容易展現(xiàn)出他們的表演細(xì)節(jié)，譬如出現(xiàn)在影片第57分鐘的這個(gè)固定變焦式長(zhǎng)鏡頭，在整個(gè)過(guò)程中，機(jī)器一直在廚房里沒(méi)有移開(kāi)，只進(jìn)行了輕微搖動(dòng)，甚至其中還插入了一部分空鏡，再加上鮑起靜褪去戲味的表演，讓它看起來(lái)并不像是一部電影，這正是許鞍華想要達(dá)到的效果。

9.1990年《阿飛正傳》

長(zhǎng)鏡頭時(shí)長(zhǎng)：1分17秒

運(yùn)動(dòng)長(zhǎng)鏡頭在港片里可算常見(jiàn)，而固定長(zhǎng)鏡頭一般比較罕見(jiàn)，因?yàn)榇蟛糠蛛娪叭硕枷铀俺翋灍o(wú)聊”。說(shuō)到后者的代表作，便不能不提王家衛(wèi)執(zhí)導(dǎo)的《阿飛正傳》，影片尾聲身處逼仄閣樓的梁朝偉獨(dú)自在鏡子前梳頭的場(chǎng)景便使用了固定長(zhǎng)鏡頭拍法，這個(gè)本是為續(xù)集而拍的片段被譚家明剪進(jìn)了本片里，沒(méi)想到卻成為《阿飛正傳》最華彩的段落，雖然這里沒(méi)有多余的人和事，也容納不了龐大的信息量，但梁朝偉的獨(dú)角戲卻和固定機(jī)位構(gòu)成了渾然天成的感覺(jué)，也為后來(lái)很多電影所模仿，致敬和惡搞。

7. 長(zhǎng)焦距鏡頭舉例

建議樓主買(mǎi)個(gè)24-70 2.8II先掛著，拍攝一段時(shí)間就知道自己到底需要什么樣的鏡頭了。

如果長(zhǎng)焦不夠用就買(mǎi)70-200 2.8 is II，或者85 1.2、新百微、135 f2、200 f2、100-400；如果視野不夠廣就買(mǎi)16-35 2.8，或者14 2.8、24 1.4。

變焦頭一定要買(mǎi)F2.8的，這樣才配得上全畫(huà)幅，當(dāng)然，如果想要更高的畫(huà)質(zhì)，還是要上定焦頭，專業(yè)攝影、商業(yè)攝影大多也是用定焦頭。

至于其它雜七雜八的副廠，不推薦！

8. 長(zhǎng)焦鏡頭范圍的焦距

一、微距鏡頭和長(zhǎng)焦鏡頭相同點(diǎn)：

1、視角?。号臄z的景物空間范圍小，在相同的拍攝距離處，所拍攝的影像大于標(biāo)準(zhǔn)鏡頭，適用于拍攝遠(yuǎn)處景物的細(xì)部和拍攝不易接近的被攝體。

2、景深短：能使處于雜亂環(huán)境中的被攝主體得到突出。但給精確調(diào)焦帶來(lái)了一定的困難，如果在拍攝時(shí)調(diào)焦稍微不精確， 就會(huì)造成主體虛糊。

二、微距鏡頭和長(zhǎng)焦鏡頭的不同點(diǎn)：

1、放大比率不同。長(zhǎng)焦鏡頭放大比率最高也就是0.46比1，但是微距能做到1比1。

2、對(duì)焦速度不同。微距鏡頭因?yàn)閷?duì)焦精度要求比較高，對(duì)焦行程很長(zhǎng)，所以對(duì)焦慢。

3、焦行距離不同。長(zhǎng)焦鏡頭遠(yuǎn)射不僅對(duì)焦行程短，往往還有對(duì)焦行程控制按鈕，加速對(duì)焦速度，這個(gè)是微距鏡頭不能比擬的。

擴(kuò)展資料

微距攝影是數(shù)碼相機(jī)的特長(zhǎng)之一，用微距拍攝可以把很普通的場(chǎng)景拍成戲劇性的場(chǎng)面，微距特別擅長(zhǎng)表現(xiàn)花鳥(niǎo)魚(yú)蟲(chóng)等細(xì)小的東西，對(duì)細(xì)節(jié)可以充分展示。

而且也可以隨心所欲地表現(xiàn)自己在選題、構(gòu)圖、用光方面的創(chuàng)意，不像拍攝風(fēng)光、人物、民俗文化等題材，要受很多條件的制約。

長(zhǎng)焦鏡頭的焦距長(zhǎng)，視角小，在底片上成像大。所以在同一距離上能拍出比標(biāo)準(zhǔn)鏡頭更大的影象。適合于拍攝遠(yuǎn)處的對(duì)象。由于它的景深范圍比標(biāo)準(zhǔn)鏡頭小。

因此可以更有效地虛化背景突出對(duì)焦主體，而且被攝主體與照相機(jī)一般相距比較遠(yuǎn)，在人像的透視方面出現(xiàn)的變形較小，拍出的人像更生動(dòng)，因此人們常把長(zhǎng)焦鏡頭稱為人像鏡頭。