在拍攝時首先要考慮的是，拍攝對象，拍男士的用燈和拍女士的用燈是不一樣的。而且拍婚紗照和普通的人像，用光也是不同的。拍攝老人和孩子用光也不一樣。所以具體問題具體分析，具體對待為好。就基本用燈以4個為好，其中包括主燈、輔燈、頂燈和背景燈。這種布燈是普通的，基本布燈，可以拍攝任何人像，只是根據(jù)拍攝對象的不同，可以調(diào)整燈光位置、光的亮度和暗度。比如拍攝女士，最好是光線柔和，稍亮，而男士要用光稍硬、稍暗。這樣可以拍出不同的個性，不同的氣質(zhì)。另外想要拍出什么情緒，可以通過燈光來調(diào)節(jié)，如開心快樂的情緒，就可用亮光表達(dá)，悲傷的情緒，可以用低暗光表達(dá)。

在（攝影/繪畫）創(chuàng)作中，如何巧妙地利用光線投下的陰影，修飾人像（攝影/繪畫）作品？

經(jīng)典用光技巧的核心，是通過不同的燈光組合來實現(xiàn)變化無窮的布光效果；每一支燈光的具體作用必須非常明確，不容含糊。

在經(jīng)典的用光法則中，每一支燈的光位都是基本固定的，布置燈光時比較忌諱介于兩種燈位之間的位置——傳統(tǒng)照相館老師傅碰到學(xué)徒有點模棱兩可的燈位布置時，經(jīng)常會提醒的是“你到底在打什么光？”

按照經(jīng)典布光法，不同的布光，即使看似簡單的效果，往往也是需要多燈配合來實現(xiàn)的。其中，每一支燈的位置、作用，都有嚴(yán)格的要求，模棱兩可含糊不清被認(rèn)為是用光大忌。

主光

在畫面上起最主要作用的光就是主光。在人像布光時，主光是需要最先考慮的，它的位置基本決定了畫面的整體效果——高調(diào)或是低調(diào)，順光還是逆光。

光比

主光和輔助光之間的光強(qiáng)度的比例就是光比，畫面的總體反差通常是由光比來決定的。

輔光

畫面上起輔助作用的光被稱為輔助光或輔光，畫面上人像的各部分的細(xì)節(jié)層次的多少是通過輔光來控制的。

輔光又分為陽輔光和陰輔光。陽輔光的作用是在亮部和暗部之間明暗交界線之間增加過渡層次；陰輔光的作用是給暗部增加層次細(xì)節(jié)。

包括相當(dāng)多的影樓攝影師在內(nèi)，許多人都弄不清陽輔光和陰輔光的區(qū)分。為什么不能只用一種輔光呢？原因是在拍攝低調(diào)人像時，如果只用一支輔光來解決明暗交界線和暗部的層次問題，那么整個暗部就可能成為整片的灰色，造型的立體感就會被嚴(yán)重破壞。

拍攝低調(diào)人像，如果想減少一支燈的話，那么只能減少陰輔光而不能減去陽輔光。在實際拍攝時，陰輔光也經(jīng)常可以用反光板來代替。

大師的作品常常是最好的人像用光范例。在此我們結(jié)合尤素?！?卡什為電影明星亨弗萊·鮑嘉拍攝的肖像來演示一下各種光的作用。

拍攝時使用的主光是位置較高的側(cè)光，主光打亮了額頭、鼻翼的側(cè)面，并且在眼窩、鼻下形成了大面積的陰影。與卡什的多數(shù)作品一樣，這張照片主光使用的是未經(jīng)任何柔化的硬光。

陽輔光處于人物左側(cè)的前側(cè)光位，它適當(dāng)沖淡了主光留下的陰影。該照片反差比較大，陽輔光與主光的光比應(yīng)為1 ∶ 4。

陰輔光位于人物右側(cè)的前側(cè)光的位置，它給人物面部最暗的部分和手部增添了部分細(xì)節(jié)層次。陰輔光與主光光比為1 ∶ 8 或1 ∶ 16。

輪廓光是來自人物右后方的側(cè)逆光，它打亮了頭發(fā)、耳部的輪廓，也給臉頰和額角增添了突出的亮色。輪廓光與主光光比為1 ∶ 2。

最后，由一盞與陰輔光角度接近但更高更遠(yuǎn)的點光源，給人物帶來了突出的眼神光。

亨弗萊·鮑嘉 尤素福. 卡什 攝

TIPS 經(jīng)典布光法的幾條“鐵律”

經(jīng)典用光法是一套非常嚴(yán)格的系統(tǒng)，其中的許多規(guī)矩很可能讓當(dāng)下的攝影師感覺匪夷所思：拍照怎么能如此“教條”？

盡管當(dāng)下的多數(shù)人像攝影師已經(jīng)不再遵守、甚至根本不知道還有這些“規(guī)矩”的存在，但是了解它們并沒有壞處——不學(xué)無術(shù)在任何時候都不會帶來什么益處。

1.“天上只有一個太陽”是老師傅們經(jīng)常掛在嘴邊的一句話——意思是布光中主光必須鮮明突出，“雙主光”之類的做法在傳統(tǒng)標(biāo)準(zhǔn)來看完全是胡鬧。

2. 眼神光只能有一個！傳統(tǒng)用光對于眼神光要求非常嚴(yán)格，即使畫面整體效果看上去還不錯，但如果出現(xiàn)了兩點眼神光，還是會被無情地判為失敗之作。在沒有Photoshop 的時代，攝影師們只能靠小心地控制燈光的位置和在底片上小心翼翼地修版來避免多個眼神光的出現(xiàn)。

3.“ 你到底在打什么光？”經(jīng)典布光法，單燈的燈位是有嚴(yán)格限制的——正面光、前側(cè)光、側(cè)光、側(cè)逆光、逆光，再加上頂光和底光，只有這些位置是“正確”的。任何模棱兩可的燈位都可能帶來多余的陰影或光斑，在沒有數(shù)碼后期支持的時代，這些都是后期手段無法彌補(bǔ)的。

“蝴蝶光”與“倫勃朗布光法”

經(jīng)過多年的積累和提煉，傳統(tǒng)布光法創(chuàng)造了許多堪稱經(jīng)典的用光方式，“蝴蝶光”和“倫勃朗布光法”就是最具代表性的兩例。

即使沒有接觸過影室布光的人，也可能聽說過“蝴蝶光”和“倫勃朗布光法”。不明就里的人可能誤以為這是兩種特殊的用光技巧，其實，二者都是傳統(tǒng)影室布光中兩種用光組合的別稱。在膠片時代，影室布光最基本的目標(biāo)就是用光線來提升被攝者形象，修補(bǔ)、弱化形象上的缺陷；進(jìn)入數(shù)碼時代以后，用光方面則更重視對畫面氣氛、人物氣質(zhì)的作用，改善形象的任務(wù)很多已經(jīng)轉(zhuǎn)至后期通過電子暗房來完成了。

“蝴蝶光”通常指的就是來自較高正面光位的布光效果——因為在鼻底留下“蝴蝶形”的投影而得名?！昂狻睍谘鄹C、鼻底和唇線下和兩頰留下淡淡的投影，可以使人的面部富有立體感，投影同時還具有改善人的臉型的作用。“蝴蝶光”非常適合表現(xiàn)女性的形象，因此又被稱為“美女光”。

“倫勃朗布光法”因為光效接近荷蘭油畫大師倫勃朗的經(jīng)典男性肖像而得名，是傳統(tǒng)布光法中拍攝男性形象最經(jīng)典的布光方式?！皞惒什脊夥ā敝鞴馕挥谇皞?cè)光光位，因為在被攝者另一側(cè)臉上留下三角形的亮區(qū)，又被稱為三角光；陽輔光一般位于正面光光位；標(biāo)準(zhǔn)的倫勃朗布光光效還包括提亮暗部細(xì)節(jié)的陰輔光和提亮輪廓的發(fā)型光，在現(xiàn)代用光中這兩種光也經(jīng)常被省略。

傳統(tǒng)、潮流與用光風(fēng)格的變化

人像拍攝的風(fēng)格，素來與時代潮流、流行趣味關(guān)系密切。今天，我們審視一張幾十年前的人像照片，即使不甚了解相關(guān)背景也能大致判斷出照片拍攝的年代。這固然與當(dāng)年的服飾、化妝風(fēng)格有關(guān)，也和拍攝的用光風(fēng)格具有很直接的關(guān)系。

經(jīng)歷了幾十年強(qiáng)調(diào)完美的經(jīng)典用光之后，人像拍攝的用光開始變得日趨簡潔、直接和另類?？鋸埩眍惖娘L(fēng)格甚至成為當(dāng)今影視、廣告拍攝的主流風(fēng)格，這些也必然對社會的普遍流行帶來直接影響。

在日常拍攝中，某些特殊的光效——例如，強(qiáng)烈的底光和這兩個拍攝案例中使用的“夾板光”、“骷髏光”，是會產(chǎn)生強(qiáng)烈的丑化作用的。不僅拍攝時必須慎用，而且應(yīng)小心避免由不經(jīng)意的失誤而產(chǎn)生類似的光效。

布光造型與人物形象刻畫

用光給人物形象氣質(zhì)帶來的變化，絲毫不亞于化妝造型和服飾的作用。

亨弗萊. 鮑嘉的兩張肖像，一張是尤素福·卡什拍攝的經(jīng)典作品，突出表現(xiàn)的是堅毅、睿智的氣質(zhì)；另一張則接近鮑嘉經(jīng)常在電影中扮演的角色——黑幫分子。拍攝時使用了來自后方的強(qiáng)烈頂光，前方較低光位的前側(cè)光作為輔光，與主光發(fā)生了“對沖”，鼻梁背光一側(cè)明顯的陰影進(jìn)一步強(qiáng)化了不周正的視覺效果。

三張肖像拍攝的都是素有“千面女郎”之稱的美國影星瑪麗蓮. 夢露。第一張明亮的正面光突出的是青春、性感；第二張圖片上傳統(tǒng)的低調(diào)用光帶來的是更古典、淑女化的效果；最下面圖片強(qiáng)烈、單純的側(cè)光則突出了神秘、憂郁的悲劇性氣質(zhì)……用光對于形象氣質(zhì)的影響，由此可見一斑。