1. 線性對(duì)焦點(diǎn)

精度主要是受到機(jī)身對(duì)焦性能的影響，理論上反差對(duì)焦精度最高，片上相位其次，存在反光板的系統(tǒng)對(duì)焦精度最差。記得之前有D810和A7R2的對(duì)焦精度測(cè)試，無反的精度和一致性優(yōu)于單反。當(dāng)然除非跑焦，兩者精度都是足夠的。

對(duì)焦速度就受到鏡頭馬達(dá)，鏡組重量，對(duì)焦行程和機(jī)身對(duì)焦性能的多重影響了。鏡頭馬達(dá)根據(jù)能驅(qū)動(dòng)鏡組的重量大概分為直流線性，超聲波線性，直流旋轉(zhuǎn)，超聲波旋轉(zhuǎn)，環(huán)形超聲波。除此之外還有佳能使用導(dǎo)螺桿結(jié)構(gòu)的步進(jìn)馬達(dá)STM和索尼的魔改直流線性馬達(dá)XD。而對(duì)于對(duì)焦速度的影響，需要使用齒輪傳動(dòng)的直流馬達(dá)和微型超聲波馬達(dá)基本上是并列最慢的，這兩者通常用于驅(qū)動(dòng)中等對(duì)焦鏡組但是較為廉價(jià)的鏡頭，很多還是整組對(duì)焦，因?yàn)辇X輪傳動(dòng)的緣故噪聲大響應(yīng)速度也不太好，典型如索尼50/1.8和50微。環(huán)超的好處是啟停性能和扭曲非常優(yōu)秀，還可以做成機(jī)械結(jié)構(gòu)的全時(shí)手動(dòng)對(duì)焦。但由于存在旋轉(zhuǎn)向直線運(yùn)動(dòng)的轉(zhuǎn)換，整體速度不一定是最好的，通常也被用來驅(qū)動(dòng)較大的對(duì)焦鏡組。而幾種線性馬達(dá)雖然驅(qū)動(dòng)力較弱（XD除外），但是響應(yīng)非常靈敏，配合小尺寸對(duì)焦鏡組可以達(dá)到極高的對(duì)焦速度，如索尼35/1.8的對(duì)焦速度就快到測(cè)不準(zhǔn)。當(dāng)然馬達(dá)選擇和鏡頭設(shè)計(jì)是互相制約的，更大的對(duì)焦鏡組能獲得更大設(shè)計(jì)空間，但對(duì)焦速度必然有所犧牲。

而機(jī)身對(duì)對(duì)焦性能的影響主要還是對(duì)焦算法和硬件?；旧舷辔粚?duì)焦能通吃一切馬達(dá)，但反差對(duì)焦需要配合小鏡組的線性馬達(dá)才能達(dá)到足夠的對(duì)焦速度。極端案例就是松下的DFD，由于需要對(duì)焦鏡組快速抖動(dòng)判斷對(duì)焦方向和距離，松下自己的L卡口鏡頭幾乎全是1片鏡片配線性馬達(dá)的設(shè)計(jì)。如果使用適馬未來的幾只環(huán)形超聲波L口鏡頭怕是對(duì)焦性能堪憂。

2. 線性焦點(diǎn)透視法對(duì)文藝復(fù)興藝術(shù)的影響

文藝復(fù)興

文藝復(fù)興（意大利語(yǔ): Rinascimento，由ri-（重新）和 nascere（“出生”）構(gòu)成），是一場(chǎng)大致發(fā)生在14世紀(jì)至17世紀(jì)的文化運(yùn)動(dòng)，在中世紀(jì)晚期發(fā)源于意大利中部的佛羅倫薩，即意大利文藝復(fù)興，后擴(kuò)展至歐洲各國(guó)。“文藝復(fù)興”一詞亦可粗略地指代這一歷史時(shí)期，但由于歐洲各地因其引發(fā)的變化并非完全一致，故“文藝復(fù)興”只是對(duì)這一時(shí)期的通稱。這場(chǎng)文化運(yùn)動(dòng)囊括了對(duì)古典文獻(xiàn)的重新學(xué)習(xí)，在繪畫方面直線透視法的發(fā)展，以及逐步而廣泛開展的教育變革。傳統(tǒng)觀點(diǎn)認(rèn)為，這種知識(shí)上的轉(zhuǎn)變讓文藝復(fù)興發(fā)揮了銜接中世紀(jì)和近代的作用。盡管文藝復(fù)興在知識(shí)、社會(huì)和政治各個(gè)方面都引發(fā)了巨大變革，但令其聞名于世的或許還在于這一時(shí)期的藝術(shù)成就，以及列奧納多達(dá)芬奇、米開朗基羅等博學(xué)家做出的貢獻(xiàn)。

一般認(rèn)為，文藝復(fù)興始于14世紀(jì)托斯卡納的佛羅倫薩，但對(duì)此尚有質(zhì)疑之聲。就這場(chǎng)運(yùn)動(dòng)的起源和特點(diǎn)而言，多種理論已經(jīng)提出了各自的見解，但其關(guān)注的焦點(diǎn)不盡相同:其中包括有當(dāng)時(shí)佛羅倫薩的社會(huì)和公民的特點(diǎn)；當(dāng)?shù)氐恼谓Y(jié)構(gòu)；當(dāng)?shù)亟y(tǒng)治階級(jí)美第奇家族的贊助；以及奧斯曼土耳人攻陷君土工堡后，大批流入意大利的希臘語(yǔ)學(xué)者（英語(yǔ): Greek scholars in the Renaissance）及書籍。

史學(xué)上關(guān)于文藝復(fù)興的內(nèi)容很多且頗為復(fù)雜，而“文藝復(fù)興作為詞匯的作用，及其作為歷史過渡期的意義，都引發(fā)了史學(xué)家的諸多爭(zhēng)論。文藝復(fù)興能否被稱作是中世紀(jì)后的文化“進(jìn)步”，一些史學(xué)家對(duì)此是持懷疑態(tài)度的:他們認(rèn)為，這個(gè)階段只是對(duì)古典時(shí)代抱持悲觀與緬懷的時(shí)期。而另一些人則關(guān)注兩個(gè)時(shí)代之間的連續(xù)性。實(shí)際上，現(xiàn)在已有人提出不應(yīng)繼續(xù)使用這個(gè)詞因?yàn)樗麄冋J(rèn)為“文藝復(fù)興”一詞只是現(xiàn)代主義的產(chǎn)物，是使用歷史來驗(yàn)證和發(fā)揚(yáng)當(dāng)代理想的工具?！拔乃噺?fù)興”一詞也被用于其他歷史或文化運(yùn)動(dòng)，如卡洛林文藝復(fù)興和12世紀(jì)的文藝復(fù)興就是這樣的例子。

文藝復(fù)興藝術(shù)三杰

列奧納多達(dá)芬奇：《蒙娜麗莎》《最后的晚餐》

米開朗基羅：《創(chuàng)世紀(jì)》《摩西像》

拉斐爾：《雅典學(xué)院》《西斯廷圣母》

3. 線性焦點(diǎn)透視法的傳播

西方繪畫對(duì)透視的研究形成了（焦點(diǎn)透視）理論。它包括三種主要畫法:即幾何學(xué)的透視法;光影的透視法;空氣的透視法。

4. 線性焦點(diǎn)透視法的運(yùn)用

焦點(diǎn)透視，又稱定點(diǎn)透視。將視角固定在一個(gè)位置上，才能得到穩(wěn)定的形象，不同距離的物體得以在同一畫面上正確體現(xiàn)近大遠(yuǎn)小的關(guān)系。

5. 線性焦點(diǎn)透視法

林中狩獵是歐洲文藝復(fù)興時(shí)期將透視現(xiàn)象運(yùn)用于藝術(shù)作品的一個(gè)典型例子.倘若我們按透視法在畫面上加幾條線,我們的目光就會(huì)自然而然至"滅點(diǎn)"之上,在那里,領(lǐng)頭的公鹿正消失在森林之中.

科學(xué)透視原理的運(yùn)用,加強(qiáng)了畫面的空間視覺效果.保羅·烏切洛是佛羅倫薩人，曾師從著名畫家馬薩喬，他繼承老師的衣缽，在探索直線透視法方面取得了突出成就，為文藝復(fù)興時(shí)期繪畫的發(fā)展作出了很大的貢獻(xiàn)。傳說烏切洛特別富有敬業(yè)精神，為了研究透視法，常常徹夜不眠，在畫室里苦苦鉆研。

6. 線性焦點(diǎn)透視法馬薩喬

美第奇家族擁有大量的財(cái)富和前所未有的權(quán)利，那些偉大的藝術(shù)家們包括拉斐爾、達(dá)芬奇、米開朗基羅等，都曾受惠于美第奇家族。受到美第奇家族資助的，還包括政治學(xué)家馬基雅維利、科學(xué)家伽利略。而且這個(gè)家族還產(chǎn)生了三位教皇：利奧十世、克萊門特七世、利奧十一世。兩位法國(guó)皇后：凱瑟琳·德·美第奇和瑪麗·德·美第奇。其中一位還推動(dòng)了法國(guó)盧浮宮的誕生。可以說，是美第奇家族點(diǎn)燃了西方世界最重要的文化和藝術(shù)的革命——?dú)W洲文藝復(fù)興。

美第奇家族從銀行業(yè)起家，逐漸獲取政治地位。

14到17世紀(jì)的大部分時(shí)間里，他們是佛羅倫薩實(shí)際上的統(tǒng)治者。喬凡尼·美第奇（喬凡尼·迪比奇·德·美第奇），是第一個(gè)進(jìn)入銀行業(yè)務(wù)的美第奇人。并且從他開始，家族在佛羅倫薩政府有一定影響力。到喬凡尼的兒子科西莫·美第奇時(shí)，美第奇家族已成為佛羅倫薩共和國(guó)的非官方國(guó)家首腦（僭主）。喬凡尼也是美第奇家族第一位贊助藝術(shù)的人，他援助過馬薩喬。正是這位早逝的天才在透視法等方面對(duì)繪畫做出了徹底的改革，并將一個(gè)世紀(jì)以前喬托的氣息傳遞給后來的巨匠們。

根據(jù)有關(guān)記載，喬凡尼去世時(shí)，留下了179221塊金幣。而從1434年到1471年，美第奇家族為慈善事業(yè)、公共建筑和捐稅所付出的不下663755塊金幣，僅科西莫一人 負(fù)擔(dān)的就有40多萬。世界上歷史最長(zhǎng)的美術(shù)館，今天依然聳立在佛羅倫薩，那就是烏菲齊美術(shù)館。烏菲齊美術(shù)館從建筑到核心藏品，都是美第奇家族的遺產(chǎn)。

7. 選擇對(duì)焦點(diǎn)

1、取景效果不同

在拍攝構(gòu)圖的時(shí)候，利用照相機(jī)的中心對(duì)焦點(diǎn)來對(duì)焦。51個(gè)對(duì)焦點(diǎn)容易抓取到想要的被攝物，在取景中更為清晰。如果換做11個(gè)對(duì)焦點(diǎn)，與前者相比焦點(diǎn)數(shù)量過少。當(dāng)你想要抓取被攝物的焦點(diǎn)時(shí)，對(duì)焦主體重新構(gòu)圖后會(huì)略微偏前或偏后于焦平面，導(dǎo)致對(duì)焦不準(zhǔn)從而拍攝發(fā)虛。

2、適用場(chǎng)合不同

在動(dòng)態(tài)景物拍攝過程中中，51個(gè)對(duì)焦點(diǎn)可以追蹤對(duì)焦，此時(shí)相機(jī)自動(dòng)切換對(duì)焦點(diǎn)來追隨運(yùn)動(dòng)物體，對(duì)焦點(diǎn)越多，越可以保證你在按下快門的那一刻主體處于對(duì)焦點(diǎn)之上，以保證拍攝清晰。而11個(gè)對(duì)焦點(diǎn)，相對(duì)來說焦點(diǎn)比較少，適合靜態(tài)拍攝。對(duì)運(yùn)動(dòng)物體的拍攝效果要遠(yuǎn)遠(yuǎn)低于前者。

3、方便程度不同

對(duì)焦點(diǎn)越多用起來越方便，不需要重新構(gòu)圖。比如：要拍一只樹上抖動(dòng)翅膀的鳥，從取景口看，鳥左右揮動(dòng)翅膀。用連拍模式一次拍5張照片，每張照片的鳥翅膀都拍得非常清晰。這也說明了對(duì)焦點(diǎn)多的好處。

如果用對(duì)焦點(diǎn)比較少的機(jī)型，樹上的鳥沒有對(duì)焦點(diǎn)可供選擇。需要先把樹放在能對(duì)焦的區(qū)域里進(jìn)行對(duì)焦，然后重新調(diào)整構(gòu)圖對(duì)焦，最后拍攝。這樣往往錯(cuò)過了最佳的拍攝時(shí)間

8. 線性焦點(diǎn)透視法的傳播及運(yùn)用

單點(diǎn)透視是繪畫中最為基礎(chǔ)的，也是最為常見的中心透視法。是文藝復(fù)興時(shí)期，建筑師布倫納萊斯基為了室內(nèi)裝潢裝飾，而創(chuàng)建的焦點(diǎn)透視技法。

既眾所周知的近大遠(yuǎn)小，直至消失在一點(diǎn)，把人所處的空間感，立體感，呈現(xiàn)在二維平面上。通過透視關(guān)系，能展現(xiàn)出畫面中物體的距離，大小，位置，高度等空間真實(shí)差異。本來屬于建筑領(lǐng)域的技法，后被繪畫應(yīng)用、發(fā)展、發(fā)揚(yáng)，大大增加了油畫的真實(shí)性和準(zhǔn)確性，不僅僅靠目測(cè)和感覺。

單點(diǎn)透視繪畫技法，也是布倫納萊斯基設(shè)計(jì)弗洛倫薩圣靈教堂的基礎(chǔ)。

所以，說到是誰發(fā)明的。1414年布倫納萊斯基完善了透視的方法，他的好友阿爾貝蒂的《畫論》進(jìn)行理論歸納總結(jié)，形成方法論。之后，弗洛倫薩建筑師貝魯奇及其他藝術(shù)家，皮埃羅·弗朗西斯卡在《繪畫透視學(xué)》中，論述了油畫中如何應(yīng)用透視法的專著。

9. 焦點(diǎn)和對(duì)焦點(diǎn)

對(duì)焦點(diǎn)多，說明對(duì)焦點(diǎn)的分布視角就更密集，拍照效果好。他們的區(qū)別如下：

1、取景效果不同

在拍攝構(gòu)圖的時(shí)候，利用照相機(jī)的中心對(duì)焦點(diǎn)來對(duì)焦。51個(gè)對(duì)焦點(diǎn)容易抓取到想要的被攝物，在取景中更為清晰。如果換做11個(gè)對(duì)焦點(diǎn)，與前者相比焦點(diǎn)數(shù)量過少。當(dāng)你想要抓取被攝物的焦點(diǎn)時(shí)，對(duì)焦主體重新構(gòu)圖后會(huì)略微偏前或偏后于焦平面，導(dǎo)致對(duì)焦不準(zhǔn)從而拍攝發(fā)虛。

2、適用場(chǎng)合不同

在動(dòng)態(tài)景物拍攝過程中中，51個(gè)對(duì)焦點(diǎn)可以追蹤對(duì)焦，此時(shí)相機(jī)自動(dòng)切換對(duì)焦點(diǎn)來追隨運(yùn)動(dòng)物體，對(duì)焦點(diǎn)越多，越可以保證你在按下快門的那一刻主體處于對(duì)焦點(diǎn)之上，以保證拍攝清晰。而11個(gè)對(duì)焦點(diǎn)，相對(duì)來說焦點(diǎn)比較少，適合靜態(tài)拍攝。對(duì)運(yùn)動(dòng)物體的拍攝效果要遠(yuǎn)遠(yuǎn)低于前者。

3、方便程度不同

對(duì)焦點(diǎn)越多用起來越方便，不需要重新構(gòu)圖。比如：要拍一只樹上抖動(dòng)翅膀的鳥，從取景口看，鳥左右揮動(dòng)翅膀。用連拍模式一次拍5張照片，每張照片的鳥翅膀都拍得非常清晰。這也說明了對(duì)焦點(diǎn)多的好處。

如果用對(duì)焦點(diǎn)比較少的機(jī)型，樹上的鳥沒有對(duì)焦點(diǎn)可供選擇。需要先把樹放在能對(duì)焦的區(qū)域里進(jìn)行對(duì)焦，然后重新調(diào)整構(gòu)圖對(duì)焦，最后拍攝。這樣往往錯(cuò)過了最佳的拍攝時(shí)間