1. 論攝影圖片的蒙太奇手法

公制蒙太奇

通過(guò)剪輯時(shí)長(zhǎng)長(zhǎng)度差不多的鏡頭組合在一起，忽略片段的內(nèi)容，也就是緊緊根據(jù)鏡頭的時(shí)長(zhǎng)配合音樂(lè)或者是節(jié)奏來(lái)組合這種手法，通常是給觀眾一種帶有情緒的感覺(jué)，比較常見(jiàn)的情況就是影片連續(xù)的展示一些環(huán)境，幾乎每一個(gè)片段都是類(lèi)似的長(zhǎng)度，用于烘托環(huán)境的氣氛。

節(jié)奏蒙太奇

根據(jù)內(nèi)容去剪輯每一個(gè)鏡頭使其內(nèi)容保持連貫的狀態(tài)。最簡(jiǎn)單的例子就是正反打的對(duì)話戲拍攝兩個(gè)演員單獨(dú)鏡頭的對(duì)話把他們組合在一起的時(shí)候，就會(huì)感覺(jué)他們是面對(duì)面的對(duì)話只需要保持眼睛的視線一致就可以了，還有就是在追逐戲里面會(huì)感覺(jué)他們是在同一個(gè)環(huán)境里面追逐著。最經(jīng)典的是愛(ài)森斯坦的《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》，愛(ài)森斯坦正是利用這種蒙太奇的特性讓觀眾始終覺(jué)得是在追逐也展示出了這一場(chǎng)追逐的屠殺戲。對(duì)于這一些被追逐的人來(lái)說(shuō)樓梯會(huì)比想象中更加的長(zhǎng)。

調(diào)性蒙太奇

是指使用一些情緒含義的鏡頭，稍微簡(jiǎn)單的解釋就是利用視覺(jué)或者是聽(tīng)覺(jué)來(lái)制造某種特定的情緒或者是氣氛。比較好理解的一個(gè)例子就是在電影活埋里面氣喘呼吸的聲音會(huì)給人一種壓抑的感覺(jué)。還有就是王家衛(wèi)的電影里面這種看似大量留白的畫(huà)面片段其實(shí)也是用在這樣的一種手法去傳達(dá)角色的情緒給人一種孤獨(dú)的感覺(jué)。

泛音蒙太奇

在同一個(gè)片段里面展示可以更加有戲劇性的去表達(dá)蒙太奇的效果。節(jié)奏和調(diào)性蒙太奇的累積，用于合成其對(duì)聽(tīng)眾的效果，從而產(chǎn)生更加抽象和復(fù)雜的效果?！恫禄疖?chē)》是另一個(gè)通過(guò)蒙太奇來(lái)建立世界觀和角色背景的典例——那段經(jīng)典的“選擇生活”臺(tái)詞還有它搭配的Iggy Pop的歌曲Lust For Life。這段泛音蒙太奇隨著主角們的一場(chǎng)足球賽將他們一一介紹：病仔犯規(guī)還抵賴。貝格比犯規(guī)還嬉皮笑臉。土豆作為守門(mén)員不敢擋球，病怏怏地讓球飛進(jìn)門(mén)。湯米，金發(fā)男孩，球技倒是不錯(cuò)，面對(duì)對(duì)方三個(gè)球員阻撓還沒(méi)丟球。這段蒙太奇就是幾位主角的縮影。甚至還揭露了電影的幾個(gè)主題：吸毒、迷戀虛無(wú)主義。

理性蒙太奇

通過(guò)鏡頭組合的關(guān)系產(chǎn)生一種新的信息或者是概念這種蒙太奇的手法不同于其他，也是其他蒙太奇手法沒(méi)達(dá)到的一個(gè)效果。而庫(kù)勒雪夫效應(yīng)應(yīng)該是最好的例子去說(shuō)這一個(gè)蒙太奇手法的。

當(dāng)我們把同一個(gè)人的臉部畫(huà)面和不同的內(nèi)容組合在一起的時(shí)候就會(huì)產(chǎn)生不同的情感效果。

2. 論攝影圖片的蒙太奇手法有哪些

蒙太奇的拍攝手法指的是當(dāng)不同的鏡頭拼接在一起的時(shí)候，會(huì)產(chǎn)生各個(gè)鏡頭單獨(dú)存在時(shí)不具有的特定含義。廣義來(lái)說(shuō)，蒙太奇指的是剪接，從狹義來(lái)說(shuō)，蒙太奇專門(mén)指的是對(duì)鏡頭畫(huà)面、聲音、色彩等眾多元素的編排組合，只有這樣才能讓一步電影更具藝術(shù)性、邏輯性。

蒙太奇的拍攝手法是什么

      從廣義來(lái)說(shuō)，蒙太奇指的是剪接，在電影剛出現(xiàn)在的時(shí)候，是沒(méi)有剪接的，第一個(gè)用剪接的電影是《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》，但是這并非就是說(shuō)一定要剪接才能造成蒙太奇的效果，實(shí)際上靠著剪輯將不同地方的人、景物拍攝下來(lái)就進(jìn)行前后排序，讓觀眾認(rèn)為彼此有關(guān)聯(lián)，也是一種蒙太奇的手法。

      而從狹義來(lái)說(shuō)，蒙太奇專門(mén)指對(duì)鏡頭畫(huà)面、聲音、色彩等眾多元素的編排組合，是也就是在后期的制作中，將拍攝到的素材根據(jù)劇本、電影指導(dǎo)人的對(duì)電影的總體結(jié)構(gòu)精細(xì)排列，從而構(gòu)成的完成影視作品，其最基本的含義就是畫(huà)面的組合。

      蒙太奇的拍攝手法，其實(shí)主要是顯示時(shí)間跳接的，時(shí)間是一個(gè)點(diǎn)和另一個(gè)點(diǎn)之間的連接，相當(dāng)于是從一個(gè)鏡頭到另外一個(gè)鏡頭的移動(dòng)，另外，蒙太奇強(qiáng)調(diào)的是一件事情發(fā)展之后的最終結(jié)果，例如發(fā)生了某件事情，最終導(dǎo)致出現(xiàn)了不可挽回的悲劇結(jié)果，在蒙太奇手法中會(huì)先展示結(jié)局，再看到各種細(xì)節(jié)，將這些細(xì)節(jié)串聯(lián)起來(lái)，就是事件的過(guò)程。

3. 攝影中的蒙太奇

　　二者是相對(duì)立的關(guān)系?！　》▏?guó)電影理論家巴贊根據(jù)自己的“攝影影像本體論”提出來(lái)的和蒙太奇理論相對(duì)立的電影理論。巴贊及其擁護(hù)者們，宣稱，以愛(ài)森斯坦為代表的傳統(tǒng)的電影理論已過(guò)時(shí)，只有長(zhǎng)鏡頭理論才是現(xiàn)代電影觀念。巴贊認(rèn)為，長(zhǎng)鏡頭表現(xiàn)的時(shí)空連續(xù)，是保證電影逼真的重要手段。蒙太奇把完整的時(shí)空、事件分解，是極大的不真實(shí)。導(dǎo)演通過(guò)蒙太奇分解，加進(jìn)自己的主觀意識(shí)，不讓觀眾加以選擇，因此他主張取消蒙太奇。這種理論對(duì)強(qiáng)調(diào)影視作品的真實(shí)性，有積極意義，但完全取消蒙太奇，就過(guò)于偏激了。電影、電視創(chuàng)作的實(shí)踐證明，蒙太奇和長(zhǎng)鏡頭都是需要的，應(yīng)互相補(bǔ)充取長(zhǎng)補(bǔ)短，共同發(fā)展。

4. 攝影蒙太奇手法 構(gòu)圖

1、動(dòng)作順接（CUTTING ON ACTIONG）：

鏡頭在角色運(yùn)動(dòng)時(shí)切換，剪切點(diǎn)不一定要在拳腳之際，甚至可以簡(jiǎn)單到就在人物轉(zhuǎn)身的時(shí)候。

2、離切(CUT AWAY)：

是畫(huà)面先切到 插入鏡頭，接著切回主鏡頭。插入鏡頭 可以是和人物處在同一空間

離切也可以讓你表現(xiàn)角色的內(nèi)心

3、交叉剪輯（CROSS CUT）：

就是在兩個(gè)場(chǎng)景中來(lái)回切換，多數(shù)電話通話場(chǎng)景都會(huì)用到交叉剪輯，用的好的話會(huì)增重緊張感和懸疑感。這個(gè)手法也能體現(xiàn)角色的內(nèi)心景象。

4、跳切（JUMP CUT）：

就是對(duì)同一鏡頭進(jìn)行剪接，通常都用來(lái)表現(xiàn)時(shí)間的流逝。跳切也加重鏡頭的急迫感

5、匹配剪輯（MATCH CUT）：

匹配剪輯總是被錯(cuò)當(dāng)成跳切，但兩者是不一樣的，匹配剪輯連接的兩個(gè)鏡頭通常動(dòng)作一致，或者構(gòu)圖一致。匹配剪輯通常用在場(chǎng)景切換上，因?yàn)楫?huà)面總是從一處跳到另一處，所以才會(huì)造成誤解。匹配剪輯不一定要落在視覺(jué)上，也有以對(duì)白為基礎(chǔ)的匹配剪輯。

6、淡入淡出（FADE IN / FADE OUT）

這個(gè)手法我們看過(guò)無(wú)數(shù)遍，就是鏡頭模糊進(jìn)入全黑畫(huà)面中，或者從其中淡出

7、疊化（DISSOLVE）

就是把一個(gè)鏡頭疊加到另一個(gè)上，這個(gè)手法在蒙太奇中也經(jīng)常用到，同樣也可以表現(xiàn)時(shí)間流逝，你可以對(duì)同一鏡頭進(jìn)行疊化

8、跳躍剪輯（SMASH CUT）

是一種效果很突然的轉(zhuǎn)場(chǎng)方式，一般用在角色從噩夢(mèng)中驚醒這類(lèi)場(chǎng)景里?；蛘邚拇髣?dòng)作的畫(huà)面轉(zhuǎn)至緩和的畫(huà)面，反之亦然。

9、圓形劃像（IRIS）

最早的時(shí)候，這其實(shí)是相機(jī)自帶的效果，那個(gè)時(shí)候相機(jī)可以手動(dòng)開(kāi)關(guān)光控，今天單純只是一個(gè)風(fēng)格化的手法，在很多電影場(chǎng)景中都能看到。

10、劃像（WIPE）

劃像就是把畫(huà)面劃入劃出

11、隱藏轉(zhuǎn)場(chǎng)（INVISIBLE CUT）

利用陰影隱藏剪接，造成同一鏡頭的假象，剪接被藏在鏡頭的快速搖動(dòng)里。如今這種手法也很流行，將剪接轉(zhuǎn)場(chǎng)隱藏在鏡頭運(yùn)動(dòng)中，也可以利用穿過(guò)畫(huà)面的物體隱藏剪接，也可以利用離開(kāi)畫(huà)面的物體。

12、聲音滯后（L-CUT）

基于音效剪輯的轉(zhuǎn)場(chǎng)方式，上一鏡頭的音效一直延續(xù)到下一鏡頭，留意聲音滯后不一定用在有預(yù)見(jiàn)性的片段里，它很常用，即使是角色間簡(jiǎn)單對(duì)話也會(huì)用到。

13、聲音先入（J-CUT）

則是下一鏡頭的聲效在畫(huà)面出現(xiàn)前響起，未見(jiàn)其人先聞其聲，這些手法很不起眼觀眾可能根本不會(huì)發(fā)現(xiàn)，但這正是要點(diǎn)。聲音滯后和先入就是為了保證不打斷節(jié)奏，營(yíng)造一個(gè)完美的過(guò)度，承上啟下，讓音效去引導(dǎo)觀眾。聲音先入也很適合用于給畫(huà)面引入新的元素。

5. 攝影蒙太奇的創(chuàng)作手法

蒙太奇思維方式

蒙太奇是影視藝術(shù)家認(rèn)識(shí)、理解生活的思維方式和反映生活的藝術(shù)手法。即蒙太奇思維方式——形象思維。影視導(dǎo)演運(yùn)用蒙太奇語(yǔ)言構(gòu)想未來(lái)的作品(影視片)。構(gòu)思時(shí)，著眼于鏡頭設(shè)計(jì)，并調(diào)動(dòng)影視的各種元素(包括視覺(jué)元素和聽(tīng)覺(jué)元素)，勿入、光、聲、色、景、物、宇、構(gòu)圖、特技等，可謂集聲畫(huà)之美，匯視聽(tīng)之娛，融表演、攝影、布景、美術(shù)、道具、服裝、錄音、建筑、化妝等于一爐?？空w的藝術(shù)把握，靠鏡頭組接，靠“想象、形象

遠(yuǎn)飛”，產(chǎn)生視象，形成一幅幅“無(wú)狀之狀，無(wú)像之像”的未來(lái)的屏幕形象有聲畫(huà)面，尺幅千里，氣象萬(wàn)干，繪聲繪影。

導(dǎo)演有了蒙太奇思維，就腦中有鏡頭、胸中有總譜(包括總體構(gòu)思和聲音總譜)，一步一個(gè)腳印進(jìn)行拍攝事宣，依據(jù)劇本和分鏡頭劇本進(jìn)行前期和后期藝術(shù)處理，最后完成電視藝術(shù)成品。