單反鏡頭怎么選擇

摘要：單反鏡頭有哪些分類？單反鏡頭分變焦鏡頭、定焦鏡頭、微距、移軸、柔焦等幾個類別，而變焦鏡頭可分為廣角、標準變焦、遠攝變焦等幾種。定焦鏡頭可分廣角、標準、中遠攝、遠攝、超遠攝等幾種。不同種類的單反鏡頭用途也不盡相同。單反鏡頭分變焦鏡頭、定焦鏡頭、微距、移軸、柔焦等幾個類別。

變焦鏡頭

變焦鏡頭可分為：廣角、標準變焦、遠攝變焦等幾種。

廣角變焦：在拍攝極枯逗肢廣闊的照片，首選的就是廣角變焦鏡頭。即使是很小的焦距改變，都會帶來不凡的效果。

標準變焦：常用鏡頭，從廣角端到遠攝端都可以拍攝出理想的照片。適合初學(xué)攝影者使用，人像、風(fēng)景都可以兼顧。

遠攝變焦：能夠即時拉近遠處的景物，充分感受遠攝變焦鏡頭特有的大膽取景與絕至的背景虛化。

定焦鏡頭

定焦鏡頭可分廣角、標準、中遠攝、遠攝、超遠攝等幾種：

廣角定焦：能拍攝超越正常視角之外的景物，魚眼鏡頭能拍攝180度更寬廣的視角。

標準定焦：標準定焦鏡頭的魅力在于它真實且優(yōu)異的成像能力，適合從人像到風(fēng)景的各種場景的拍攝。

中遠攝定焦：能夠拉近主體，創(chuàng)造極佳的背景虛化效果，甚至可以利用較快的快門速度把動作凝固。

遠攝定焦：不但能把遠處的被攝物高倍率拉近，還能大幅度虛化背景，從而拍攝出突出拍攝主體的照片。

超遠攝定焦：無論是拍攝野生動植物還是運動場景，充滿臨場感的描繪力是其它鏡頭所無法比擬的。

人像：適合用定焦頭50mm（俗稱標頭）、85mm、135mm拍攝。

風(fēng)景：適合于廣角定焦（如14mm、20mm、24mm）、廣角變焦（如15~85mm、17~55mm）鏡頭拍攝。

微距鏡頭

微距鏡頭是一種用作微距攝影的特殊鏡頭，主要用于拍攝十分細微的物體，如花卉及昆蟲等。為了對距離極近的被攝物也能正確對焦，微距鏡頭通常被設(shè)計為能夠拉伸得更長，以使光學(xué)中心盡可能遠離感光元件，同時在鏡片組的設(shè)計上，也必須注重于近距離下的變形與色差等的控制。大多數(shù)微距鏡頭的焦長都大于標準鏡頭，因此并非完全適用于一般的攝影。

移軸鏡頭

移軸鏡頭是指拍攝建筑物時站在地上指仔，為了拍到全貌，相機要稍微向上仰。由于建筑物下部較近上部較遠，會拍出“下大上小”的匯聚效果。鏡頭本身是沒有變形的，產(chǎn)生這種現(xiàn)象的原因是因為透視關(guān)系。糾正辦法：相機正對著建筑物拍攝。這時可能鏡頭視角不足，需要換更廣角的鏡頭。對于35毫米相機，等效方法是用同樣焦距但視角更大的鏡頭，正對目標拍攝，將膠片移到剪取時要保留的位置（實際是將鏡頭向相反方向平移）。這種鏡頭就是“移軸鏡頭”。

柔焦鏡頭

適合于人像拍攝。用這種鏡頭拍攝出來的照片與相機移動或調(diào)焦不實的效果大不相同，它利用刻意設(shè)計的球面像差，而使被攝景物既焦點清晰又柔和漂亮。柔焦的效果視光圈大小及專門的調(diào)節(jié)裝置沒世而有強弱之分。因其鏡頭球面像差的原因，用柔焦效果時色彩表現(xiàn)會下降。真正的柔焦鏡頭在逆光拍攝時亮光會有擴散效果，另外在拍攝逆光光源時光點的擴散很漂亮，尤其用於夜景的燈光拍攝效果更強烈。用逆光可以拍攝出很夢幻的視覺效果。

能自由調(diào)節(jié)遠近距離的是變焦鏡頭，只是各鏡頭焦距不同能自由調(diào)節(jié)遠近距離也各不相同。

極致廣角鏡頭

導(dǎo)語： 廣角鏡頭由于其特有的視野沖擊力一直是攝影師的心頭好，其光學(xué)工藝也以復(fù)雜著稱。下面這五個廣角鏡頭在某一方面或者某一歷史時期，都代表了廣角鏡頭工藝的頂尖水平。

廣角鏡頭傳奇——蔡司 Hologon 15/16mm f8

被不少攝影發(fā)燒友稱之為廣角鏡頭神話的蔡司 Hologon 誕生于 20 世紀 60 年代。1966 年，蔡司伊康(Zeiss Ikon)公司的埃哈爾·格拉策爾博士發(fā)明了 Hologon 結(jié)構(gòu)，可以在 24X36mm 全畫幅上提供 110 度視角并且保持全無變形，其代表鏡頭就是 Hologon 15mm f/8。

Hologon 結(jié)構(gòu)只有 3 塊鏡片，前后鏡片幾乎都是半球形，中間一個球形鏡片相連。中間的球形鏡片與前后鏡片接觸得非常緊密，沒有足夠的空間留給光圈控制模塊，只能采用 f8 的固定光圈。頌吵最初設(shè)想是把 15mm f8 Hologon 鏡頭安裝在蔡司特殊的固定卡口超廣角相機上。

盡管 Hologon 的結(jié)構(gòu)看上去很簡單，但出片的效果非常好，邊緣幾乎沒有畸變。同時它對工藝的要求非常高，工人們被要求在堅硬的高折射玻璃上研磨出細小的鏡片形狀和達到物理極限的鏡片曲率，結(jié)果就是造成了大量的廢品和工人們的抱怨。

1972 年蔡司伊康公司破產(chǎn)后，萊茨·威茨勒(也就是現(xiàn)在的徠卡)買下了 Hologon 鏡頭的存貨，并把它們轉(zhuǎn)制成 M 卡口。在很長一段時間內(nèi)，Hologon-M 都是 M 卡口系統(tǒng)中角度最廣的鏡頭。

20 世紀 90 年代初期，Hologon 鏡頭家族有一個小的復(fù)興，研制出 16mm f8 的 Contax G 口鏡頭。和它的前輩 15mm f8 不同，16mm f8 Hologon 鏡頭采用了 3 組 5 鏡片的鏡頭結(jié)構(gòu)。

時至今日，Hologon 鏡頭依然被奉為廣角鏡頭的傳奇

在 Hologon 的世界里，沒有變形和扭曲，世間萬物仿佛都被圣水施洗過一般，近近地、清清地、就在你眼前，可當你恍恍惚惚地伸出手，才猛然發(fā)現(xiàn)那并不是我們?nèi)庋鬯苡|及的世界，那只是一個夢境、永遠都不能走進。

可以拍到鏡頭側(cè)后方的廣角怪獸——尼康 Fisheye-Nikkor 6mm f2.8

如果說上面那顆鏡頭是神話級的，那么尼康這顆就是怪獸級的。尼康 Fisheye-Nikkor 6mm f2.8 擁有 220 度的超廣視角，這意味著它可以拍到鏡頭側(cè)后方的景象。

這顆鏡頭于 1972 年推出，至今仍然是世界上角度最廣的鏡頭。

它采用了 9 組 12 片的.鏡頭結(jié)構(gòu)，總重量為 5.2 千克，需要專門的箱子來運輸。這顆鏡頭被不少收藏家追捧，價格已經(jīng)超過 10 萬美金。

非球面鏡頭中的廣角王罩寬者——福倫達 Ultra Wide-Heliar 12mm f5.6

福倫達這顆鏡頭 2000 年推出后取代了蔡司的 Hologon 成為 M 卡口系統(tǒng)中最廣的鏡頭。

這顆鏡頭采用 8 組 10 片鏡片結(jié)構(gòu)，內(nèi)含非球面鏡片能夠有效矯正紫邊和邊緣畸變。121 度的視角讓它成為非球面鏡頭中角度最廣的那一顆。

Ultra Wide-Heliar 12mm f5.6 的鏡筒采用全金屬設(shè)計，表面進行了陽極氧化處理，質(zhì)感上乘。對焦環(huán)的操作手感流暢細膩，光圈環(huán)松緊適度，不會在拍攝中出現(xiàn)誤操作改變光圈的情況。

不像上面提到的兩顆鏡頭，福倫達 Ultra Wide-Heliar 12mm f5.6 依然在產(chǎn)中。

廣角夜之眼——徠卡 Summilux-M 21mm f1.4

徠卡這顆 Summilux-M 21mm f1.4 在鏡頭視角上其實中規(guī)中矩，只有 92 度。它的過人之處在于其 f1.4 的最大光圈。f1.4 的最大光圈也讓它成為全畫幅鏡頭中最快的那一顆物櫻亮。

通常來說，最大光圈越大，鏡頭在光學(xué)上的瑕疵就越容易凸顯。這讓它的制作工藝難度非常高，當然價格也很貴。

鏡頭采用 10 片 8 組非對稱鏡片結(jié)構(gòu)，內(nèi)部包含浮動組，而且為了防止后組損傷特別設(shè)計了內(nèi)凹的后組鏡片。

移軸鏡頭的最寬視角——佳能 17mm f4 TS-E

移軸(Tilt-shift)鏡頭的 Tilt(搖頭)功能可以創(chuàng)造線性虛化，營造出一種微縮景觀的效果。而 Shift(平移)功能則可以矯正因為鏡頭仰拍或者俯拍所帶來的直線畸變。也正因為其直線矯正功能，移軸鏡頭深受建筑攝影師的寵愛。

獲得 2009 年的 TIPA 最佳專業(yè)鏡頭獎的佳能 17mm f/4L TS-E 在目前所有全畫幅移軸鏡頭中具有最寬的視角——104 度。

廣角移軸鏡頭的設(shè)計比普通廣角鏡頭復(fù)雜很多，搖動和平移機械結(jié)構(gòu)需要重新調(diào)整。鏡頭的像圈也要比 35mm 全畫幅大，以避免拍出來的片子四周有暗角。

都說“單反窮三代，攝影毀一生”，看完這五顆廣角鏡頭，深感此話某種程度上是對光學(xué)工藝的敬畏。