24-105mm這個焦段可以說是各家全畫幅套機鏡頭的標配（尼康是24-120mm），群眾基礎(chǔ)相當(dāng)夯實，所以當(dāng)佳能發(fā)布EOS R的時候，套機鏡頭也不免俗地沿用了這個焦段，作為平民紅圈代表作之一，在EOS R上的表現(xiàn)會是如何？這個套頭有什么設(shè)計特點？以下就來簡單回答這些問題吧。
從MTF到鏡頭結(jié)構(gòu)可以很清晰的看到：RF版和EF版似乎沒什么差別，幾乎就是一個小改版的移植，但其實設(shè)計區(qū)別還是挺多的，外觀上最大區(qū)別在后端，RF版的最后一片鏡片明顯增大，當(dāng)然開孔也自然會更大。
這個設(shè)計的目的在此前EOS R的測試中也提到過了：因為法蘭距大幅縮短，出瞳孔設(shè)計更靠后（從鏡頭后面看光圈開孔相對更小），就需要結(jié)合大直徑鏡片來實現(xiàn)出瞳光線與傳感器之間的夾角不會過大，避免傳感器微透鏡設(shè)計和機內(nèi)處理算法過于繁瑣。
為凸顯區(qū)別，光線走向、傳感器、鏡片相對尺寸沒有畫特別準確，理解其意即可。圖1就是采用大直徑最末鏡片設(shè)計的無反鏡頭，因為法蘭距短+出瞳靠后，最后使用大尺寸鏡片可以讓光線走勢更趨近平和，如果最后用小尺寸鏡片就成了圖2，可以看到為了照顧邊緣，光線就需要較大幅度的轉(zhuǎn)折，增加復(fù)雜度。圖3則是單反鏡頭的設(shè)計，法蘭距長，鏡后距也長，邊緣光線夾角先天比較小。
法蘭距短相對會更有利于做短，RF版比EF版短了差不多1cm，重量輕了接近100克，但鏡頭直徑是一樣的，前鏡組直徑是一樣的，濾鏡都是77mm，最近對焦距離和放大倍率也是一樣的。不同點是驅(qū)動馬達從環(huán)形USM換成了NANO USM，光圈從10片變成了9片。
NANO USM應(yīng)用在RF24-105上體現(xiàn)出的是無反時代將機械部件電子化的大方向，RF版在鏡身縮短的同時還要塞入特有的鏡頭控制環(huán)，也自然就沒有空間去擺放環(huán)形USM，當(dāng)然本身它并沒有特別健身級別的大尺寸鏡片，NANO USM扭矩足夠了，但帶來的操作差異就是鏡身上沒有對焦標尺，而是改到EOS R機身顯示上去了。
除此之外因為NANO USM與對焦環(huán)不是機械連接，斷電后擰對焦環(huán)對焦鏡片是不會旋轉(zhuǎn)移動的，而環(huán)形USM則天生就可以，表象上來看這對拍攝不會有太大影響，但深遠來看這算是一個未來大趨勢，也有利于輕巧化設(shè)計。
而改用9片光圈葉可以換來18星芒，但代價是光圈不那么圓，哪怕是F4全開拍攝點光源也能看到明顯的星芒。
但好在我們拍攝人像一般會使用長焦端，在105mm F4下以較近距離拍攝時，虛化效果也還過得去，但光斑素質(zhì)比較一般，內(nèi)部有很明顯的洋蔥圈，雖然減了一片非球面加了一片UD，從光斑上也能看到比較邊緣軸向色差。除此之外像場邊緣的光斑有很明顯的口徑蝕，極限邊緣會有一點遮擋。
結(jié)合機身校正后的色差抑制相當(dāng)強悍，高反差物體的焦內(nèi)基本不會出現(xiàn)倍率色差，軸向也并不算特別明顯，這種恒定小光圈變焦鏡頭在這方面也是先天就比較容易做補償，并不算意外。
還有一個重點就是沿襲了光學(xué)防抖技術(shù)，CIPA技術(shù)達到了5檔，但看過我此前CIPA標準解析的朋友應(yīng)該會意識到這也僅僅只能作為一個參考，很多時候抖動的幅度和力度都會超過標準，光學(xué)防抖的實用性在EF卡口上已是久經(jīng)考驗，而EOS R因缺乏機身防抖技術(shù)而被廣泛吐槽，這里可以簡單說一說兩者在各自的時代特點。
光學(xué)防抖與機身防抖雖然目的一致，但在設(shè)計上有著顯著的區(qū)別，光學(xué)防抖是鏡頭內(nèi)置的壓電角速度傳感器捕捉拍攝動態(tài)后，驅(qū)動補償鏡片位移來實現(xiàn)，在單反時代這個設(shè)計是很有用的，既有利于降低畫面模糊的幾率，同時也有利于進行穩(wěn)定的光學(xué)取景，對長焦鏡頭來說格外適用，除此之外也比較容易設(shè)計不同的防抖模式。而且在弱光環(huán)境下光學(xué)防抖也能提供穩(wěn)定的入射光線以分配給獨立測光與對焦單元，因此即便是成本較高，也有一些副作用，但在單反時代，光學(xué)防抖一直是各家的必爭之地。
機身防抖則是反向思維，當(dāng)物的位置發(fā)生移動時，直接移動成像面去匹配它不就完了？甚至還能實現(xiàn)光學(xué)防抖不能做到的旋轉(zhuǎn)、傾斜等等，但這種類似反向移軸的形式同時也就要求鏡頭像場更大，才能通過移動傳感器位置的方式來實現(xiàn)補償。很顯然，光學(xué)防抖的很多機制是服務(wù)于單反結(jié)構(gòu)特性的，無反時代取景、對焦、測光全都在傳感器上，光學(xué)防抖的附加作用就不那么明顯了，但它防抖的基本實用性是依然存在的，如果可以的話，我還是更希望能看到混合型，當(dāng)然這個類型對整體設(shè)計和算法有一定的要求。
之前有看到部分文章以卡口直徑為論據(jù)，批駁索尼機身防抖存在限制，這個說法實在有點太Nave了，因為鏡頭把光線傳遞到傳感器的方式與我們?nèi)庋壑苯佑^察有著明顯的區(qū)別，擰下鏡頭以正常觀看距離直接觀察傳感器就類似于一個法蘭距和出瞳都超遠的鏡頭，在這個距離下傳感器想要不被遮擋，位移幅度自然更小，但無反鏡頭都是短法蘭距設(shè)計，最末鏡片甚至可以插到卡口內(nèi)去。
直接觀察的視線走勢就是紅色虛線，傳感器往上補償時會形成邊緣遮擋，但對鏡頭光線來說并非如此，黑色虛線就是鏡頭出射光線，很明顯，它能夠正確抵達傳感器邊緣。如果你有帶機身防抖的機器不妨自己撥動一下傳感器，對比一下不同觀看距離就一目了然了。所以卡口大小對機身防抖上限的影響并沒有那么大，內(nèi)部空間、鏡頭設(shè)計、防抖方式、散熱設(shè)計、卡口內(nèi)布局等等其實更關(guān)鍵（大直徑卡口的單反也出現(xiàn)過內(nèi)遮擋的問題），尼康Z卡口做到了足足56mm，但機身防抖也是5級，而且可以斷定在未來很長時間內(nèi)這個增速都會很慢?，F(xiàn)在驅(qū)動防抖進化的一大核心動力是視頻，在總有效像素越來越大的時代，非全像素超采+電子防抖應(yīng)該也會占據(jù)一席之地，所以未來的可能性是很開放的。
其實從結(jié)果來看，真正的強力防抖是全景，本質(zhì)上來說防抖技術(shù)主要針對的是固定機位時的搖擺動作，而全景是全視野覆蓋，怎么搖也搖不出三維空間吧，原理就類似于你眼睛盯著手機然后上下左右搖晃腦袋，也依然能清晰屏幕上的文字一樣（人眼視角存在很大的冗余），所以全景相機上唯一能看到的是位移產(chǎn)生的透視變化，而且因為全視野的關(guān)系，透視變化的幅度敏感度也比較低，先天就更容易做防抖，比如Insta360 One X這種直接把相機丟出去，后期再選擇對焦物體重新取景的。
