1. 攝影黑化

步驟/方式1

打開華為手機(jī)相機(jī)人像拍攝，點(diǎn)擊效果。

步驟/方式2

進(jìn)入頁面后，點(diǎn)擊劇場光。

步驟/方式3

進(jìn)入頁面后，打開燈光即可拍攝全黑背景。

2. 攝影如何背景黑化

可以通過調(diào)整相機(jī)設(shè)置實(shí)現(xiàn)拍攝黑化背景圖。首先要選擇帶有大光圈的鏡頭，例如f/1.8或f/2.8的鏡頭，這樣可以讓背景虛化，突出主體。

然后，在相機(jī)設(shè)置中將ISO調(diào)整到較低的水平，這樣可以降低噪聲，保證畫質(zhì)清晰。

接下來，在攝影模式中選擇“人像”或“景深優(yōu)先”模式，這樣可以更好地控制深度范圍，使得主體清晰而背景模糊

3. 黑色攝影師

主要是成本原因。這款手機(jī)雖然暢銷，但成本也較高。

首先是產(chǎn)品力方面，這部手機(jī)在設(shè)計(jì)上打破了消費(fèi)者對手機(jī)外觀的刻板印象，在保留高辨識(shí)度「環(huán)形山」鏡頭模組的同時(shí)，用上了難度較高的拼接工藝，將具有金屬質(zhì)感的玻璃和黑荔枝皮革完美融合，打造出復(fù)古經(jīng)典的形象，給消費(fèi)者一種使用老式相機(jī)的感覺。

4. 攝影界黑話

那肯定有區(qū)別啊，看價(jià)格就知道不一樣了。其實(shí)“紅圈”（L頭）就是佳能采用了螢石鏡片的鏡頭的一種攝影界“黑話”罷了，L頭一般素質(zhì)比較高，除了“小三元”這幾支恒定F4光圈的鏡頭外，一般價(jià)格都比較昂貴，但成像質(zhì)量和耐用性都比較讓人放心。

新的這支24-105，最大光圈不是恒定的F4，變成F3.5-F5.6，標(biāo)識(shí)了STM表示這指鏡頭采用了佳能的STM馬達(dá)，STM大概可以這樣理解，即介乎于機(jī)械馬達(dá)與超聲波馬達(dá)之間的速度，接近或相當(dāng)于超聲馬達(dá)的寧靜程度。其實(shí)像這種鏡頭一看就知道是L頭對應(yīng)的經(jīng)濟(jì)版，給用戶多一個(gè)選擇，我覺得是好事，如果你需要這個(gè)焦段的鏡頭，那么我覺得剩下看看自己預(yù)算就知道怎么選擇了。

5. 黑化相機(jī)

1、在手機(jī)中打開激萌相機(jī)，然后點(diǎn)擊下方的視頻的選項(xiàng)進(jìn)入。

2、進(jìn)入錄制視頻界面，我們選擇貼紙的選項(xiàng)。

3、在貼紙中，我們點(diǎn)擊熱門分類，然后找到這個(gè)眼神的特效圖標(biāo)。

4、點(diǎn)擊應(yīng)用后，頁面會(huì)提示我們眨眼觸發(fā)黑化，我們點(diǎn)擊下方的錄制按鈕。

5、錄制后，可以看到自己的眼部應(yīng)用特效的正常的妝容，這個(gè)特效自帶的有音樂。

6、通過眨眼，可以看到眼神會(huì)黑化為另一種特效，很具有玄幻色彩。

7、錄制完畢后，點(diǎn)擊下方的下載選項(xiàng)保存視頻，然后進(jìn)入抖音上傳即可。

6. 攝影師黑話

1.貝利葉一家

農(nóng)場主貝利葉夫婦和他們的兒子都是聽障，日常工作和生活都要依靠女兒寶拉充當(dāng)手語翻譯。寶拉的音樂老師發(fā)現(xiàn)了她的天賦，鼓勵(lì)她去參加法國電臺(tái)的歌唱比賽。向往著去巴黎繼續(xù)音樂之路的寶拉將與家人分離。這個(gè)人生必經(jīng)的成年禮，對于貝利葉一家有著更為特殊的意義。

2.白日夢想家

　　沃特.密提是一名在《生活》雜志工作了16年的膠片洗印經(jīng)理，他性格內(nèi)向，甚至無法跟心儀的同事謝莉爾開口搭訕，面對生活他像個(gè)旁觀者，時(shí)?！胺趴铡弊霭兹沼⑿蹓簟Ｖ钡接幸惶旃颈徊①?，雜志需要做最后一期的封面，而封面成功與否的關(guān)鍵是找到狂野攝影師尚恩的一卷膠片，沃特終于開口搭訕謝莉爾，并在她和母親的鼓勵(lì)下踏上真正的冒險(xiǎn)之旅。

3.麥兜故事

　　麥兜，一個(gè)長得不帥頭腦平平的小朋友，和媽媽麥太，在香港一個(gè)叫大角咀的地方過著并不富裕卻很快樂的生活。從麥兜帶著媽媽的期望來到世界那一刻開始，他的腦海中一直飄滿七彩幻想的泡泡。麥兜，和春田花花幼兒園的小朋友們一起，陪著我們，簡單的在愛的呵護(hù)下慢慢長大。

7. 攝影黑化意思

1、巧借光位拍攝，順光的光位下背景顏色鮮艷，很難拍出想要的深色背景，但在逆光的光位下光比變大，背景很容易被拍攝成暗色，側(cè)逆光下調(diào)整角度能拍出深色的背景；如果是正向逆光拍攝，光源應(yīng)該需要高于或者低于手機(jī)鏡頭。

2、選擇深色背景，拍攝不一定要純黑色背景，選擇深色的背景更容易出效果，背景可以是一張黑色布、一片暗色的樹叢、暗色的墻壁甚至是一片陰影，目的是突出主體鮮明的顏色，產(chǎn)生強(qiáng)烈對比。

3、測光的位置，打開專業(yè)模式，點(diǎn)擊最左邊的“點(diǎn)測光”按鈕對亮部進(jìn)行測光，此時(shí)相機(jī)會(huì)自動(dòng)壓暗光線，使照片比實(shí)際曝光更加暗。這一步的是只對主體進(jìn)行測光，從而拉大光比，主體之外的其他景物元素被壓暗隱藏。

4、減少曝光補(bǔ)償，如果照片仍然顯得有點(diǎn)“灰舊”感，可以嘗試減少曝光補(bǔ)償（EV）將EV值調(diào)低。深色背景面積越大，曝光補(bǔ)償（EV）數(shù)值也應(yīng)該越小。

8. 攝影圈的黑話,你懂幾個(gè)? (:器材庫)

《鬼吹燈》作者在結(jié)束后對本書的中肯評價(jià) 　　我寫的《鬼吹燈》這部書前后兩部，共計(jì)八冊，順序依次是《精絕古城》、《龍嶺迷窟》、《云南蟲谷》、《昆侖神宮》、《黃皮子墳》、《南海歸墟》、《怒晴湘西》、《巫峽棺山》。 　　從2006年2月份開始，直至2008年2月底，前前后后總共寫了整整兩年時(shí)間，約有兩百萬字的篇幅。這期間付出了很多，但同樣也有很大的收獲。通過這部書，認(rèn)識(shí)了很多的朋友，這其中有見過的，也有沒見過的?？梢哉f如果您喜歡我的這部書，咱們就應(yīng)該算是朋友了，在此請?jiān)试S我由衷地感謝你們，能和許多人分享我寫的故事，對我而言是最大的快樂。今天在全本結(jié)稿之際，我想對《鬼吹燈》全的創(chuàng)作過程做一次簡單的回顧，獻(xiàn)給喜歡《鬼吹燈》的讀者朋友們。 　　常被人問起自己覺得哪一卷最滿意，所借《鬼吹燈》完結(jié)之際也來個(gè)“導(dǎo)演自評”。作為作者，自己評價(jià)一下自己的作品，也是一件很有趣的事情。 　　全套八卷故事，每一卷的核心元素與題材都不相同，想表現(xiàn)的內(nèi)容也有所區(qū)別。在連載的過程上，每天只能寫幾千字，由于時(shí)間限制和個(gè)人喜好的原因，對于已經(jīng)寫過的部分基本上從未進(jìn)行修改，而且始終沒有故事大綱，到現(xiàn)在還不知道大綱是什么，對我而言，自己也不清楚下一章會(huì)出現(xiàn)什么意想不到的情況，許多都是即興發(fā)揮，這是創(chuàng)作過程中很大的樂趣。 　　很難說這八卷中有哪能一卷是我自己最滿意的，每一卷都有很滿意的章節(jié)和橋段；但在我自己看來，每一卷也都同樣存在著不足和缺陷，如果重新修改一遍，會(huì)好很多，可是那樣一來難免會(huì)有匠氣，也就失去了即興創(chuàng)作的樂趣。 　　下面按照創(chuàng)作順序逐冊講評，包括每一冊的特點(diǎn)和創(chuàng)作過程、出場的人物和背景，以及自認(rèn)為滿意和存在缺陷不足的章節(jié)。 　　《鬼吹燈》是一部探險(xiǎn)小說，根源于易學(xué)的風(fēng)水，是貫穿其中的經(jīng)脈。雖然書中包含著眾多元素，但只有“探險(xiǎn)”二字能概括其精髓，絕非單純的盜墓小說，也絕不是恐怖靈異和老掉牙的推理懸疑小說。古墓只是故事中探險(xiǎn)的憑借，本書所講述的，是一系列利用中國傳統(tǒng)手藝和理論來進(jìn)行的冒險(xiǎn)旅程。 　　《精絕古城》 　　《鬼吹燈》第一部第一卷《精絕古城》，可以分為前后兩個(gè)部分，前半部分截止到野人溝黑風(fēng)口的地下軍(是)事要塞，主要是一個(gè)框架、平臺(tái)的搭建，并沒有什么與主線關(guān)系明確的線索。這半部是想寫成民間傳說、鄉(xiāng)村野談那種類型。所謂民間故事的類型，我感覺大概就是僵尸和黑驢蹄子那種深山老林里的傳說。 　　從考古隊(duì)進(jìn)入沙漠尋找精絕古城開始，觸及到了鮮明的地理文化元素，西域沙漠、孔雀河、雙圣山、三十六國、樓蘭女尸、敦煌壁畫，提到這些元素，一股神秘的氣息撲面而來，所以在精絕古城這部分，我是將神秘感作為了故事核心，到最后精絕女王也沒露面，她算是神秘到底了。這一卷中涉及到了一些考古解謎之類的元素。 　　作為最初的一卷，現(xiàn)在來看最大的缺陷，就是有些部分寫得過于簡單和潦草了，邏輯比較松散，隨寫隨編，完全沒有考慮后面的故事如何展開；滿意的地方是描寫和敘述比較真實(shí)、生動(dòng)。 　　看起來很真實(shí)很鄉(xiāng)野很神秘的風(fēng)格，是我在寫第一卷的時(shí)候，最想表現(xiàn)的內(nèi)容。 　　說到“真實(shí)”，就想起常被問到這樣一些問題：《鬼吹燈》寫的是不是真事？出現(xiàn)了那么多名詞、術(shù)語、地理、風(fēng)水，不懂的人根本寫不出來，這些內(nèi)容究竟是真實(shí)的還是虛構(gòu)的？ 　　首先我想說《鬼吹燈》是故事，是小說，絕不是紀(jì)實(shí)文學(xué)，也不是回憶錄，真真假假摻合在了一處，如果要區(qū)別真實(shí)與虛構(gòu)，只有具體到某一個(gè)名詞或某一段情節(jié)，才分辨得出。 　　比如在野人溝這一部分的故事中，地點(diǎn)是虛構(gòu)的，但作為場景的關(guān)東軍地下要塞卻是真實(shí)存在的，至今在東北內(nèi)蒙古等地仍有遺址保存下來，據(jù)說當(dāng)年的興安嶺大火，便是由于關(guān)東軍埋藏的彈藥庫爆炸引發(fā)。 　　關(guān)于名詞和術(shù)語，有必解釋一下，《鬼吹燈》中稱盜墓為“倒斗”，和稱陪葬品為“冥器”一樣，這些特殊的行業(yè)名詞是現(xiàn)實(shí)中確實(shí)存在的；而稱古墓中的尸體為“粽子”，則完全是我個(gè)人原創(chuàng)虛構(gòu)的，以前從沒有這種說法。 　　再舉一個(gè)例子：書中描寫摸金校尉要配戴摸金符，才可以從事盜墓活動(dòng)。摸金校尉這個(gè)名詞是三國時(shí)期就有的，但并沒有作為傳統(tǒng)行業(yè)流傳下來，僅存在了幾十年，一切關(guān)于摸金校尉的傳統(tǒng)行規(guī)，包括在東南角點(diǎn)蠟燭，以及雞鳴燈滅不摸金的鐵律，都是我個(gè)人編造虛構(gòu)的，不屬事實(shí)，世界上也從來不曾有過摸金符這種東西，原型也沒有，希望讀者朋友們明覽，不要被我的故事誤導(dǎo)了。 　　類似的例子在《鬼吹燈》這部書中數(shù)不勝數(shù)，每座古墓和冒險(xiǎn)地點(diǎn)的歷史背景、各種神秘動(dòng)植物的原型和風(fēng)水玄學(xué)、民俗地理等等，都有真有假，更多的是虛實(shí)混合，而且內(nèi)容會(huì)根據(jù)故事情節(jié)的需要調(diào)整，如果要全部說明，絕不是三五天能講清楚的，在此就不多做講解了。 　　《龍嶺迷窟》 　　《鬼吹燈》第一部第二卷《龍嶺迷窟》，實(shí)際上這卷故事，分為了三個(gè)部分，一是龍嶺倒斗發(fā)現(xiàn)西周幽靈冢，二是摸金校尉黑水城尋寶，三是石碑店棺材鋪獻(xiàn)王痋術(shù)浮出水面。雖然一卷中有三個(gè)故事，但在本卷中，我主要想突出驚悚這一核心元素。也許有人說《鬼吹燈》是驚悚小說，其實(shí)我覺得完全不是，整體上和“恐怖”關(guān)系不大。如果說到驚悚，我想驚悚只是本書諸多元素之一，并非主要元素。懸念迭出的只有《龍嶺迷窟》這一卷，到處是傳統(tǒng)話本令人窒息的扣子，這是聳人聽聞的一卷。 　　寫《龍嶺迷窟》的時(shí)候，我開始考慮整體故事的構(gòu)架，為了將前兩卷與后面的內(nèi)容連起來，就安排了一些大篇幅的插敘，這就是鷓鴣哨拜師、納投名狀，盜南宋江古墓，然后與了塵長老，以及托馬斯神父一同前往黑水城探險(xiǎn)的事跡。 　　《鬼吹燈》的副標(biāo)題是“盜墓者的詭異經(jīng)歷”，這就是說以摸金的事跡為主，但作為暗線，搬山道人和卸嶺力士等其余盜墓者的故事也開始逐漸出現(xiàn)，并且確定故事的線索將圍繞著無底鬼洞展開，所以《龍嶺迷窟》的作用類似于穿針引線。在本卷中大篇幅的插敘是為了調(diào)整思路，通過民國時(shí)期的傳說，來檢驗(yàn)一下自己駕馭不同年代背景的文字能力，可以說是在摸索中前進(jìn)。 　　在這一卷中，個(gè)人比較滿意的是燈影、槨異、懸魂梯，以及野貓、雞鳴燈滅不摸金這幾章，存在較大缺陷的則是鉆魚骨廟盜洞、西廈黑水城通天大佛寺這兩部分，因?yàn)橛?jì)劃要寫到一百萬字，因此放慢了故事的節(jié)奏，另外說明一下，因?yàn)槊刻煸谄瘘c(diǎn)更新，為了給網(wǎng)絡(luò)盜貼增加一些阻力，從這一卷開始用了不少生癖字。 　　《云南蟲谷》 　　《鬼吹燈》第一部第三卷《云南蟲谷》，寫這卷故事的時(shí)候正好是在看世界杯，印象尤其深刻，是對精力、體力、毅志品質(zhì)的一次嚴(yán)峻考驗(yàn)。云南獻(xiàn)王墓這一卷中以探險(xiǎn)作為核心。我個(gè)人很喜歡看電影，曾經(jīng)非常喜歡《深淵》和《異形》。所謂的探險(xiǎn)，是探索加冒險(xiǎn)，后來看到翻拍版《金剛》的預(yù)告片，有一段探險(xiǎn)隊(duì)利用轉(zhuǎn)盤式?jīng)_鋒(搶)槍，同山谷里蜈蚣惡(占)戰(zhàn)的橋段，超級(jí)喜歡這種場面。老式裝備的探險(xiǎn)隊(duì)，皮劃艇漂流、墜毀的空(君)軍飛機(jī)殘骸、幽靈般的摩爾斯信號(hào)、芝加哥打字機(jī)、千萬年不死的巨型昆蟲、吞噬萬物的尸洞效應(yīng)、在自然環(huán)境惡劣的叢林和化石洞穴中披荊斬棘，于是云南蟲谷就啟動(dòng)了，完全是藏寶圖式的傳統(tǒng)探險(xiǎn)元素，里面加有一引起奇怪的靈異和科幻色彩，這是新舊冒險(xiǎn)元素相互結(jié)合的一卷。 　　在《云南蟲谷》中，故事類型全面轉(zhuǎn)向“探險(xiǎn)”。本卷出場人物較少，主要篇幅用于講述險(xiǎn)惡的地形和各種詭異的陷阱。對于陳瞎子貢獻(xiàn)的人皮地圖，開始的時(shí)候在我腦中并沒有什么概念，覺得怎么離奇就怎么安排了，隨著寫作的推進(jìn)，把這一個(gè)個(gè)謎團(tuán)揭開，自己也覺得有些驚訝，最早設(shè)計(jì)的獻(xiàn)王墓，是一個(gè)只有在天崩時(shí)才會(huì)被人進(jìn)入的古墓。還曾異想天開，有一架大型客機(jī)墜毀在摸金小隊(duì)面前，從而撞開了古墓的大們，但后來一想到還有許多朋友今后要坐飛機(jī)出門，這么寫可能不太好；加上在幽靈信號(hào)一段中，使用了抗戰(zhàn)時(shí)期美（mi）國援華空(君)軍的運(yùn)輸機(jī)，所以最后就把天崩描述成幾十年前附毀的轟(乍)炸機(jī)了，這種情節(jié)上的重力感和命運(yùn)感是我自己也無法提前預(yù)測的。 　　這一卷我比較滿意的部分，是對于虛構(gòu)的痋術(shù)的創(chuàng)造，終于能自圓其說了，自己還是很佩服自己的，另外葫蘆洞、天坑深潭、霍式不死蟲、鬼信號(hào)這幾段也覺得非常滿意。 　　但此卷篇幅較長，存在缺陷的地方也是很多，主要是節(jié)奏控制得不是太好，最不滿意的是寫到后面忘了前邊埋的一些線索，導(dǎo)致脫離的時(shí)候沒有用到。 　　《昆侖神宮》 　　《鬼吹燈》第一部第四卷《昆侖神宮》充滿了神話色彩。中國地大物博，不同的地域，孕育出不同的文化與傳說。凡是中國神話必定離不開昆侖山，它是天地的脊骨、祖龍發(fā)源之地、西王母的神宮、北方妖魔的巢穴，昆侖離開了神話傳說似乎就不能稱之為昆侖了。古籍上記載著昆侖西王母的真實(shí)形象是個(gè)怪物，我個(gè)人想象可能是條大魚，曾在自然博物館中看過世界上最大的淡水魚，感覺真的像龍一樣。 　　這一卷的情節(jié)涉及到格薩爾王傳說。制敵寶珠的英雄大王史詩，本身就是一篇神話色彩很強(qiáng)烈的說唱長詩，所以在昆侖山這一篇中，揉入了許多接近神話的另類元素。風(fēng)蝕湖的魚王、無量業(yè)火、乃窮神冰、大黑天擊雷山、水晶自在山、惡羅海城、災(zāi)難之門，這場冒險(xiǎn)光怪陸離如同進(jìn)入了幻界。《昆侖神宮》是如同在神界中冒險(xiǎn)的一卷，雖然神話元素眾多，但還是保持了一貫的原則，盡量向真實(shí)世界靠攏，當(dāng)然不會(huì)有飛天入地、長生不死、神仙符咒那種真正的神話。 　　由于時(shí)間安排與合同的原因，《鬼吹燈》的第一部在《昆侖神宮》后，就算結(jié)束了，最后的結(jié)局處是在北京的北海公園，屬于完美大結(jié)局。起點(diǎn)中文網(wǎng)最后一章234章中完整收錄了全部內(nèi)容，實(shí)體書更是完璧無缺，當(dāng)然這個(gè)大結(jié)局只屬于第一部。 　　在《鬼吹燈》第一部的前四冊中，我個(gè)人最喜歡的情節(jié)，就出現(xiàn)在西（分開）藏，但出于篇幅的問題，那部分被收錄在了實(shí)體書云南卷的最后，是描寫胡八一參軍不久，在西（分開）藏月夜下的荒廢寺廟中，同鐵棒喇（馬）嘛惡戰(zhàn)狼群的一部分，其實(shí)這幾章無論如何都應(yīng)該算在最后的西（分開）藏之卷里。 　　最不滿意的部分是這部分節(jié)奏沒控制好，導(dǎo)致最后進(jìn)入鳳凰宮的時(shí)候已沒篇幅展開。 　　2007年3月，臨時(shí)決定寫《鬼吹燈》第二部，和第一部幾乎一樣，在動(dòng)筆的時(shí)候，基本沒有整體的構(gòu)思，只是有個(gè)大致的目標(biāo)，打算在第二部中，寫兩部前傳和兩續(xù)集，并且相對第部而言是獨(dú)（力）立內(nèi)容。 　　第一部的構(gòu)架上存在許多遺漏，我希望在寫第二部故事的同時(shí)，也能夠?qū)Φ谝徊孔鲂┭a(bǔ)充，當(dāng)時(shí)并無把握，但最后的效果來看，還是比較滿意的。 　　《黃皮子墳》 　　如果按照我最初的計(jì)劃，還是要在《鬼吹燈》第二部的四冊中，描寫四種不同的重點(diǎn)元素，這所以要寫前傳，主要是想活絡(luò)一下思路和文字，使自己不會(huì)因過于僵化的時(shí)間線索失去耐心。 　　《黃皮子墳》是年代背景非常強(qiáng)烈的一卷，核心元素是關(guān)于黃鼠狼的種種詭異傳說，和非人生物的墓穴和棺槨，以及東北地區(qū)特有的江湖體系，都是我非常感興趣的元素。但由于年代背景比較特殊，許多詞語和內(nèi)容難免要受限制，不同于思想活躍的八十年代，這一時(shí)期的主人公尚不成熟，但滿腔的熱情卻是什么困難都擋不住的。 　　我曾在海拉爾和大連，參觀過日軍侵華戰(zhàn)爭時(shí)期的遺址，包括焚尸爐、監(jiān)獄、歐洲風(fēng)格的醫(yī)院和研究所等建筑，對其印象深刻，所以將故事的背景設(shè)置在其中。在這一卷中，我覺得寫得比較滿意的，是對于黃皮子讀心術(shù)和焚化間的描寫，以及老羊皮死后被雷火擊中的詭異事件，很有沉重感，單就實(shí)物來講，覺得怪湯這一段很離奇又很真實(shí)。比較大的缺陷在于有些很有意思的東西忘了寫進(jìn)去，人熊那部分也處理得太草率了。 　　《南海歸墟》 　　作為第一部故事的延續(xù)，在前邊幾卷中，對于摸金倒斗的描寫，使我覺得中國傳統(tǒng)行業(yè)中，有許多風(fēng)險(xiǎn)很大的職業(yè)，風(fēng)險(xiǎn)性最高的，當(dāng)屬在海中采珠的疍民。南海采珠的疍民原型出自廣西北海地區(qū)，秦漢時(shí)期就已有龍戶和獺家赴水采珠屠蚌，但是似乎很少有人來寫他們的故事。 　　所以在這一卷中，海中采珠和這一行業(yè)的傳說是重點(diǎn)元素。有觀點(diǎn)認(rèn)為，燦爛輝煌一時(shí)的瑪雅文化，是中國西周時(shí)期渡海的先民所建，因?yàn)閮烧呦嗨浦帢O多，射日神話更是華夏文明中十分重要的內(nèi)容。 　　曾想把海底的神箭，描寫成一種真正的巨型兵器，迷失在歸墟這片混沌之海內(nèi)的摸金校尉和蛋民們，最終開動(dòng)了震驚百時(shí)的神箭，射破了頭頂?shù)拇蠛?，從而逃出生天，可后來寫的時(shí)候，把這個(gè)構(gòu)思給忘了，但借助過龍兵這一海上的真實(shí)奇觀逃生，也是十分驚心動(dòng)魄的冒險(xiǎn)。 　　關(guān)于用裝填了石灰的西瓜殺死水中惡魚，并依靠司天魚在茫茫無際的大海上航行，這些事情并非是我虛構(gòu)的。以前在中國南方，確實(shí)存在著。對于本卷中我比較滿意的，是對海島上的黑市描寫，有一些關(guān)于海難的橋段也覺得不錯(cuò)，例如乾坤一跳等等；感到最不滿意的是海柳底艙中海匪的尸體，這段粗糙了，應(yīng)該有很大發(fā)揮的余地。珠母海里的事情也應(yīng)該展開來寫，但每卷書的篇幅和字?jǐn)?shù)也是一個(gè)很難克服的限制，情節(jié)和內(nèi)容既不能多，也不能少，在沒有整體大綱的情況下，很難控制，業(yè)余和專業(yè)的水平可能就在于此了。 　　《怒晴湘西》 　　在這一卷時(shí)，我的工作時(shí)間非常寬松，時(shí)間多了相對就會(huì)寫得比較從容，所以單從文字上來講，我覺得《怒晴湘西》是八卷中最精致的一卷，因?yàn)殛P(guān)于現(xiàn)代題材的限制越來越多，所以決定把前傳倒回民國時(shí)期，放開手腳狠狠開挖。 　　以前我曾圖著順口，隨意編了發(fā)丘摸金、搬山、卸嶺這三大體系，隨著故事情節(jié)的不斷展開，就逐漸勾勒出了這些行業(yè)的來歷、掌故、傳說、手法，因?yàn)橐郧皫妆径家酝L(fēng)水盜墓為主，導(dǎo)致許多人，甚至連跟風(fēng)寫所謂盜墓小說的人，都只知道看風(fēng)水找龍脈，卻不知民間有許多稀奇古怪的盜墓方式。 　　所以在這一卷中，把望字訣以外的盜墓手段作為核心。我覺得民國傳說式的故事，一要有說書的語感、二是要有俠盜般的人物，再加上各種黑話切口，充滿了歷史民間故事的色彩，才會(huì)有趣。以前寫黑水城一段，是試探性的，沒敢往大處寫，但有了以前的經(jīng)驗(yàn)，寫起來自然駕輕就熟，其中編了一套全新的概念性暗語，也就是山經(jīng)，包括常勝山和月亮門等體系，完全是虛構(gòu)的。 　　另外本卷也創(chuàng)造了幾個(gè)記錄，一是出場人物多，以前擔(dān)心控制能力，沒敢同時(shí)寫過雙主角和大批配角輪番上陣。但寫了這么多也不可能一點(diǎn)進(jìn)步都沒有，這一卷的人物調(diào)動(dòng)和背景描述已經(jīng)能得心應(yīng)手了，而且情節(jié)上對第一部做了很好的補(bǔ)充，也貫穿了第二部的四卷，超出了最初的計(jì)劃，這是令我很高興的。 　　再說一下地理背景，湘西的故事被寫入文學(xué)作品中的，可以說是多如牛毛，但巫蠱、趕尸、落洞一類的事情，聽得多了，就不會(huì)再有新意，我個(gè)人也很不喜歡，所以在《怒晴湘西》中，寫了瓶山的各種傳說，爭取與那些老掉牙的故事區(qū)別開來。 　　并且在這一卷里，出現(xiàn)了一些全新的器械，例如蜈蚣掛山梯和穿山穴陵甲；再比如，陳瞎子使用的聽風(fēng)聽雷之術(shù)，還有以敏銳的嗅覺聞土辨藏，都是民間流傳的盜墓手段，可以算是戲我自己發(fā)明的幾大盜墓體系，進(jìn)行了很好的總結(jié)，這是最滿意的地方。另外個(gè)人感覺寫得比較好的兩個(gè)橋段，一是群雞大戰(zhàn)古墓蜈蚣，另一處是之前卸嶺群盜誤入水銀發(fā)動(dòng)的機(jī)關(guān)城。 　　比較不滿意的地方有三處，一是花靈和老洋人沒什么戲份就掛職了；二是鷓鴣哨同六翅蜈蚣落入無量殿，這一節(jié)描寫得比較混亂；三是發(fā)現(xiàn)丹房的橋段比較平。 　　《巫峽棺山》 　　作為全書的最后一卷，《巫峽棺山》這一卷的任務(wù)比較重，最要命的是字?jǐn)?shù)，根據(jù)合同約定的字?jǐn)?shù)來算，第二卷的前三冊，第一冊少了三萬字左右，只好都加到最后一卷中，所以本卷是超長篇，足足多了半本書，但即使是這樣，最后一卷的篇幅也顯得不夠用。 　　在計(jì)劃中作為全書主線的四枚銅符，象征著通過不同形式存在于天地間的四種生命狀態(tài)，想每部引出一符，但那樣一來，就需要至少五冊，只好簡化了一些情節(jié)。 　　另外也打算在這一卷中，把《十六字陰陽風(fēng)水秘術(shù)》成為殘書的真實(shí)原因，以及摸金符上代主人的故事做出交代?！豆泶禑簟啡珪鹩凇妒株庩栵L(fēng)水秘術(shù)》殘卷，最后也將終于《十六字陰陽風(fēng)水秘術(shù)》當(dāng)年被毀的往事，除了地仙村探險(xiǎn)的內(nèi)容，最后一卷中還包括了這些情節(jié)。 　　除此之外，還在本卷中說明了，為什么只剩下三枚古符，以及發(fā)丘印在明代被毀的歷史，故事的地點(diǎn)發(fā)生在長江三峽附近，地理背景是令人匪夷所思的棺材山，情節(jié)發(fā)展上的轉(zhuǎn)折很大。 　　長江三峽長七百余里，兩岸連著無數(shù)山闕，層巒疊嶂，這里自古就是神秘的巴蜀文化與巫楚文化交匯的區(qū)域，神話故事和民間傳說數(shù)不勝數(shù)，其中多少有一些上古歷史的投影；兵書寶劍、千年棧道、峭壁懸棺……給后世留下了無數(shù)想象空間。 　　作為通篇貫穿的主要線索——《觀山指迷賦》，是一段類似于民謠的口訣，包括《觀山掘藏錄》，本來都是我另一部作品中的原創(chuàng)內(nèi)容，因?yàn)?007年的寫作計(jì)劃改變，臨時(shí)變?yōu)榱恕豆泶禑簟返诙浚远急挥迷诹吮緯?，另外一部書就此取消，以后也不?huì)再以任何方式出現(xiàn)。 　　本卷中我最滿意的地方有三處，一是金絲雨燕搭建的無影仙橋；二是觀山神筆，畫地為門；三是烏羊王古墓鬼音指迷。另外，關(guān)于黑豬開河的傳說，以及棺山盜骨圖的來歷，算是靈機(jī)一動(dòng)的神來之筆。在虛構(gòu)的故事情節(jié)中，融入許多大家都知道的傳說，比如天河鵲橋相會(huì)、神筆馬良，還有古畫《群賊盜墓圖》，這些或真或假的傳說，都在《巫峽棺山》中以全新的角度進(jìn)行了解構(gòu)。 　　缺陷是由于最后一卷中要表現(xiàn)的內(nèi)容太多太集中，不免有些地方?jīng)]有深入展開，顯得倉促了，結(jié)局并不能說是圓滿的，畢竟多鈴終于死亡。與我初期一味喜歡不可思議事件的態(tài)度不同，對于用了兩年時(shí)間寫就的超長篇作品來講，平淡樸實(shí)才是真。在最后的六章里，我主要想闡述一下《鬼吹燈》全書的理念，“鬼帽子”這三章，是說不能迷信風(fēng)水，“天人一體”的概念是在心而不在地；最后“物極必反”的三章，則是說明摸金校尉保身求生之道。 　　最后再說一下我的作品《鬼吹燈》兩部八冊，始自《精絕古城》，終于《巫峽棺山》，按我的想法還可以再寫八本，但是，新的計(jì)劃已經(jīng)醞釀成熟，我已經(jīng)有些迫不及待，所以已經(jīng)沒有再往下寫《鬼吹燈》的計(jì)劃了，這部書到此為止。 　　在此特別感謝所有喜歡這本書的讀者朋友，并且感謝起點(diǎn)中文網(wǎng)、安徽文藝出版社，以及千喜鶴文化傳播有限公司的各位老師，沒有你們的大力支持和幫助，就不會(huì)有《鬼吹燈》這部作品問世。 　　鬼吹燈就到此結(jié)束了,謝謝大家的支持