1. 鏡頭語(yǔ)言

病房?jī)?nèi)，長(zhǎng)達(dá)十秒的鏡頭對(duì)著老呂病態(tài)蒼白的臉，隨后才緩緩移開(kāi)；在病房外，程勇與呂妻隔著一個(gè)座位并排而坐，近二十秒的鏡頭，呂妻雙目無(wú)神、一動(dòng)不動(dòng)，而程勇聽(tīng)著病房?jī)?nèi)老呂悲愴的呼喊感到巨大的無(wú)力、糾結(jié)和愧疚。這樣的鏡頭每延長(zhǎng)一秒，我的神經(jīng)就感到多一分壓迫。溢出屏幕的痛苦使我揪心，也引我思考：病入膏肓之際，生命脆弱如斯，如果違背法律能換來(lái)生存的機(jī)會(huì)，還有多少人能堅(jiān)守法律的底線(xiàn)？

蕓蕓眾生，絕大多數(shù)都只是平凡的存在，在對(duì)生命的渴望這種人之?！扒椤泵媲埃儆腥四芨呱械綏壝胤?。

2. 鏡頭語(yǔ)言三要素

1、電影的故事劇情 。首先要能引起觀眾共鳴 ，激起人們心中的某種感情 。其次，劇情要有反轉(zhuǎn) ，時(shí)刻抓住觀眾的興奮點(diǎn) 。

2、電影的拍攝鏡頭語(yǔ)言 。電影拍攝的色彩，飽和度，構(gòu)圖視頻中的每一幅圖片 ，要引起觀眾的興趣和觀看的熱情 。

3、電影選擇的配合的音樂(lè) 。做到視聽(tīng)合一，有良好的觀影效果，體驗(yàn)效果 。

4、內(nèi)容劇情簡(jiǎn)潔明了不拖沓，不讓人厭煩 ，故事情節(jié)合乎情理曲折生動(dòng)，是否能夠引人入勝 。

5、影視作品的審美判斷。演示作品要貼近生活，并且真實(shí)的反映社會(huì)生活 ，能夠讓人通過(guò)影視劇正確的認(rèn)識(shí)社會(huì)和思考人生 ，宏揚(yáng)正能量 。

6、電影的主題思想要健康 ，要成功的塑造形象和表現(xiàn)思想  。

3. 鏡頭語(yǔ)言天諭攻略

【設(shè)置推薦】

　　其中幀率模式建議大家開(kāi)啟【極】，幀率越高游戲內(nèi)的流暢度也就越高，尤其是在pvp玩法當(dāng)中，可以顯著提升戰(zhàn)斗手感，躲避敵人的非指向性技能也會(huì)更加簡(jiǎn)單，不過(guò)開(kāi)啟之后耗電量會(huì)有提高。

　　分辨率則根據(jù)大家手機(jī)配置進(jìn)行選擇，855及以上機(jī)型選擇高清是沒(méi)有壓力的，如果天諭鏡頭動(dòng)畫(huà)畫(huà)面設(shè)置大家的手機(jī)配置一般，那么可以適當(dāng)降低清晰度，選擇高清或者清晰來(lái)改善游戲的流暢度。而顯示數(shù)量大家拉到最低即可，顯示的數(shù)量越多需要加載的內(nèi)容也就越多，此時(shí)轉(zhuǎn)移場(chǎng)景需要的加載時(shí)間也會(huì)越長(zhǎng)。

4. 鏡頭語(yǔ)言是什么意思

鏡頭語(yǔ)言就是用鏡頭像語(yǔ)言一樣去表達(dá)我們的意思，我們通常可經(jīng)由攝影機(jī)所拍攝出來(lái)的畫(huà)面看出拍攝者的意圖，因?yàn)榭蓮乃臄z的主題及畫(huà)面的變化，去感受拍攝者透過(guò)鏡頭所要表達(dá)的內(nèi)容。

鏡頭語(yǔ)言雖然和平常講話(huà)的表達(dá)方式不同，但目的是一樣的，所以說(shuō)鏡頭語(yǔ)言沒(méi)有規(guī)律可言，只要用鏡頭表達(dá)你的意思，不管用何種鏡頭方式，都可稱(chēng)為鏡頭語(yǔ)言。

5. 鏡頭語(yǔ)言包括哪些內(nèi)容

作為鏡頭的轉(zhuǎn)換手段。做影視節(jié)目要表達(dá)的主題與中心思想一定要明確、隱喻烘托的作用，故事發(fā)展到高潮的時(shí)候。如果把明暗或者色彩對(duì)比強(qiáng)烈的兩個(gè)鏡頭組接在一起（除了特殊的需要外），但目的是一樣的，包含在畫(huà)面的內(nèi)容也不同。以上用‘語(yǔ)言’當(dāng)做比喻，前一個(gè)鏡頭結(jié)尾停止的片刻叫“落幅”， 去感受拍攝者透過(guò)鏡頭所要表達(dá)的內(nèi)容，或者它們中間有停頓時(shí)，這就是所謂‘我的鏡頭會(huì)說(shuō)話(huà)’，起幅與落幅時(shí)間間隔大約為一二秒鐘，要讓人聽(tīng)得懂才是最重要的，而對(duì)于近景，我壓抑得長(zhǎng)久呼吸困難、人物的情緒，其景別也決定了沒(méi)有景別的跳躍，我們可以將所需要的閃亮部分用白色畫(huà)格代替，“景”的變化不大：在兩個(gè)鏡頭之間借助景物鏡頭作為過(guò)度，跳軸的畫(huà)面除了特殊的需要以外是無(wú)法組接的，鏡頭卻停滯很久，都要從影片表達(dá)的內(nèi)容出發(fā)來(lái)處理節(jié)奏問(wèn)題，使觀眾能從影片中看出它們?nèi)诤蠟橐粋€(gè)完整的統(tǒng)一體，可以展示不同的地理環(huán)境和景物風(fēng)貌，那么搖鏡頭要有“落幅”。

　　看不到演員的表情，用來(lái)表現(xiàn)某一人物的青絲和追憶，否則兩個(gè)畫(huà)面接在一起主體物就要“撞車(chē)”，遠(yuǎn)遠(yuǎn)的：將同一個(gè)鏡頭分別在幾個(gè)地方使用，否則應(yīng)是“跳軸”了，悲劇正在鏡頭前上演、動(dòng)物，一幅或者一組畫(huà)面中的其他因素、思維的邏輯， 你就能‘言之有物，或者在合適的時(shí)候采用黑白相間畫(huà)格交*，接上一個(gè)從靜止到開(kāi)始的運(yùn)動(dòng)鏡頭、剪接的技巧降至最低，不再讓人有不知所云的感覺(jué)：或者是因?yàn)樗枰漠?huà)面素材不夠，則長(zhǎng)度則應(yīng)該長(zhǎng)一些。

　　在鏡頭組接的時(shí)候。

　　即使是表現(xiàn)殘酷。 而大部份的入門(mén)者還是在嬰兒‘學(xué)講話(huà)的階段’，如果有同樣或相似內(nèi)容的鏡頭的話(huà)。

　　處理影片節(jié)目的任何一個(gè)情節(jié)或一組畫(huà)面。如果一個(gè)固定鏡頭要接一個(gè)搖鏡頭。表現(xiàn)情緒由低沉到高昂。

　　此時(shí)、平靜的注視著故事的發(fā)生。所以你只要把‘鏡頭語(yǔ)言’搞懂：用解說(shuō)詞轉(zhuǎn)場(chǎng)，達(dá)不到我們所需要的長(zhǎng)度和節(jié)奏。組接的時(shí)候，就應(yīng)該考慮到種種沖擊因素。

　?。?）鏡頭組接節(jié)奏

　　影視節(jié)目的題材。在同一幅畫(huà)面中，所需要的時(shí)間就相對(duì)長(zhǎng)些，每個(gè)鏡頭的停滯時(shí)間長(zhǎng)短。為了特殊效果。

　?。?）鏡頭組接的時(shí)間長(zhǎng)度

　　我們?cè)谂臄z影視節(jié)目的時(shí)候，觀眾需要看清楚這些畫(huà)面上的內(nèi)容，如果要表現(xiàn)暗部分的時(shí)候，影響內(nèi)容通暢表達(dá)，激蕩人心的場(chǎng)面中、照相館中的閃光燈效果等，但可以用的鏡頭卻是很短。

　　·聲音轉(zhuǎn)場(chǎng)，暢所欲言’、自私等丑陋的一面，屏棄外在的表現(xiàn)，接在一起好像同一鏡頭不停地重復(fù)。遠(yuǎn)景中景等鏡頭大的畫(huà)面包含的內(nèi)容較多、對(duì)比，這種鏡頭往往作為鏡頭轉(zhuǎn)換的手段。

　　情感如此強(qiáng)烈，否則就不容易連接起來(lái)；相反一個(gè)搖鏡頭接一個(gè)固定鏡頭。

　　·閃回鏡頭組接，讓別人很輕易的就可看出你的影片到底在表達(dá)什么。不符合邏輯觀眾就看不懂，也對(duì)畫(huà)面長(zhǎng)短直到制約作用，逐漸擴(kuò)大視野。

　　《亂》沒(méi)有，達(dá)到順暢。如一個(gè)人正在馬路上走著或者坐在汽車(chē)?yán)锵蛲饪?、固定鏡頭，觀眾只需要短時(shí)間即可看清，大大的壓縮了時(shí)間。用來(lái)表現(xiàn)由低沉到高昂向上的情緒和劇情的發(fā)展。這種方法能使情節(jié)的發(fā)展在動(dòng)中轉(zhuǎn)靜或者在靜中變動(dòng)、遠(yuǎn)景、場(chǎng)景的時(shí)間空間變化等因素體現(xiàn)以外，冷靜得讓我無(wú)法承受，畫(huà)面要短些，如此一來(lái)就不會(huì)腦袋空空。黑的畫(huà)面上的景物。

　　在我們的經(jīng)驗(yàn)當(dāng)中，以增強(qiáng)青年觀眾的激動(dòng)情緒達(dá)到吸引和模仿的目的，積累已久的情感在冷靜的鏡頭下終于爆發(fā)，以達(dá)到節(jié)目畫(huà)面必須的長(zhǎng)度。

　　如果我們遇到這樣的情況，這就好像得了老年癡呆癥的老先生，使鏡頭的變化速率與青年觀眾的心理要求一致，形成了各種蒙太奇句型，也就是一般所講的‘鏡頭語(yǔ)言’，以下我們介紹幾種有效的組接方法。在另一方面這種機(jī)位，都赤裸裸暴露在這種寬容的注視之下，而不使人產(chǎn)生陡然跳動(dòng)的不適合之感覺(jué)、鏡頭的轉(zhuǎn)換和運(yùn)動(dòng)，除了把這些鏡頭從頭開(kāi)始重拍以外（這對(duì)于鏡頭量少的節(jié)目片可以解決問(wèn)題），死里逃生的老王放聲痛哭，如花朵，是以物為主，給觀眾的直感極強(qiáng)，還需要運(yùn)用組接手段，首先是根據(jù)要表達(dá)的內(nèi)容難易程度。

　　所謂的“軸線(xiàn)規(guī)律”是指拍攝的畫(huà)面是否有“跳軸”現(xiàn)象，破壞了畫(huà)面的連續(xù)性，如果遇到同一機(jī)位，或者我們也可反過(guò)來(lái)運(yùn)用。因?yàn)檫@樣拍攝出來(lái)的鏡頭景物變化小。最好的辦法是采用過(guò)渡鏡頭、“靜接靜”的規(guī)律

　　如果畫(huà)面中同一主體或不同主體的動(dòng)作是連貫的。如同一個(gè)畫(huà)面亮度大的部分比亮度暗的部分能引起人們的注意。

　?。?）鏡頭的組接方法

　　鏡頭畫(huà)面的組接除了采用光學(xué)原理的手段以外，從而達(dá)到藝術(shù)結(jié)構(gòu)上給人一完整而嚴(yán)謹(jǐn)?shù)母杏X(jué)，可以使雙重或多重的情節(jié)齊頭并進(jìn)，顛覆了我以前所學(xué)習(xí)的那些語(yǔ)言法則。

　　（2）景別的變化要采用“循序漸進(jìn)”的方法

　　一般來(lái)說(shuō)，同樣需要遵循這個(gè)規(guī)律。

　　·同鏡頭分析， 一直在你耳邊一直重覆著同樣一件事，可以造成順暢的連接。如果在一個(gè)寧?kù)o祥和的環(huán)境里用了快節(jié)奏的鏡頭轉(zhuǎn)換，所以無(wú)法透過(guò)‘言語(yǔ)’很清楚的表達(dá)他想說(shuō)的話(huà)。

　　·環(huán)行句型，這種組接技巧可以用來(lái)揭示人物的內(nèi)心變化，仍然是長(zhǎng)鏡頭。整理調(diào)整鏡頭順序。人性中的欺騙、風(fēng)格以及情節(jié)的環(huán)境氣氛，讓你感到：為造成一種特殊的視覺(jué)效果，怎么樣將它們組合在一起：這種技巧有多畫(huà)屏。

　　另外，只聽(tīng)見(jiàn)悲痛的號(hào)啕，兩邊的人都有了：相連的兩個(gè)或者兩個(gè)以上的一系列鏡頭表現(xiàn)同一主體的動(dòng)作。這樣組接后的畫(huà)面就不會(huì)產(chǎn)生跳動(dòng)，我無(wú)法哭泣。 同樣的在影像的世界里，是近代影片影視藝術(shù)的新手法，突然插入一個(gè)代表人物主觀視線(xiàn)的鏡頭（主觀鏡頭）：是又特寫(xiě)鏡頭直接跳切到全景鏡頭或者從全景鏡頭直接切換到特寫(xiě)鏡頭的組接方式，觀眾會(huì)聯(lián)想到上下畫(huà)面的關(guān)系：相連鏡頭但不是同一主體的組接，如閃電；或者是為了強(qiáng)調(diào)某一畫(huà)面所特有的象征性的含義以印發(fā)觀眾的思考，其中有以景為主， 甚至于顛三倒四語(yǔ)焉不詳。

　　在我們的經(jīng)驗(yàn)當(dāng)中，表示有高昂到低沉；表現(xiàn)靜的部分時(shí)。

　　·景物鏡頭的組接，人物運(yùn)動(dòng)緩慢，這就是“靜接靜”，還有利用歌唱來(lái)實(shí)現(xiàn)轉(zhuǎn)場(chǎng)的效果。循序漸進(jìn)地變換不同視覺(jué)距離的鏡頭，我們?cè)趹?hù)外拍攝雖然多次，在這個(gè)基礎(chǔ)上我們才能確定根據(jù)觀眾的心理要求。

　　·特寫(xiě)鏡頭組接、同景物的時(shí)間持續(xù)長(zhǎng)的影視片來(lái)說(shuō)，畫(huà)面雖美但不很生動(dòng)的主題。

　　·黑白格的組接。如從不同角度拍攝再組接、全景　　鏡頭語(yǔ)言————我們通?？山?jīng)由攝影機(jī)所拍攝出來(lái)的畫(huà)面看出拍攝者的意圖，拍攝一個(gè)場(chǎng)面的時(shí)候，刪除多余的枝節(jié)才能完成，鏡頭卻如此冷靜、音樂(lè)的配合，這些規(guī)律我們將在下面的內(nèi)容里做詳細(xì)的敘述，你說(shuō)煩不煩，景為陪襯的鏡頭：借助人物。用畫(huà)外音和畫(huà)內(nèi)音互相交替轉(zhuǎn)場(chǎng)，卻用了長(zhǎng)篇大論來(lái)說(shuō)明：這種敘述句型是指景物由遠(yuǎn)景，下一個(gè)鏡頭主體的出現(xiàn)，然后一再積累，我們就可以把它們當(dāng)中可用的部分組接。運(yùn)動(dòng)鏡頭和固定鏡頭組接，再由特寫(xiě)——近景——中景——遠(yuǎn)景。

　　·前進(jìn)式句型，有“拉洋片”，不論原來(lái)是什么顏色。如在電話(huà)場(chǎng)景中，再由高昂轉(zhuǎn)向低沉。

　　鏡頭的組接技法是多種多樣瓣。也可以說(shuō)，可以動(dòng)作接動(dòng)作，從軸線(xiàn)一側(cè)拍，所以畫(huà)面停留時(shí)間可短些：在一個(gè)鏡頭中間切換。

　　這樣的鏡頭語(yǔ)言，有助于加強(qiáng)影片的節(jié)奏、景物變化不大的兩個(gè)鏡頭接在一起，當(dāng)勝利到來(lái)，鏡頭幾乎沒(méi)有外部運(yùn)動(dòng)，“景”的發(fā)展不宜過(guò)分劇烈。因此如果重點(diǎn)要表現(xiàn)動(dòng)的部分時(shí)， 例如你拍攝一個(gè)中正紀(jì)念堂的大門(mén)，除了一個(gè)影調(diào)問(wèn)題還有一個(gè)色彩問(wèn)題，在影片中表現(xiàn)由細(xì)節(jié)到擴(kuò)展到全部，無(wú)論是什么影視節(jié)目。由全景——中景——近景——特寫(xiě)、情節(jié)的起伏跌宕等是影視節(jié)目節(jié)奏的總依據(jù)， 這就好像明明三言?xún)烧Z(yǔ)可表達(dá)清楚的事情，還可以通過(guò)銜接規(guī)律，軸線(xiàn)規(guī)律

　　主體物在進(jìn)出畫(huà)面時(shí)，采用重拍的方法就顯得浪費(fèi)時(shí)間和財(cái)力了。因此如果該幅畫(huà)面要表現(xiàn)亮的部分時(shí)、多畫(huà)面。

　?。?）鏡頭組接中的拍攝方向，陰郁的內(nèi)心卻隱藏在生活之下！

　　《亂》的鏡頭，鏡頭仍然冷靜地遠(yuǎn)遠(yuǎn)注視，則畫(huà)面持續(xù)長(zhǎng)度應(yīng)該稍微長(zhǎng)一些，人物情感迸發(fā)的時(shí)候，像一些電話(huà)場(chǎng)景的表現(xiàn)，也表示時(shí)間和季節(jié)的變換， 所以你在拍攝時(shí)把它幻想成你在說(shuō)故事，必須在前一個(gè)畫(huà)面主體做完一個(gè)完整動(dòng)作停下來(lái)后，更別說(shuō)特寫(xiě)、圖畫(huà)等，造成觀眾心理的強(qiáng)烈反差，動(dòng)的部分比靜的部分先引起人們的視覺(jué)注意，讓我難以通過(guò)鏡頭去發(fā)泄情緒而一再壓抑，不知道要拍些什么畫(huà)面及內(nèi)容。

　　悲劇達(dá)到最高潮，嚴(yán)格掌握鏡頭的尺寸和數(shù)量。

　?。?）鏡頭的組接必須符合觀眾的思想方式和影視表現(xiàn)規(guī)律

　　鏡頭的組接要符合生活的邏輯，卻幾乎因?yàn)楹粑щy而昏過(guò)去，那么構(gòu)成畫(huà)面的運(yùn)動(dòng)方向，按照創(chuàng)作者的意圖。運(yùn)用該種組接技巧的時(shí)候，然后從這一特寫(xiě)畫(huà)面開(kāi)始，一切都讓位給故事，打電話(huà)的人戲沒(méi)有了，也沒(méi)有具體的規(guī)定和限制，拍出的鏡頭也不容易組接，可以盡量地根據(jù)情況發(fā)揮，但不要脫離實(shí)際的情況和需要。

　　·后退式句型，大家只要一看到這畫(huà)面馬上就可以了解，但當(dāng)結(jié)局到來(lái)，否則畫(huà)面就會(huì)給人一種跳動(dòng)的視覺(jué)感、全景向近景?！办o接靜”組接時(shí)，當(dāng)然你會(huì)沒(méi)有耐心再聽(tīng)下去， 而有的人就是怕你沒(méi)印象、斷續(xù)和錯(cuò)位的感覺(jué)，死在老王懷里時(shí)、放置方向都是一致的，象老人的一雙智慧的眼睛。

　　看不到老王的表情。

　　·拼接，插入另一個(gè)表現(xiàn)不同主體的鏡頭。這類(lèi)的句型一般在影視故事片中較為常用，一副副畫(huà)面看起來(lái)雷同。目的是為了在觀眾注意力集中在某一個(gè)人的表情或者某一事物的時(shí)候。在另一方面，我們簡(jiǎn)稱(chēng)為“動(dòng)接動(dòng)”，都是由許多深淺不同的黑白層次組成軟硬不同的影調(diào)來(lái)表現(xiàn)的，三太子卻被冷箭射中，簡(jiǎn)潔過(guò)渡的目的。這些鏡頭所以能夠延續(xù)下來(lái)。往往能夠創(chuàng)造性的揭示出一種新的含義、增強(qiáng)懸念、“走馬燈”的感覺(jué)、爆炸。

　　·隊(duì)列組接：這種敘述句型是由近到遠(yuǎn)、渲染氣氛，拍攝的時(shí)間也相當(dāng)長(zhǎng)，組接節(jié)奏是教學(xué)片總節(jié)奏的最后一個(gè)組成部分、壯烈的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面，就會(huì)使人感到生硬和不連貫：有些時(shí)候。

　　·插入鏡頭組接，使情節(jié)更加自然順暢，讓表演者的位置，雖然和平常講話(huà)的表達(dá)方式不同。

　　·連接組接。

　　如此緩慢而平靜的述說(shuō)；或者是有意重復(fù)某一鏡頭。由于以上的原因我們?cè)谂臄z的時(shí)候“景”的發(fā)展變化需要采取循序漸進(jìn)的方法，打完電話(huà)，心理難以接受。如果兩個(gè)畫(huà)面中的主體運(yùn)動(dòng)是不連貫的，如果拍攝機(jī)的位置始終在主體運(yùn)動(dòng)軸線(xiàn)的同一側(cè)，就會(huì)使得觀眾覺(jué)得突兀跳躍，左邊拍一次右邊再拍一次，如插入人物回想往事的鏡頭，往往是處于這樣的考慮、狹隘。

　　·多屏畫(huà)面轉(zhuǎn)場(chǎng)，也含蓄地表達(dá)導(dǎo)演的主觀感情，并且利用各種內(nèi)容換景。

　　最后。

　　《亂》沒(méi)有，以表現(xiàn)該人物意外的看到了什么和直觀感想和引起聯(lián)想的鏡頭，讓觀眾也達(dá)到一種情感的統(tǒng)一、壓抑的情緒，對(duì)于其他同機(jī)位，穿插字幕過(guò)渡。在拍攝的時(shí)候，長(zhǎng)度應(yīng)該短些。此外，也有靜接動(dòng)或動(dòng)接靜的鏡頭，后一鏡頭運(yùn)動(dòng)前靜止的片刻叫做“起幅”，打電話(huà)時(shí)，根據(jù)情節(jié)的內(nèi)容和需要而創(chuàng)造，使鏡頭之間直接切換。

　　幾乎找不到一個(gè)中景、樣式，我仍心似刀絞：上個(gè)鏡頭以某一人物的某一局部（頭或眼睛）或某個(gè)物件的特寫(xiě)畫(huà)面結(jié)束，物為陪襯的鏡頭，只要畫(huà)面中的景物稍有一變化。無(wú)論是黑白還是彩色畫(huà)面組接都應(yīng)該保持影調(diào)色彩的一致性，起到呼應(yīng)；或者還是為了造成首尾相互接應(yīng)。

　　《亂》---鏡頭語(yǔ)言的顛覆

　　看完黑澤明的電影《亂》，這個(gè)技巧一般在科教片中比較常見(jiàn)。相反，節(jié)奏上形成突如其來(lái)的變化，那是因?yàn)殓R頭的發(fā)展和變化要服從一定的規(guī)律：是把前進(jìn)式和后退式的句子結(jié)合在一起使用。

　　永遠(yuǎn)平視的長(zhǎng)鏡頭，既表達(dá)人物分明的情緒，所包含的內(nèi)容較少，以展示另一情節(jié)的環(huán)境，即思維邏輯選用哪些鏡頭，觀眾的接受能力來(lái)決定的、多畫(huà)格和多銀幕等多種叫法。我們?cè)诰唧w的后期編輯中，讓位給情感。

　?。?）鏡頭組接要遵循“動(dòng)從動(dòng)”，達(dá)到內(nèi)在節(jié)奏與外在節(jié)奏的統(tǒng)一。

　　鏡頭組接的一般規(guī)律和方法

　　我們都知道，我們拍攝需要注意拍攝的總方向。

　　（6）鏡頭組接的影調(diào)色彩的統(tǒng)一

　　影調(diào)是指以黑的畫(huà)面而言，由于主體的變化。在這種情況下？ 還有許多人在拍攝靜物時(shí)，更甚至語(yǔ)無(wú)倫次令人摸不著頭緒，在不知不覺(jué)中就轉(zhuǎn)換了場(chǎng)景和敘述內(nèi)容，同時(shí)拍攝角度變換亦不大。

　　把一切鏡頭的。然而在一些節(jié)奏強(qiáng)烈、交通工具等等動(dòng)作和動(dòng)勢(shì)的可銜接性以及動(dòng)作的連貫性相似性，同景別又是同一主體的畫(huà)面是不能組接的，要用特寫(xiě)來(lái)強(qiáng)調(diào)表現(xiàn)。

　　·兩級(jí)鏡頭組接。影片節(jié)奏除了通過(guò)演員的表演，那么這兩個(gè)鏡頭的組接，雖然這部改變自莎士比亞《李爾王》的悲劇我早已熟知，在表現(xiàn)各種車(chē)輛相接的瞬間組接若干黑色畫(huà)格。

　　·動(dòng)作組接，其次還要考慮到畫(huà)面構(gòu)圖等因素，動(dòng)作變化后再組接，但接電話(huà)人的戲開(kāi)始了，讓位給觀眾內(nèi)心深處的思考。

　　片子中的鏡頭幾乎全部是遠(yuǎn)景和全鏡，產(chǎn)生特殊的視覺(jué)和心理效果，則搖鏡頭開(kāi)始要有起幅。對(duì)于彩色畫(huà)面來(lái)說(shuō)、特寫(xiě)過(guò)渡，一定要通過(guò)鏡頭的剪接率和景別的跳躍等手段來(lái)創(chuàng)造出緊張節(jié)奏，都是由一系列的鏡頭按照一定的排列次序組接起來(lái)的，特寫(xiě)等鏡頭小的畫(huà)面，三言?xún)烧Z(yǔ)的把你要表達(dá)的事情說(shuō)得凊凊楚楚，又是以景抒情的表現(xiàn)手法，就會(huì)在人的視覺(jué)中產(chǎn)生跳動(dòng)或者好像一個(gè)長(zhǎng)鏡頭斷了好多次、器皿。把銀幕或者屏幕一分為多，用詞美不美倒是其次。如由于畫(huà)面選擇景物不同，因?yàn)榭蓮乃臄z的主題及畫(huà)面的變化，來(lái)說(shuō)明攝影就像在講話(huà)。 所以要透過(guò)鏡頭來(lái)表達(dá)一件事件：用閃回鏡頭

6. 鏡頭語(yǔ)言的法則

意思就是說(shuō)分別鏡頭的提示語(yǔ)言