1. 劉先生攝影

死了，小月桂流落鄉(xiāng)下過(guò)了一段艱難的日子，后來(lái)遇到第二代上海王黃佩玉，在他的幫助下在上海站穩(wěn)腳跟，但當(dāng)她知道常力雄的死跟黃佩玉有關(guān)后，為了給常力雄報(bào)仇，她又聯(lián)合余其揚(yáng)一起殺害了黃佩玉，并幫助余其揚(yáng)成為第三代上海王，而最后余其揚(yáng)也死在了她的槍下。

2. 攝影師劉健

長(zhǎng)鏡頭，俗稱(chēng)“一鏡到底”。顧名思義是指用比較長(zhǎng)的時(shí)間，對(duì)一場(chǎng)戲(一個(gè)場(chǎng)景)進(jìn)行連續(xù)性拍攝，從而形成時(shí)間和空間上的連貫性。長(zhǎng)鏡頭一般分為運(yùn)動(dòng)長(zhǎng)鏡頭、固定長(zhǎng)鏡頭、景深長(zhǎng)鏡頭和變焦長(zhǎng)鏡頭，按其定義來(lái)說(shuō)，只要超過(guò)10秒就可算是長(zhǎng)鏡頭。由于其表現(xiàn)手法有別于傳統(tǒng)剪輯，但凡拍攝得巧妙，總會(huì)帶給觀眾耳目一新的體驗(yàn)。由于拍攝長(zhǎng)鏡頭前要有著充分的準(zhǔn)備工作，費(fèi)時(shí)費(fèi)力，因此在“求快”的香港電影里較少出現(xiàn)，但還是有電影人愿意通過(guò)一次次反復(fù)的實(shí)驗(yàn)，為港片留下了一個(gè)個(gè)令人嘆服的長(zhǎng)鏡頭畫(huà)面。

1.2004年《大事件》

長(zhǎng)鏡頭時(shí)長(zhǎng)：6分46秒

《大事件》并非杜琪峰最好的一部警匪片，但在其作品序列中卻占有較為“特殊”的地位。其特別之處在一開(kāi)篇便出現(xiàn)了一個(gè)長(zhǎng)達(dá)六分多鐘的長(zhǎng)鏡頭。在這組畫(huà)面里，車(chē)?yán)锏男叹?，盤(pán)查和被盤(pán)查的軍裝警察和司機(jī)，再到混在居民樓中的匪徒，都被鏡頭一一捕捉。到警匪雙方駁火之后，鏡頭又分別掃過(guò)地面上，二樓上開(kāi)槍射擊的匪徒和趕來(lái)支援的警察(警車(chē))，出場(chǎng)人物雖多，但雜而不亂。一組鏡頭里要容納如此多信息，還要保證層次感，其鏡頭調(diào)度的復(fù)雜程度，以及技術(shù)呈現(xiàn)難度可想而知。

2.2008年《文雀》

長(zhǎng)鏡頭時(shí)長(zhǎng)：1分14秒

《大事件》似乎勾起了杜琪峰對(duì)長(zhǎng)鏡頭的偏愛(ài)，爾后他又在文藝調(diào)性的犯罪片《文雀》里和攝影師鄭兆強(qiáng)共同設(shè)計(jì)出了將長(zhǎng)鏡頭用于展現(xiàn)“文雀”(扒手)對(duì)路人行竊的情節(jié)。這組鏡頭大約開(kāi)始于影片的第6分鐘，內(nèi)容是表現(xiàn)四只“文雀”(任達(dá)華，林家棟，張滿源，羅永昌)在街頭相繼偷走了一外國(guó)男人、一年輕姑娘以及一白領(lǐng)路人的錢(qián)包的同時(shí)，又將贓物不動(dòng)聲色地轉(zhuǎn)移同伙手中。在獨(dú)具匠心的機(jī)位控制下，再加上此處襯托著極其靈動(dòng)跳躍的背景音樂(lè)，讓這整個(gè)過(guò)程如行云流水一般瀟灑。

3.2016年《三人行》

長(zhǎng)鏡頭時(shí)長(zhǎng)：4分鐘

在《三人行》里，這組4分鐘的長(zhǎng)鏡頭掀起了影片的高潮部分，它由悍匪張禮信(鐘漢良飾)被其同伙(謝天華，黃浩然，施祖男)從警方密切監(jiān)視中的醫(yī)院救出而展開(kāi)的病房大戰(zhàn)所引發(fā)。與杜琪峰以往長(zhǎng)鏡頭都不同的是，這一次他刻意削弱了寫(xiě)實(shí)感，甚至還將舞臺(tái)劇的表現(xiàn)形式融合起來(lái)，采用快與慢動(dòng)與靜的反差對(duì)比來(lái)提升視覺(jué)沖擊力。而其背景音樂(lè)也大膽使用了編曲簡(jiǎn)單且柔美的《之乎者也》，在王菀之的低吟淺唱下，這場(chǎng)槍?xiě)?zhàn)戲的浪漫多過(guò)暴力，荒誕多過(guò)嚴(yán)肅，充滿了創(chuàng)新的實(shí)驗(yàn)味道。

4.1992年《辣手神探》

長(zhǎng)鏡頭時(shí)長(zhǎng)：2分37秒

本片是九十年代吳宇森暴力美學(xué)槍?xiě)?zhàn)電影的“集大成之作”，也是他即將赴好萊塢前在香港拍攝的最后一部時(shí)裝動(dòng)作電影。其中的火爆場(chǎng)面是一個(gè)接一個(gè)，絕無(wú)欺場(chǎng)。不過(guò)最為影迷津津樂(lè)道的，莫過(guò)于周潤(rùn)發(fā)和梁朝偉在攻入醫(yī)院后，那個(gè)長(zhǎng)達(dá)2分半鐘的第三人稱(chēng)射擊游戲般的運(yùn)動(dòng)長(zhǎng)鏡頭。在這場(chǎng)戲里，兩人默契配合，分別攻入兩層樓面，共擊斃敵人三十余人。雖然其拍攝難度與《大事件》相比并不算復(fù)雜，但勝在拍攝很有氣勢(shì)，炸點(diǎn)鋪排也合理精密，令整個(gè)過(guò)程一氣呵成，讓人大呼過(guò)癮。

5.1992年《籠民》

本片是一部聚焦香港“特殊居民”的紀(jì)實(shí)電影，為了凸出其真實(shí)氛圍，導(dǎo)演張之亮在影片里使用了大量的長(zhǎng)鏡頭，而讓人印象最深的一共有兩處，第一處是“籠民”們正在給死去的“道友祥”做頭七時(shí)，長(zhǎng)鏡頭窺視和觀察著屋里人的一舉一動(dòng)，第二處是眾人得知籠屋即將拆遷的消息后，在屋內(nèi)高興得手舞足蹈，歡蹦亂跳。影片里的長(zhǎng)鏡頭看似簡(jiǎn)單，但實(shí)際上卻很考究：其焦點(diǎn)和運(yùn)動(dòng)軌跡，始終在依據(jù)不同人物不同情境不停地做著變化，因此它也被稱(chēng)為港片里最具有藝術(shù)水準(zhǔn)的長(zhǎng)鏡頭運(yùn)用。

6.1996年《阿金》

時(shí)長(zhǎng)：1分45秒

這是一部罕有的描寫(xiě)女性武師血淚史的港片，其中值得玩味的部分很多，也包括了一開(kāi)始的那個(gè)長(zhǎng)鏡頭。它由一個(gè)點(diǎn)煙的群演老人開(kāi)始，隨后觀眾的視線便跟隨著運(yùn)動(dòng)搖臂在拍攝建筑內(nèi)上下穿梭，而馬不停蹄的武指助理，被催促著開(kāi)工的煙火師，正在打牌的劇組人員以及在片場(chǎng)販賣(mài)食物的少年等等也相繼進(jìn)入觀眾眼簾，最后以洪金寶飾演的武指出場(chǎng)而結(jié)束，一幅鮮活的“片場(chǎng)眾生相”就這樣被勾勒出來(lái)。盡管這只是一個(gè)過(guò)場(chǎng)，但正因有了這么個(gè)提綱挈領(lǐng)的引子，才能開(kāi)始后面的精彩故事。

7.1998年《不夜城》

長(zhǎng)鏡頭時(shí)長(zhǎng)：3分47秒

本片的長(zhǎng)鏡頭開(kāi)場(chǎng)和《阿金》有著異曲同工之秒，第一是用來(lái)打出演職人員字幕，第二是通過(guò)“跟拍”方式來(lái)一層層揭開(kāi)男一號(hào)劉健一(金城武)的身份和職業(yè)。盡管拍攝這場(chǎng)戲時(shí)處于夜晚，光線不足，但攝影師黃岳泰卻巧借自然光線拍出了不一般的效果，讓穿梭于歌舞伎町與諸色人等交易、交流的金城武看起來(lái)就如一條幽靈般的魚(yú)，為全片奠定了黑色的調(diào)子。而斯坦尼康的使用，也使整個(gè)畫(huà)面看起來(lái)平滑，流暢，精致，雖然當(dāng)中出現(xiàn)了小小的穿幫，然而瑕不掩瑜，其紀(jì)實(shí)感反而更加凸出。

8.2008年《天水圍的日與夜》

長(zhǎng)鏡頭時(shí)長(zhǎng)：1分19秒

本片是一部蘊(yùn)含著濃厚日常生活氣息的電影，因此其表現(xiàn)風(fēng)格必須做到平凡質(zhì)樸，大量長(zhǎng)鏡頭的運(yùn)用便不可避免。而許鞍華常常讓攝影師將拍攝機(jī)器平整地放于房間里的某個(gè)角落之內(nèi)，忠實(shí)地記錄下演員的一舉一動(dòng)，也更容易展現(xiàn)出他們的表演細(xì)節(jié)，譬如出現(xiàn)在影片第57分鐘的這個(gè)固定變焦式長(zhǎng)鏡頭，在整個(gè)過(guò)程中，機(jī)器一直在廚房里沒(méi)有移開(kāi)，只進(jìn)行了輕微搖動(dòng)，甚至其中還插入了一部分空鏡，再加上鮑起靜褪去戲味的表演，讓它看起來(lái)并不像是一部電影，這正是許鞍華想要達(dá)到的效果。

9.1990年《阿飛正傳》

長(zhǎng)鏡頭時(shí)長(zhǎng)：1分17秒

運(yùn)動(dòng)長(zhǎng)鏡頭在港片里可算常見(jiàn)，而固定長(zhǎng)鏡頭一般比較罕見(jiàn)，因?yàn)榇蟛糠蛛娪叭硕枷铀俺翋灍o(wú)聊”。說(shuō)到后者的代表作，便不能不提王家衛(wèi)執(zhí)導(dǎo)的《阿飛正傳》，影片尾聲身處逼仄閣樓的梁朝偉獨(dú)自在鏡子前梳頭的場(chǎng)景便使用了固定長(zhǎng)鏡頭拍法，這個(gè)本是為續(xù)集而拍的片段被譚家明剪進(jìn)了本片里，沒(méi)想到卻成為《阿飛正傳》最華彩的段落，雖然這里沒(méi)有多余的人和事，也容納不了龐大的信息量，但梁朝偉的獨(dú)角戲卻和固定機(jī)位構(gòu)成了渾然天成的感覺(jué)，也為后來(lái)很多電影所模仿，致敬和惡搞。

3. 劉先生婚紗攝影

很慶幸28歲，不是誰(shuí)的妻，不是誰(shuí)的媳，不是孩子的媽?zhuān)琅f是爸媽的寶貝，依然是劉家女，劉先生的掌上明珠，李女士的小棉襖'，是小劉的姐姐，是可以在家睡到自然醒，可以吃到爸爸媽媽做的飯菜，還可以收到長(zhǎng)輩們的壓歲錢(qián)，愿時(shí)光能緩，歲月可慢，可以陪在他們身邊，一年又一年

4. 攝影師老劉

尤珊珊，馮希，小雨，小雪，司夢(mèng)都是朋友，其中小雨小雪是表姐妹。

馮希前男朋友是李響，老公是身為廚師的趙赫男。

小雨前男友是澎湃，最終沒(méi)有在一起，和劉梁周也是很好的朋友。老劉是個(gè)攝影師。

小雪男朋友是俞頌陽(yáng)，是個(gè)設(shè)計(jì)師，愛(ài)好攀巖。

司夢(mèng)老公是杜世筠。兒子叫大壯，女兒叫圓圓。

5. 小劉攝影師

濃濃小姐你好，我是你的攝影師小劉。明天下午14.30分是約定的拍照時(shí)間，請(qǐng)你準(zhǔn)時(shí)到場(chǎng)，我們?yōu)槟銣?zhǔn)備有飾品服裝。友情提示不帶貴重首飾及物品。謝謝，明天見(jiàn)。