都說攝影是“用光作畫”，因而光線照射不到的陰影，那么必然也是作畫過程中的一個重要方面。雖然在攝影創(chuàng)作中人們往往忽視了陰影的作用，甚至有意地避開陰影，但它仍然是許多攝影作品中一個生動的要素，攝影者只要稍加思索，就能創(chuàng)造性地利用陰影；從而改進(jìn)攝影作品。

　　學(xué)會利用陰影的第一步，是試著增強(qiáng)注意陰影的意識，直到成為一種習(xí)慣，并學(xué)會區(qū)分可能成為作品一部分的有趣的陰影和那種會分散觀眾注意力、從而破壞一幅好照片的陰影。

攝影時，通常我們的眼睛往往只注意主體的趣味點(diǎn)，而忽視了陰影的存在。此外，人眼感受光線強(qiáng)度的幅度比任何膠片所能感受的幅度要大得多，因此，當(dāng)曝光正常時，照片上的陰影一般比實際的陰影顯得更黑，而且還會出現(xiàn)你所沒有注意的陰影。所以，學(xué)會事先意識到被攝對象上的陰影及其效果，是非常重要的。

陰影的性質(zhì)決定于光線的性質(zhì)。陰天光線散射時形成漫射光，這種光能產(chǎn)生非常柔和的陰影，它不明顯，有時甚至難以覺察，因此，往往使被攝主體缺少陰影所賦予的立體感和空間感。

　　與此相反，直射光則產(chǎn)生硬性的、邊緣明顯的明影，它與被攝主體上的亮部形成強(qiáng)烈的對比。在這種情況下，往往可以獲得優(yōu)美的造型或真實感。有經(jīng)驗的攝影家都知道利用這種陰影的重要性。他們通常用一個光源來獲得亮光和陰影，從而在作品中創(chuàng)造出悅目的、栩栩如生的縱深感和真實感。不過，攝影家也告誡初學(xué)者，要小心地運(yùn)用這種技法，否則將導(dǎo)致凹陷的眼窩和難看的鼻子投影。

　　一般來說，清晨和傍晚的影子最長，如果在這種時候拍攝，往往可以獲得夸張和變形的效果。拍攝時找個較高的視點(diǎn)，效果會更佳。陽光越強(qiáng)，影子就越暗，其效果也就越強(qiáng)烈。黑色的影子由于缺少容易使人轉(zhuǎn)移注意力的細(xì)節(jié)，因而能產(chǎn)生最強(qiáng)烈、最鮮明的畫面形式。

要注意選取那些簡潔的、具有鮮明而整齊的形狀的明影作為拍攝主體，那將是最生動的、明晰而有趣味的畫面。也可以選取那些輪廓清晰的物體的影子用作畫面構(gòu)圖。如有可能，還可以按你的意圖去擺設(shè)它們，以獲得所需的畫面。但要注意，有時背景上的陰影極易分散觀眾對主體的注意力。要極力避免陰影成為一種難以辨認(rèn)的暗色塊出現(xiàn)，因為它既會分散注意力，又不能提供什么有益內(nèi)容。拍攝時稍微動一下腦筋，針對光源仔細(xì)選擇相機(jī)的角度和被攝體的位置，便可以利用背景上的陰影給主體增添新意。

　　濃重的、有一定方向的陽影，如果是作為均衡畫面或增強(qiáng)透視結(jié)構(gòu)的要素，就會在畫面構(gòu)圖中起主要的作用。特別是要注意到那橫貫于畫面內(nèi)的人物、建筑物、樹木或植物的陰影，它們或許有助于強(qiáng)調(diào)畫面內(nèi)的空間，或許將畫而分割成幾個部分。這些陰影產(chǎn)生的明顯的斜線可能會交織在畫面中，造成鮮明的抽象圖案。

畫面上大面積的陰影，有時會產(chǎn)生意想不到的魅力。美國攝影家E·韋斯頓的經(jīng)驗表明了這一點(diǎn)：“傳統(tǒng)的攝影規(guī)則，是拍照時著重考慮明影部分的曝光量，而不去顧及強(qiáng)光部分。我的作法卻正相反：主要考慮強(qiáng)光部分的曝光量，不去顧及明影部分?！边@種方法被證明是韋斯頓作品的成功之處，因為在他的作品中，大面積的陰影被處理得相當(dāng)有特色。當(dāng)拍攝前景很雜亂而又難于避免的景物時，利用明影區(qū)域是極有成效的。有時為了拍攝一幢剛完工的大樓，但是突然發(fā)現(xiàn)前景區(qū)域堆滿了來不及去除的建筑機(jī)械、舊腳手架和其他雜物，此時便可選擇建筑物被強(qiáng)烈的陽光所照射，而前景卻處于暗色陰影中的那一時刻來拍攝。

這種明影有助于隱沒所有會分散注意力的細(xì)節(jié)。曝光時要記住從強(qiáng)光區(qū)域取一個準(zhǔn)確的曝光讀數(shù)，這樣，陰影里的細(xì)節(jié)就會因曝光不足而無法顯示出來。無論是清晨或傍晚，由天空中相當(dāng)?shù)偷闹鄙潢柟猱a(chǎn)生的造型，對建筑攝影都很有利。這種光線產(chǎn)生的陰影，不但能顯出建筑物的形狀，還能表現(xiàn)建筑物的紋理。當(dāng)天空明暗沒有陰影獰在時，建筑攝影家通常卻不會去拍照，因為他們知道，此時拍出的照片肯定是平淡而乏味的。

陰影除了可用作為構(gòu)圖的—種要素外，還有其自身的價值。有時，只要你仔細(xì)觀察，便會在被陰影遮掩的區(qū)域中，發(fā)現(xiàn)在直射陽光下不可能獲得的異常微妙而往往又是美麗柔和的色彩。在明亮的陽光下拍攝的肖像，人物皮膚的紋理和頭發(fā)的質(zhì)感可能顯得并不美麗，然而，只要稍稍使被攝對象轉(zhuǎn)入陰影區(qū)域，并相應(yīng)地調(diào)整曝光量，你就會發(fā)現(xiàn)刺眼的東西消失了，代之而起的是一系列微妙的、增加肖像魅力的色調(diào)。

人像攝影如何巧妙利用各種陰影，很多初入攝影茅廬的人，往往都會陷入一個困局：覺得照片越亮越好看，因此打光的時候就會打得很“狠”，這樣子拍出來的作品，往往就會沒有對比度，沒有陰影。但是這樣的作品，反而會讓人覺得不好看，為什么呢，你看看下圖就會明白。

強(qiáng)烈燈光下拍攝出來的圖像和那些保留適當(dāng)陰影的圖像之間的差別，是非常大的。

適當(dāng)有效的陰影在圖像中，可以幫助創(chuàng)造一個自然的對比度和層次感，這樣更利于傳達(dá)圖像的精神和感情。

事實上，陰影對于明亮的圖像也非常重要，有了陰影就能讓你的圖像更加立體。

為什么陰影很重要？因為在你的圖像中保留陰影，其實可以幫你達(dá)到很多意想不到的效果，特別是在圖像設(shè)計方面。

01、深度和對比度

在你的圖像中保留陰影可以給你一個自然的對比，并增加你的圖像的深度。

反差這篇文章中，是暗與光的色調(diào)區(qū)別。這種對比是我們在三維空間中看待事物的方式，也是你如何在你的二維圖像中創(chuàng)造出三維的外觀。問題是，這種效果沒有陰影是很難做到的。

舉個例子，為了說明鼻子的三維特性，畫面中你會需要多點(diǎn)高光，高光也就是表示鼻子與光線最接近的點(diǎn)。假設(shè)光線在你的主體上方，陰影會落在鼻子下面。這提供了一個視覺指示器，表明鼻子從臉上凸出。如果沒有陰影，鼻子和面部的其他部分將幾乎沒有區(qū)別，這就導(dǎo)致了整個臉會像一個平面，也就是“扁鼻梁”的效果。

確保你的圖像有陰影，這樣也能使你的人物圖像更加立體。

02、增加戲劇性和喚起情緒

陰影是真的非常其奇妙，當(dāng)他出現(xiàn)在你的圖像上的時候，就有可能喚起情緒和情感。

如果大量地在人物攝影中使用陰影，能讓你的作品達(dá)到戲劇性的效果。而你要做到這樣，其實可以借助一些照明設(shè)備。

03、燈光

有的時候，你可以嘗試把燈光設(shè)備放置在被攝主體的后面，然后再進(jìn)行調(diào)整，這樣就能把大部分前景渲染為陰影色調(diào)，然后把你想要突出的地方進(jìn)行打光。

但是要控制陰影的強(qiáng)度，你可以通過改變光源的大小和形狀，改變光源和物體之間的距離，或者用輔助光源填充陰影。

陰影其實真的是個好東西，可以幫助你突出焦點(diǎn)，引導(dǎo)觀眾看到你想讓他們看到的東西。

04、陰影不一定是黑的

你要了解到，陰影不一定是黑暗的。即使周邊充滿了燈光，你仍然可以使用陰影的對比度和深度。

其實陰影，這并不意味著你必須堅持極暗的色調(diào)，很少或沒有可見的細(xì)節(jié)。用填充燈，你仍然可以照亮你的圖像的每一個部分，同時保留陰影色調(diào)，保留對比度就可以，因為這樣才能讓圖片更有細(xì)節(jié)。

05、多練習(xí)

可能大家看完上面幾點(diǎn)也還覺得有點(diǎn)模糊，這時候你就要加以實踐，幫助你更好地掌握這個概念。嘗試一下這個簡單的練習(xí)，它可以是很多不同的主題。

首先，選擇一個主題。任何主題都可以。仔細(xì)參考一下你選好的照片，然后開始思考燈光。然而，與其考慮亮點(diǎn)，不如只focus在你想要放置陰影的地方。

然后你可以拿身邊的物體來練手，選擇一個光源（臺燈就可以），然后自己一步步的去嘗試，去控制光源改變光源，然后你慢慢就會懂得其中的玄機(jī)了。

在人像攝影中，陰影真的是非常重要的因素，

以后大家在拍攝的時候可千萬別小看它啦，如果說的對，記得點(diǎn)個贊喲。