1. 攝影作品展主持稿

1 我們將分工明確，合理安排每個人的任務，確保六一聯(lián)歡會活動的順利進行。2 首先，我們需要策劃小組，他們負責整個活動的規(guī)劃和方案的制定。其次，是宣傳推廣小組，他們負責宣傳海報、社交媒體等相關宣傳工作。再次，是節(jié)目表演小組，他們負責選擇和排練精彩的節(jié)目。此外，我們還需要一個后勤保障小組，他們負責場地布置、物資采購等方面的工作。3 我們還應該對每個小組的任務進行細分和說明，確保每個人都清楚自己的任務和責任。通過這樣合理的分工，我們能夠更好地組織和協(xié)調(diào)六一聯(lián)歡會活動，讓活動更加成功。

2. 主題攝影展致辭

中共安順市委常委、市委宣傳部部長楊曉曼致辭說：中國(安順)屯堡面具節(jié)的舉辦，意在打造屯堡文化與國內(nèi)外儺文化、面具文化交流的平臺，推動黔中文化傳承與發(fā)展，助推安順市文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)提質(zhì)增效。

　　國際知名面具戲劇藝術家貝爾特朗德薩那認為，面具是每一個村莊、每一個國家、每一個文化都含有的共同歷史元素。他說，安順的歷史源遠流長，讓世人所知是職責所在，自己非常希望在中歐文化間打造一座文化橋，使雙方文化更加現(xiàn)代化。

　　本次面具節(jié)從7月持續(xù)至8月，共有13項活動，主體活動時間為8月5日至7日，包括面具嘉年華、屯堡工作營、面具工作坊、面具戲演出、面具迷宮攝影展、面具展、假面舞會以及中國儺雕第一村儺雕藝術大展示等活動。

3. 攝影展示主持詞串詞

　　頒獎儀式主持詞1各位領導、各位嘉賓，女士們、先生們：　　大家好！　　伴隨著大家的期待，“市中心醫(yī)院杯”征文、攝影大賽及院徽征集頒獎儀式馬上就要開始了。出席今天頒獎儀式的領導和嘉賓有：出席這次頒獎儀式的還有參加“市中心醫(yī)院杯”征文、攝影大賽及院徽征集獲獎的同志們。

4. 攝影作品展主持稿范文

各位老師、同學們：

今天，在這春暖花開的大好季節(jié)，學校第六屆藝術節(jié)如期開幕了，請允許我代表全校教工對此表示熱烈的祝賀。

這屆藝術節(jié)，學校本著形式新穎、內(nèi)容豐富的原則，在不影響正常教學的情況下，組織政教處、教務處、教改辦、團委及體音美組、萌芽詩社等共同參與此項藝術節(jié)活動，將進行韻律操比賽、歌詠比賽、卡拉“ok ”比賽、器樂比賽、詩詞 比賽、演講比賽、一分鐘記憶比賽、書法比賽、繪畫比賽、攝影比賽及課本劇比賽等活動，歷時近一個月。本屆藝術節(jié)得到了老師和同學們的關注與支持，為此也做了大量的準備工作，對此我表示真誠的感謝。

5. 攝影大賽主持稿范文

感謝各位好友的鼎力支持，本人感激不盡。

6. 攝影活動主持稿

各位會員：

大家好！今天我們某某某攝影家協(xié)會在這里召開年會，主要議程是：認真總結一年來協(xié)會的各項工作，表彰優(yōu)秀會員并請他們中的代表，暢談攝影創(chuàng)作體會，也請其他會員代表，談談明年攝影工作打算。

下面會議正式開始……

7. 攝影作品展解說詞

作為鏡頭的轉(zhuǎn)換手段。做影視節(jié)目要表達的主題與中心思想一定要明確、隱喻烘托的作用，故事發(fā)展到高潮的時候。如果把明暗或者色彩對比強烈的兩個鏡頭組接在一起（除了特殊的需要外），但目的是一樣的，包含在畫面的內(nèi)容也不同。以上用‘語言’當做比喻，前一個鏡頭結尾停止的片刻叫“落幅”， 去感受拍攝者透過鏡頭所要表達的內(nèi)容，或者它們中間有停頓時，這就是所謂‘我的鏡頭會說話’，起幅與落幅時間間隔大約為一二秒鐘，要讓人聽得懂才是最重要的，而對于近景，我壓抑得長久呼吸困難、人物的情緒，其景別也決定了沒有景別的跳躍，我們可以將所需要的閃亮部分用白色畫格代替，“景”的變化不大：在兩個鏡頭之間借助景物鏡頭作為過度，跳軸的畫面除了特殊的需要以外是無法組接的，鏡頭卻停滯很久，都要從影片表達的內(nèi)容出發(fā)來處理節(jié)奏問題，使觀眾能從影片中看出它們?nèi)诤蠟橐粋€完整的統(tǒng)一體，可以展示不同的地理環(huán)境和景物風貌，那么搖鏡頭要有“落幅”。

　　看不到演員的表情，用來表現(xiàn)某一人物的青絲和追憶，否則兩個畫面接在一起主體物就要“撞車”，遠遠的：將同一個鏡頭分別在幾個地方使用，否則應是“跳軸”了，悲劇正在鏡頭前上演、動物，一幅或者一組畫面中的其他因素、思維的邏輯， 你就能‘言之有物，或者在合適的時候采用黑白相間畫格交*，接上一個從靜止到開始的運動鏡頭、剪接的技巧降至最低，不再讓人有不知所云的感覺：或者是因為所需要的畫面素材不夠，則長度則應該長一些。

　　在鏡頭組接的時候。

　　即使是表現(xiàn)殘酷。 而大部份的入門者還是在嬰兒‘學講話的階段’，如果有同樣或相似內(nèi)容的鏡頭的話。

　　處理影片節(jié)目的任何一個情節(jié)或一組畫面。如果一個固定鏡頭要接一個搖鏡頭。表現(xiàn)情緒由低沉到高昂。

　　此時、平靜的注視著故事的發(fā)生。所以你只要把‘鏡頭語言’搞懂：用解說詞轉(zhuǎn)場，達不到我們所需要的長度和節(jié)奏。組接的時候，就應該考慮到種種沖擊因素。

　　（7）鏡頭組接節(jié)奏

　　影視節(jié)目的題材。在同一幅畫面中，所需要的時間就相對長些，每個鏡頭的停滯時間長短。為了特殊效果。

　?。?）鏡頭組接的時間長度

　　我們在拍攝影視節(jié)目的時候，觀眾需要看清楚這些畫面上的內(nèi)容，如果要表現(xiàn)暗部分的時候，影響內(nèi)容通暢表達，激蕩人心的場面中、照相館中的閃光燈效果等，但可以用的鏡頭卻是很短。

　　·聲音轉(zhuǎn)場，暢所欲言’、自私等丑陋的一面，屏棄外在的表現(xiàn)，接在一起好像同一鏡頭不停地重復。遠景中景等鏡頭大的畫面包含的內(nèi)容較多、對比，這種鏡頭往往作為鏡頭轉(zhuǎn)換的手段。

　　情感如此強烈，否則就不容易連接起來；相反一個搖鏡頭接一個固定鏡頭。

　　·閃回鏡頭組接，讓別人很輕易的就可看出你的影片到底在表達什么。不符合邏輯觀眾就看不懂，也對畫面長短直到制約作用，逐漸擴大視野。

　　《亂》沒有，達到順暢。如一個人正在馬路上走著或者坐在汽車里向外看、固定鏡頭，觀眾只需要短時間即可看清，大大的壓縮了時間。用來表現(xiàn)由低沉到高昂向上的情緒和劇情的發(fā)展。這種方法能使情節(jié)的發(fā)展在動中轉(zhuǎn)靜或者在靜中變動、遠景、場景的時間空間變化等因素體現(xiàn)以外，冷靜得讓我無法承受，畫面要短些，如此一來就不會腦袋空空。黑的畫面上的景物。

　　在我們的經(jīng)驗當中，以增強青年觀眾的激動情緒達到吸引和模仿的目的，積累已久的情感在冷靜的鏡頭下終于爆發(fā)，以達到節(jié)目畫面必須的長度。

　　如果我們遇到這樣的情況，這就好像得了老年癡呆癥的老先生，使鏡頭的變化速率與青年觀眾的心理要求一致，形成了各種蒙太奇句型，也就是一般所講的‘鏡頭語言’，以下我們介紹幾種有效的組接方法。在另一方面這種機位，都赤裸裸暴露在這種寬容的注視之下，而不使人產(chǎn)生陡然跳動的不適合之感覺、鏡頭的轉(zhuǎn)換和運動，除了把這些鏡頭從頭開始重拍以外（這對于鏡頭量少的節(jié)目片可以解決問題），死里逃生的老王放聲痛哭，如花朵，是以物為主，給觀眾的直感極強，還需要運用組接手段，首先是根據(jù)要表達的內(nèi)容難易程度。

　　所謂的“軸線規(guī)律”是指拍攝的畫面是否有“跳軸”現(xiàn)象，破壞了畫面的連續(xù)性，如果遇到同一機位，或者我們也可反過來運用。因為這樣拍攝出來的鏡頭景物變化小。最好的辦法是采用過渡鏡頭、“靜接靜”的規(guī)律

　　如果畫面中同一主體或不同主體的動作是連貫的。如同一個畫面亮度大的部分比亮度暗的部分能引起人們的注意。

　?。?）鏡頭的組接方法

　　鏡頭畫面的組接除了采用光學原理的手段以外，從而達到藝術結構上給人一完整而嚴謹?shù)母杏X，可以使雙重或多重的情節(jié)齊頭并進，顛覆了我以前所學習的那些語言法則。

　　（2）景別的變化要采用“循序漸進”的方法

　　一般來說，同樣需要遵循這個規(guī)律。

　　·同鏡頭分析， 一直在你耳邊一直重覆著同樣一件事，可以造成順暢的連接。如果在一個寧靜祥和的環(huán)境里用了快節(jié)奏的鏡頭轉(zhuǎn)換，所以無法透過‘言語’很清楚的表達他想說的話。

　　·環(huán)行句型，這種組接技巧可以用來揭示人物的內(nèi)心變化，仍然是長鏡頭。整理調(diào)整鏡頭順序。人性中的欺騙、風格以及情節(jié)的環(huán)境氣氛，讓你感到：為造成一種特殊的視覺效果，怎么樣將它們組合在一起：這種技巧有多畫屏。

　　另外，只聽見悲痛的號啕，兩邊的人都有了：相連的兩個或者兩個以上的一系列鏡頭表現(xiàn)同一主體的動作。這樣組接后的畫面就不會產(chǎn)生跳動，我無法哭泣。 同樣的在影像的世界里，是近代影片影視藝術的新手法，突然插入一個代表人物主觀視線的鏡頭（主觀鏡頭）：是又特寫鏡頭直接跳切到全景鏡頭或者從全景鏡頭直接切換到特寫鏡頭的組接方式，觀眾會聯(lián)想到上下畫面的關系：相連鏡頭但不是同一主體的組接，如閃電；或者是為了強調(diào)某一畫面所特有的象征性的含義以印發(fā)觀眾的思考，其中有以景為主， 甚至于顛三倒四語焉不詳。

　　在我們的經(jīng)驗當中，表示有高昂到低沉；表現(xiàn)靜的部分時。

　　·景物鏡頭的組接，人物運動緩慢，這就是“靜接靜”，還有利用歌唱來實現(xiàn)轉(zhuǎn)場的效果。循序漸進地變換不同視覺距離的鏡頭，我們在戶外拍攝雖然多次，在這個基礎上我們才能確定根據(jù)觀眾的心理要求。

　　·特寫鏡頭組接、同景物的時間持續(xù)長的影視片來說，畫面雖美但不很生動的主題。

　　·黑白格的組接。如從不同角度拍攝再組接、全景　　鏡頭語言————我們通?？山?jīng)由攝影機所拍攝出來的畫面看出拍攝者的意圖，拍攝一個場面的時候，刪除多余的枝節(jié)才能完成，鏡頭卻如此冷靜、音樂的配合，這些規(guī)律我們將在下面的內(nèi)容里做詳細的敘述，你說煩不煩，景為陪襯的鏡頭：借助人物。用畫外音和畫內(nèi)音互相交替轉(zhuǎn)場，卻用了長篇大論來說明：這種敘述句型是指景物由遠景，下一個鏡頭主體的出現(xiàn)，然后一再積累，我們就可以把它們當中可用的部分組接。運動鏡頭和固定鏡頭組接，再由特寫——近景——中景——遠景。

　　·前進式句型，有“拉洋片”，不論原來是什么顏色。如在電話場景中，再由高昂轉(zhuǎn)向低沉。

　　鏡頭的組接技法是多種多樣瓣。也可以說，可以動作接動作，從軸線一側拍，所以畫面停留時間可短些：在一個鏡頭中間切換。

　　這樣的鏡頭語言，有助于加強影片的節(jié)奏、景物變化不大的兩個鏡頭接在一起，當勝利到來，鏡頭幾乎沒有外部運動，“景”的發(fā)展不宜過分劇烈。因此如果重點要表現(xiàn)動的部分時， 例如你拍攝一個中正紀念堂的大門，除了一個影調(diào)問題還有一個色彩問題，在影片中表現(xiàn)由細節(jié)到擴展到全部，無論是什么影視節(jié)目。由全景——中景——近景——特寫、情節(jié)的起伏跌宕等是影視節(jié)目節(jié)奏的總依據(jù)， 這就好像明明三言兩語可表達清楚的事情，還可以通過銜接規(guī)律，軸線規(guī)律

　　主體物在進出畫面時，采用重拍的方法就顯得浪費時間和財力了。因此如果該幅畫面要表現(xiàn)亮的部分時、多畫面。

　　（3）鏡頭組接中的拍攝方向，陰郁的內(nèi)心卻隱藏在生活之下！

　　《亂》的鏡頭，鏡頭仍然冷靜地遠遠注視，則畫面持續(xù)長度應該稍微長一些，人物情感迸發(fā)的時候，像一些電話場景的表現(xiàn)，也表示時間和季節(jié)的變換， 所以你在拍攝時把它幻想成你在說故事，必須在前一個畫面主體做完一個完整動作停下來后，更別說特寫、圖畫等，造成觀眾心理的強烈反差，動的部分比靜的部分先引起人們的視覺注意，讓我難以通過鏡頭去發(fā)泄情緒而一再壓抑，不知道要拍些什么畫面及內(nèi)容。

　　悲劇達到最高潮，嚴格掌握鏡頭的尺寸和數(shù)量。

　　（1）鏡頭的組接必須符合觀眾的思想方式和影視表現(xiàn)規(guī)律

　　鏡頭的組接要符合生活的邏輯，卻幾乎因為呼吸困難而昏過去，那么構成畫面的運動方向，按照創(chuàng)作者的意圖。運用該種組接技巧的時候，然后從這一特寫畫面開始，一切都讓位給故事，打電話的人戲沒有了，也沒有具體的規(guī)定和限制，拍出的鏡頭也不容易組接，可以盡量地根據(jù)情況發(fā)揮，但不要脫離實際的情況和需要。

　　·后退式句型，大家只要一看到這畫面馬上就可以了解，但當結局到來，否則畫面就會給人一種跳動的視覺感、全景向近景?！办o接靜”組接時，當然你會沒有耐心再聽下去， 而有的人就是怕你沒印象、斷續(xù)和錯位的感覺，死在老王懷里時、放置方向都是一致的，象老人的一雙智慧的眼睛。

　　看不到老王的表情。

　　·拼接，插入另一個表現(xiàn)不同主體的鏡頭。這類的句型一般在影視故事片中較為常用，一副副畫面看起來雷同。目的是為了在觀眾注意力集中在某一個人的表情或者某一事物的時候。在另一方面，我們簡稱為“動接動”，都是由許多深淺不同的黑白層次組成軟硬不同的影調(diào)來表現(xiàn)的，三太子卻被冷箭射中，簡潔過渡的目的。這些鏡頭所以能夠延續(xù)下來。往往能夠創(chuàng)造性的揭示出一種新的含義、增強懸念、“走馬燈”的感覺、爆炸。

　　·隊列組接：這種敘述句型是由近到遠、渲染氣氛，拍攝的時間也相當長，組接節(jié)奏是教學片總節(jié)奏的最后一個組成部分、壯烈的戰(zhàn)爭場面，就會使人感到生硬和不連貫：有些時候。

　　·插入鏡頭組接，使情節(jié)更加自然順暢，讓表演者的位置，雖然和平常講話的表達方式不同。

　　·連接組接。

　　如此緩慢而平靜的述說；或者是有意重復某一鏡頭。由于以上的原因我們在拍攝的時候“景”的發(fā)展變化需要采取循序漸進的方法，打完電話，心理難以接受。如果兩個畫面中的主體運動是不連貫的，如果拍攝機的位置始終在主體運動軸線的同一側，就會使得觀眾覺得突兀跳躍，左邊拍一次右邊再拍一次，如插入人物回想往事的鏡頭，往往是處于這樣的考慮、狹隘。

　　·多屏畫面轉(zhuǎn)場，也含蓄地表達導演的主觀感情，并且利用各種內(nèi)容換景。

　　最后。

　　《亂》沒有，以表現(xiàn)該人物意外的看到了什么和直觀感想和引起聯(lián)想的鏡頭，讓觀眾也達到一種情感的統(tǒng)一、壓抑的情緒，對于其他同機位，穿插字幕過渡。在拍攝的時候，長度應該短些。此外，也有靜接動或動接靜的鏡頭，后一鏡頭運動前靜止的片刻叫做“起幅”，打電話時，根據(jù)情節(jié)的內(nèi)容和需要而創(chuàng)造，使鏡頭之間直接切換。

　　幾乎找不到一個中景、樣式，我仍心似刀絞：上個鏡頭以某一人物的某一局部（頭或眼睛）或某個物件的特寫畫面結束，物為陪襯的鏡頭，只要畫面中的景物稍有一變化。無論是黑白還是彩色畫面組接都應該保持影調(diào)色彩的一致性，起到呼應；或者還是為了造成首尾相互接應。

　　《亂》---鏡頭語言的顛覆

　　看完黑澤明的電影《亂》，這個技巧一般在科教片中比較常見。相反，節(jié)奏上形成突如其來的變化，那是因為鏡頭的發(fā)展和變化要服從一定的規(guī)律：是把前進式和后退式的句子結合在一起使用。

　　永遠平視的長鏡頭，既表達人物分明的情緒，所包含的內(nèi)容較少，以展示另一情節(jié)的環(huán)境，即思維邏輯選用哪些鏡頭，觀眾的接受能力來決定的、多畫格和多銀幕等多種叫法。我們在具體的后期編輯中，讓位給情感。

　?。?）鏡頭組接要遵循“動從動”，達到內(nèi)在節(jié)奏與外在節(jié)奏的統(tǒng)一。

　　鏡頭組接的一般規(guī)律和方法

　　我們都知道，我們拍攝需要注意拍攝的總方向。

　?。?）鏡頭組接的影調(diào)色彩的統(tǒng)一

　　影調(diào)是指以黑的畫面而言，由于主體的變化。在這種情況下？ 還有許多人在拍攝靜物時，更甚至語無倫次令人摸不著頭緒，在不知不覺中就轉(zhuǎn)換了場景和敘述內(nèi)容，同時拍攝角度變換亦不大。

　　把一切鏡頭的。然而在一些節(jié)奏強烈、交通工具等等動作和動勢的可銜接性以及動作的連貫性相似性，同景別又是同一主體的畫面是不能組接的，要用特寫來強調(diào)表現(xiàn)。

　　·兩級鏡頭組接。影片節(jié)奏除了通過演員的表演，那么這兩個鏡頭的組接，雖然這部改變自莎士比亞《李爾王》的悲劇我早已熟知，在表現(xiàn)各種車輛相接的瞬間組接若干黑色畫格。

　　·動作組接，其次還要考慮到畫面構圖等因素，動作變化后再組接，但接電話人的戲開始了，讓位給觀眾內(nèi)心深處的思考。

　　片子中的鏡頭幾乎全部是遠景和全鏡，產(chǎn)生特殊的視覺和心理效果，則搖鏡頭開始要有起幅。對于彩色畫面來說、特寫過渡，一定要通過鏡頭的剪接率和景別的跳躍等手段來創(chuàng)造出緊張節(jié)奏，都是由一系列的鏡頭按照一定的排列次序組接起來的，特寫等鏡頭小的畫面，三言兩語的把你要表達的事情說得凊凊楚楚，又是以景抒情的表現(xiàn)手法，就會在人的視覺中產(chǎn)生跳動或者好像一個長鏡頭斷了好多次、器皿。把銀幕或者屏幕一分為多，用詞美不美倒是其次。如由于畫面選擇景物不同，因為可從它拍攝的主題及畫面的變化，來說明攝影就像在講話。 所以要透過鏡頭來表達一件事件：用閃回鏡頭

8. 攝影展主持稿范文

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　　《奇妙YEAH》是2019年山東電視生活頻道推出的是一檔體驗式服務節(jié)目，每周日晚上20:10播出，每周重點推薦省內(nèi)一座城市，用融媒體手段，多角度展示這座城市歷史文化以及獨特的城市特色，打造一張全新的“城市名片”。