1. 攝影作品的要求和標(biāo)準(zhǔn)

當(dāng)攝影師不需要什么學(xué)歷，但需要一些條件，要擁有扎實(shí)的攝影技巧，擁有一雙能夠發(fā)現(xiàn)美的眼睛，熱愛生活，注重生活中的細(xì)節(jié)，不怕吃苦的精神。

1、成為一名攝影師很重要的條件就是要擁有扎實(shí)的攝影技巧，這是攝影師進(jìn)行一切創(chuàng)作的前提。

2、攝影師一定要擁有一雙能夠發(fā)現(xiàn)美的眼睛，熱愛生活，注重生活中的細(xì)節(jié)，擁有幸福感的攝影師才能夠記錄生活中的美好瞬間。攝影師還要具有正義感，把自己想表現(xiàn)的思想感情表現(xiàn)在作品之中，能夠挖掘人類靈魂深處最美好的情感。

3、想成為攝影師還需要一個(gè)重要條件就是不怕吃苦的精神，攝影師實(shí)際的工作并不是非常辛苦，要想拍出優(yōu)秀的影像必須付出巨大的心血。

2. 攝影 作品

2021年索尼世界攝影獎(jiǎng)的獲獎(jiǎng)作品

創(chuàng)造力類獲獎(jiǎng)?wù)?/p>

《黑人女性》，攝影師：Tamary Kudita 拍攝這幅《黑人女性》作品的攝影師，于1994 年出生于津巴布韋，是第一位贏得最佳單張照片年度攝影師獎(jiǎng)的非洲人。這張照片展示了一位年輕的非洲女子，身著維多利亞時(shí)代的裙子，手拿傳統(tǒng)的炊具

建筑類獲獎(jiǎng)?wù)?/p>

《藍(lán)窗》，攝影師：Klaus Lenzen

攝影師拍攝了杜塞爾多夫凱悅酒店的樓梯斜坡。從照片中可以看到斜坡一直上升到窗戶，從窗戶可以看到湛藍(lán)的天空，而樓梯和窗戶被黑色的陰影框住，好像漂浮在空間中，具有超現(xiàn)實(shí)主義的感覺。

風(fēng)景類獲獎(jiǎng)?wù)?/p>

《薰衣草上的閃電風(fēng)暴》攝影師：Juan López Ruiz 該照片攝于西班牙瓜達(dá)拉哈拉省。捕捉了閃電擊中薰衣草花田的那一刻，花田中心的一棵孤樹，背景是昏暗的夜空，孤樹顯得更加靜默孤獨(dú)。

3. 攝影作品必須具備的三大前提條件

1.光圈

光圈就是相機(jī)鏡頭上的孔徑大小。光圈用F來表示，F(xiàn)后面的數(shù)值是光圈值。

光圈值一般有：F/1、F/1.4、F/2、F/2.8、F/4、F/5.6、F/8、F/11、F/16、F/22、F/32，每一檔光圈值都是1.4倍（根號(hào)2）的關(guān)系。

一般來說，光圈值比F/2.8小的，包括F/2.8，我們把它們歸為大光圈，比如F/1、F/1.4、F/2、F/2.8，光圈值比F/8大的，包括F/8，我們把它們歸為小光圈，比如F/8、F/11、F/16、F/22、F/32

孔徑越大，光圈也就越大，相同時(shí)間單位內(nèi)曝光量也就越大。但這里大家要注意，光圈越大，F(xiàn)后面的數(shù)值表現(xiàn)恰恰是越小，換句話就是說：F后面的數(shù)字越小，光圈越大。

大家記?。骸癋后面的光圈值與曝光量成反比，光圈與曝光量成正比”。就是說F后面的數(shù)值越大，曝光量越小，因?yàn)镕數(shù)值大表示光圈小，光圈小，通過的光線少，自然單位時(shí)間內(nèi)曝光量也就少。

2.快門

快門其實(shí)就是曝光所用的時(shí)間。

快門越快，曝光時(shí)間就越短，單位時(shí)間內(nèi)曝光量也就越少?？扉T越慢，曝光時(shí)間就越長(zhǎng)，單位時(shí)間內(nèi)曝光量也就越多。

快門數(shù)值以秒或者幾分之一秒來表示，比如1秒、2秒、1/30秒、1/60秒、1/125秒等來表示。

一般來說，比1/60秒慢的屬于低速快門，比1/250秒快的屬于高速快門。

3.感光度ISO

感光度是指相機(jī)感光元件對(duì)光線的敏感程度，通過感光度數(shù)值的調(diào)節(jié)，可以讓弱光環(huán)境的畫面呈現(xiàn)出較亮的效果。ISO值一般分50、100、200、400、800、1600、3200、6400、12800等不同的數(shù)值，基本上每一檔ISO數(shù)值都是按2的倍數(shù)來提升的。

感光度數(shù)值越高，弱光環(huán)境下的景物就越亮，感光度數(shù)值越低，越不能使景物提亮明度，但大家要注意，感光度越高，雖然能提亮明度、提高快門速度，但代價(jià)是以犧牲畫質(zhì)細(xì)膩程度為代價(jià)的，因此只要在光線尚可，又能保證快門速度的前提下，感光度能調(diào)多低就調(diào)多低，以保證畫質(zhì)。

4. 攝影作品要具備哪些特點(diǎn)

首先，好的攝影作品應(yīng)該立意好，弘揚(yáng)正能量。我們必須弄清楚我們?yōu)槭裁匆?chuàng)作攝影作品，攝影作品有什么意義。如同文學(xué)作品、文藝作品一樣，作者想把生活中所見所思的現(xiàn)象，用一種手段，借助一定的平臺(tái)，讓公眾知悉，起到宣傳教育引導(dǎo)的效果。攝影的特點(diǎn)又具備它獨(dú)有特性，非常直觀地展示，讓讀者產(chǎn)生轟鳴。因此，好的攝影作品必須是能夠反映真善美、充滿正能量的作品。

第二、好的攝影作品應(yīng)該是表達(dá)方式恰當(dāng)，制作精良。攝影也好，攝像也好，我們務(wù)必有所選擇，制作精良。風(fēng)景類、人文類、影視類等，都要去劣存優(yōu)，注重細(xì)節(jié)。不少作品太商業(yè)化，粗造濫造。好多讀者很細(xì)心，會(huì)發(fā)現(xiàn)出現(xiàn)的問題。

第三、好的攝影作品應(yīng)該有好的視覺效果，叫人一看，耳目為之一新，能夠起到宣傳教育的作用。我前幾天發(fā)表了幾篇，很快被后臺(tái)所認(rèn)可。算不上好的作品，可我感覺到為許多讀者所接受，內(nèi)容涉及陪護(hù)老人孝順老人等，也有一些風(fēng)景照。如下圖，現(xiàn)予以分享，請(qǐng)師傅的批評(píng)指正。

5. 一幅好的攝影作品,需要具備哪些必備要素?

大多數(shù)攝影師對(duì)拍攝風(fēng)光照片并不熱衷。盡管我們認(rèn)為那些風(fēng)景照片近乎千篇一律，但是，這類題材的作品還是在被大量地拍攝。我們拿三分法規(guī)則去衡量別人的照片，然后將有用的成份融入到自己的風(fēng)光照片中去。有時(shí)，我們身背40磅重的攝影器材爬上一座山，僅僅是為了拍兩張照片；而在一次汽車旅行中，我們用一臺(tái) “傻瓜相機(jī)”就能拍上它20個(gè)膠卷。這難道就是讓我們?yōu)橹蹚澚搜娘L(fēng)光攝影嗎？

有人說，拍攝風(fēng)景不像拍攝人物那樣有那么多的麻煩事。果真如此嗎？試想你在拍攝一張“簡(jiǎn)單”的風(fēng)景照片時(shí)可能會(huì)遇到的問題：你不得不受天氣（好天氣也許會(huì)比壞天氣問題更多）、地理（太陽是不是肯定會(huì)在那個(gè)地方落下去）、生物學(xué)（植物是否處在最佳生長(zhǎng)期）、地形學(xué)（最佳拍攝點(diǎn)是在需要兩小時(shí)才能攀及的山脊上）等問題的制約……有時(shí)，拍攝人物使用的所有訣竅或技巧在這會(huì)兒似乎都派不上用場(chǎng)。當(dāng)然，拍花卉時(shí)，你可以借助反光板一類的器材來獲得更為理想的光線效果。但是，要想在風(fēng)光攝影中，把一座山的背陰面都照亮，可就不是打一盞燈所能辦到的了。

事實(shí)上，作為被攝體的風(fēng)景并不是完全是被動(dòng)的。如何表現(xiàn)這一題材，關(guān)鍵要看攝影師能否將自己豐富而強(qiáng)有力的想象力充分發(fā)揮出來。這也就難怪那么多的攝影師只滿足于拍攝一些標(biāo)準(zhǔn)的記錄性照片，而不是去創(chuàng)作作真正的風(fēng)光攝影作品。如果我們要想拍出風(fēng)光攝影的杰作，最終還是要好好向大師們學(xué)習(xí)。從他們的代表性作品里還能明顯地感受到他們的如下特點(diǎn)：

1. 耐心?？梢哉f沒有耐心的人是絕不可能成為一名好的風(fēng)光攝影師的。理想的光線是絕對(duì)不可能輕而易舉獲得的。至于說到耐心，它并不意味只是去消極地等待云開霧散，或是風(fēng)力再減小些。我們所說的耐心是指，當(dāng)你發(fā)現(xiàn)一處你認(rèn)為確實(shí)值得去拍的風(fēng)景，而這時(shí)個(gè)拍攝條件又很不理想，你會(huì)在當(dāng)天晚些時(shí)候再去拍攝，或者換一個(gè)季節(jié)，以至花上幾年的時(shí)間去等待合適的拍攝時(shí)機(jī)。例如，拉里·烏爾里克拍的“海灣里的百合”就是花了幾年時(shí)間才完 成的作品。作者在許多年前就在加利福尼亞州的一個(gè)公園里發(fā)現(xiàn)了此處景觀，但那時(shí)的拍攝條件總不盡人意。他希望在百合花盛開的時(shí)候拍攝，光線要柔和，又要沒有風(fēng)。經(jīng)過幾年的時(shí)間觀察，他終于等到理想的拍攝時(shí)機(jī)。烏爾里克所使用的相機(jī)是4X5大畫幅專業(yè)相機(jī)，配有90mm/F4.5的超廣角鏡頭，相機(jī)固定在三腳架上。所用的是ISO 50的富士維爾維亞膠片，曝光時(shí)間為1秒、光圈為F27。拍攝時(shí)，他又特意等了幾分鐘待大海涌上來的波滔沒有白色泡沫時(shí)才按下快門從而獲得了全部為藍(lán)色的海水作為簡(jiǎn)潔明快的背景，為整個(gè)畫面增添了幾分魅力。

2. 嘗試所有的拍攝角度。當(dāng)你從取景器里看去，被眼前迷人的景色陶醉時(shí)，你會(huì)認(rèn)為拍出來的將會(huì)是一張真正有價(jià)值的風(fēng)光照。接下來就要進(jìn)一步考慮：你所采用的拍攝角度只不過是圍繞被攝體所做的360度環(huán)行中的一個(gè)點(diǎn)而已。你怎么就能夠肯定只有你選定的這個(gè)位置、而不是其它什么地方是最佳的拍攝角度呢？有位攝影師就此提出了“環(huán)行思維”這一概念，在我們介紹的這些照片中都可以清楚地看到這些攝影大師運(yùn)用“環(huán)行思維”所產(chǎn)生的效果。而為了尋求最佳拍攝角度，環(huán)繞被攝影體行走的這個(gè)圓圈并不一定非得是水平的。它可能是一個(gè)高高的山坡，也可能是某條河道邊上的小石灘。

3. 做好準(zhǔn)備工作。假如你經(jīng)過一段時(shí)間的觀察，事先知道在清晨差一刻到六點(diǎn)時(shí)，遠(yuǎn)山處將會(huì)出現(xiàn)壯麗輝煌景象。那么，最好提前一小時(shí)做好拍攝準(zhǔn)備。帶上一切所需的東西，還有備用件，此外要帶上一個(gè)閃光燈和一塊手表。記得有一年年去喀什，想拍一張艾提尕爾清真寺的正面照片，在前一天的觀察過程中發(fā)現(xiàn)清真寺的正面是朝東向的，也就是說只有在上午的光線下才會(huì)拍到好的效果。但還有個(gè)問題是喀什的空氣中含灰量比較大，接近正午時(shí)間的拍攝會(huì)有霧蒙蒙的效果，所以我就選擇了采用清晨的第一縷陽光來拍攝。結(jié)果拍出來的片子畫面天空很藍(lán)，而且清晨的陽光帶有較暖的色調(diào)，進(jìn)一步強(qiáng)化了艾提尕爾清真寺墻壁的金黃色。

4. 熟悉你的器材。自然光線的變化常會(huì)使你的被攝體的情況也隨之發(fā)生瞬間的變化。在拍攝中，由于調(diào)整曝光補(bǔ)償?shù)氖д`，或把自動(dòng)聚焦開關(guān)當(dāng)成了曝光鎖定開關(guān)，因而錯(cuò)過了一次極好的拍攝機(jī)會(huì)，這些都是不可原諒的錯(cuò)誤。因此，要全面地掌握你所使用的器材。

5. 多拍幾張。在這些風(fēng)光攝影大師中，沒有一個(gè)人認(rèn)為采用包圍曝光是多余的。他們的想法是：只要方法沒有問題，就可能拍到理想的照片。而有的時(shí)候，稍微改變一下拍攝角度，或許會(huì)使效果就會(huì)截然不同，因此，不妨以不同的曝光組合和角度多拍幾張。如果你的曝光組合是合理的，那拍出的照片就不會(huì)被稱為“廢片”。

6. 要學(xué)會(huì)利用壞天氣。薄霧、陰云籠罩、風(fēng)暴在即......，這一切因素都是可以利用的，實(shí)際上，在我們所見到過的所有佳作中，有許多照片并不是在陽光明媚、晴空萬里的天氣條件下拍攝的。

7. 充分發(fā)揮自已的特殊想象力。這不單需要耐心、想象力、堅(jiān)韌的毅力，還有一半的運(yùn)氣。倘若你真想獲得風(fēng)光攝影的本領(lǐng)，你就應(yīng)該經(jīng)常去實(shí)踐......。有時(shí)你要試圖把三維立體空間感帶進(jìn)風(fēng)光攝影作品中，從而使自己的作品力避那種平淡、缺小縱深感的弊病。

8. 不要忽視附加器材的作用。的確，你就算是把閃光燈開足也不可能將整座山的背陰面都照亮，但是你可以用閃光燈作為輔助光將前景的細(xì)部加以表現(xiàn)。如果你有機(jī)會(huì)拍攝這種題材的照片時(shí)，就會(huì)發(fā)覺雖然只是簡(jiǎn)單地增加了一些前景細(xì)節(jié)，但是卻得到了一幅能夠給人以豐富聯(lián)想的作品。

9. 保持健康的體魄。從事風(fēng)光攝影是要消耗相當(dāng)大的體力的，這可不是病秧子所能承受得了的。如果你采用“環(huán)行思維”的創(chuàng)作方法，那就意味著你得環(huán)繞著被攝體走許多的路，有時(shí)甚至要走上一大圈。因此對(duì)于攝影者來說，一雙穿著舒服又適于遠(yuǎn)足的鞋子就顯得非常重要，如同所選用的照相機(jī)和三腳架一樣。要盡可能地不坐汽車，因?yàn)閺墓飞线h(yuǎn)眺風(fēng)景是拍不出優(yōu)秀的風(fēng)光攝影作品的。初試拍風(fēng)光的人可以留意一下，高速公路兩旁的景象通?？偸菬熿F蒙蒙的。

10. 通過實(shí)際拍攝去掌握構(gòu)圖。我們可以肯定地說，在這些攝影師中，沒有一個(gè)人在拍攝時(shí)是拿著三法規(guī)則去套用一切的。的確，許多照片都符合典型的構(gòu)圖法則。這些攝影師都十分清楚什么時(shí)候應(yīng)該打破這些法則。好的構(gòu)圖都是通過不斷觀察、用心領(lǐng)會(huì)、奇思妙想、勇于實(shí)踐才能完成的，而生硬地套搬構(gòu)圖法則是拍不出風(fēng)光攝影佳作的。

6. 攝影作品的要求和標(biāo)準(zhǔn)怎么寫

很多人說攝影是門技術(shù)，也是一門藝術(shù)。

其實(shí)說的特別對(duì)，首先你要認(rèn)識(shí)熟悉器材，以及器材的使用方法，保證照片能拍合格（構(gòu)圖準(zhǔn)確，對(duì)焦清晰），然后才能進(jìn)入一個(gè)進(jìn)階，把照片拍好（主題突出、有藝術(shù)性，繁簡(jiǎn)得當(dāng)）；

所以我們的攝影學(xué)習(xí)，也要從這兩個(gè)方面出發(fā)，下面就分開來簡(jiǎn)要說一下：

技術(shù)篇：夯實(shí)基礎(chǔ)，不要冒進(jìn)，厚積方能薄發(fā)

1、認(rèn)真閱讀說明書，了解你的攝影工具

“工欲善其事必先利其器”，不要上來就問怎么調(diào)參數(shù)之類的外行問題，首先要做的是認(rèn)真閱讀說明書，了解你的攝影工具。每個(gè)品牌的單反相機(jī)都有其自身的使用方法及特色。熟悉說明書對(duì)下一步具體操作打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。各種按鍵符號(hào)的功能含義要融匯貫通，相機(jī)的使用保養(yǎng)要牢記在心。

2、了解攝影三要素光圈、快門、感光度的關(guān)系。

光圈、快門、感光度是我們攝影中接觸到的最重的參數(shù)，這些參數(shù)決定了進(jìn)入相機(jī)的光線量的多少，而CMOS或底片感受了什么光線就產(chǎn)生什么畫面，感受光線正常與否就決定畫面的質(zhì)量。打個(gè)簡(jiǎn)單的比喻，光圈是自來水管的粗細(xì)，快門是打開水龍頭的時(shí)間長(zhǎng)短、感光度是水管的堵塞程度。此外還有白平衡，曝光補(bǔ)償?shù)纫恍┢渌⒄{(diào)參數(shù)。

3、了解鏡頭及一些攝影配件

鏡頭是攝影的眼睛，我們非常有必要掌握和使用好手中的鏡頭，在實(shí)際拍攝中鏡頭甚至比單反相機(jī)機(jī)身更重要。不要求貴求好，便宜一些的變焦鏡頭足夠攝影初級(jí)實(shí)用，熟練之后再求鏡頭升級(jí)。一些配件的使用可以使我們的拍攝更加得心應(yīng)手，比如：三腳架、閃光燈、濾鏡、快門線、反光板、柔燈箱等等。

藝術(shù)篇：提高審美，將拍照行為升華為攝影創(chuàng)作

1、提高審美和創(chuàng)意，增加藝術(shù)素養(yǎng)。

審美一般體現(xiàn)在影調(diào)、構(gòu)圖、色彩等方面。攝影是一門減法的藝術(shù)，要盡可能的在構(gòu)圖時(shí)減去與主體無關(guān)的東西，越簡(jiǎn)單的構(gòu)圖往往越容易成為經(jīng)典。審美和創(chuàng)意一部分靠天賦，另一部分靠后天培養(yǎng)。而后天的培養(yǎng)需要全方位的藝術(shù)學(xué)習(xí)，多看別人的攝影作品，多看經(jīng)典的美術(shù)/藝術(shù)作品，多讀文學(xué)書籍，都能增加人的藝術(shù)素養(yǎng)。

2、無后期不攝影，后期制作讓攝影作品錦上添花。

一張好的照片也許沒有進(jìn)行后期，但是進(jìn)行過后期的照片一般可以增加表現(xiàn)力，更能準(zhǔn)確表達(dá)你拍這張照片的意圖。既然要學(xué)習(xí)攝影那么一定要好好的學(xué)攝影后期軟件（Lightroom、PHOTOSHOP等），尤其是對(duì)于風(fēng)光片和藝術(shù)片，后期之后的作品或許讓你的朋友圈多1000個(gè)贊。

路漫漫其修遠(yuǎn)兮，攝影路上的探索無止境，永遠(yuǎn)有新的東旭值得我們?nèi)ヌ剿?，去學(xué)習(xí)！

我是秋盡江南，歡迎關(guān)注、評(píng)論和轉(zhuǎn)發(fā)！