一、單反運(yùn)鏡的八大技巧

1、拍攝盡量選擇在一個(gè)室內(nèi)空間。這個(gè)空間可以是地鐵站、機(jī)場(chǎng)候機(jī)廳那種很寬廣的室內(nèi)空間，也可以是老式居民樓那種狹小的密閉空間。如果是外景的話，建議盡量選擇夜晚，并且空間內(nèi)最好有各種奇異的燈光色彩，這樣有助于烘托人物情薯卜毀緒和性格。

2、選擇超廣角鏡頭，越廣越好。廣角能制造強(qiáng)烈的空間畸變感，而杜可風(fēng)與王家衛(wèi)合作的電影中數(shù)備很多畫面是用9.7毫米的魚眼鏡頭拍攝的，所以，了解這個(gè)焦段對(duì)實(shí)現(xiàn)這種畫風(fēng)非常重要。特別在香港這種極度擁擠的城市，選擇廣角鏡頭，能很好體現(xiàn)都市邊緣人物的被擠壓感。

3、用POV模式傾斜構(gòu)圖。像王家衛(wèi)的《墮落天使》中就使用了大量的傾斜構(gòu)圖，傾斜構(gòu)圖搭配夸張的廣角畸變，能很好呈現(xiàn)出現(xiàn)代都市人內(nèi)心的孤獨(dú)、自我和緊張感。這種傾斜構(gòu)圖可以輕松利用智云穩(wěn)定器獨(dú)有的POV模式拍攝而成。也可以利用穩(wěn)定器適度拍攝一些俯拍和仰拍鏡頭作為輔助素材，后期剪輯備用。

5、從穩(wěn)定器+相機(jī)拍攝運(yùn)鏡上。在鏡頭運(yùn)動(dòng)方面，因?yàn)楫吘故请娪芭臄z，所以在一些畫面中有使用斯坦尼康，并不全是手持完成拍攝的。但對(duì)于日常拍攝的人來說，就需要借助穩(wěn)定器來消除拍攝過程中產(chǎn)生的抖動(dòng)，用穩(wěn)定器實(shí)現(xiàn)斯坦尼康的運(yùn)鏡風(fēng)格。

6、拍攝時(shí)多嘗試旋轉(zhuǎn)畫面，這一點(diǎn)是核心元素，前后運(yùn)動(dòng)中夾雜上鏡頭旋轉(zhuǎn)，就能打造很奇特的視覺感觀，對(duì)于視頻整體觀感有非常好的強(qiáng)調(diào)作用。旋轉(zhuǎn)畫面的運(yùn)鏡，需要雙手握持穩(wěn)定器，同時(shí)開啟pov模式；

7、利用穩(wěn)定器的跟焦手輪搭配沖鏡頭拍攝。沖鏡頭可以向前方向，也可以是向后方向的沖鏡頭。在拍攝中，讓鏡頭和人物弊斗的動(dòng)方向相反，這個(gè)沖擊感會(huì)更強(qiáng)烈。拍攝時(shí)，雙手握持穩(wěn)定器，手動(dòng)跟焦追焦拍攝，提前找好鏡頭結(jié)尾靠近人物時(shí)的焦點(diǎn)設(shè)置，通過腳步的運(yùn)動(dòng)來追焦，后期突出運(yùn)動(dòng)鏡頭的突然性，把加速度釋放出來。

8、拍攝交錯(cuò)式跟蹤鏡頭，錯(cuò)式跟蹤鏡頭是沖鏡頭的一種演變，可以給觀影制作一種精靈般的視角。還可以使用左右跟隨、全跟隨這些穩(wěn)定器上固定的模式來模仿王家衛(wèi)運(yùn)鏡風(fēng)格，也可以多去嘗試瘋狗模式，增強(qiáng)運(yùn)動(dòng)的突然性。

二、trinity和斯坦尼康的區(qū)別

trinity和斯坦尼康的區(qū)別在于運(yùn)用方式不同，Trinity可以完成行程相對(duì)大的高低角度的變化 ，在空間位置變化的鋒數(shù)同時(shí)，還能夠控制俯仰角度。而傳統(tǒng)斯坦尼康會(huì)更加的靈活，因?yàn)樗粖A雜任何電子穩(wěn)定系統(tǒng)，其實(shí)很更容易和自己非契合，當(dāng)完美契合后，斯坦尼康就好比自己的眼睛一樣。

trinity在高低角度變化的同時(shí)，掌機(jī)還可以通過自身的移動(dòng)，來實(shí)現(xiàn)在某種程度上一些類似于小搖臂加軌道的運(yùn)動(dòng)鏡頭，同時(shí)還不受軌道架設(shè)位置或軌道架設(shè)方式攜族的限制。

TRINITY給了操作員基本的平衡，使大家有更多精力去創(chuàng)辯基弊造新東西，盡情冒險(xiǎn)，這些都是斯坦尼康不能帶給你的。要用斯坦尼康去做冒險(xiǎn)的事情，前提很多，你身體要好，有時(shí)還得有點(diǎn)運(yùn)氣。

TRINITY的操作要求

如果自己已經(jīng)是一名斯坦尼康操作員，計(jì)劃成為一個(gè)TRINITY操作員就相對(duì)簡(jiǎn)單一些，操作它們用到的肌肉群都差不多。要不斷的練習(xí)，不管大家水平如何，要反復(fù)錘煉打磨技巧。

如果之前不是斯坦尼康操作員，突然開始使用TRINITY，我建議先參加一下斯坦尼康培訓(xùn)，然后你才能對(duì)使用它的肢體運(yùn)動(dòng)有個(gè)基礎(chǔ)了解，這樣比較穩(wěn)妥。

如果直接使用?TRINITY也可以，就是要更多培訓(xùn)和練習(xí)，它們畢竟是不太一樣的工具。?TRINITY可以做更多的運(yùn)動(dòng)，也需要付出更多，它對(duì)你的技術(shù)和體能要求很高。

三、怎樣剪輯電影

要有具備清晰的剪輯思路。

1、具備清晰的剪輯思路，知道我們要剪輯的類型，接下來你的腦海中就要有明確的剪輯思路了。任何形式的影片，都具備“金字塔”式的框架，你要開始思考，它是一部什么類型的影片等基礎(chǔ)問題。準(zhǔn)備剪輯時(shí)你會(huì)發(fā)現(xiàn)，眼前的素材眼花繚亂。理素材是重中之重，只有整理好了素材才能提升效率。各類影片不同，如何整理素材相信你們有各自的方法。總之要化繁為簡(jiǎn)，分清段落、分清主次。

2、懂得剪輯的規(guī)律與技巧，你的影片中，景別要有區(qū)分，避免相似景別的鏡頭相連接，建議跨區(qū)域的景別做連接。景別的區(qū)分沒有絕對(duì)，不少影片中也會(huì)出現(xiàn)兩個(gè)特寫相連、兩個(gè)近景相連。但可以確定的一點(diǎn)就是大跨越的景別做銜接，是目前電影中常見的手法，也是我們觀影習(xí)慣比較舒服的一種方式。比如說特寫直接給到大遠(yuǎn)景，采用的是直切的方式，這樣的銜接讓人感覺沒州十分痛快。

3、通過“攝影技法”連接鏡頭，什么叫做攝影技法?它可以理解成為拍攝中借助的不同輔助器材而表現(xiàn)出的畫面語(yǔ)言，比如說固定鏡頭(三腳架)、手持鏡頭或者移動(dòng)鏡頭(斯坦尼康)包括航拍等。當(dāng)我們遵循景別區(qū)分的方法做剪輯的同時(shí)，也應(yīng)該參照通過相同手法拍攝的素材做相連。比如固定銜接固定、手持的片段銜接手持，以此類轎枝推。枯帆蔽

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