作為攝影人都知道攝影有題材之分，不同的題材有不同的意義。新聞注重真實性，大多以原片為主。藝術(shù)類的可適當(dāng)加大后期幅度，以滿足創(chuàng)作要求。旅游風(fēng)光照比較隨便，為的是留下一個紀(jì)念。記錄歷史變遷的檔案類以原片為佳，可以為若干年后留下一當(dāng)初的真實記錄。風(fēng)光攝影創(chuàng)作以保持原貌的基礎(chǔ)上少量修飾以期達到效果。但是即然稱之為“攝影作品“，那么，拍攝只是手段和工具而不是真正意義上的純粹目的。以拍攝為主還是以后期PS為主，都為目的服務(wù)，攝影是為達目的過程，其中的手法手段或工具越多越好。如果單純從拍攝來講，攝影師的前期已經(jīng)可以運用各種技術(shù)手段（燈光、濾鏡、曝光、白平衡 、鏡頭、視角、景深、構(gòu)圖等等拍到各種“面目全非”的圖片。就算在沒有當(dāng)前快捷便利的電子PS工具的時代，后期也會做一定的人工處理，比如在膠片時代就有很多的手法和工藝，沖片開始就可以增感，負沖等，沖完后的“底片”上更可以動刀動筆來修版，上色，印照片時各種合成遮擋等等，而現(xiàn)代PS其實一直是攝影的不可分割的一部分。所以在這里再還可以這么理解，按下快門只是攝影的一部分，后期同樣是攝影的重要部分，只有照片（成品文件）才是攝影的產(chǎn)品、完成品！只按快門不做照片（pS）是半拉子攝影，可能合適稱呼為拍照。沒有暗房（后期）的攝影師是不完整的，主動放棄暗房（后期）是藝術(shù)創(chuàng)作手段的缺失。對所謂“作品”才是真的要討論的目標(biāo)。比如新聞攝影怎樣才算不P圖。喜歡人文拍攝的朋友可能經(jīng)常會遇到這樣一種情況，在拍攝主體人物的時候，確實因為當(dāng)時環(huán)境條件或時間限制，拍出主體可能會顯得昏暗，無法表現(xiàn)出想那達到的目的，我們會不會放棄當(dāng)時的拍攝，我認為一般拍攝者都不會放棄，那么我們得到圖像后需要對影像中想要表達的部分做一些調(diào)亮，而這種單純調(diào)亮并沒有違背真實表達的意圖，這類的影像仍然是可以作為歷史影像資料的。其實新聞攝影工作者遇到的這一類問題可能相對會更多，而新聞是即發(fā)性的，有些鏡頭稍加猶豫就會錯過，并且再也無法重現(xiàn)，那么后期做一些相應(yīng)的技術(shù)性的調(diào)整還是非常有必要的。一些相對正規(guī)的攝影比賽是不允許對照片做過多后期的，但還是會允許簡單調(diào)整亮度、對比度等后期處理的。當(dāng)然，如果把攝影以后期PS為主，把圖像處理的面目全非，這已經(jīng)不是真正意義上的攝影作品，這類作品更準(zhǔn)確的定位或許應(yīng)該算是藝術(shù)作品吧。所以前期精美構(gòu)圖、明確主體、選好角度、并且定位好優(yōu)越光線的機位，對拍攝出好的作品非常重要。但前提是拍攝一。當(dāng)然，如果把攝影以后期PS為主，把圖像處理的面目全非，這已經(jīng)不是真正意義上的攝影作品，這類作品更準(zhǔn)確的定位或許應(yīng)該算是藝術(shù)作品吧。所以前期精美構(gòu)圖、明確主體、選好角度、并且定位好優(yōu)越光線的機位，對拍攝出好的作品非常重要。但前提是拍攝事件時能不能有一個這樣的環(huán)境或允足的準(zhǔn)備時間。所以由此來看，在不影響事件的真實性情況下，后期調(diào)整仍然可以作為歷史影像資料。
