1. 挪威的藝術(shù)類大學排名

QS世界大學排名

1.芬蘭:赫爾辛基大學位列第104名，較之去年上升了3名；阿爾托大學排名第127名，較之去年上升了3名；圖爾庫大學與去年一樣排在了第287名；于韋斯屈萊大學排名第333名，比去年上升了13名；

2.瑞典:隆德大學排名第97名，比去年下降了5名；皇家理工大學排名與去年一樣保持在了第98名；烏普薩拉大學排名第125名，比去年下降了9名；查爾姆斯理工大學排名第139名，比去年只上升了1名；斯德哥爾摩大學排名第181,比去年上升了10名；哥德堡大學排名第202名，比去年上升了54名；于默奧大學今年超過林雪平大學，排在了第333名；林雪平大學排名第362名。

:3.挪威奧斯陸大學位列第113名，比去年上升了6名；卑爾根大學排名第194名；挪威科技大學排名第360名。

4.丹麥:哥本哈根大學雖然排名在第76名，比去年下降了4名，但在北歐國家大學中依然保持著第1名的優(yōu)勢；丹麥科技大學排名第103，比之前上升了9名；奧胡斯大學排名第147，比之前下降了2名；奧爾堡大學排名第305，比之前上升了19名；南丹麥大學排名第353，比之前上升了19名。

2. 挪威藝術(shù)研究生

不算很高。

挪威的研究生課程基本都是學制2年。

語言學校一年生活費及學費約為8-10萬人民幣/年

公立大學一般免學費，只需繳納約500至600克朗的注冊費；私立大學收費標準一般為每年5萬克朗左右。

學生宿舍房價大約折合人民幣每月2000元左右，大約有15平方米，也不算很貴，最起碼是個單間，住得舒服。況且房租里還包括了水電費，24小時熱水，全年暖氣，外加獨用的衛(wèi)生間。除非是特別老的學生公寓，才會讓你和其他人公用一個衛(wèi)生間。

3. 挪威有哪些藝術(shù)大學

斯坦萬格大學

學校概括：

斯坦萬格位于挪威西南海岸，是羅格蘭德州的州府（羅格蘭德州是挪威24個州之一），為挪威第四大城市。市區(qū)人口約11萬，大市人口約30萬，是挪威經(jīng)濟發(fā)展最快、最富裕的地區(qū)之一。是挪威一座國際化港口城市和主要會議中心。斯坦萬格是挪威的一座港口城市，是歐洲的石油中心，被稱為挪威的石油首都，承擔北海石油開發(fā)的后勤供應(yīng)和補給。挪威國家石油公司總、國家石油委員會及世界重要的石油公司都在該市設(shè)有機構(gòu)。每兩年舉辦北海油田研討會和展覽會農(nóng)業(yè)、捕魚業(yè)和造船業(yè)也較發(fā)達。近年來，新興電子工業(yè)、機械工業(yè)也有了較快發(fā)展。斯坦萬格市交響樂團國際知名。另外，市內(nèi)還有各類博物館、歌舞劇院、美術(shù)館等文化設(shè)施。

斯坦萬格大學學院，有學生8000多人，９００名教職員工。下屬七個學院：衛(wèi)生保健與社會福利學院；文科學院；教師學院；挪威飯店管理學院；藝術(shù)學院；理工學院；經(jīng)濟和文化與社會學學院。學校提供挪威語課程的學習。

挪威科技和自然大學

學校概括：

挪威科技和自然大學位于TRONDHEIM市，是挪威第二大大學，約有在校生18，5000人，是一所國際聞名的，以理工科見長的大學。TRONDHEIM市由此被譽為挪威的科技之都。大學下設(shè)7個科系，教學和研究領(lǐng)域涉及工程學、自然科學、藝術(shù)人文學和社會學等。在挪威，80%的高級工程師畢業(yè)于挪威科技和自然大學。學校提供QUOTE項目獎學金。

卑爾根大學

學校介紹：

卑爾根大學是挪威人引以自豪的高等學府之一，它創(chuàng)建于1946年，在1825年建立的卑爾根博物館的基礎(chǔ)上發(fā)展起來的?，F(xiàn)在是挪威規(guī)模名列第二的綜合性大學。它位于挪威西南海岸的第二大城市卑爾根。卑爾根大學共有7個學院，擁有50多個本科和碩士項目，它們是人文科學學院、數(shù)學與自然科學學院、醫(yī)學院、牙科學院、社會科學學院、法學院和心理學學院。卑爾根大學位于挪威第二大城市卑爾根市。3000多個教學模塊?，F(xiàn)有在校生17000名，國際留學生1300名，雇員3300名。該校注重各個領(lǐng)域國際合作，被稱為挪威最為國際化的大學。

地理介紹：

在世界地圖上，挪威位于最北部。她的一大部分領(lǐng)土在北極圈以內(nèi)，"挪威"一詞的意思就是"通往北方之路"。今天的挪威是一個發(fā)達的民主國家，一個現(xiàn)代化的工業(yè)國，在國際社會中具有重要的影響。挪威的東部與俄羅斯、芬蘭和瑞典交界，西面則是大西洋。由于挪威有許多峽灣，故此海岸線長達兩萬多公里。從最南端的林德斯內(nèi)斯到最北端的北角，直線距離長達一千七百五十公里。挪威的大部分人口居住在南部地區(qū)，首都奧斯陸周圍人口密度最大。由于有溫暖的墨西哥灣暖流的影響，我們才可以居住在這樣一般無人居住的高緯度地區(qū)。挪威擁有位于大陸以北的斯瓦巴德島和熊島的主權(quán)，西面的揚馬延島也屬于挪威。南極大陸的彼得一世島和布維島也歸挪威管轄。冬夏兼具的國度，無論冬夏，挪威一個地區(qū)的氣候變化都很大。從天氣溫暖的沿海地區(qū)出發(fā)，很快就可以到達內(nèi)陸的高寒地帶。挪威的海岸線被無數(shù)峽灣所分割，其中最長的峽灣可以延伸到內(nèi)陸達二百多公里。峽灣兩岸矗立千米的懸崖峭壁是挪威最受歡迎的旅游勝景之一。挪威東部和中部地區(qū)的地貌較為平常，北部地區(qū)則美麗壯觀，但氣候亟為嚴酷。在夏季的半年里，白夜現(xiàn)象使那里二十四小時光線充足，冬季則是漫漫長夜，只有每天正午時分才可以見到一線天光。

北歐優(yōu)勢：

--- 福利：

最適合居住的國家挪威，它的富有也是世界有名。人均年收入接近4萬美元。聯(lián)合國說它的富裕程度在世界上排第三。而在聯(lián)合國另一項"全球最適宜居住國家"的調(diào)查中，挪威又位居榜首。聯(lián)合國的這份調(diào)查涵蓋了各種生活指標，挪威無論從人均壽命、教育水平還是國內(nèi)生產(chǎn)指數(shù)都高居首位。當然，如果你有幸能留在挪威工作，取得居留證，那還能享受到更多挪威的國家福利。但挪威政府還是希望學子們學有所成后，能回各自國家去，為自己的家鄉(xiāng)做貢獻。

--- 學歷：

挪威的教育水平也在聯(lián)合國的調(diào)查中高居首位，不僅學習環(huán)境優(yōu)越，教育質(zhì)量也高。挪威的教育與歐洲國家是融為一體的，享有很高聲望，它的教育文憑被世界承認。挪威本國學生的待遇自不屑說，他們對外國學生也沒有制作另行的標準，統(tǒng)統(tǒng)一視同仁。

--- 英文普及：

千萬別被挪威語嚇倒了，如果不是學本科的話，全部課程都以英語來教學。所以在申請挪威學校的時候，還需要托福成績。在挪威，英語的普及率相當高。下至超市員工，上至王室成員，都能說一口流利的英語，盡管年紀稍長一些的有時會帶有一點挪威口音。當然，挪威語也是非英語國家中和英語最接近的語言，花點時間學挪威語也不難。

專業(yè)介紹：

目前開設(shè)碩士項目,英文授課2年

人類社會發(fā)展學；水資源研究；公共管理；System Dynamics；衛(wèi)生健康學

國際健康（醫(yī)學；牙醫(yī)學）；信息學；牙醫(yī)；歷史學；考古學；英語；法語

德語；西班牙語和拉丁美洲研究；漁業(yè)生物學和漁業(yè)管理；海洋生物學；物理學

地球物理學；化學；數(shù)學；植物學

每年9月一季開學

入學條件：

（1） 碩士：國內(nèi)正規(guī)高校本科畢業(yè)的學生，有托福570或雅思6分以上者

注意事項：

打工：

在挪威打工一點問題都沒有。沒有人會限制你，但還是有固定的打工時間限制，為的是讓你把主要精力都能放在自己的學業(yè)上。有的學校甚至會主動幫助學生找工作，在放寒暑假的時候，一些外國學生可能會得到學校幫忙聯(lián)系的假期工的機會。有挪威居住證的非歐美學生學生在學期期間最多可以工作20個小時，在圣誕節(jié)、復(fù)活節(jié)以及暑假（大約是7月15日到8月5日）中可以全職工作。找工作之前，需要先到留學生指導(dǎo)老師處進行原因陳述及申請工作許可。工作許可與學習的進程有關(guān)。申請表格可到留學生管理辦公室領(lǐng)取

4. 挪威藝術(shù)留學

1.語言學校一年生活費及學費約為8-10萬人民幣/年。

2.公立大學一般免學費，挪威留學費用只需繳納約500至600克朗的注冊費；私立大學收費標準一般為每年5萬克朗左右。

3.碩士課程：免學費、每月定期發(fā)放生活費用、提供免費醫(yī)療保險等。

5. 挪威國立藝術(shù)學院

我們做過這道題的、是電視中轉(zhuǎn)臺。

這道題，現(xiàn)場觀眾是25/340≈0.075秒 電視觀眾是2900000/（3* 10的八次方）≈0.01秒 0.01＜0.075 所以電視觀眾先看到

6. 挪威美術(shù)

1、“后印象主義”(Post—Impressionism)

“后印象主義”被用來泛指那些曾經(jīng)追隨印象主義，后來又極力反對印象主義的束縛，從而形成獨特藝術(shù)風格的畫家，其中杰出者有塞尚、凡高、高更和勞特累克等。實際上，后印象主義并不是一個社團或派別，也沒有共同的美學綱領(lǐng)和宣言，而且畫家們的藝術(shù)風格也是千差萬別。之所以稱之為“后印象主義”，主要是美術(shù)史論家為了從風格上將其與印象主義明確區(qū)別開來。

后印象主義者不喜歡印象主義畫家在描繪大自然轉(zhuǎn)瞬即逝的光色變幻效果時，所采取的過于客觀的科學態(tài)度。他們主張，藝術(shù)形象要有別于客觀物象，同時飽含著藝術(shù)家的主觀感受。塞尚認為：“畫畫——并不意味著盲目地去復(fù)制現(xiàn)實；它意味著尋求諸種關(guān)系的和諧?！彼P(guān)注的，是在畫中通過明晰的形，來組建嚴整有序的結(jié)構(gòu)。凡高和高更則專注于精神性與情感的表現(xiàn)，其作品滲透著某種內(nèi)在的表現(xiàn)力和引人深思的象征內(nèi)涵。

后印象主義繪畫偏離了西方客觀再現(xiàn)的藝術(shù)傳統(tǒng)，啟迪了兩大現(xiàn)代主義藝術(shù)潮流，即強調(diào)結(jié)構(gòu)秩序的抽象藝術(shù)(如立體主義、風格主義等)與強調(diào)主觀情感的表現(xiàn)主義(如野獸主義、德國表現(xiàn)主義等)。所以，在藝術(shù)史上，后印象主義被稱為西方現(xiàn)代藝術(shù)的起源。

代表人物及代表作品：

保羅·塞尚(Paul Cezanne，1839—1906)《戴帽的自畫像》《圣維克多山》；

凡高 (Vincent van Gogh，1853—1890)《自畫像》；《向日葵》；

高更(Paul Gauguin，1848—1903)《帶光環(huán)的自畫像》；《黃色基督》；

2、“立體主義”(Cubism)

在西方現(xiàn)代藝術(shù)中外，立體主義是一個具有重大影響的運動和畫派。其藝術(shù)追求與塞尚的藝術(shù)觀有著直接的關(guān)聯(lián)。立體派畫家自己便曾聲稱：“誰理解塞尚誰就理解立體主義”(哈德史·奧斯本《20世紀藝術(shù)中的抽象和技巧》，四川美術(shù)出版社，1978年，第87頁)。立體派畫家受到塞尚“用圓柱體、球體和圓錐體來處理自然”的思想啟示，試圖在畫中創(chuàng)造結(jié)構(gòu)美。他們努力地消減其作品的描述性和表現(xiàn)性的成分，力求組織起一種幾何化傾向的畫面結(jié)構(gòu)。雖然其作品仍然保持著一定的具象性，但是從根本上看，他們的目標卻與客觀再現(xiàn)大相徑庭。他們從塞尚那里發(fā)展出一種所謂“同時性視象”的繪畫語言，將物體多個角度的不同視象，結(jié)合在畫中同一形象之上。例如在畢加索的《亞維農(nóng)的少女》一畫上，正面的臉上卻畫著側(cè)面的鼻子，而側(cè)面的臉上倒畫著正面的眼睛。一般說來，《亞維農(nóng)的少女》是第一件立體主義的作品，而立體主義運動則通?？煞譃閮蓚€階段。一個階段是1912年之前的所謂分析立體主義。畫家們繼承塞尚對繪畫結(jié)構(gòu)進行理性分析的傳統(tǒng)，試圖通過對空間與物象的分解與重構(gòu)，組建一種繪畫性的空間及形體結(jié)構(gòu)。1912年以后，立體主義運動進入第二階段，通常稱為綜合立體主義。此時在畫中色彩起了有力的作用，但形體仍然支離破碎，只是更大和更富于裝飾性。畫家們新創(chuàng)出一種以實物來拼貼畫面圖形的藝術(shù)手法和語言，進一步加強了畫面的肌理變化，并向人們提出了自然與繪畫何者是現(xiàn)實，何者是幻覺的問題。立體主義雖然是繪畫上的風格，但對20世紀的雕塑和建筑也產(chǎn)生了深遠的影響。

代表人物：

畢加索(Pablo Picasso，1881—1973)《亞維農(nóng)的少女》；《格爾尼卡》；

喬治·布拉克(Georges Braque，1882—1963)《埃斯塔克的房子》；

萊熱(Fernand Leger，1885-1955)《三個女子》；

格里斯(Juan Gris，1887--1927)《吉他與樂譜》；

3、“野獸派”或名野獸主義(Fauvism)

自1898至1908年在法國盛行一時的一個現(xiàn)代繪畫潮流。它雖然沒有明確的理論和綱領(lǐng)，但卻是一定數(shù)量的畫家在一段時期里聚合起來積極活動的結(jié)果，因而也可以被視為一個畫派。野獸派畫家熱衷于運用鮮艷、濃重的色彩，往往用直接從顏料管中擠出的顏料，以直率、粗放的筆法，創(chuàng)造強烈的畫面效果，充分顯示出追求情感表達的表現(xiàn)主義傾向。野獸主義得名于1905年巴黎的秋季沙龍展覽，當時，以馬蒂斯為首的一批前衛(wèi)藝術(shù)家展于同一層廳的作品，引起軒然大波。有人形象地將這些畫稱作“一罐顏料摜在公眾的面前”。而那位后來創(chuàng)出“立體主義”名稱的《吉爾·布拉斯》雜志的記者路易·沃塞爾，則突發(fā)靈感地想到了這一恰也合適的名稱。他在那個被刺目的色彩弄得喧嚷不已的展廳中央，發(fā)現(xiàn)馬爾凱(Albert Marquet)所作的一件具有文藝復(fù)興風格的小型銅像，不由得驚叫起來：“多那太羅被關(guān)在了野獸籠中!”(多那太羅系意大利文藝復(fù)興時期杰出雕塑家：筆者注)。不久，這一俏皮話便在《吉爾·布拉斯》雜志登出，而“野獸主義”的名稱也很快被廣“泛地認同。翌年當“籠子”里的“野獸”傾巢而出，舉行一個接一個驚人的展覽時，野獸主義則已是影響巨增，勢頭高漲了。這一初含諷刺意味的名稱，后來也逐漸失去了它的貶義。

代表人物及代表作品：

馬蒂斯(Henri Matisse，1869—1954)《帶綠色條紋的馬蒂斯夫人像》；《紅色中的和諧》；

弗拉芒克(Maufice de Vlaminck，1876—1958)《塞納河畔的采石場》；

德蘭(Andre Derain，1880—1954)《威斯敏斯特橋》；

4、表現(xiàn)主義(Exprisseonism)

表現(xiàn)主義(Exprisseonism)一詞，是德國藝術(shù)評論家威廉·沃林格(Willem Worringer)在其發(fā)表于1911年8月號《狂飚》雜志的一篇文章中首次采用的；他把這個詞，與塞尚、凡高和馬蒂斯等人的藝術(shù)聯(lián)系在一起。1912年在狂飚美術(shù)館舉行的“青騎士”畫展，再次被冠以這個名詞。從此，該詞便成為德國藝術(shù)中諸多偏于情感抒發(fā)的傾向的名稱。從廣義上說，表現(xiàn)主義可用于所有強調(diào)以色彩及形式要素進行“自我表現(xiàn)”的畫家，但其特指的含義，則是基于二十世紀初葉德國的三大藝術(shù)運動，即“橋社”(Die Brucke)、“青騎士派”(Der Blaue Reiter)和“新客觀派”(Die Neue Sachlichkeit)。

橋社1905年成立于德累斯頓，1913年解體。其成員有基希納、黑克爾、施密特一羅特盧夫、布萊爾、佩希斯泰因和諾爾德等?！皹蛏纭币辉~是由施密特一羅特盧夫從尼采的名著《查拉斯圖拉斯如是說》中引用而來。作為一個旨在開辟藝術(shù)與生活新途徑的藝術(shù)社團的名稱，其含義是，“聯(lián)結(jié)一切革命和活躍的成分，通向未來?！?905年，橋社發(fā)表宣言稱：“凡覺得必須表現(xiàn)內(nèi)心的信念，并是自發(fā)而真正誠意的表現(xiàn)者，都是我們中的一員?！?907年，橋社致函諾爾德說：“橋社宗旨之一一一如它的名稱所意指的——是容納現(xiàn)在孕育中的一切革命因素。”對橋社藝術(shù)家影響最大的，是挪威畫家蒙克那充滿強烈悲劇情感的畫作。橋社畫家對于社會問題極為關(guān)注，其作品強烈地反映了當代生活極端平淡及令人不安與絕望的一面，體現(xiàn)出“北方藝術(shù)的焦慮”?！霸撆僧嫾揖哂胁B(tài)的敏感與不安，被宗教的、性的、政治和精神的煩擾所折磨。”(雷蒙、柯尼亞等合著，徐慶平等譯：《現(xiàn)代繪畫辭典》，人民美術(shù)出版社，第46頁)。雖然橋派畫家曾受到法國野獸派畫家的影響，然而其作品風格卻顯然與野獸派畫風迥異。野獸派即使是最狂放的作品，也總是保持構(gòu)圖的和諧、色彩的裝飾性與抒情性，而橋派畫家則早把這一切拋到九霄云外。在他們作品中，扭曲的造型與濃烈的色彩，體現(xiàn)了某種朦朧的創(chuàng)造沖動以及對既有繪畫秩序的反感?；＜{曾在1913年寫道：“我們相信，所有的色彩皆直接或間接地重現(xiàn)純粹的創(chuàng)造沖動。”因而，橋派繪畫往往呈現(xiàn)出一種粗獷及狂風驟雨般的氣勢，這是較古典的法國氣質(zhì)所沒有的。

青騎士社，得名于康定斯基1903年所作的一幅畫的標題，1911年從慕尼黑新藝術(shù)家協(xié)會分離出來。其成員有俄國人康定斯基、雅夫倫斯基、德國人馬爾克、麥克、閔特爾以及瑞士人克利等。青騎士社畫家總的來說并不關(guān)注于對當代生活困境的表現(xiàn)，他們所關(guān)注的是表現(xiàn)自然現(xiàn)象背后的精神世界，以及藝術(shù)的形式問題。在宣告該派成立的畫展目錄上，寫著下面這句代表該派宗旨的簡單聲明：“我們要確認一種固定的形式；目的是在再現(xiàn)的形式的多變中表明藝術(shù)家如何以各種各樣的方法表現(xiàn)其內(nèi)在的靈感?！眾W古斯特·麥克也這樣寫道：“藝術(shù)的目的不是科學地仿造和檢查自然形態(tài)中的有機因素，而是通過恰如其分的象征創(chuàng)造一種縮略的形式。”(《世界藝術(shù)百科全書·I》，上海人民美術(shù)出版社，第73頁)。

新客觀派出現(xiàn)于1923年。嚴格說來，它不是一個畫派的名稱，而是一個展覽會的名稱。該名稱是由德國曼汗藝術(shù)館館長哈特勞伯(C、F、Hartlaub)提出；他在1923年所策劃組織的那個新現(xiàn)實主義畫展，便被冠以“新客觀派，表現(xiàn)主義以來的德國繪畫”的標題。參加展覽的這批畫家主要有格羅斯、迪克斯和貝克曼等。這是一群不滿于現(xiàn)實的藝術(shù)家。他們大多出生于1890年前后，青年時代正逢第一次世界大戰(zhàn)和戰(zhàn)后德國的政治動蕩時期，因此，他們不象其表現(xiàn)主義前輩那樣只關(guān)心形式與精神的問題，而是熱衷于用藝術(shù)表現(xiàn)他們所處的現(xiàn)實，揭示社會的腐朽和陰暗。佩希斯泰因以下一段陳述，清楚表達了新客觀派畫家的思想：“我們畫家和詩人必須在神圣的團結(jié)中與窮苦大眾保持密切聯(lián)系。我們許多人懂得饑餓的痛苦和羞辱。我們覺得在一個無產(chǎn)階級社會中更加安心。我們不想依靠資產(chǎn)階段收藏家的怪念頭……我們必須是真正的社會主義者，必須激起最高尚的社會主義美德——四海之內(nèi)皆兄弟?！?《世界藝術(shù)百科全書選譯》，上海人民美術(shù)出版社，第74頁)新客觀派畫家曾受橋社和青騎士社畫家影響。不過，他們并不極端地分解和歪曲客觀現(xiàn)實，而往往關(guān)注于對細節(jié)的真實描繪，同時，他們也把抽象的繪畫語言，運用于對客觀現(xiàn)實的真實揭示之中。

代表人物及代表作品：

愛德華·蒙克 (Edvard Munch，1863—1944）《吶喊》；

思索爾(Jams Ensor，1860—1949)《1889年基督進入布魯塞爾》；

施密特一羅特盧夫(Karl Schmidt—Rottluff,1884—1976)《戴單眼鏡的自畫像》；

5、未來主義(Futurism)

未來主義(Futurism)首先是一場文學運動，它最初由意大利詩人馬里內(nèi)蒂(Filippo Tommaso Marinetti，1878—1944)一手炮制。在1909年2月20日的《費加羅日報》上，馬里內(nèi)蒂以浮夸煽情的文辭推出了“未來主義宣言”，號召掃蕩一切傳統(tǒng)藝術(shù)、創(chuàng)建能與機器時代的生活節(jié)奏相合拍的全新藝術(shù)形式。未來主義自此誕生，并迅速由文學界蔓延滲透至美術(shù)、音樂、戲劇、電影、攝影等各個領(lǐng)域。在一連串形形色色的宣言、聲明的強力扶持下，它一度聲勢喧赫、影響深廣。

未來主義熱情謳歌的是現(xiàn)代機器、科技甚至戰(zhàn)爭和暴力。他們迷戀運動和速度，要求“摧毀所有的博物館、圖書館和科學院”，割斷歷史以白手起家，創(chuàng)造全新的藝術(shù)。在他們看來，“這個世界由于一種新的美感變得更加光輝壯麗了，這種美是速度的美?！鐧C關(guān)槍一樣風馳電掣的汽車，比帶翅膀的薩莫色雷斯的勝利女神像更美。”(1909年，未來主義宣言)如何把這種文字描述的畫面展示在畫布上，使之成為一種真正的視覺形式——繪畫呢?這是聚集在馬里內(nèi)蒂周圍的那些畫家們所努力探尋的。未來主義畫派的中堅力量是五位意大利人：波丘尼、卡拉、巴拉、塞韋里尼、魯索羅。1910年2月11日，《未來主義畫家宣言》發(fā)表，并于3月3日在都靈的一家劇院公開宣布。4月11日，《未來主義繪畫技法宣言》再度出爐。這五位畫家都在宣言上簽了名，展示他們躍躍欲試的抱負。1912年2月，在巴黎頗有名氣的伯恩海姆——讓畫廊舉辦了首次未來主義畫展，這意味著未來主義畫派正式確立。隨后，在倫敦、柏林、布魯塞爾、維也納、芝加哥、阿姆斯特丹、海牙、墨尼黑等地相繼舉辦了多次未來派畫展。如此，未來派逐漸走出國門而成為世界現(xiàn)代主義運動的重要組成部分。

未來主義繪畫致力表現(xiàn)的是“現(xiàn)代生活的漩渦——一種鋼鐵的、狂熱的、驕傲的、疾馳的生活?！?1910年，未來主義繪畫宣言)畫家們努力在畫布上闡釋運動、速度和變化過程。空間不再存在，物體從不靜止，它們永不停歇地運動并相互穿插，一如那些畫家們所描述的，“我們的身體穿透我們所坐的沙發(fā)，沙發(fā)也穿透我們的身體。”在把理論變?yōu)閷嵺`的過程中，未來主義深受新印象主義和立體主義的影響。它借鑒了新印象派的點彩技術(shù)，其色彩大多比較強烈，如被棱鏡分解過一般呈現(xiàn)出某種特別的閃爍波動。它也借鑒了許多立體主義的形式語言，并與立體主義一樣，致力于傳達現(xiàn)代工業(yè)社會的審美觀念。然而它們之間的不同也是顯而易見的：立體主義是一種靜止的幾何構(gòu)成，它通過分解重構(gòu)展示機械的靜態(tài)美，而未來主義追求運動和變化，那些令人眼花繚亂的五光十色的場景訴說了藝術(shù)家對工業(yè)文明的狂熱和激情。1914年爆發(fā)的戰(zhàn)爭意味著未來主義畫派的解體。隨著畫派的重要人物波丘尼于1916年意外死亡，這個集團便再無可能重新組織起來。但其影響并未隨之而逝。

代表人物及代表作品：

賈科莫·巴拉(Ciacomo Balla，1871—1958)《被拴住的狗的運態(tài)》；

翁貝特·波丘尼(Umberto Boccioni，1882—1916)《城市的興起》；

吉諾·塞弗里尼(Gino Severini，1883—1966)《塔巴林舞場有動態(tài)的象形文字》；

7. 挪威美術(shù)大學排名

一、阿爾托大學（Aalto University）

阿爾托大學位于芬蘭。阿爾托大學是由歐洲頂尖級理工類院校赫爾辛基理工大學（Helsinki University of Technology）和北歐最大的藝術(shù)類院校赫爾辛基藝術(shù)設(shè)計大學（The University of Art and Design Helsinki）以及全歐洲第一所商學院赫爾辛基經(jīng)濟學院（The Helsinki School of Economics）三所芬蘭著名大學合并建立而成，這三所大學分別是全球理工類、藝術(shù)類、經(jīng)濟類學科領(lǐng)域的佼佼者。

赫爾辛基藝術(shù)設(shè)計大學（現(xiàn)阿爾托大學藝術(shù)與設(shè)計學院）是全北歐最大的藝術(shù)設(shè)計大學，也是北歐斯堪的那維亞國家中規(guī)模最大和教學質(zhì)量最好的藝術(shù)設(shè)計類院校之一，其在藝術(shù)設(shè)計領(lǐng)域的成就聞名世界，藝術(shù)設(shè)計類學科在世界大學學科排名中穩(wěn)居前20位。

阿爾托大學藝術(shù)設(shè)計學院位于被稱為“藝術(shù)設(shè)計之城”的Arabianranta。

藝術(shù)是形成一個地區(qū)特色的重要因素，藝術(shù)設(shè)計學院運營著Arabia這座舊工廠的設(shè)施，和在該地區(qū)的其他與藝術(shù)相關(guān)的教育機構(gòu)。藝術(shù)設(shè)計學院

藝術(shù)設(shè)計學院學位項目是由以下五個學部組成

Department of Motion Picture, Television and Production Design電影、電視與產(chǎn)品設(shè)計系

Department of Media, including the former department Media Lab傳媒系，包括前傳媒實驗室

Department of Design設(shè)計系

Department of Art藝術(shù)系

Deparment of Art and Media Pori藝術(shù)和媒體部

在2018年QS(top 50 under 50)世界最好的年輕大學排行中，阿爾托大學名列世界第7位 ，歐洲第1位。

二、奧斯陸國立藝術(shù)學院（Oslo National Academy of the Arts）

奧斯陸國立藝術(shù)學院位于挪威首都奧斯陸。于1996年由5所獨立學院，即國家藝術(shù)工業(yè)學院，國家美術(shù)學院，國家戲劇學院，國家歌劇學院，國家芭蕾舞學院合并而成。奧斯陸國立學院是由國立工藝美術(shù)學院，國立美術(shù)學院，國立芭蕾學院，國立戲劇院和國立歌劇學院合并而來。

2010年夏天，搬至新校區(qū)Fossveien 24號。成為北歐最大的藝術(shù)和設(shè)計學院之一。

奧斯陸國立藝術(shù)學院下設(shè)有

視覺藝術(shù)VISUAL ART

美術(shù)學院ACADEMY OF FINE ART

歌劇學院ACADEMY OF OPERA

戲劇學院ACADEMY OF THEATRE

舞蹈學院ACADEMY OF DANCE

設(shè)計學院 DESIGN