1. 琵琶攝影作品

琵琶精是吳佳尼演的

吳佳尼，1983年2月22日出生，畢業(yè)于北京舞蹈學(xué)院，中國(guó)內(nèi)地女演員。2001年，出演個(gè)人首部電視劇《都市山歌》;2002年，首次出演古裝劇《浪跡天涯》;2003年，出演了陸毅、林心如主演的都市情感劇《男才女貌》;2006年，在拍攝古裝神話電視劇《封神榜之鳳鳴岐山》時(shí)與馬景濤相識(shí)，在2007年兩人結(jié)婚;2015年，參演復(fù)出后的首部電視劇《御姐歸來(lái)》 。

2. 琵琶設(shè)計(jì)圖片

我個(gè)人認(rèn)為反彈琵琶舞蹈賞析教案設(shè)計(jì)符合學(xué)生的身心認(rèn)知規(guī)律、以優(yōu)美的舞姿吸引學(xué)生的興趣、激發(fā)學(xué)生的學(xué)習(xí)興趣、富有啟發(fā)性、趣味性。

3. 琵琶藝術(shù)畫

中國(guó)畫的落款一般分為三種，即：

1、短款

短款即簡(jiǎn)單簽上姓名或年月，最多不過(guò)十字。例如短款中的六字款落法，六字中多以叁字姓名上加某年或兩字姓名上加某年某月、月。

2、長(zhǎng)款

長(zhǎng)款即在落款中除年月姓名外另加入許多文字，一求變化，二求作 品均衡，叁可補(bǔ)空位，四可寫出作者感情。例如加作者地名者、地名有用今名，如清，吳昌碩，浙江安吉人氏，落款中常用“安吉吳倉(cāng)石”。

3、雙款

雙款 是單款之外再加上這幅作品之受者名號(hào)稱謂，官銜，敬詞等文字。例如如受者與書者有親戚關(guān)系，長(zhǎng)輩多用“姻伯”、“姻丈”。敬詞如“雅屬”、“雅賞”、“雅正”、“雅評(píng)”等。

4. 琵琶人像攝影

1，吳玉霞

吳玉霞，中國(guó)當(dāng)代著名琵琶演奏家、碩士生導(dǎo)師。中國(guó)音樂家協(xié)會(huì)理事、全國(guó)政協(xié)委員。中央民族樂團(tuán)副團(tuán)長(zhǎng)、首席琵琶演奏家，國(guó)家一級(jí)演員，享受國(guó)務(wù)院頒發(fā)特殊津貼專家。

2，李葉丹

李葉丹，十大青年琵琶演奏家

3，章紅艷

章紅艷，琵琶演奏家、教育家，中央音樂學(xué)院教授，碩士生導(dǎo)師，全國(guó)青聯(lián)委員，中華文化促進(jìn)會(huì)理事；曾任美國(guó)哥倫比亞大學(xué)訪問學(xué)者。

4，方錦龍

方錦龍，男，漢族人，1963年生，安徽省安慶市人。中國(guó)著名琵琶演奏家，現(xiàn)代五弦琵琶代表人物，“國(guó)樂四大天王”之一，中國(guó)音樂家協(xié)會(huì)會(huì)員，中國(guó)民族管弦樂學(xué)會(huì)理事，中國(guó)琵琶學(xué)會(huì)常務(wù)理事。

5，蔣彥

蔣彥，1979年10月13日出生于山東省濟(jì)南市，中國(guó)十大青年琵琶演奏家之一，中央音樂學(xué)院琵琶專業(yè)碩士，中央民族樂團(tuán)“喜洋洋”室內(nèi)樂團(tuán)琵琶演奏演員，航天部“航天國(guó)樂室內(nèi)樂團(tuán)”特邀演奏家。

5. 琵琶古裝美女?dāng)z影

中國(guó)四大美女王昭君常抱著琵琶。

說(shuō)起漢朝遠(yuǎn)嫁匈奴的王昭君,很多人腦海里會(huì)浮現(xiàn)出這樣一個(gè)畫面:大漠戈壁,夕陽(yáng)西下,昭君身披斗篷,懷抱琵琶,正回望故鄉(xiāng)長(zhǎng)安。不過(guò),對(duì)于王昭君懷抱的究竟是不是琵琶,歷史上一直是有爭(zhēng)議。

王昭君（約公元前54年—公元前19年），名嬙，字昭君（一說(shuō)昭君非表字），乳名皓月，西漢南郡秭歸（今湖北省宜昌市興山縣）人，與貂蟬、西施、楊玉環(huán)并稱中國(guó)古代四大美女，是中國(guó)古代四大美女之一的“落雁”。成語(yǔ)中「沉魚落雁」、「畫工棄市」記載她的生平典故。

6. 琵琶近現(xiàn)代作品

　　從樂器使用形式上說(shuō)，柳琴與琵琶最相似。　　柳琴的演奏技法與琵琶類似。有的地方，柳琴的演奏方法和阮一樣；從彈撥的演奏方式說(shuō),柳琴、古箏、阮?！　×佟　?、右手持撥片與用力的方法：右手呈半握拳自然狀態(tài)，拇指自然狀態(tài)下的小關(guān)節(jié)微凸、用第一關(guān)節(jié)指肚正面于食指第一關(guān)節(jié)正側(cè)面捏住撥片，切忌拇指凹陷，撥片觸弦(經(jīng)過(guò)弦)的一剎那的力點(diǎn)主要是靠拇指與食指捏撥片的合力采控制的。要掌握臂力、腕力、指力的協(xié)調(diào)統(tǒng)一，松緊有度。不同的技巧用力的主要部位不盡相同，但最后的力點(diǎn)都要通到撥片上。手腕一定要放松、靈活并富有彈性?！　?、左手按弦與用力的方法：左手呈半握拳自然狀態(tài)，要掌握手指大關(guān)節(jié)發(fā)力的原則，體會(huì)握拳的感覺，按弦的指力要恰到好處，重點(diǎn)掌握四個(gè)手指獨(dú)立用力的方法，重視加強(qiáng)指力與靈活性及四指均衡力度的基本功訓(xùn)練?！　〕鲜鰞牲c(diǎn)以外，還有一點(diǎn)需要引起重視的就是持琴姿勢(shì)，可以說(shuō)掌握良好的演奏方法的前提條件就是必須要有正確的持琴姿勢(shì)。因?yàn)槌智僮藙?shì)直接影響到全身各演奏運(yùn)動(dòng)器官的發(fā)力是否通暢，動(dòng)作是否協(xié)調(diào)，姿勢(shì)是否自然大方，更影響到演奏方法的掌握以及演奏技巧的發(fā)揮。沒有一個(gè)符合力學(xué)原理和有利于發(fā)揮生理機(jī)能的正確演奏姿勢(shì)，是絕對(duì)不可能高質(zhì)量的完成各種演奏動(dòng)作的?！　×俪智僮藙?shì)的要點(diǎn)：首先要掌握自然、放松，穩(wěn)定、大方、協(xié)調(diào)、美觀的原則。使雙手能夠最大限度地發(fā)揮生理機(jī)能，高質(zhì)量地完成各種演奏技術(shù)動(dòng)作。第二要掌握好支架的支撐力點(diǎn)、平衡點(diǎn)。琴的重力要集中在支架上，即琴的傾斜度不宜太大(不用左手琴也基本上能立穩(wěn))，用左手拇指輕扶于琴頸上，以可以自如的上下移動(dòng)換把為準(zhǔn)則?！　」殴~，傳統(tǒng)的常用演奏手法采用右手大、食、中、無(wú)名四指撥弦，演奏出旋律、掌握節(jié)奏，左手演奏法還有在箏柱左側(cè)順應(yīng)弦的張力、控制弦音的變化，以調(diào)整音高，完善旋律。箏的指法頗多，右手有勾、托、劈、挑、抹、剔、打、搖、撮等，左手有按、滑、揉、顫等。 古箏的傳統(tǒng)演奏手法到了近代有了新的突破?！　∪畹难葑嗉记桑瓉?lái)比較簡(jiǎn)單。隨著樂器的改革，如今逐步得到豐富。阮多用撥片彈奏。我國(guó)許多音樂學(xué)院先后開設(shè)了阮的專業(yè)本科，大阮和中阮的獨(dú)奏曲也相繼涌現(xiàn)。經(jīng)過(guò)演奏者的繼承、實(shí)踐、移植和創(chuàng)造，右手的指法已有彈、挑、勾、抹、扣、劃、輪、拂、分、搖、掃、滾等30多種，左手指法也有泛、打、帶、滑、推、拉、吟、紋等10多種，顯著提高了阮的藝術(shù)表現(xiàn)力?！　∨?　　常用的定弦法， 是把四條弦由纏弦至子弦固定為A、d、e、a（5 1 2 5 ）四個(gè)音。即D調(diào)。六相二十五品琵琶音域從A到e"'。琵琶上的音位（相與品）， 現(xiàn)都按照平均律依半音順次排列，一般安裝有六相二十五品。 在個(gè)別獨(dú)奏琵琶上出有安裝有六相三十品的，在定弦作“Adea ”裝置有六相二十五品的琵琶上，它的音域是從A到e"'；裝置有六相三十品的琵琶上，它的音域是從A 到a"'。有十二種定弦法，常用定弦為 A、d、e、a 。六相二十八品的琵琶音域 A－g3。右手有彈、挑、夾彈、滾、雙彈、雙挑、分、勾、抹，摭、扣、拂、掃，輪、半輪等指法，左手有揉、吟、帶起、捺打、虛按、絞弦、泛音、推、挽、綽、注等技巧。可演奏多種和音、和弦。廣泛應(yīng)用于民族樂隊(duì)和多種地方戲曲、曲藝伴奏。

7. 琵琶拍下載

跟著整曲節(jié)奏，如果速度慢的話，一般是1個(gè)輪指，如果速度快來(lái)不及跟進(jìn)去1個(gè)，就變成0.5個(gè)。一拍平常是2個(gè)輪，速度快的4個(gè)輪。熟練之后好像可以跟著節(jié)奏不管個(gè)數(shù)，這個(gè)比較高級(jí)我不懂。

8. 琵琶攝影作品取名

有很多歌的歌詞帶有“琵琶”，傳唱度比較高的有以下幾首：

1.歌名：傾城琵琶 ，演唱：白雪

歌詞：衣袂飄飄在一棵花樹下

輕輕撥弄著這知音的琵琶

一顰一笑讓筆墨揮灑

你的情深纏綿一幅畫……

2.歌名：笑納，歌手：花僮

歌詞：撐傘接落花 看那西風(fēng)騎瘦馬

誰(shuí)能為我一眼望穿流霞

公子是你嗎

前面深山誰(shuí)人家

暮夜撫一曲琵琶

我欲提筆為汝一幅畫

佳人請(qǐng)笑納………

3.歌名：東風(fēng)破，歌手：周杰倫

歌詞：誰(shuí)在用琵琶彈奏一曲東風(fēng)破……

4.歌名：清明上河圖，歌手：李玉剛

歌詞：

我俯身看去，那一簾秋雨

落下的水滴，卻悄無(wú)聲息

雕刻在石碑上的印記

是否隱藏著秘密

在你的眼神中

我看到了情絲萬(wàn)縷

古巷的憂郁

寫下琵琶的旋律……

9. 琵琶女藝術(shù)家

湘劇表演藝術(shù)家

王華運(yùn)師從著名小生粟春臨，是粟派小生的繼承人。他天生一副極美的好嗓子和俊俏的扮相，20余歲便成為湘劇界一位文武全才的著名小生，與當(dāng)時(shí)紅極三湘的小生泰斗、其師兄吳紹芝齊名。

徐紹清

（1907－1969）湘劇藝術(shù)家。長(zhǎng)沙府瀏陽(yáng)人。12歲學(xué)湘戲，初學(xué)《訪普》，半年始能上口，譽(yù)為“訪半年”。在幾十年的舞臺(tái)生活中，始終注重人物感情的塑造，所飾《琵琶上路》中的張廣才，《思妻》中的潘葛、《生死牌》中的況鐘等人物形象，深受觀眾喜愛。中年以后，鉆研湘劇高腔音樂，兼習(xí)編導(dǎo)，整理過(guò)《琵琶記》等傳統(tǒng)劇目?？谷諔?zhàn)爭(zhēng)時(shí)期任湘劇抗敵宣傳第二隊(duì)領(lǐng)導(dǎo)。長(zhǎng)沙淪陷后，轉(zhuǎn)至桂林，重組岳云湘劇團(tuán)，繼續(xù)抗日演劇工作。中華人民共和國(guó)成立后，任湖南省湘劇院副院長(zhǎng)、中國(guó)劇協(xié)湖南分會(huì)副主席等職。著有《我學(xué)湘戲》、《湘劇高腔探索》等。

王華運(yùn)

是最后一位科班出身的湘劇表演藝術(shù)家，也是百年湘劇的親歷者和見證人。王華運(yùn)原名范羅生，1906年7月13日生于湖南寧鄉(xiāng)，3歲時(shí)父親病逝。1922年冬，王華運(yùn)進(jìn)入私人開辦的華興科班學(xué)唱湘劇，從此，與湘劇結(jié)下了長(zhǎng)達(dá)85年的不了緣。

王華運(yùn)師從著名小生粟春臨，是粟派小生的繼承人。他天生一副極美的好嗓子和俊俏的扮相，20余歲便成為湘劇界一位文武全才的著名小生，與當(dāng)時(shí)紅極三湘的小生泰斗、其師兄吳紹芝齊名。

王華運(yùn)的戲路很寬，高腔、大靠戲、官衣戲都能得心應(yīng)手，特別是他演《借箭打蓋》中的周瑜、《翠屏山》中的石秀，引得觀者如云，場(chǎng)場(chǎng)爆滿。于是，“活石秀”、“活周瑜”的稱號(hào)不脛而走，而這些劇也成為觀眾百看不厭的藝術(shù)精品。

湘劇表演家譚寶成

1952年10月，在第一屆全國(guó)戲曲觀摩會(huì)演出中獲一等獎(jiǎng)，后在每年的全省演出中均獲一等演員獎(jiǎng)。在劇作家的協(xié)作下改編了《置田莊》、《張飛滾鼓》、《三闖轅門》等劇目，在全省歷屆匯演中獲獎(jiǎng)，有的劇本已經(jīng)出版。

1924年生，衡陽(yáng)耒陽(yáng)市人，著名的湘劇表演藝術(shù)家。1950年4月加入中國(guó)共產(chǎn)黨。他出身于梨園世家，曾祖、叔祖、父親、叔都獻(xiàn)身于衡陽(yáng)湘劇藝術(shù)。譚寶成深受家庭影響，5歲跟父親到戲班舞刀弄棒，7歲正式拜師學(xué)藝，15歲登臺(tái)演出《父子會(huì)》、《白良關(guān)》、《金水橋》、《姚期梆子》、《五臺(tái)會(huì)兄》等十余出武凈戲，同時(shí)還向國(guó)術(shù)大使學(xué)習(xí)國(guó)術(shù)，運(yùn)用到湘劇武術(shù)上來(lái)。他大膽革新，敢于設(shè)計(jì)新唱腔，在票友中有“青出于藍(lán)而勝于藍(lán)”的美譽(yù)，逐漸形成自己的藝術(shù)流派。

1952年10月，在第一屆全國(guó)戲曲觀摩會(huì)演出中獲一等獎(jiǎng)，后在每年的全省演出中均獲一等演員獎(jiǎng)。在劇作家的協(xié)作下改編了《置田莊》、《張飛滾鼓》、《三闖轅門》等劇目，在全省歷屆匯演中獲獎(jiǎng)，有的劇本已經(jīng)出版。

湘劇藝術(shù)家譚寶成。