1. viog鏡頭

一般人不會(huì)是用18的鏡頭來拍攝了。因?yàn)闀?huì)產(chǎn)生畸變效果。

2. vag鏡頭

監(jiān)控顏色變暗主要是這幾方面，一是連接視頻的信號(hào)線接觸不良，二就是顯示器燈管老化了，畢竟監(jiān)控顯示器是不關(guān)的，三就是信號(hào)線已經(jīng)損壞了傳輸出來的信號(hào)不好，所以你檢查一下這三方面看看，換個(gè)顯示器試試顏色有沒變化，

3. vivitar鏡頭

vivitar不是雜牌。是美國老牌子，但是已經(jīng)很沒落了，而且他的數(shù)碼相機(jī)都是貼牌的， 快門滯后的感覺狠嚴(yán)重，而且?guī)缀醅F(xiàn)在市面上流通的都是三手的相機(jī)或者洋破爛翻新的 。

歷史上也推出過眾多物美價(jià)廉的產(chǎn)品。其很多自動(dòng)對(duì)焦以及手動(dòng)鏡頭口碑不錯(cuò)，二手市場(chǎng)很受歡迎。

4. 35㎜鏡頭

當(dāng)然是全畫幅的d750好了，35mm是最佳人文焦段；配aps畫幅的d7200乘上1.5的系數(shù)實(shí)際焦距為52.5mm，實(shí)用性上不如前者。

5. 16～50鏡頭

看你拍什么了 一般來拍夜景需要大光圈的鏡頭50是定焦而且最大光圈1.8肯定受光量比1650好了這個(gè)還是3.5的光圈，但是5018拍的主題很單一啊 一般拍人像 微距什么的拍風(fēng)景的寬容度不行的。

6. 35～70mm鏡頭

可以，尼康單反口沒變過，到D850能接的上用，不過3570這顆不是什么好鏡頭，如果是2.8那顆恒定倒是還行，不過3570 2.8d因?yàn)殓R片膠合劑老化導(dǎo)致邊緣起霧，會(huì)影響畫質(zhì)。這是通病了。膠片時(shí)代光學(xué)與鍍膜設(shè)計(jì)能力與今時(shí)今日不可同日而語，除非情懷在線（那也建議玩一些經(jīng)典特色的定焦鏡頭），還是有新用新吧。如果一定要玩老變焦，建議選中長焦段，因?yàn)榻Y(jié)構(gòu)經(jīng)典，吃光小色散也小，比如AIS80-200 F4，撐4000萬像素全畫幅數(shù)碼沒問題。沒預(yù)算買AF長焦的時(shí)候，這顆我用了好久非常滿意。而需要盡量要避開超廣，廣角鏡頭。吃光大，色散重，邊緣弱，只有一個(gè)優(yōu)點(diǎn)，那就是膠片時(shí)代超廣都很重視畸變抑制，而非現(xiàn)在這樣重邊緣畫質(zhì)不重畸變，抑制交給機(jī)身矯正和后期矯正

7. 18～140鏡頭

18一140鏡頭屬于中低檔次

8. 24～120鏡頭

24-85是老頭，是24-70 的前代，焦段是屬于常用焦段，什么都能干，有廣角端有長焦端，微距也能勉強(qiáng)，成像質(zhì)量好，缺點(diǎn)是特點(diǎn)不明顯，長焦不夠長，廣角不夠廣，成像不如定焦24-120和28-300 是近些年流行的一鏡走天下的頭，有長焦有廣角，成像比24-70差很多，就是方便沒其他用處

9. vivitar鏡頭價(jià)格

1894年，奧地利檢測(cè)員薩姆弗拉格發(fā)現(xiàn)：當(dāng)被攝體平面、膠片平面、鏡頭平面這三個(gè)面的延長面相交于一直線時(shí)，即可得到全面清晰的影像，這個(gè)發(fā)現(xiàn)被稱作“薩姆定律”，后被廣泛用于技術(shù)攝影領(lǐng)域。這有別于縮小光圈所獲得的景深，而是即便在最大光圈下，得到的也是全清晰的影像。

十多年前有次給廣告公司拍廣告，其中有一塊電腦主板要求從45度角斜俯拍，而每個(gè)元件和印刷電路板上的字跡全部都得清晰。我用遍了能找到的各種鏡頭，光圈收到最小還是辦不到。而客戶方拿出的日本的畫冊(cè)的確是全清晰的。在那個(gè)連攝影書籍都難得買到的年代，哪里知道它是用技術(shù)相機(jī)拍攝的啊......這事兒以后就成了我的一個(gè)心結(jié)，以至于當(dāng)知道還有種相機(jī)叫做“技術(shù)相機(jī)”后，毫不猶豫地買了我的第一臺(tái)4x5雙軌機(jī)——皇冠格拉菲，題圖照片就是當(dāng)年用4x5反轉(zhuǎn)片拍的。直至今日，我還收藏著林好夫和富士680技術(shù)相機(jī)。

大、中畫幅技術(shù)相機(jī)均有平移和偏擺調(diào)整功能，它利用的是鏡頭像場(chǎng)的邊緣部分的斜角透視，因此可選用鏡頭的像場(chǎng)要足夠大。平移功能能夠改變景物的透視關(guān)系，因而廣泛地運(yùn)用于建筑攝影中矯正樓體下大上小等狀態(tài)，而偏擺功能則主要用于“薩姆拍攝”，獲得“全景深”的影像。

當(dāng)數(shù)碼相機(jī)全面取代了一般膠片相機(jī)，而大畫幅數(shù)碼后背又是我等貧民所不敢奢求的，在普通單反數(shù)碼相機(jī)上實(shí)現(xiàn)這些技術(shù)調(diào)整就成了一個(gè)夢(mèng)想。我也曾買過大畫幅相機(jī)的135數(shù)碼轉(zhuǎn)接板，還是因?yàn)槁闊┒艞壛?。曾一起玩過大畫幅而主攻建筑攝影的老哥L君更是花1.3萬大元買來了佳能24mmTS-E移軸 鏡頭 。

“讓普通鏡頭搖頭”——網(wǎng)絡(luò)讓這個(gè)愿望實(shí)現(xiàn)起來竟然是這么容易。近來一種移軸接環(huán)在淘寶等銷售。它介于鏡頭和機(jī)身之間，具備平移和搖頭功能，讓普通鏡頭變成了移軸鏡頭。最貴的當(dāng)屬哈蘇的， 價(jià)格3.9萬元，其次是德國的MiREX，價(jià)格是3、4千元；同時(shí)具備平移和搖頭功能的國產(chǎn)品牌接環(huán)需要1800元左右，而單獨(dú)具備平移或者搖頭功能的，則只需要幾百元。平移功能所取得的改變透視效果在后期ps里很容易實(shí)現(xiàn)，而全景深的效果是目前為止還沒有哪個(gè)軟件能夠做到的。我選擇了單一功能的搖頭接環(huán)。

用轉(zhuǎn)接環(huán)實(shí)現(xiàn)技術(shù)調(diào)整有兩個(gè)前提：一是所用鏡頭的像場(chǎng)要大于相機(jī)的CCD（CMOS），二是鏡頭的像面距要大于機(jī)身的法蘭距。也就是說：135全幅機(jī)身上必須用120畫幅的鏡頭，這個(gè)比較麻煩了，120鏡頭分辨率一般都不及135鏡頭，畫質(zhì)好的康泰時(shí)645和哈蘇的蔡司鏡頭都價(jià)格不菲。另一個(gè)選擇是135全幅的鏡頭用在APSC畫幅機(jī)身上，接環(huán)的距離加上鏡頭的像面距，也只有單電相機(jī)可以承接了。 我毫不猶豫地選擇了EOS轉(zhuǎn)SONY NEX的接環(huán)，這樣可以說通吃我手頭的大部分各種卡口的鏡頭了。接環(huán)回來只在桌上和室內(nèi)試拍了一下，還沒拿出去實(shí)地拍攝呢，今天天氣不錯(cuò)，便到湖邊試拍了幾張：

機(jī)身sony nex5c，鏡頭vivitar28mm2.8，還是從桌面的試鏡開始吧：上圖沒用搖頭功能，光圈f2.8，只有中間部分的字跡是清晰的，上下兩端模糊了。下圖向下偏擺鏡頭，邊調(diào)整焦距，直至全清晰：

接環(huán)是可以360度旋轉(zhuǎn)的，每30度有定位。以下上圖為反向偏擺，故意虛化左右影像；下圖為向左偏擺，直至畫面全清晰：

室外換了賓得77mm1.8“二公主”，光圈f2.8，前者焦點(diǎn)調(diào)在人身上，近景的花兒全糊了；后者向下偏擺鏡頭，同時(shí)調(diào)整焦距，直至前后景全清晰：

向右偏擺接環(huán)，柱子基本全清晰：

向左偏擺接環(huán)，只要中間的清晰：

回到vivita28mm2.8，仍然全開光圈，前者向下偏擺，全清晰，后者還原偏擺角度，只有近景清晰：

這排欄桿在畫面中是斜向排列的，于是采用了向左下角斜向偏擺接環(huán)，前者為偏擺的，后者是取消偏擺的：

初試接環(huán)，還沒有摸到調(diào)整規(guī)律。與大畫幅相機(jī)不同的是，技術(shù)相機(jī)多半可以鏡頭平面和膠片平面同時(shí)調(diào)整，而這種接環(huán)只是讓鏡頭搖頭偏擺了。在實(shí)際拍攝中，要用薩姆定律獲得全景深的影像，在偏擺調(diào)整后，自然還是要收縮光圈的，因而細(xì)微的誤差并不要緊。